熟女杀人事件

除了分尸的日文发音让我笑尿了之外，【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐，面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的，不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保，在树下抽烟，缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞，杀人的过程也很简单，分尸做顺手了也一点都不可怕，【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的，遇见了雅子一见钟情，最后失去了一只手，在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心，因为人生没有再死气沉沉的过下去，反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍，我要把原著找出来看一遍。

啊啊题目悲剧了。并且这个可能写得很乱。但我实在是不知道说什么好啊——把那片雪原上唯一的公路，一无所有反而全然释放，向着极北之地奔驰而去的两个……（实在是）女中豪杰，和前面悲惨到平庸的人生一对照，我只有泪奔泪流的份儿，不是吗？谁能想到后面是这样？谁能？
于是一边看电影，我就一边控制不住地想写些什么。短评和推荐留的空儿加在一起都不够使。
因为它，真的不是我想的那样。在我认为这也就是一部“表现人生不堪现实”的杀人片的时候，她们的生命力却远远超乎我想象，在干干净净舍弃一切之后，得到了最彻底的重生。

剧情的一开头，充满了各种不堪的琐碎。就像介绍里写的那样，每个人都挣扎在切实的惨淡生活里，背负着各自的沉重负担。冷漠的丈夫和儿子、家暴丈夫（他让我感到非常恶心差点弃片）、疯狂的购物女、重病的婆婆……
总之，全都是我这个年龄碰触不到的现实。它也不同于我之前看过的所有推理或犯罪题材。这个电影的开头，是丝毫没有幻想和什么让人激动的戏剧化感觉的。连杀人也是在那样一种庸常但持续已久无法忍受中发生的，被施暴的女人爬了起来，用皮带勒死了沉睡的丈夫。我不由得联想起京极夏彦的小说里写到的“过路魔”那样。之后四个女人的维系，也是带着成年人的算计的。我一边看，一边觉得这个才是日常生活里的罪案，一边感叹自己实在是少不更事，活得太幸福了。
本来我以为，这片也就只是这样而已了——杀人是肮脏的活计，人生是不幸的满目疮痍的现实。有点太过丑恶了。就这样。
可是不是。

幸亏真不是。并且何止不是啊。谁能想到，它最后那么浪漫，绽放得那么彻底。以为会贯穿全片的案件，其实就是个引子吧。她们生命绽放的诱因。
可能性的端倪，在片子即将过半的时候露出来。麻子和师傅在工厂的楼下的那段对话。电影也出现了配乐。非常美的配乐。
“你呢？你没有梦想吗？”
“我什么也没有，没有得想哭。”
剧情一点点向前推进，她们失去得更多也联系得更紧密，从一开始的连带关系，变成了甚至带有相依为命感的存在。
它也并没有走破案路线讲警察询问，而是让本来逼仄的人生缩紧了掐住她们的双手。到最后，师傅失去了婆婆和家，麻子失去了对她心存爱慕的讨债男。她们并排站在一起，孤独地面对夜空，终于决定为自己而活。
最后的最后，是那辆往极北之地飞驰的卡车，远处缥缈的极光，深蓝色的冰冷雪原……是她们作为一个人本来的姿态，是真正的挥洒和释然。

于是我就想了。每个人都有过虽然也分沉重和愉快但总归是不用担心生活的幼年时期。这四个彪悍的女人一开始一定也没有面对这样的人生，只是生活一步一步将她们推向了压力的极点。而陷在沉重现实里的成年人们，也在意着诸多因素，并没有也无法舍弃一切。就像一场单调压抑的剧目，本来的可能，或许也就是不情不愿地被推向终点。
而我们恐惧，忧心，觉得坚持不下去，被诸多因素层层缠绕，继续着原有的生活。我们竭尽全力地忍耐，忍耐，避免一无所有。
但是，这种可能性推到极致——真的一无所有了，会怎样呢？我曾经这么想过。
而这个电影给出的答案，实在是，太漂亮了。
既然一无所有，既然天地间已经毫无羁绊，既然已经只剩下自己了，那么——
那么，也许就是真正的毫无束缚毫无障碍的活。仅仅只是活着。
——只是活着也可以！没有什么事情是“不行”的！
就像我看到的那样，她们反而做了一生也不会做的事情，做了原来自己无论如何都不会去实践的事情。这种最后四十分钟才爆发的浪漫和坚韧，让我泪奔泪流，肃然起敬。
原来这样，也可以吗？

而这四个女人的表现也实在是可圈可点。她们遭遇着什么，或许无力，但却并不软弱。就算没有最后的绽放，她们也并没有逃避到现实之外，而是实实在在活着的人。我更小的时候，不是那么懂事的时候，曾经不停鄙视身边的大人，觉得他们没有成为什么伟大人物（……唉），也就是上班下班，过一辈子。
可我越长越大，就从身边的成年人脸上看到了一种东西。它并不华丽，也没有什么剧烈的情绪渲染，可我觉得那是美。
那是实实在在的生存之美。是小孩子没法体谅的，劫后余生一样的东西，是坚韧的尊严。
我也从这四个女人身上，看到了这份美感。真的是无比彪悍的阿姨们呐。

看完这个电影以后，我在脑补一种情景。
如果我能在那片白茫茫的雪地上，遇到这两个女人就好了。我想告诉她们的，是这么几个字。
“你们真厉害啊。真的很厉害。”
有点傻是不是？可我心潮澎湃。

那份被压抑到极点反而抽打开现实的藩篱，破土而出，继而自由驰骋的感觉，就是它给我的，最强烈的震撼。

p.s.喜欢原田美枝子。美死了。

恐怖中笑点不断，演员们都很出色，尤其是田中美佐子和那个胖大婶，对不起你脸很熟但是我不知道你的名字～//@江边的小妖：这个好看，从盒饭工厂得到启示到浴室里从容不迫的碎尸，比电锯惊魂要耐看。
@咆哮女郎柏邦妮 ： 日剧的牛逼插针之作，去年看的《OUT主妇杀人事件》：家庭主妇杀人之后求助于好友，四个主妇在共同的命运下抄起了菜刀，分尸弃尸。之后居然被黑帮看上，被迫做黑帮的流水下线，为了保密为了朋友为了钱，主妇们开始练习刀法……完全不渲染血腥，牛逼之处是主妇们的淡定，日常生活的真实感才是最恐怖的！

深夜看完这部电影，看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神，忽然有流泪的冲动。
看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT，虽然现在也没有确切的答案，但我想OUT代表着逃离，代表着跳出，这四个女人在逃，想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。
雅子是寂寞的，看似完满的家庭，实际连话都没有人愿意跟她说。
师傅是寂寞的，多年来独自照顾瘫痪的婆婆，当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时，她的尖叫让我热泪盈眶。
木子是寂寞的，无论她用多少名牌包裹自己，都不难想象没有男人愿意多看她几眼。
弥生也是寂寞的，不管生命多可贵、杀人多不对，在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时，我还是要说，做得好。
4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的？
当雅子最后离开弥生时，她说的话让我明白了。
她说，谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案，因为那种dokidoki的感觉，是她们久违的。
dokidoki，和恋爱一样心跳的感觉。
她们寂寞的生命里需要这样的事情。
40岁的女人，结婚，生子，容颜老去，渐渐被朋友遗忘，被这个社会遗忘，有的只是家庭，丈夫、孩子，偏偏就是这唯一的依靠也连一句话都不愿意和她说。
这样的女人多悲哀。
可不要忘了，她们是强大的。她们像杂草一般，无论被怎样践踏，都有活下去的勇气。她们会反抗，她们会杀人，她们会分尸，她们的智慧有时甚至会让人大吃一惊。正因为是节俭的主妇，才能找出旧泳衣分尸而不沾上血液；正因为是勤劳的主妇，才能知道用哪种清洗剂能把血迹清洗得最赶紧；正因为是常年照顾婆婆的主妇，才知道对于僵硬的人体要先向反方向活动……
不要忘了，这样的女人也可以很美。
纵然年华逝去，她们依然有憧憬的地方，依然有不放弃的梦想，甚至当她们偶尔展露出当年的才华时，可以让一个男人爱上她，对她说，我希望你能当我梦想中的烧烤店的老板娘。
最后的情节，两个老女人站在冰天雪地的路上拦着过路的车辆。若是穿着超短裙的美少女，只怕会有数不清的车辆愿意载她们一程吧。偏偏她们不是。她们甚至自知，自己已是无人欣赏的残花，不，枯草。终于有一辆卡车停下来愿意载她们，我尚自好奇，看到卡车司机的刹那，释然了，那是一个中年女人。是啊，那是一个和她们一样，坚强地活着的40岁女人。
向这样坚强的女性致敬。

想不起来为什么要看这不电影了。
也许是介绍太迷人了，让我很好奇。
但最终我是在一个很莫名其妙的环境下看完了电影，阴沉沉的画面，感觉随时会下雨。
一切都是从怀孕的弥生开始的，让我倍感惊奇的是，失手杀死虐待自己的丈夫后，她从惊慌失措到心平气和的转变好像就在两三分钟之内，把余下的女主人公一个个拖下水。
后来四个人分工合作分尸的情景真得就像她们在便当工厂里工作一样自如，没有分尸案的惊心动魄，反而就像家庭主妇做爱心料理一样平常一样自然。工作之后还有茶喝。
整个故事让人不自觉地坠入其中却没有丝毫荒诞离奇之感。在一切败露之后，我居然满心起到她们都能够逃脱，回到属于自己的正常生活中去。
四个女主人公各有各有的隐忧，各有各的烦恼，但是一刀刀下去，可能让她们真的从经济的压力和家庭的窒息中得到了暂时的解脱。