盗日者

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。初看好笑，细思可悲。社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。影片再往后已经完全放飞自我了。城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，我们谁也不知道。他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。原子弹要炸掉日本

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。

它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，

日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。

有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。

我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。

而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。

整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。

这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。

影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。

后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。

绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。

回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。

这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。

城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。

老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，

它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。

果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。

他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。

初看好笑，细思可悲。

社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。

影片再往后已经完全放飞自我了。

城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。

最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，

我们谁也不知道。

他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。

作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济

快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。

“我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”

被日本《电影旬报》评为二十世纪百大电影第13位的《盗日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪动作片。如果说好莱坞动作片身中数枪不死，20米高空跳下打个滚继续追击逃犯，或者金库机密甚至核弹被一两个人偷盗这种儿戏还只是个人英雄主义作崇的话，本片的这些桥段也许真的只能看出傻和天真。一如片中拿国家安危开玩笑，毫无营养的广播节目，一如这个节目的头脑简单的主持人，一如最后男主角偷出的银色流线型MazdaサバンナRX-7跑车，这是一种属于消费主义社会的傻，是一种精神上的空虚和空白，而导演不讲逻辑地把它拍成了电影。

可那又怎样，如今倒是更多的人喜欢上听Vaporwave、City Pop和AOR，我们热爱这种美学，我们无法讨厌这种傻。更重要的是，就像这部影片的结尾，多么强大的道德、规范和理性也无法帮我们战胜这种空虚。而现在我们再来看这部电影之时，这种角度的理解在当今社会和人的文本中显得更加典型化。

这个布景非常具有所谓蒸汽波美学

当然这确实是我擅自的阅读理解。诚如许多人所言，反政府、学运、赤军这些政治因素和核威胁、战后日本这些国民情节深深影响了这部电影，甚至可以说是电影的发端。毕竟影片一开始的大叔挟持一车人质的目的就是“让我和天皇谈谈”。原爆后一年在广岛出生*的长谷川和彦又在大学时代经历了学运最盛的时期。在他为数不多的两部导演作品，《青春杀人犯》和本片中，都透露出了一股无来由的、反叛和躁动的气息。确实通常以现代的目光来看，日本历史上的这些运动都是相对过激的、“反之无物”的、非理性的。甚至站在政治立场上看会变得更加暧昧不清。然而难能可贵的是，长谷川和彦在电影中处理这些主题和情感的方式是柔和的，这也为我们提供了现代视角下重新解读的空间。

*长谷川和彦的母亲在原爆两天后就曾进入广岛市，导致她和当时还是五个月大的胎儿的长谷川本人受到核辐射，从四岁以后他就要定期接受检查。“作为辐射第二代，觉得自己会早死正是我人生活得匆忙的原因”。

柔和与顺畅是整部电影的基调。这来自于大篇幅的日常细节的描写、与核危机这种严肃主题完全不相干的元素、泽田研二时不时带有喜剧气息的表演和大量轻松惬意的城市流行风格背景音乐。当然到老人劫持巴士时的紧张悬疑，男主在百货商厦逃脱追捕、知道自己遭受辐射之时和女主角丧生之后的时间变得绝望和压抑的气氛也穿插其中。

主角从原子能发电厂盗出核原料之后的一段夸张的，辅以出挑音乐的动作戏演出颇具特摄片的味道，影片中男主角的电视里确实播放过奥特曼；挑选制作核弹的原件的时候，我们仿佛在看上世纪的电视购物广告；而在开始制作核弹的时候，男主哼出了铁臂阿童木的曲子。男主角像周末逛街一样女装进入了国会大楼，正式向日本政府声明自己个人身份的“核威胁”之后，第一个要求是玩笑般的不准中断夜场棒球赛的转播。

而女主角主持的消遣类广播节目始终穿插在电影中间。整部片子有两个令我印象最深刻的片段，其中一个便是男主角发现自己不知道下一个要求提什么之后打电话给女主角让她向大家询问自己想要什么。伴随着男主、刑警和街景的蒙太奇剪辑，把这个当玩笑的听众的言语汇成了凸显出世人百无聊赖状态的背景音，形成一种脱离出来看世相的感觉。

另一个则是男主再次偷出原子弹之后伴随着缓拍，略显伤感的流行音乐的追车戏份。这是男女主人公对于秩序和理性，以及自身最后的反叛和逃亡。“因为这个男人给了我们梦想”。和男主不同，清楚自己的欲望和无聊的女主为了这个虚幻的梦想和希望付出了生命。

Mazda サバンナRX-7

电影的结局，本不想引爆炸弹一同丧命的男主意识到，山下警探这般强大的体制和规范也没有办法战胜自己，而自己更没有办法战胜空虚和死亡。他最终选择了毁灭。

这是一部实际上看起来十分轻松的电影，但这种轻松并不意味着它彻底成为了一部好莱坞类型片一样的消遣，而似是令人在电影里审视了这些消遣。究竟什么时候我们变得不知疲倦地追求一些虚无滑稽的梦想，甚至到最后不知道自己想要的是什么。电子设备、交通工具、娱乐、颓废精神、自由、思想解放、平权......消费社会中沉浸自我，游荡于压抑与“这样也不错嘛”的释然之间。我们在痛苦什么，反抗什么？从这个角度来说，我认为这已经是一部很不错的电影了，更不用说通篇都比较考究的构图色彩和实验性的定格画面这技法层面的因素了。

本作最亮点的定格画面

盲目、缺乏理性，但这种无来由的反叛非显性地存在于每个焦虑的现代人身上，直到战胜自己或者被他人拯救亦或死亡。

关于本片的一些有趣豆知识：

——2009年的剧场版动画《Evangelion新剧场版：破》使用了本作原声之一的《YAMASHITA》这首曲子。参与《破》分镜的樋口真嗣将这部电影选为自己心目中最好的三部电影之一，在《破》的DVD特典中还收录了他和长谷川和彦、永瀬正敏的对谈。

ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 オリジナルサウンドトラック SPECIA

9.6

鷺巣詩郎 / 2009

——TV动画《doki！doki！光之美少女！》（《心跳Q娃》）中登场的城户老师的原型正是本作男主人公。

——Base Ball Bear的《Electric Summer》这首歌的MV是受本片启发创作的，采用了“盗日少女”这一设定。

——漫画《恶之华》在动画化之时，动画监督长滨博史在初次见面时就对原作者押见修造说：“这部作品想做的事情说白了就是《盗日者》吧”。在后来的采访中押见修造表示仅凭这句话就相信监督能将《恶之华》带向正规。

——动画导演渡边信一郎、电影导演大根仁、偶像团体制作人秋元康、银杏boyz主唱峯田和伸均公开表示过喜欢这部电影。

参考资料：Wikipedia“太陽を盗んだ男”、“长谷川和彦”词条。

为什么豆瓣的图只能这么大

①

物理老师养猫，他常常犯困，慵懒，阴郁，而且邋遢，行动起来却又迅猛，机敏，而且凶狠。

警察永远精力旺盛，永远尽忠职守永远雷厉风行，从几十米的高空扑击敌人，浑身弹孔还要浴血拼杀，他自称，是守护了这座城市几十年的老狗。

到最后他们天台上端坐对峙，一人背后是即将举办演唱会的古典造型体育场，装满了音乐、运动、传统文化，另一人背后却是现代化的大厦、工厂、熙攘车流。

他们是永远无法调和的对立两极。

②

双雄戏喜欢从势不两立讲到惺惺相惜，很可惜这一次的菅原文太直男到了无可救药，以至于阴柔妩媚的泽田研二男扮女装抛尽了媚眼，他们终究没有擦出火花。

③

囿于往日战争的老兵身绑炸弹挟持校车，「我想和天皇谈谈。」

区区土制炸弹，一条老命搭上十几个学生，筹码毕竟太少。他冷眼旁观一切，摇摇头面露不屑，造出两颗核弹，挟持整个城市千万人，因为是美苏英法中之后第九个拥核的「政治体」所以自称「九号」——

这个时代是如此地死气沉沉，非得酷烈如此，才终于能，「和这个世界谈谈」。

④

现在，一整个国家在你的「核威慑」面前如临大敌，在这场躲猫猫游戏败北之前，你可以尽情提出要求。

那么第一个要求是，今晚的棒球比赛到了九局下半，拜托了，别再时间一到就切掉信号，请延长直播，一直到决出胜负吧！

⑤

戒备森严的核电站，一个人一把小手枪来去自如，在玩闹般的定格动画里杀他个七进七出；

说是去路边顺一辆车，转眼开回来一辆银色超跑；

从十几米的高空直接跳下，打个滚起来继续亡命搏杀。

到处是无可救药的，不讲道理的浪漫、幼稚、天真。

⑥

大概真的只有日本人能拍出这样的结局。

长谷川和彦后来再没有拍电影，真是可惜。

20190715

一个人崩坏的话，肯定是内心世界的崩坏。有没有可能，一个万事顺遂的家伙，会觉得世界无聊，所以，他想玩大的？

有没有可能，世界的末日，是由内心的无聊，和厌世，以及制度和冷漠催化出来的？

有没有可能，命运掌握在了一个人的手里？

有没有可能，会有一个厌世联盟？

有没有可能，他玩的很大，可是在最后刹那，他退缩了？却被社会和现实，逼迫的向前迈进。

《假象》 你长在一个组织内， 长草，发芽，微笑， 周围浮动着疏离，孤寂，插科打诨的气息， 你深吸了一口， 好让自己从容，顺便打开工作计划， 排的满满的， 挤出了水， 充实带来了愉悦的假象。 喘息间， 依然会叹息， 一个声音提醒着你， 组织内，你永远长不成你应有的模样， 你以为自己会成为向日葵， 可生活给不了你半点阳光的养分。 从时间里， 你汲取不来心的营养， 你变成了tidatida的模式， 甚至散发出自由的假象。 有一次，你蹲坑，憋了一个大。 砰砰，咕咚。 声响把你扔进了从小就开始制作的炸弹里， 你想象着扔到浮萍中的样子。 本该炸出， 天马星空，想象，热血，梦想，自由，青春，阳关，温暖，灵魂，怀抱，奔跑，宁静，改变，影响，音乐，诗歌，风景，海滩，椰林树影，可乐，大漠，金字塔，北极熊，极光，企鹅，格林尼治，约翰列侬，尼斯湖，汶川逝去的人，喇嘛，和尚，划着十字的人，美好，天空以及天空之城，还有向日葵。。。。。。 为排解孤独， 你不由自主的默念， 变成了， 富强，民主，文明，和谐，自由，平等。。。 伴随着马桶内的收尾工作， 你用电子显示屏和点燃的香烟切断了所有想象， 你，平静的起身， 平静的按下冲水键， 切换一种思想， 麻木的提起裤子以及自己都不知道的面具， 继续吧，继续吧， 继续着， 你对向日葵向往般的假象 。

剧情：

核弹老师是一个吊儿郎当的物理老师，枯燥的生活，激发了他一个末世的梦。

这世界太无聊了，爱恨情仇，两点一线，看奥特曼的家伙，怎么能这么平凡的过一辈子，搞事情才是王道。

核弹老师的副业是研制原子弹

剧情：

下班后的他，就是要通过各种办法，搞到制作原子弹的材料。

他拿猫啊，人啊，实验各种催眠瓦斯。

剧情：一日，郊游，全车被劫匪绑架，他冒险和警察大叔一起解救学生。即便警察大叔调侃他，物理在这个时候毫无用处。可是，警察大叔的救世，利索，勇敢劲儿鼓舞了核弹老师，他想，一有机会就拉警察大叔入水。

剧情：

核弹小哥 。白天对着不感兴趣的学生讲原子弹。晚上，去核能工厂偷原料。这就是他的一天。

镜头：这里的定格还蛮风格化的。

剧情：原子弹终于研制成功，这过程他经历了各种挫折，比如家差点被毁了，猫吃了死掉等等。

在这个过程中，一直伴随他的，是一个jinx般的妹子，有jinx般的疯狂，可是却比jinx要柔弱一些。

她是个电台主播，脑海中充满了对冒险的渴望，以及对犯罪的好奇。

而且她还不遗余力的把这份热情通过电波散发出去，核弹老师是它的忠实听众。

剧情：

后面，拥有核弹的他陪着导演自导自演了一出闹剧。

制造出来原子弹的他，首先想到了改变，很快，电视直播的愿望实现了。他的热情瞬间消解，因为那时候，他骨子里面还是个善良的家伙。小玩笑，被注意到了，他感到还算满足。

之后，他又觉得自己被放射的代价，以及做出原子弹的伟大意义，应该被更多人知道才对。

所以，他想到了电台主播，甚至通过电台来征集大家对这个国家社会改变的意愿。

挑来挑去，他觉得让滚石过来这事儿还算有趣。

剧情：

警察大哥顺藤摸瓜找到了电台小姐，两人都是被核弹老师盯上的对象。他们的共同疑问是，为什么是我们？

其实吧，电台小姐是核弹小哥的梦，警察大叔是核弹老师的魂。

可是电台小姐明显感觉到 警察大叔和自己不是一路人。

所以，三人亦友亦敌的关系就此展开。

核弹老师和电台小姐的爱情，本来可以美好，没人不愿意和理解自己的人在一起。

可是核弹小哥却因为原子弹付出了惨痛的代价，他的身体变得糟糕，所以拒绝了爱情。

剧情：

细节很有趣，通过发现追债小哥高兴，来表达核弹小哥早就已经把俗人俗世置之度外了，不过，这倒点醒了他，他需要钱。

剧情：

命不该绝，这一幕，也还是很惨，被逼到了绝境。核弹小哥走到这一步给人一种午后落日那部电影的感觉，从他制造核弹的刹那，命运就已经不属于他了。

剧情：

核弹小哥把核弹又抢了回来，虽然有点剧情bug，可是电台小姐数头发表白这一段，真的挺让人心碎的。

这一幕，刺激了核弹小哥的另一个 动机，复仇这个已经坏掉的世界，因为他的世界真的崩坏了，特别是女友的离开。

除此，还有剧情bug就是，老警不顾一切的把车打翻。

剧情：为爱复仇，做的很绝了。所以这也铺垫了，日本必炸。

剧情：

这一幕，是全片动机的高潮，正邪对峙。其实，正义到了一定程度，如警察这样，就已经有点脱俗的感觉了。就是那种，带点理想主义的家伙，都愿意拉这种人，即便他是正义的，也要一起下水的那种脱俗之感。

这样一个动机和转变 真的很有趣了。

rt：你想杀死的，只有你自己。不是么？你的崩坏，为什么要拉着全球人跟你一起落水呢？

尽管，价值观有问题，丧到极致，炸地球这事儿。

虽然很恶了，可这种中二起来得病，总是让我能产生共鸣。

剧情：

死后复生，还是要挣扎着抢包。

要知道，三十分钟后，会爆炸。他只能不顾一切的这样行事。

剧情：

我拿着核弹的包，还有三十分钟，这周围的一切将跟随我的灭世且厌世的情绪一起毁灭，我吹着泡泡糖，从容又自信的看着眼前的一切，那一刻，我是主宰，因为，我掌握了这些人的生死。

所有一切将会淹没在这里。