剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 浅浅浅谈一部僵尸片中的海德格尔趣味
女主前后三种身份和个性——一个权贵老头子的美艳遗孀、先是对男主说自己性恐惧后光速和市长上床并结婚的绿茶婊小秘书（这段仿佛是前一身份的前传）、做暗娼赚钱交学费在床上却虚情假意又一次坑了男主的女大学生；男主每次“作案”都会莫名其妙地替他承担罪责的男主的朋友、政府小职员弗兰卡与男主本人，这些都可以看作是由生活环境决定的此在个体的生活样式的诸多可能性中的几种。影片通过打破逻辑常规，让这些被抛可能性直观地表现出来。常识告诉我们人死不能复生，但这个坑爹的女主仿佛转世般一次又一次回来了；男主与弗兰卡究竟是谁犯罪了，他们的内在关系是什么，影片对此也一直语焉不详。病床上弗兰卡对男主说“我不认识你”，但之前两人明明是朋友，这又是怎么回事？我觉得可以理解为，弗兰卡认识的是作为自己朋友的男主，而不是作为代表与自己的存在平行的被抛可能性的男主，即自己如果再活一次能成为的那个另一个自己。其实不难发现男主和弗兰卡的相似性——他们都是作为“常人”的代表性符号的庞大的官僚机器中的一枚小螺丝钉，一个底层小职员，只不过一个埋在文件堆中看起来平平无奇，一个天天打僵尸看起来惊世骇俗，而这种惊世骇俗在男主自己眼中也是平平无奇的日常生活罢了。
片中生与死的界限被模糊化了。此在随时会死，早晚会死，因此此在虽然在此时活着，但同时也蒙上了死亡的阴影。而死人呢，在本片的语境下能复活，成为活死人，但这时他们已经不是名正言顺的此在了，在常人看来死人复活是邪恶的不合时宜的危害活人的，他们本应REST IN PEACE。政府发工资给男主及其助手，让他们除掉这些活死人，使其彻底死去；同时政府给司法执法体系发工资，让其审判和惩罚那些杀活人的人。杀死活人和杀死活死人的政府待遇如此不同，荒谬感出现了——活死人也曾是有尊严的活人，并且现在仍以某种方式活着，尽管是不合时宜的。活死人只是在活人的利己的自我保存心理下才是邪恶的敌人，而在活死人看来活人也是邪恶的——当然，被爱情冲昏了头脑时除外。男主越来越觉得活着没有意义，活人没价值，杀活死人没完没了好烦，爱情上的一次次碰壁更加重了消极悲观情绪。男主想了：既然大家早晚都要死，而且在本片这个语境下还都要变成活死人，那为什么不现在就死，我也好一次性解决了这些活死人，落个清静啊。于是男主开始看上去毫无负罪感地杀活人，堕入虚无主义，然而这样并没有使他觉得心里好受些，因为他未尝没有听到良知的呼唤；他执拗地选择不回应，选择破罐破摔，选择自毁。
男主不堪忍受“无”之可能，不想当常人之齿轮上的齿轮，拒绝认可现成状态，而这仅仅使他折回到常人世界，又一次成为非本真的生存，即“沉沦”的过程。故事进行到这，男主只领悟到了“向死而在”的前两个字的表面意义。在试图驶出小镇却发现眼前只剩下公路的断崖时，男主才深刻地意识到这世界上并没有他原先以为有的那些可能性，"the rest of the world"并不存在，他所有可能的生活样式都由“常人（即此在的合集）”先行规定好了。在存在的断崖前，直面“无”之可能，“畏”出现了。于是男主差点自杀，多亏助手及时醒来，把枪扔下深渊，暂时驱赶走了向死欲，并对他说："Could you take me home,please?"这时，在死亡边缘走过一遭的男主才领悟到了向死而在的真谛。既然死是如此不可抗，又为何要急于一时？为何不珍惜当下的生，为自己余下的生活负责？所有的生活可能性都已经被规定了那又如何，这些可能性已经够多够丰富了，为何要在尽情发挥这些可能性前死去？你追这个女人总是追不到，也许你再试一次就追到了呢？要是这个女人真的八字不合，谁知道你会不会有一天爱上别的女人并且追到呢？不用说，此在要为自己的生活负责，肯定要遇上不少烦恼，需要规划、照顾自己的生活。然而，这种向死而在、在世而烦的生活，才是海德格尔认为的“本真的”的生活样式，是最值得提倡的、此在最理想的生活样式。男主最终听到并回应了自身的良知（Conscience）的呼唤，选择了本真的生活，尽管看上去仍囿于这个小镇及其旧生活样式，但这时他悟到了这种生活样式的真谛，而不是像过去那样，把它看作空虚的、沉沦的、负罪的，这种生活现在成为他本心想要过的生活——我不再想离开家乡去找所谓的新生活了，我想回家。话说回来，你在这小镇上连打僵尸这种事都有机会干，别的可能性多着呢，不是吗？
片子结尾很有趣：一直邋里邋遢只会像小动物一样哼哼的胖子助手纳吉突然会说人话了，并且开导了男主，使其弃死投生，他仿佛一个一言惊醒梦中人的智者和指路明灯，形象一下子高大起来；而平时更像智者的男主此时显现出其孩童般依赖他人的本性，像纳吉平时习惯的那样，像小动物一样回了一句"Gna"(好）。看到这个性格换位时我就突然联想到大话西游结尾——师徒性情皆大变，一向罗里吧嗦婆婆妈妈的唐僧变得言简意赅雷厉风行，一向吊了郎当目无尊长的孙悟空变得谨遵师命不负使命。通过一系列人与人、人与环境的冲突，人的思维方式变了，在舍与得、在选择的问题上想通了。而且这些生活的强者往往不是一副苦大仇深模样，而是会自我调侃，会用幽默感消解那些不可承受的痛苦和荒谬，即为黑色幽默。
2 ) 否定一切的电影
里面的几段爱，全部都被否定掉。有意思的是，管理员打爆纳吉爱的那个女人的头，而纳吉也打爆了管理员的女人的头。甚至管理员母亲的名字叫爱，这让管理员感到可笑。
里面的希望，全都被否定。管理员希望永远和女人在一起，但不断被欺骗，甚至差点阉了自己。管理员希望逃出这里，却只能面对悬崖颓败。
里面的权力，全都被否定。管理员掌控死人复活后打爆死人的头的权力，但面对自己心爱的女人却不忍下手，只能说“是我杀了她”（哪怕打爆她的头的人不是管理员）；甚至管理员掌控镇上人的生死，只是认为这一切是把他的工作提前完成而已。甚至自己的罪也被人背负，探长也心知肚明的放过他。
里面的生死，也被否定。活人随时会死，死人也能复活，复活的死人只能被打爆头才能安息。这个镇就像是一个巨大的墓地，随时都会有人死去，但没有人能逃出死亡。哪怕从墓地爬出来也一样出不去！
还有就是工作问题，管理员的工作是监管墓地，但当他最后否定这份工作时，才发现自己其实别无选择。
电影里面有几个情节相当玄妙。1 老太太叫管理员为工程师。2 电话本的隐喻。3 貌似死神的石像的寓言。
电影的场景主要是夜晚，有些片段很有张力。比如管理员和女人在坟边的做爱；比如被打爆的头的特写；比如摩托车从墓里飞跃出；还有就是结尾那个巨大的悬崖，两人在悬崖边的颓败。
电影的结尾实在巧妙。我知道他们肯定逃不出去，我在意的是他们会不会返回。管理员知道这一切其实是注定的，当胖子昏迷后，管理员本来准备了两粒子弹要杀死自己和胖子，可当胖子醒来后，说了整部电影唯一完整的话，把我送回去吧。管理员坚定说，不。
雪越下越大，镜头拉远，两个人就这样站在那个巨大坟场之外的世界（他梦想中的另一个世界），哪怕现在这个世界也是一个坟场，也是一场死亡。
3 ) 坟场之外，没有世界
这不是一部传统意义以吓人为主要目的的僵尸片，男主纠缠在三个同样容貌的女人的爱情之间，呆傻助手也会因为一段感情而不能自拔，越看到结尾，故事越走向不可想象的荒诞，这是一个对世界里只有坟墓和死人的守墓人的拷问，当你认识的死人比活人多，当你不知道外面的世界是什么样子，当你所有的朋友统统不认识你了，生和死到底什么是真的什么是假的。
男主杀了三个医生护士，镜头拉远，你会发现隔断的屏风外黑暗一片，空无一物，看电影的观众在黑暗之中都会莫名的产生不安，这是一出戏中戏，还是本身就没有这场戏。
男主奔赴外面的世界的小车陡然刹在断掉的公路上的时候，你一下子能明白这个世界没有边界也没有实体，你会发现这不是一部靠肉戏和僵尸来赚噱头的电影，欲望和恐惧是人类最原始的情感，当你经历过这两种，却发现本身所处的环境就不存在，你的思考和忧虑要胜过原始感情千百倍。电影的结尾神来之笔，整部构思也相当别致。
4 ) 科幻片的角度描述本片，不凡一看
这是一个封闭的小镇，死掉的复活，复活的回来，成为另外的角色进入小镇，死的越快复活的越快，复活被杀继续重生，无限循环=女主角多次出现？（全片）
这里的人都很封闭，按部就班的活下去，比如每天来墓地等死的老太，瞎搞的警察boss等等，当然也包括要维持这份“得体”工作的主角。（全片）
他的朋友Franco干着同样按部就班的事，在一次和主角电话畅谈之后，某一天杀掉妻女，跑去“外面的世界”，然后神经病得回来了。（片尾）
主角曾经想跑去“外面的世界”，但是没有跑多远，从没过那个黑黑的隧道。（片尾口述）
主角一直嘴上说着人早晚会来到这墓地的，也就是死了就结束了，但是我想死神说出了玄机，生和死有什么区别（片尾雕像对话）。而且片中那个”死神“也说过不要老杀我的死人，杀活人也一样。（烧电话薄）
最后水晶球不知道是不是重现描绘这个世界，你们无论死活，都在这里轮回吧。当然最后主角一句“no”，是要冲破这个枷锁？
当然也有可能是主角趴在桌上，玩着水晶球，看着这个场景勾勒出的一段幻想：）表达着主角或者导演的世界观。
没有能力解析导演的真正用意，只是不一样的角度描述本片情节，可能有点扯。。。：）
5 ) 爱与死的无尽纠缠
《魔诫坟场》在20世纪的恐怖类型片中得到很高的赞誉。单纯从其恐怖程度来说，远不如《鬼玩人》、《月光光心慌慌》、《驱魔人》来的慎人，但这部影片绝对给人前所未有的头皮发麻体验。
1.名字
首先，本片原文片名Dellemorte, Dellamore本身其实也就是本片主题。Dellemorte是意大利语中的“关于死”而Dellamore则是“关于爱”。Dellemorte又是本片男主的名字。作为在坟场决定死人秩序的“守墓人”显然男主也就是“死神”本人。他寡言无能的小伙伴Nahji的名字含义是本源、出生。其实也就是男主在人间的真身。这个真相在影片中也两次由警长提及，第一次男主深夜杀人警长却说看到的是他的朋友，第二次男主在医院中大开杀诫而警长却提醒他自卫。
2. 真假女神
当男主第一次在坟场邂逅自己的女神时，他仿佛找到了“生”的意义。而女神也拥有着此女只因天上有的天使容颜和魔鬼身材。女神一出场就声明自己虽然已经守寡，但将永远绝对忠于自己丈夫。而当她在丈夫的坟上与男主做爱时，她的人设崩塌了，死去的丈夫也化为僵尸将她咬死，此时的她其实没有真的死去。当她化为僵尸再次来寻找男主时，她试图将男主的枪丢进水塘里，用爱“感化”男主停止杀戮。但最终还是被男主的真身Nahji用斧头砍死。在之后的叙事中，男主也有提到，她其实并没有真的死去，是我杀了她。这是男主第一次因爱开杀。
此后，女神又以新市长身边的小秘书身份出现。这里出现了一句台词——我还没问到你的名字。女神的名字可能正是——Dellamore，也就是男主幻想中的母亲，和情人。这位小秘书开场便声称自己是个性冷淡。无来由的深爱男主，且声称正是因为他世人皆知的性无能，让她更能够体会到无畏而纯粹的爱恋。而在男主真正为其放弃性爱之时，她又反水说自己被市长强上后爱上了做爱，也爱上了市长。男主再一次为爱所伤。
就在这悲痛欲绝之际，女神再一次出现。而这次她是一位叛逆年轻的女学生。女主身份在年龄上不断降低，而起品质也在不断地衰减。这次干脆是个为了学费出来卖身的妓女。男主终于再也不相信爱了，再一次亲手用取暖器杀死女神并决意逃出坟场。
3. 两本书
片中男主说道——我这辈子只看过两本书，一本没有看完，另一本是电话簿。电话簿被 Nahji误烧的瞬间幻化成了死神。电话簿，就是男主的Death Note, 男主按照电话簿的顺序杀着现实生活中的人，电话簿翻页与杀人画面的平行蒙太奇场景让人印象深刻。而另一本则是男主幻想的现实朋友的小说。躺在医院的朋友Franco并不认识男主，其实只是活在小说中的人物。而男主的姓氏Francisco看来也是他赋予自己的姓氏。
4. “现实”世界
片中男主有三次离开坟场，第一次是与想市长争取加薪。Nahji也在此时遇到了自己的真爱，并在此后将其囚禁在了其最爱的电视之中。但这次与爱的相遇却导致了连环车祸，群众死亡。第二次是男主因遭受爱的背叛于深夜枪杀七人。第三次则是在医院，杀死了所有打扰他和深爱的“好友”相处的医护人员。由此说来，现实世界只是“死神”泄欲的屠宰场吗？
5. 放下“屠刀”
影片中有两次相似性镜头，手枪被丢入水中。第一次是女神，第二次则是在逃离中的Nahji，他在决意“自尽”未果Nahji醒来后手枪再次被丢到了水里，两人也似乎身份互换。超我与本我相遇。
死神对于男主的质问：“在生与死之间，你觉得你还能逃去哪？”或许，生与死间唯有爱。但爱也终将走向毁灭，甚至还成了无数次的杀人动机。我们就活在这样一个无处可逃得世界。Born to die, Born to love, Love is a Laserquest. 既然无处可逃，就选择Vivre sa vie吧…
6 ) 《魔诫坟场》--僵尸楚门的世界
原以为只是一部将CULT进行到底的荒诞恐怖片，却想不到在主人公一次又一次离奇的遭遇和思考之后得到的结局竟如此引人深思。相似但皆不尽人意的遭遇催化了悲剧的进程，命运的历练只是为了证明嘲笑人类的渺小。他们渴望把握命运却屡屡被玩弄，两个守墓人千方百计逃出了墓园，试图离开这座城市走得远远不回头，最终却发现公路的尽头是悬崖深渊。直到天空下起了雪，远远望去悬崖边上的两个小人，原来不过是一个玩具玻璃瓶中的两个玩偶。在对政治、文明、规则极尽嘲讽之后，留下的依旧是对真相的迷茫，生活在坟场，和生活在别处又有什么区别呢。
德拉莫提和纳吉，两个平凡的守墓人，一直过着普通的生活，直到这种和谐被德拉莫提发现被埋下的死人七天后就会复活的恐怖事件所打破。每当白天有死人埋下，晚上就有够德拉莫提忙活的，那时他还未意识到这种改变有什么不对，他和纳吉还在平凡的活着，不惊不喜，不恐不惧。随着两人先后坠入爱河却又不得不杀死自己爱人变成的僵尸之后，他们才开始发觉自己有多厌恶这个墓园以及现在的生活，给了他们离开的勇气是因为德拉莫提终于意识到自己一直依赖的朋友原来真的只是来自自己的幻想，生活之中再也没有任何感情可以支撑德拉莫提继续按原来的模样生活，他决定开车带着纳吉离开，却发现自己永远离不开这个小镇，而绝望中的他也终于意识到，其实笨笨的纳吉一直在自己身边，他一直是自己最好的朋友。
本片虽然不断的在杀死僵尸和活人中追寻着“生与死”的涵义，但实际上导演追问的始终是活着的意义，做着一份不得不做的工作、有一个不远不近的朋友、因为迫不得已的原因失去自己最爱的人、无法得到社会的认同、最亲近的人却始终无法理解自己更无法与之交流、经历过一些自己看起来惊心动魄却总有更可憎的人轻而易举的打碎的事、最终想要逃离自己现有的世界却发现前方是悬崖峭壁，既不能看透生死轮回又不甘心回头是岸，只能僵守在漫天风雪中等待命运的轮回。不可否认其实这个故事虽然荒诞离奇却折射了许多人的生活，如果选择不挣扎，也许永远不会发现自己苦苦追寻的生命和世界也许都是假的这样的真相，究竟哪样比较残忍？
德拉莫提一生都在遇见一个女人，第一次误杀了她，第二次为了她去做阉割手术却惨遭抛弃，第三次遇见她时终于彻底认清了女人的谎言将她烧死。与纳吉相比他看起来已足够是一个正常人，有着健康的外形和不间断的思考能力，可最终获得爱情和友情的却是又笨又不懂得表达的纳吉，也同样是这个说话都不利索的胖子将打碎的头骨重新拼凑了起来，却不愿伤害德拉莫提的自尊心而甘愿当一个傻子，大智若愚说的便是这样的人吧。不争、不闹、不愁，该有的，也就都有了。
影片极具艺术感，可以说是恐怖文艺片中的佼佼者。月色如水的墓园里，以天使的翅膀为背景，一对裸体的男女在刚葬的死人坟墓上纵情声色激烈爱抚；阴暗潮湿的地窖中，用无数残骸布置成的小屋充满了死亡和重生的气息，红色的面纱与黑色的头纱交织在一起，仿佛是困惑的浪漫在死亡中高潮；过去所有的物件在火焰中焚烧成灰烬，而死神却在这旋转的黑风中显形微笑，引诱着人们心底的欲望和疑惑；断头的女孩在电视机里放声歌唱，身边有个爱她的男子慢慢旋转着灯光为其伴奏，心满意足的享受着每一刻的拥有等等，甚至是结局的残酷，也在一场漫天飞雪中冲淡了宿命的悲哀，更多的是存在的美感。
丧尸片包装下的“抽风”电影，很花哨的拍法，古怪也好，胡闹也好，反正就是不恐怖；文艺青年们的大爱，其实我对它真的不感冒。
姑且称之为僵尸片吧，很久没看过这么讲究的僵尸片，许多场景的拍摄和剪辑都堪称经典，很黑色幽默，隐喻也很强大。
细思极恐的哥特片，通篇的悖论：生与死、死与爱、存在与虚无、真实和虚假、秩序与放纵。情节极尽荒诞与嘲讽，各种神展开和黑色幽默。结尾的宿命感和无奈感渲染得很到位。最笑点台词：“我这辈子只看过两本书，一本……还没看完，另一本是电话簿。“
挺好一片儿，小清新，哥特都在了，男主角女主角也都挺美；此外，生与死永远是个说不完的事儿
子不语，怪力乱神，可是这样一部B级片，看完后味道怪怪的，个人风格过于强烈，想不留下印象根本不可能，看似什么也没说，却什么也都说了
哎呀，绕了一圈发现，留在身边的傻子才是你唯一的朋友
怎么说呢……超现实的剧情夹杂黑色幽默，高清无码，发展迅速，毫不拖泥带水，意大利富江……看的时候总感觉女主是高配版凤姐，结果看完了翻翻评论不止我一个人这么觉得……对了我有没有说过，一部分台词特别欠揍特别不女权2333……（马克一下http://i.mtime.com/1516606/blog/7605363/
男演员是个莎士比亚专业户，难怪能在坟头蹦迪时把台词念得那么有情。这一次大不列颠的圣战士算是彻底回到了罗马妈妈的怀抱。
http://so.56.com/index?key=+%E9%AD%94%E8%AF%AB%E5%9D%9F%E5%9C%BA&charset=utf-8&type=&kw=
彻头彻尾的cult啊，甚至谈不上恐怖，但黑暗得足以颠覆审美
怎么说呢，怪怪的，所以才推荐
cult。有点荒诞不知所云。一个不断被爱欺骗的男人，愤怒愤怒。。终于放下踏上新的旅程，而还是发现一切终究还是虚无。。影片还表达了女人都是骗子，好基友一辈子！好基友take me home！
史上最帅守墓人 很另类的恐怖片 总觉得剧本怪怪的 开始时想着是剧本bug真多、实在欠严禁 到最后又觉得这是荒诞和cult！
最有名的留到最后看。父姓死，母姓爱，综合一下比之前所有作品都宏大，影像依然惊艳，不过恶心的部分抵消了许多愉悦：说的就是弱智胖助手（虽然男主其实智商比他还低- -）换我变成僵尸新娘头也不会从他，这里面对女性的想象，哪能讲，蛮讨厌的，所以我还是最喜欢教堂那部。
看不懂，这片到底好在哪，那些说这片子牛B的人自己也说不出个所以然来……
6.3/10。摄影美术确实是高水平的，浪漫、诡谲、惊悚、梦幻等等要啥有啥。不过作为传统故事片剧情非常荒谬，近乎毫无逻辑和连贯性可言。
我无语了，这就是最高境界，像我这种芸芸大众，都不知道该学人家崇拜它还是直接不动脑子嚷嚷句，what the fuck
可爱程度仅次于Shaun of the Dead的zombie片。Soavi，我爱你！
导演和摄影师一定很爱Rupert
光看名字很容易认为是那种老套的美式B级片 没想到是集恐怖 浪漫 荒诞 哲学 讽刺为一体的文艺神片……守墓人长得真是赏心悦目