一路惊喜

如果你记心够好，或者曾经跟我一样无聊到在2013年的贺岁档看过这样一部电影——《越来越好之村晚》，那么你基本可以想象到这部2年之后的《一路惊喜》是怎样的一个形态了：主演多到一个舞台装不下，皆来头不小，可以算是当年当季的红火人物；从不同的几组故事和人物关系入手，最后都朝向一个主题发展——热热闹闹过大年；都打着献给中国人自己的春节礼物在制作等等…可等你真的被抓眼的宣传和自己喜欢的明星忽悠进电影院后，你会发现自己真的很难消化掉刚刚看过的这一长段并不比公司年会视频好多少的巨长版拼接广告。在这个现代商业电影被快递员怒刷存在感的时代里，我们的观众已被训练得能在电影里听到“只要你在11点之前下单，我们都能当天送到”这样的纯硬广之后只是镇定自若的会心一笑。所以中国电影人不得不承认，你们拥有着世界上忍耐力最强的一群观众。
龙斌在谈到电影《北京爱情故事》时曾说道：这个电影告诉我们，电影的质量往往和主演的数量成反比。这句话同时也适用于《一路惊喜》。去海南旅行故事中莫名其妙的配对和结局，到结婚故事中浮夸的救火桥段，人人都知道电影是设计出来的，《一路惊喜》的设计显然不那么走心。几段故事被生生拼凑在了一起，abcd之间并无必要联系，以至于观众刚刚还无法直视郭采洁和凤小岳“激情时光”，下一秒镜头就切到东北一家子掐架分财产，或者两分钟后剧情又毫无铺垫的跳到拜金女如何从猴子手里抢回自己的限量版A货。电影中多如走马灯般的明星和网红仿佛是考验观众一个认脸游戏，不由得回想起了去年一部令人发指的“行业标杆”——《分手大师》。可看到如此众多的熟脸我却一点也激动不起来，除了为这些来友情客串的大咖们感到遗憾“哎，你们的演艺生涯上又多了一个烂片”之外，我没有任何其他惊喜之感。也许，这也仅仅只是导演或片方为了炫耀其公关手段和广告渠道水平的最好亮相方式吧。
说到金依萌，每个人都会提到2009年的《非常完美》。这部被当做中国式小妞电影开山怪的电影在当年拿到了将近1亿票房的好成绩。继这部夺男友大战之后，2013年的金导给我们带来一场寻爹之旅——《一夜惊喜》。虽然谈不上优秀，但这两部电影都能踩着观众心里及格的分数线顺便怒刷几下好感。可到了2015年的《一路惊喜》，作为见证金依萌院线作品一路成长的观众，可能并不满意她交的这份专门订制的中国春节档电影的答卷。因为能明显看出，《一路惊喜》超出了导演所能把控的范围。这就好像你让一个只能在一天内做出一个精美蛋糕的厨师在一天内做5个蛋糕一样，结果只能是马马虎虎、含含糊糊。与其把让这么多牵强又不丰满故事强塞进一个电影里，导演不如回到过去，找一条主线老老实实讲故事来得痛快。
离看完电影已过去三个小时有余，除了见到凤小岳本人被帅出一脸血的痛快感，对电影的印象已经残存不多。最后奉上林家栋饰演的香港警察说的一句话："你没听过有句话叫'一寸光阴一寸金'吗？"所以，珍惜时间，多去补补有营养的电影吧，毕竟已经2015了，你一个月前在社交网络上许愿过的要做更好的自己，真的要把时间浪费在这个电影上吗？

  很烂，具体烂在哪里，我慢慢说。一路惊喜大概讲的是临近过年除夕夜当晚发生的故事，分别选择了在中国比较有特点的几个城市，里面发生的几段不同的故事，旨在表现回家过年团聚。第一段讲述了体操冠军赵丽颖演的，在除夕夜临近分娩，而她丈夫大明星萧敬明，萧敬腾饰，在纠结要去参加春晚演出还是陪同老婆生孩子时发生的故事，第二段大鹏饰演的暴发户坐火车回家过年时，瞧不起邻座的农民工，误会其偷拿自己的钱包，却不料摔碎其母的遗照，从而打开心扉，面对过去贫穷的自己的故事。第三段郭采洁和男朋友凤小岳饰，在一起七年，男方却因父母的感情问题恐婚，却在除夕夜不料家里发生火灾，危及生命，凤小岳意识到郭采洁对其重要性，从而求婚。第四段，两个警察逮捕洗钱嫌疑犯时，陪其在他奶奶家中过完除夕团圆后才将其带走的故事。第五段，医院里老人尚未去世时。几个儿女就老人死后的财产问题产生纠纷，最终被老人感化的故事。第六段，几个孩子为追求新颖的过年方式，决定出去旅行过年，却不料缺乏经验受伤，最终被父母找回。
  说了这么多，感觉好像说了很多故事，其实则不然，每段故事都没有说好，故事没有完整性，只是胡乱地将这几个故事拼凑在一起，显得十分的生硬，而且每段故事都会想说一些道理，但这些道理夹杂在故事中又有些牵强，经常看着看着不知道究竟这部电影究竟讲的是什么，场景的转换觉得莫名其妙，有意想要复制徐峥的囧途系列，却画虎不成反类犬。最后我想加一句，我和朋友看完，朋友对我说，早知道还不如看动画片了，怎么着都比这个强。一星给郭采洁和凤小岳的颜值。

刚上映就去看了。承认天生泪点低，全中，后半部分泪洒万达，抽抽泣泣看完的。很蠢，但我乐意。今儿大年初一，大半夜无聊想乐呵一下，又看了遍前半段，顺便手这个欠豆瓣了一下。。。。。。
　　呵呵呵，看了有些评论，真是不吐不快啊，哥们儿。受不了豆瓣上有些人了，矫情的一逼。您是电影专业的吧，您天生骨子里就带着奇异的好战基因，凡事儿都必须掰扯出个123456的。够够儿的！观影前就不知道看看预告片么？看预告片没笑点没泪点的，那您说，您是哪根筋就那么不小心搭错了戳尿点了啊非得花那几块儿大洋遭那一两小时的洋罪来看这片儿，提前过年，洋洋洋呢？我看您那明白劲儿不去拍个好莱坞大片儿真是屈才啊，又能导又能演的，最关键的是还能评啊！这特么自己回放时候能做做自我反省及时反馈啊。真是累着您了。
　　甭管这电影里那笑点是俗啊还是牵强啊，反正我笑了，反正我听电影院里那笑声是连绵不断。您没笑没关系啊，那清高，那思想。必须给笑点起个学名，找个好理由。反正我是懒啊，特放松来看一电影，戳我一下，我就哈哈哈回应一下。是傻逼了点儿！我承认，乐意，真的，特高兴。还有那后半部分，别老说人电影拍的浅显，非得较那劲儿也没显示出来您这水平多高，顶多说您不怕麻烦不怕累，时时刻刻爱动脑筋。就这么浅显的道理，趁还来得及的时候和家人和睦相处，和爱人提早说爱，和朋友相互关心......
　　本来这就一贺岁片，看着就是图个喜庆，图个感动，图个和家人开开心心过好年。这也没说差到看都看不进去的地步吧。呵呵呵呵呵
　　突然就想起来看动画片，一堆人各种分析，各种较真儿。这不是初高中的语文试卷，没人等着你来做套阅读分析。人家作者根本没有的意思，硬是牵强的赋予一层又一层高大上的含义。那是考试，我没意见。大家都要这么做。但这是电影啊，一部贺岁片，一部喜气洋洋让您开口一笑的小电影。何不心思简单点儿，适时的给大脑放个假儿，就单纯的图一乐，我觉得，你可能每天都过得更开心点儿。

        随着旧历新年临近，在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊，踏上回家的路途。在中国经济高速腾飞的今天，每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中，追寻自己的理想生活和价值所在。“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号，将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中，而这种温馨和满足，又仿佛我们离家的距离一般，越来越远。作为一个曾在美国求学的女性导演，金依萌在她的多元文化视角中，努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义，以及家庭价值与亲情对于个人的影响。

        本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜，美国导演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《党同伐异》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通过平行交替而非独立成段的方式，将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来，共同传达祈求和平的主题理念。所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构，版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性，与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。贯穿《一路惊喜》，使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的，就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。然而遗憾的是，虽然有金依萌作为编剧的价值统帅，但她联合其他三位导演一起集成的影片，难免出现画面质量参差不齐，场面调度风格迥异的现象。这些都在一定程度上影响了影片价值的展现，六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄，有些则藏而未发不够明显。

        我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是，作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。虽然有经典电影《真爱至上》（Love Actually ，Richard Curtis ，2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆，但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距，拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片，来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。我们更愿意去鼓励和支持，而并非扼杀新尝试的苗头。
相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”（chick flick）——《非常完美》（2009）、《一夜惊喜》（2013）等，《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺，我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。求婚故事的青春爱情喜剧，大团圆故事的家庭情节剧，火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧，警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素，旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片，而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。

        多类型多元素多故事的结合，容易导致人物的扁平化与认同缺乏，本片尚不能解决这一问题，例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然，夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆，这种权力的平等与加入的无差异化，构筑了一种节日的狂欢。但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。有职业差异导致的警察故事，有情感差异导致的求婚故事，还有身份差异导致的明星故事，以及阶级差异导致的旅行故事。仅就旅行故事来说，春节到海南三亚度过春节，并非一般普通家庭能够实现的事情，它带有某种阶级差异和享受意味。这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”，依靠明星阵容吸引人的眼球，但在情感和价值认同上，人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促，而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。虽然火车故事最后以富人（大鹏饰）请车厢普通人喝饮料作为结局，并未缝合这种实质的差距，但给人一种“天下大同”的温暖；虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父（牛犇饰）逃出医院的行为具有某些理想主义的意味，但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味，但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤，其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。

        不管身在何处，家都是人们心中最柔软的所在。即使有距离，有矛盾，有无法言说的情绪，但普天团聚的时刻，谁人不想与家人坐在一起，哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢？《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌，或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解，然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。