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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 与陌生一路交错
我要成为宇宙的孩子，世纪的孩子，挥霍我自己的青春
然后放弃爱情的王位，去做铁石心肠的船长
走遍一座座喧闹的都市，我很难梦见什么
除了那第一个七月，永远的七月
───海子《眺望北方》
坚忍不拔地寻觅费尔南多·索拉纳斯的《云》已经一年，问过的人知之甚少
十一长假前从小男孩碟架底翻出了店主专门为某老师预留的《旅行》
居然意外地邂逅这个天才的另一部作品
放进碟机里才知道这它的翻译是如此的牛头不对马嘴
可是裹在被子里的我还是被每一个画面里流露出来的难以名状感动
这样的片子让人连抗拒的基本能力都没有
导演的气质和责任感果然来自血液
这个骑着车子穿越南美洲的俊朗少年
我嫉妒他旅途里的每一段和陌生人的交错过往
和父亲一样的缘由踏上路途，路遇相同的风景相同的生命
费尔南多让他看见苦难
看见现实里生活里饱含的种种残酷辛酸
还有黑色幽默，深深的讽刺
可是讲述出来的时候，却是鬼斧神工般的浪漫主义
他是为了找寻他的旅行家父亲，画童话的人类学家
他以此为信念并坚定不移
一边循着父亲的路一边探求自己的路
可是走到最后，他说
我再也不急于寻找爸爸了。因为，我在行进的途中已找到了他，他活生生地在我的面前，和我想象中的一模一样
从电影初始到结尾，少年以相同的姿态透过窗户望向远方，不同的是最后的眼神里多了一重大彻大悟
人类永远在行走中成长，在陌生人里成长，在困苦里成长
我在想人是不是都有突然离开的冲动
不在乎去哪里，重要的只是离开而已
马丁从那个剧烈摇晃的岛屿里逃离
伟人画像多米诺骨牌式地一一跌落
雕塑将军的马被偷于是只能四脚朝天的躺在石座上
漏雪的教室屋顶冷得不能忍受
怀孕的女友被迫打胎
和继父之间的矛盾不停地走向尖锐和不可收拾
一切都在不和谐的模样里绝望，唯一的希望只在远方
不在乎去哪里，重要的只是离开而已
可是那些所谓的别处又是什么
整个南美大陆都笼罩在濒临末日的气味里
布宜诺斯艾利斯在大水里浸泡，棺材从墓穴飘出四处游荡
杀戮像游戏一样随意，历史总是面无表情地重复上演
严苛的赋税，官员无耻的嘴脸，跳脱了温情的本来面目
连环画里衰落的文明在翻版重印
除了在轮回里不能消亡的苦痛，什么又是超越一切的呢
是那个始终没有开口说话而仅仅是微笑的红裙女孩
出现在旅途里，神秘地，没有预兆没有解
那是个贯穿苦难始终的胜利
只能远望，只能暂驻，只能想象，不曾消失
在父亲的叙述里有的只是微笑里晕出来的平和
把自己的生命讲成一个别人的故事
大抵是把命运看作旅行而且旅行之后的人才有的态度
旅行里看到什么得到什么并不重要
重要的是旅行本身
重要的是与陌生的那一路交错
2 ) 没有创造力的人如同草芥一般
电影开头描写的是一个独裁统治时期濒临死亡的政体。体制专制的代表是学校，这里老师如同该死的政体的政客一样，一个个虽然貌似强大，但是已经脆弱不堪，丧失生存根基。所有的如同《1984》里老大哥类型的供人们盲目崇拜的肖像，一个个自行从墙上拍到地面，连同镜框、玻璃一起拍在肮脏看不清颜色的地面上，而“老大哥”类型的专制卫道士的脸也再无尊严，拍在满是灰尘和污物的水泥地上，所有的威严和虚伪的神圣都荡然无存，被砸碎的专制人物也就是一张废纸上印的画而已，谁也唬不住，实在是很可笑。骑马将军的雕塑中的马被人偷走，也是走向灭亡的一个象征，那个剩下的将军无异于一个玩具将军。新造的圣马丁像也在伪善的演讲和敲锣打鼓伪装的欢乐中如同纸糊的一样被风吹走了。这是国家走向灭亡的整个过程的开端。
同所有的独裁政D一样，利用媒体作为自己的喉舌公然说谎造假，明着做无耻的事情。媒体中宣称的永远都是形势大好，哪怕暴雨和毁灭就在眼前，还是能笑着兴奋的报道天气大好。“真理部”尽力宣传想让人们相信——“未来一定越来越好”，“相信明天吧。”但事实上唯一值得我们相信的，就是每天耳闻目睹的现在和真实的历史事实。大量的失业、人才流失海外、独裁统治者的卖国、对环境和资源的破坏、对物种的屠杀、瘟疫的爆发、甘愿被殖民、沉重的赋税。。。。。。在这里没有法律，是人治，一个仅仅和独裁首领有关系但毫无建树的人都可以跳过民主选举直接做民生部门的总管。打着道德的旗号可以做任何独裁，。和中华renmin共和国多么的相似，人们过着何其惨淡的日子，亲人尸体的棺材到处在脏水中漂到不知何方，在灭顶灾难不预报之后发所谓的救灾物品，然后独裁者用老流氓式的逍遥口吻把自己包装成救世主来告诉大家一切都好的很，在被泡在洪水里的人们的破房子墙上都不忘记歌颂自己的丰功伟绩。当人们被迫生活在大便漂浮的环境，要靠喝糖浆才能缓解恶心感的时候，独裁者可以面无愧色的宣称借外债完善了国内的下水道排水系统；对低劣的生活质量中，土地被zheng府肆意买卖，变相敛财，独裁者们宣称经济危机是造谣，国内经济相当顺利；不是一个城市，整个国家都被洪水淹没，用简单的水位到脖子还是鼻子这种毫无技术含量的办法来宣传这场灾难政府完全可以预测。没有信仰、天大的谎言、作呕的世界、骗子、傻子、杂碎聚集的社会！独裁者们一边装做是正襟严肃治国的样子，一边已经给自己找好了后路，光着下半身随时用它的非人类的器官逃生。“纳拉”这号人物已经丧失人性，非人类的特征已经非常明显，表面上看没人去嘲笑和质疑它，但实际上“共同社”这种民间组织已经在积极的打破沉默，组织团结起来反对独裁政策。
在秘鲁白人用枪炮和暴力打下天下，哥伦布登上新大陆，给独特宇宙观、人生观的印加文明带来了毁灭。同样在米共国中，西zang等少数民族独特文化，他们与众不同的爱与智慧的文明也因为侵略和统治需要而遭到人为破坏。
如同爱不被家人祝福的初恋情人一样，他是如此爱拉丁美洲，以至于爱整个地球。因为如此爱这片人类的家园，所以不想离开。所以记录下它的一切，用电影、用文字、用童话、用涂鸦、用音乐、用歌声、用诗歌、用插画、用伦巴舞。他知道审美能力是人的最高能力，是真理的官能。男孩的旅行家爸爸除了画童话，还有条超现实的龙随身载着，他云游到过中国还是别的？“即使云游世界，最后还会回到这片海；在你的怀抱里不断彷徨，这片炙燃革命之火的大陆。”爱一个人，爱一片故土，这种感情流露的是如此动人。音乐家的抒情中，却又一只嗡嗡作响的无名昆虫打破看似唯美的一切，让电影充满了荒诞感和对一切观念的不确定感。怀疑一切的态度。
人应该怎么样，人应该有很多选择，从一个地质工作者转行去做童话作家这丝毫没什么意外。人要懂历史，了解过去，人要懂人类学等各种社会学科，因为其中充满了奇迹和乐趣。没有创造力的人如同草芥一般。人要明了自己想做的事，去做自己想做的事，不要去为了满足其他人的愿望，而且为自己喜欢做的事和坚持的观念要付出巨大的努力和牺牲。 男孩玩着汤匙大声吸着喝汤的声音、巫婆一样的地理老师的课上某学生一个反胃的声音，妈妈的想笑不敢笑的怪异的笑声，其实每个人不一定有很清晰的价值观，甚至极力证明自己反对一种声音，但是其实很多下意识的行为已经暴露了一切，根本掩盖不住，逆转不了。
叔本华把人分为2种——追求私利的务实派和自由的智性的创造者（艺术家、哲学家属于这一类）。对于前者，人类的不幸都可以作为他发财的工具。无论独裁者还是被独裁者奴役的人，无论破坏自然与文明的人还是被损害掉自然与文明的人。即使这类人摆脱了无耻政客、摆脱了经济、文化上的奴役，他仍然没有精神的自由。没有自由的人，戴着皮带束缚的人什么也做不了。
人生是一段旅途，人类不断审视自己，再度出发而已。用心走自己的旅程，相信蒂多的鼓声，让“父亲”一样的爱和自由始终围绕着自己，相信自己的内心的声音。人类是冥顽的，我们还需要不断进化。面对独裁、面对屠杀、面对侵略、面对政变，面对自然和文明的双重破坏，即使希望根本就去向不明，还时不时有些畏惧，用尽所有自己的禀赋，用任何意义、作为、真理都永远填不满的废墟惨桓，做一个虚无的游吟诗人或者歌者能够更清楚的认识自己的人性，自己的爱，永远都有自己的精神自由。
——向费尔南多·索拉纳斯致敬！
（请尊重本人，不要转载我的文字！）
3 ) 南美旅行路线
《旅行》路线：
火地岛（阿根廷最南）—〉
新巴塔哥尼亚（划归英属福克兰群岛）—〉
布宜诺斯艾利斯（阿根廷）—〉
玻利维亚—〉秘鲁—〉
亚马逊北（巴西）—〉帕索斯（巴西）—〉
巴拿马—〉瓦哈卡（墨西哥）—〉乌斯怀亚（阿根廷）
在拉美的土地上非法越境到加工着羊毛、石油和金矿的英国工厂，南美的威尼斯水上飘着粪便、棺材和房子，狂热的议员炫耀着新出卖掉的国地，总统宣传和外债纳税却不遗余力，世界经济基金协会给帕莱索发明的无用却紧箍自己的穿“新型腰带”的规定侵入各行各业。在粪水道前，总统说，“所有阿根廷子民啊，大家奋力潜水向前游”。
与心脏同频的愤怒的铁托之鼓一次次响起，而一次次兴起的革命都跌落尘土里。勤劳的玛雅人很早以前就有着自己的时间观和生死观，短短数年，数百万丧命于白人之手，这是不可抹去的事实，有谁来承认犯下的罪行？学校只教导哥伦布日需要庆祝。富家少爷留下仆人和腹中胎儿去上学，继承殖民经济的知识。西班牙人在印加的神庙的石柱上建立教堂。日本公司的矿山里蚂蚁似的驮石头上阶梯的工人。美国轰炸巴拿马，丧命3000多人却上不了新闻。伪藏下半身的下跪是国际新秩序下保持中立的最佳姿势，阿根廷总统在下跪球赛中佯输，美国播音员舆论控场。传教士直接道出的愤怒却拍出戏谑之感，因为皆知恶人当道，但只能违心地说“恶魔其实也蛮好的”。
父亲象征着南美民族的信仰根基，影片最后放弃了寻找父亲，因为它无处不在，在这些鲜活自强的人民身上。而红衣女子象征着对这片苦难土地的情感和期许，如此单纯而让人爱怜，想给她帮助，她却给不了关于国家未来的答案。
经历了殖民、革命、独裁、政变、贪腐、暗杀、屠杀、侵略、轰炸，民生凋敝，贼盗横行，人们却跳着活力律动的恰恰、桑巴——被欧洲人、黑人混血的音乐。但我知道，古印第安人通常赋予他们的笛和鼓以人性，区分以阴阳，演奏出来空灵悠长，或许是南美另一面的底蕴。
在一片连原住民的名字都是被误取的土地下，哀其不幸之余，我感到的是生命万物的韧性。不再寻找和抱怨，一切救赎只能靠拉美人民自己，只能靠人类自己。
4 ) 炼金术之后其他都是无聊的事情
旅行，就是光线以纬度和经度将时间和空间赋予运动，我相信那些去寻找身份的动机恒古悬浮在空中，是真实存在的能量驿站。好比穴位与身体。阳与阴，性与命。波动和粒子。情绪是人格向大宇宙冲刺时遭到的鞭打，好比对炼金术的追求。不理性的冲击力是风，不承认事实固执是正在形成的云，互相矛盾的时候是相互摩擦，雷电的火是照耀也是毁灭。放下的时候蜕变雨。宇宙所有事件的概率变成每个人必须接受的意义。引力是感受我们来自哪里，重力表达我们要去向往何方。
5 ) 走近拉丁美洲
相对于遥远陌生的南美洲而言，可能东欧国家诸如南斯拉夫对于我们更熟悉一些，也因此感觉跟此片风格相类似的南斯拉夫电影《地下》更能戳中内心。虽然也能get到其中的政治隐喻，那些天马行空般的嬉笑怒骂。但是，总是觉得力道差了那么一口气，位置也稍稍偏离了那么一点儿。
所以，基本上我是当南美风光片来看的，那世界尽头火地岛乌斯怀亚的冰雪，那洪水中漂浮着的布宜诺斯艾利斯，那秘鲁高原上的玛雅遗迹，那巴西金矿，那个亚马逊丛林/河流，以及墨西哥那个大名鼎鼎的太阳月亮金字塔。
当然了，也借机了解到一些南美洲历史。那血泪斑驳的被屠杀/被殖民/被奴役史，那你方唱罢我登场的独裁/暴政/媚外/卖国史。特别是那个脑洞大开的跪式首脑联盟会议，以及那个跪式网球赛，天呢，简直是叫人笑抽然后落泪有木有。
令人过目难忘的还有那个漂浮着人类粪便/死者棺木/救济物资的布宜诺斯艾利斯，尤其是那个高层居民隔空抛掷粪便，粪工闻声前来网罗的场景，天呢，除了震惊，简直说不出其他观感。
至于青春迷惘，寻根旅程等，那都有get到。还有公路片的style等等，也都有所触动。感觉这部片子涉及到的点还真不老少，属于大而全系列。
难得见到南美洲出品的影片，仅此一点，就必须给个恰当的评分。所谓物以稀为贵，也是不无道理的对吧。
给良好评价吧，7.8/10分。
6 ) 重逢
我看过的不算多的拉美电影都会是一个寻找父亲或者类似的什么东西的故事. 只有这部够得上史诗和天才之作的格，和它相比，《中央车站》这样的只能算是一个小品.
布宜诺斯艾利斯的那场大水在我的记忆里淹没了十好几年，从十来岁一直到现在，今天终于卷土重来. 好多画面我都还记得，甚至情节，还有感受和体验. 从那时候开始，我开始懵懵懂懂地明白根与寻根这个说不清道不明的事情，这是后来这条精神历程上的基本经验.
我不知道那时候中国的电视台为什么会放这样一个片子，反正不会早于影片拍摄的1992年，那是这个国家最灰暗的三年的最后，我记得那时候的高音喇叭鼓舞人民我们的年增长率达到了百分之五——在今天，这反而是不可能的事情. 应该几乎是同时，我从中学的图书室，一栋老苏式砖木建筑的人迹罕至的阁楼，偷到几本人民文学，从窗户扔下去，然后跑回后院找到它们，这意味着我遇上了巴尔戈斯·略萨的《酒吧长谈》.
一个少年，穿越整个美洲大陆寻找父亲，穿过全部的历史与现实.
今天的D商会把配乐的PIAZZOLLA作为卖点印在导演SOLANAS的名字上方，这没关系，我根本就不知道那时候我就听过PIAZZOLLA了，再一次接触到他的时候都是在本科毕业前后了. 片子里那个卡车司机应该是哈瓦那俱乐部里的某个老头，IBRAHIM？
王家卫一定看过这个片子，并且像《旺角卡门》剽窃马丁叔叔的《穷街陋巷》一样，用《春光乍泄》剽窃了它，“乌斯怀亚，世界尽头的城市”，就连主题都是剽窃来的——寻根！97敏感期香港人的根（原声也用的PIAZZOLLA）——真正伟大的电影总是具有源泉性的，供不如它伟大的电影剽窃.
魔幻
越荒诞，越真实；越魔幻，越现实；越是处处不在，越是无处不在。
神作！拉美精神如果缩写成文字是 马尔克斯 和 博尔赫斯 笔下的箴言，那凝结成影像就是这部电影！
这是我看的第一部南美电影，十年前。也是我最喜欢的。
魔典！观影半生，记忆犹新～南美高层下跪的会议和洪水泛滥的市中心
充满神秘与苦难的南美大陆，却有着魔幻主义滋生的土壤，索拉纳斯的公路电影，充满荒诞的隐喻，马丁的寻父之旅，最终意识到父亲只是一个向导，做一个正直的人，保有一颗隐忍的心，接受这世间所有的恶，不忘对未来尚存的希冀
城市的晃荡与倒塌 洪水泛滥 愤怒之鼓 跪式首脑峰会 。。。这片子具有魔幻现实主义的表象 前半段非常棒 可惜后来弱了 散了 温情了 勉强4星吧。。。追寻父辈的旅程应永不停息
上帝创造的第一件事就是旅行，之后是疑虑和乡愁。少年意气、山河岁月和魔幻现实化成一整部史诗。
非常好的片子，终于知道电影也可以魔幻现实主义了。
ost我跪求啊，这部电影是在太好看了还有那个原声啊，好到不行 ，还有那画面很美很浪漫...高清的可以截图用来当一幅幅美丽的图片光看....其中的一些动画也把这电影烘托的更文艺和小前卫
上一次看到如此震撼的电影还是《陆上行舟》，如果说《陆上行舟》是移山，那么《旅行》就是填海，没有移山填海的意志没法拍出这样伟大的电影，让整个阿根廷以及南美大陆的风情与苦难都呈现在这部魔幻的电影里。很兴奋人世间有这样优秀的电影，很荣幸能看到这么震撼的电影。一百三十分钟，不虚此行。
8.0；政治忧思却只化作轻描淡写的青春期哀愁
《百年孤独》拍成电影，大概就是这个样子
勞拉，我們發財了！
1.拉丁美洲的苦难史与少年青春成长记；2.魔幻现实的影像内容，轻逻辑，重表达，轻表象，重内涵；3.隐喻太丰富而繁杂，或许理解或许不解。
拉美大地神秘面纱下的苦难；魔幻色彩下的苦楚。在最后收尾的那一刻，多么希望导演让他骑上粉红色的龙，飞走。
很少见到比安哲还做作的好导演。
剛好適合累得像狗一樣再埋進沙發裏發誓做一番美夢的我.........我就喜歡一事無成人漸老的感覺
四星半；充满神奇和苦难的南美大陆，现实和想象一样丰饶，真实和荒诞一样魔幻；少年寻父偶遇红衣女神，穿越地理的经纬，体验大地的纵横历史，政治现象、经济起落、社会众生，与少年心灵成长融合得极好，绝无刻意“正确”；字幕结尾“献给柳条”，是地球娃做的么，谨以献给五年前。
倾斜32度的岛屿，被风吹走的铜像，浸满粪尿的首府，随波漂流的棺材，轰然倒塌的楼群，身缠皮带的主播...这个国家正被瘾君子和贪污犯渐渐蚕食。质感凝重的胶片颗粒，阴冷潮湿的布宜诺斯，我心中邻近极域的神圣之城。“我不用再找父亲了。只要静静坐下来，他就无处不在。”