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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 无人获救的死亡宣告
这种冷暴力的威胁传言被村里所有人得知，然而没有任何人站出来阻止悲剧，人们习惯沉默看戏，也不认为这两兄弟真的会杀人。然而强烈的自尊心作祟，他们已经因为红杏的事情丢过一次脸，绝不能再次蒙羞，明光非死不可，即使未必是他夺去了红杏的初夜。而明光是这个落后村子唯一的老师，是文明和美好的象征，而他终究是要死在封建观念封建思想的屠刀之下，撕开是不止是明光的肠子，还有他们唯一的未来。我们一步步掉入了预先设计好的结局，只是在心里否认它的发生，如村民所言的报应，他们急不可耐地期待着明光的死亡。
所有人都知晓了这场谋杀即将到来，包括明光的未婚妻，可就是没有人告知死神的脚步。他不幸卷入了这场闹剧，此前还幻想美好的婚后生活，直到平娃狗娃鲜血淋漓地完成了洗雪耻辱维护尊严的仪式，也震撼了我们，希望之火已经熄灭。没有任何审判，明光倒在血泊里，拖着残缺的身子在贫瘠的土地上挣扎，不敢置信地倒在血泊中，“他们把我杀了”这一句辛辣的嘲讽更是道出了全片的主旨，无罪之人无可避免的遭遇了袖手旁观的谋杀。这个永远闭塞的地方，众目睽睽之下的暴力昭显的是社会阴影，命运无力而迷人之处。
不但剧情很好本土化，末尾的处理也是让人深思，凶手入狱受刑却理所当然的接受了命运的裁决，谋杀在两兄弟的心里是唯一且正确的抉择，他们也是普通人，只是深受了陈旧作风的毒害。麻木不仁的村民继续恍若无事的生存下去，破败的小学预示着启蒙的远去，红杏的投河自尽也与封建思想摆脱不了千丝万缕的关系。已知的谋杀念头更是给予了观众各种悬念猜想，然而最后导演和所有人默许了这场悲剧的发生，残忍的一斧带来了高潮，可笑又可恨的谢幕。对动乱之后的村子描写更是将众生群像的劣根性表露无遗，谁又会是下一个牺牲品呢。
2 ) 我们一直在倒退
4.29血色清晨 没时间多写。看完心情还是很沉重的。最后的慢镜头暴力场面非常震撼。前面村民吞吞吐吐知道他们各自都在隐瞒着什么 ，而到 了最后从头演起的谋杀才知道每个人都在无形中当了帮凶。虽然这个改编于马尔克斯《一场事先张扬的谋杀》的故事背景安在了一个偏僻落后的村落，看似村民蒙昧。其实这个故事换一地方又有多大区别呢，如放到某大城市的社区就 会有改观吗，这是人性的问题。而这里蒙昧的背景当了最好的代言人。 这个电影深度很够，除了原著中揭露的惊心的冷漠算计等 （其实本片已经做了不少美化，村民们还有帮助的意识），还有当时的外出务工，城乡差异，打工者的心态，重男轻女，不顾个人意愿的换婚陋习，计划生育的某些黑暗，村长作文老大在村里霸道的行为，还有村里人法制观念的淡薄。。。 一个故事包框了所有的矛盾 凶手案的高潮除了一八旬老汉和妹，人人都无动于衷。这就是百年前鲁迅写的中国人。。。
而且电影的形式也十分大胆 时间线打碎了讲。 很考验人的智商呢。 1990年的电影如此伟大高深。而今我们却只会拍什么呢。 原著的故事里不知妹妹真实的爱人是谁，本片里我觉得指向被害者的可能还是很大的，毕竟那本诗集落在了妹妹手里。女主角的名字也别有意味 居然叫红杏。尽管教师也很有可能是无辜的。但是作为村里唯一的光明，红杏至少对他动过心的 所以说其实我们一直在倒退，看看三十年后的中国电影市场就 知道了。
3 ) 高清图片！感谢网友分享
惭愧，如果不去国外论坛，都不知道有这么一部优秀国产电影。好电影不可错过，好电影不可辜负。人生百八十载，所以必须远离烂片，方可对得起自己，对得起用心拍摄电影的人。真相不重要，重要的是这部影片的现实批判意义。尤其是结合《盲山》一起看，更令人深思。愚昧的人，用语言无法拯救。 这部片值得出蓝光，等识货的老外吧！
4 ) 全知视点张弛得当地组织起令人窒息而悚然的戏剧张力
和原作一样，影片选取了回溯或曰时空交错式的叙事结构。但与原作不同，不是一个友人数十年后的追忆，而是惨案发生后立刻开始的刑事案调查。于是，调查员的行动构成了影片中的现实行为线。但事实上，关于这桩案件并不存在着任何谜团或疑点：因为它不仅是事先张扬的，而且是在众目睽睽下完成的。凶杀确认无疑，凶手确认无疑。于是，调查的重点便转移为对犯罪动机的确认。而动机同样昭然若揭：雪耻复仇。事实上，调查的重点围绕犯罪动机是否真切，即红杏、明光间是否存有“奸情”。而在对这一悬疑的调查中，创作者成功地组织起一个多义而丰满的现实乡村生活画卷，一幅远非明媚动人的现实主义景观。对于影片的叙事而言，这正是一场极为成功而深刻的调查。它所揭示出当然并非隐秘或“奸情”，而是明光悲剧更为深刻的社会成因。事实上，正是诸“证人”的证词与他们指认明光、红杏有罪的方式，使《血色清晨》较之 80 年代的同类影片远为深刻地再现了“文明与愚昧冲突”主题。诸多证词表明，村子里的人们以或兴味盎然、或漠不关心的态度接受了对明光“有罪”的指认，因为他独有的身份、爱好与稍有差异的生活方式确定了他是村中的异类。而作为本文一个极为有趣的修辞方式，叙事人在查询证人、确认犯罪动机的大组合段中，进行了声画错位的处理：在多数证人言之凿凿的证词间，出现的是几不相干的画面，而这些场景都以声称为目击者的证人之缺席为前提；而与展现真实场景的自然光效不同，呈现证人陈述的场景则在内景、人工光的阴影之中。这与其说是提供并展现证词，不如说是以声画错位的方式揭示着一种极为深刻而潜在的悲剧冲突；这与其说是一种无耻的伪证，不如说是一类偏见的共识，一次关于愚昧的曝光，某种集体潜意识的呈现。
5 ) 思想处决生命
《血色清晨》思想处决了生命！一个冰冷的清晨，一桩荒谬的凶杀！很简单的剧情，但导演用了不同人称的多角度叙述，有力的增强了整个故事的悬疑性，也更充分的展现了每个人在故事中的行为动机，增强了完整性。毫无遮掩的揭示了人们的愚昧无知，无一幸免！1992年的作品能有这个程度值得赞扬，7.5分！ps：如果不采用大量的旁白，而用更多的镜头语言去表述应该会更好！
6 ) 我们仍然在重复
如果说 我们认定这是场悲剧无疑，那么 悲剧的始作俑者不是我们在影片中看到的杏儿，而是这个时代 整个的悲剧。（可让人难堪的是 我们现在仍在重复这种悲剧思想） 杏儿在影片中的失声，可以说是表象上的悲剧的原因，因为有甚多次的机会 杏儿说出真相 就会避免这场悲剧，但是 深层看来 这是不可能的。显然 杏儿并没有与明光有过什么瓜葛，影片中杏儿虽然喜欢明光 但任然保持着相当的克制，杏儿没有与明光 更没有与其他男人有什么说不清道不明的事。那么 为什么没见红，在一个众人已经有既定答案的情况下，无从辩解，或因为生理知识的匮乏，她也无法解释。解释 就是狡辩。狡辩 甚至可能引发更大的冲突。在仍然落后愚昧的时代中，女性的话语权仍然匮乏，就仿佛被交换的毛驴一样 被交换的婚姻。 我们在回到悲剧的环境中，将近半数的篇幅从前面的倒叙插叙交代故事结局 发展中跳出 扎扎实实的揭示了一个悲剧汇集的高潮阶段，杀人——拯救。两娃在事先充分张扬 逢人便说，无疑，他们现时并没有下定决心 而是希望别人来阻止他们 也算面子上过去了，但是 全村人都知道了的事情 没有一个人真正的付出什么有效果的行动，唯一一个敢大声叱吓两娃 并想要拦下他俩的老人 也因为年事已高 而无可奈何，这是全村人正义的未老先衰，这是正义的衰败。 当代农村里人人自顾 不惹事的心态发挥到极致的是 在全村人的目睹下 明光一步一步走向死亡。这仿佛是一场大戏，我们看看是明光假装硬气 还是两娃假装凶恶。但最让人痛心与难受的，人的心底并非全部冷漠，而是人人都有些善良 人人都在出谋划策 做些事情，但这些事情仿佛是做给别人看 表明自己立场 你看 我是正义的，然而并不做出实际有效行动，这是我们国民精致的利己主义的劣根性。
一片儿处女膜引发的血案。
竟是改编马尔克斯的小说，倒是十分的“中国特色”。此片村民一如鲁迅笔下的人性种种，令人可怖的愚昧无知，本质上就是儒家夫权社会封闭环境下强大的性保守造就的一场荒诞悲剧。结构上几处闪回倒叙的罗生门视角段落推进以增强故事渲染，倒也是导演李少红的用心处。92年的如此卓越的现实主义力作，现在就这样的题材也是拍不出来的。8.2
3.5。年代感强，改编版权费给了吗。
还挺牛逼的。又无聊地考证了下：根据广播里的农历日期、星期和新闻，可以推算出故事发生在1980年。
青年女导演李少红的影片《血色清晨》取材自拉美魔幻现实主义大师加西亚·马尔科斯的原著小说《一件事先张扬的谋杀案》。这部影片无疑是90年代中国影坛的一部现实主义力作。事实上，马尔科斯的故事仅仅为李少红提供了一个借口，一个别致而独特的事件依托来重现并改写80年代“文明与愚昧”的经典命题。
看原著的时候就觉得有点中国特色，没想到早有这片子啊，融合的还不错吧就是情节太拖了。
一场事先张扬的谋杀，也是愚昧对文明的虐杀。
一件事先张扬的谋杀案。以调查员的画外音增强真实感，以众人的询问构成故事。如拼图一般，渐渐拼成整个事件。结尾的围观无论在当时的时代背景还是如今，都能找到相似的内容
第五代吊车尾果然不同凡响。
改编马尔克思《一件事先张扬的谋杀案》，将现实的无奈荒诞链至中国的落后愚昧问题，又某种程度上进行解构。生存法则完成审判，看客心理执行死刑。非线性叙事，第三者旁白，仪式感或生动性镜头。李少红说最后惊心的旁观者群像是片场现实存在，血红色调也是胶片搁置而成，天作矣@MOMA交流
这部电影是现实主义的，跟李少红后来的那些电视剧很不一样，但是在一些与李红杏有关的段落中已经能看到表现主义的影子。这像是一部社会学研究的电影，最好玩的东西就是中国乡村社会的性话语：关于性的道德、关于性的表达无处不在，但是没有人会明确地说出来，因此才形成矛盾冲突和匪夷所思的结局。
可以清楚地看到《公民凯恩》和《罗生门》对第五代导演群体的深刻影响，至少从李少红的《血色清晨》和戚健的《天狗》中可窥一二。通过对不同村民的走访还原这起谋杀案的始末，时空交错的叙事模式，闪回的运用极其流畅。导演不动声色的批判，悲剧性的根源直指农村文化的愚昧落后，以及对于女性的压抑。
8/10。且不论[心迷宫]从中汲取了多少养分，却有着神似的悬念前置、上帝视角，窥视每个人稀薄的好意和鸡贼之心，仍是第五代导演借暴民现象展现男权人治之类异端的农村题材。李少红准确把握住原著“都不相信谋杀真实性而期待由他人告状”的集体失声，结尾血案发生的调度段落镜头时而客观时而主观很出彩。
杀人游戏
真心是部NB的电影。戴爷的解读和胡子的八卦加起来差不多说尽了。如今被各种侦破题材的美剧规训了的观众（比如我）再去看仍有“悬念”（虽然很坑爹！）和未解之谜（这才是NB的）。叙事结构甚赞。少红老师有此片和《大明宫词》足矣。#2400
孔琳早期演的几部片基本已经看完，没红到巩、章那个程度真是可惜。
终于看到传说中的《血色清晨》了。这是一部有着奇怪质感的电影，冷冽粗粝野气十足，精准到没有毫厘偏废，随着视点和叙事角度的切换，以为是又一个再版精装《罗生门》，它却给了你最残酷写实的环形结尾，让我以为它就发生在我的童年，村子中央唯一发生过的凶杀案，每每想起阴霾未散，不禁一身鸡皮疙瘩。
摄影很强。叙事非常缓慢沉静，使每一个镜头都充满了意义。
真实但刻意，表面上似乎合理化的改编，实则非常粗糙，因为环境特殊，这个本身的特殊性遮蔽了许多不足。红杏的角色从表演到编写都十分灾难，你说这部电影先进，但这个角色无比落后，因为她得要有用，这就是这部电影看上去有点偷懒的地方了，因为同样是拍山村，艺谋导演是人性的流动，而这部电影是人性只是合理。罗生门的故事有一个难度是在于极易显露导演与编剧的操控，这部电影里向村民问话一场戏，即暴露出来，这也是我觉得真实但刻意之处。电影开场的景，和我最早读的山村小学几乎一模一样，那里流传着令人恐惧的故事。
摄影极佳，声音处理超烂。