引起欲望的人,究竟是说故事的娜塔丽,还是故事中的伯纳德,起初,我抱有这样的疑问。随着影片结束,答案逐渐明了,撩起那爱欲的,从来都是娜塔丽。
夫妻结婚多年,“很长时间没有亲昵和爱抚了。”这是伯纳德出轨被发现时的说辞,说明两人之间的感情已经不温不火了,很多结婚多年的夫妻,总会面临这样的处境,爱情和激情已经不在,责任和亲情维系着和睦的家庭生活,到这里,至少说明两人对对方的身体都没有什么欲望了。但两人都默认同一理念,那就是尽可能的维持稳定现状,也都做出了挽救那份逝去爱情的尝试。
既然彼此的欲望不在,一半出于对丈夫的愤怒,获得主动权,一半出于探索,去了解丈夫在自己之外的性生活,凯瑟琳安排娜塔丽去引诱自己丈夫,但当娜塔丽告诉她,自己和她丈夫发生了性关系时,这一切,便失控了。她不由自主地入迷地倾听,娜塔丽和自己丈夫做爱的全部细节,于是,她继续支付费用,默认娜塔莎继续和丈夫纠缠。在那两次娜塔丽忘情的讲述中,尤其是第二次,在那狭小的空间中,两人面对面坐着,娜塔丽注视着凯瑟琳,借着讲故事,娓娓诉说着自己那暧昧的心意,气氛变得氤氲,镜头转向凯瑟琳,她出神地听着,甚至还咽了一下口水,这时,我才明白,为什么凯瑟琳愿意自虐式的了解丈夫出轨的全部细节,因为她此时,早已将伯纳德丢在一边,全然沉浸在娜塔丽精心编织的充满爱欲的故事中,难道她是联想到丈夫做爱的画面,才被挑动了情思吗?当然不是,或者说,她也误认为自己那萌生的渴望是源自于故事中的丈夫,可回到家中,兴致勃勃地穿上性感睡衣,抹上乳液,当丈夫靠近时,她才意识到,她并未对丈夫燃起渴求,似乎是为了确认这种感觉,她第二次主动亲近丈夫,让丈夫帮忙扣脖颈后的扣子,这一次,完全明了了,或许她猛然意识到,那躁动不安的心,究竟在渴望谁。
凯瑟琳开始探寻,或许也是为了安抚自己,在迷茫中,她和一个陌生男人回家,但到了门口,她意识到,这也不是她想要的,她后悔了。第二天,她径直去找娜塔丽,此时,凝视着娜塔丽专心工作的画面,我想,她已经完全懂得了自己的心意。
不同于前半部分,总是围绕着肉体的欲望,这时两人开始了温情满满的相处,一起租房,一起陪凯瑟琳的母亲,一起跳舞,似乎两颗心的距离,已经无比靠近了。可一天结束时,凯瑟琳却说自己该回家了,可前几秒种,她闭着眼睛,带着笑容,倚靠着墙,分明是在等着娜塔丽吻她呀,还有在酒吧里,试探着问娜塔丽,是否喜欢过女人。毕竟夫妻多年,她内心还无法割舍那份婚姻,从这里也看出了凯瑟琳和丈夫的不同,即使夫妻感情不在,她也不愿做出实质上的出轨行为。
也许对待家庭和爱情,凯瑟琳都是慎重而虔诚的。在她心中,若要放手去爱,那便意味着要先与前一份感情划清界限,她暂时还不能做到快刀斩乱麻,于是她便隐忍克制着自己的感情。但这也更体现出她对这份爱情的珍惜,她并没有因娜塔丽的职业而随意对待娜塔丽,她完全可以支付一定的费用让娜塔丽为自己服务,但她尊重娜塔丽和这份感情,为此放弃肉体的欢愉。
事已至此,凯瑟琳其实已经做出了决定,她要结束这一切,要开诚布公的与丈夫交谈,既然丈夫已经出轨,而她也爱上别人,那这份婚姻还有什么维系的必要呢?或许,她已经准备好与丈夫分手,去迎接一份纯粹的爱情,可这时,她却发现丈夫并未出轨,从始至终,娜塔丽所言皆是谎言,凯瑟琳和娜塔丽之间,那充满了爱欲的故事的主角,也完完全全是她们两人。看着娜塔丽流着眼泪,孤身一人在人流中穿梭的镜头,看着凯瑟琳怔怔地含着眼泪,让人心酸,可这不也是在证明,让凯瑟琳重燃爱火,欲望滋生的,从头到尾,都是娜塔丽。
谎言揭穿,丈夫也并未彻底出轨,娜塔丽和凯瑟琳,两人之间似乎仅止于此了,似乎,只能将其定义为一场骗局了,凯瑟琳走向门口,却停下了脚步,娜塔丽走向凯瑟琳,那些未宣之于口的情感,怎能如此结束呢,两人深情的拥抱,用爱将一场骗局演化为两个人小心翼翼互相走近的爱情故事。
最初看的几遍中,总倾向于揣摩玛琳娜的心理,渴望找出她何时动心,何时忍性,何时又情郁于中不得不发。开始并未觉得凯瑟琳真正明了玛琳娜的同志暗语,但今日的重温让我确信,凯瑟琳确实对玛琳娜有着别样的感情。
起初我以为,初遇时驱使玛琳娜走向凯瑟琳的仅是一种见到“稀客”的好奇,现在觉得更多是一种发现潜在“同类”的兴奋。这在她们的对话中也十分明显:玛琳娜说“有些女孩不接女客,但我可以”,言语中暗示自己身份,试探着面前这位着装优雅的女子是否为自己的同道中人。
第一次的试探无疑给了她否定的答案。玛琳娜最初开始编故事,或许只是因为新奇,顺便想要小小地引诱一下自己稍有好感的凯瑟琳。可未料到,在第二次谈话后凯瑟琳突然转身离去,却又在晚上找到自己道歉求和,玛琳娜不由动容,越陷越深。
凯瑟琳本非同志。若不是那次意外发现丈夫出轨,她很大几率会一生平稳地过着舒适的中产生活。可偏偏就是自己的一个不寻常的主意让她结识玛琳娜,从此和同志有了相交点。她发现自己不自主地被玛琳娜吸引,也意识到婚姻中习焉不察的龃龉和贫瘠。她开始躲避和丈夫一起参加的活动,转而去寻找玛琳娜,甘愿地享受她的引诱。她大费周章地找到玛琳娜日间工作的商场,与她滔滔不绝地分享自己度过的良宵。在玛琳娜这里,她的一切尝试、越轨、欣喜与落寞都是能够被理解的,她重新拥有了交流的可能。她们分享着一种默契,尽管双方都无法直白地表露,却已明白彼此使用着同一种语言。
凯瑟琳自己也觉察到了这一点,或许是从买花的那一刻起,或许是从目的不再明晰,自己为玛琳娜而开心的一刻起。她让玛琳娜留宿在自己的眠床上,午夜梦回中想到玛琳娜的面容与声音——玛琳娜的画外音刚开始是“例行公事”的描述,后来便成为了哀愁心意的吐露:“我想给你打电话,但是…我站起身,窗户开着。向外看去,天正下着小雨,但并无寒意。我并不想离开。”凯瑟琳在念起这段话时,怎能不有所动容。对于玛琳娜生活的世界,凯瑟琳一开始是排斥的,却始终无法抑制闯入其中的冲动。她踏上二楼,目睹玛琳娜接客的场景,只有不忍和苦痛。
或许是觉察到了凯瑟琳的同类身份,玛琳娜主动地将其引入“同类的世界”,仿佛踏上莱斯波斯岛。凯瑟琳在这个世界里新奇又适应,尽情地释放与舞蹈;在离开之时,还有短暂的眩晕——是因酒精,还是因这快乐太过浓稠?出租车上,凯瑟琳的那句“我要回家了”,和借醉之意倚在玛琳娜肩头的动作,是作为同类的她已熟练掌握表情达意之隐喻的体现。
玛琳娜骗了她。她本已决心同丈夫决裂,何曾想到真正迎来结局的是她和玛琳娜的关系。可她本该对此生气,却发现眼中已噙满泪水。若说玛琳娜的忧愁是望着窗外细雨,出神地想着凯瑟琳;那凯瑟琳的忧愁便是已决意起身离开,却又在玄关处驻足。她无法回头——丈夫是无辜的,生活是循规的,连“娜塔丽”都是自己创造出来的谎言,在欺骗中的真情究竟有几分真切?可她也无法离去,确信着玛琳娜会上前挽留。
玛琳娜挽留了她。在这独属二人天地的最后一晚,或许她们终于袒露。
不懂评分为什么这么低,明显法国人比美国人更擅长营造暧昧的气氛,一颦一笑都是流动的情欲。美版床单滚得太突兀,法版闷骚了些但是细节把握得很好。法国女人很优雅,只是我更喜欢美版的结局,克洛伊纵身一跃成全了爱情,故事的结尾,凯瑟琳头上插着克洛伊送她的发簪似乎在告诉我们,这其实不是一场单恋
细腻,低回
夫妻间的猜疑要不毁灭一切,要不重修旧好,难把握的尺度。
很耐人尋味~但節奏慢的我簡直是~~~~
还是法国版耐看些,这是一部女性的电影,男人,点缀罢了。关于婚姻神马的倒也涉及一点。关乎欲望,人性~
拥抱在一起时的温暖,凝望中眼里深邃的情谊……PS:EmmanuelleBéart那岁月的痕迹更是让她美得无法言喻,就爱这份耐人寻味的闷骚范儿,淡淡的却后劲十足!!!
娜塔莉的谎言升华了这对夫妇的感情
字幕里把Joy Division叫做“快乐师乐队”……
法国版瞬间渺杀加拿大版
Ardant和贝阿组合果然比摩尔和小萝莉组合有气场。看看女性的细腻和闷骚视角被Egoyan翻拍成了啥!
神神叨叨的中年妇女
阿曼妞有时候看起来像只没进化完全的猴子,有时候像天使……这是为什么?
原来克洛伊是翻拍的这部啊!!!
喜欢这个甚于克洛伊,如果说jm和fa旗鼓相当的话,艾曼纽爆了所有后来者九条街!仅凭语言的描述就可以营造出性感之极的h场景,只因为艾曼纽是那个从骨子里流露出性感的女人。故事从第一次描述就猜到了结局,一如克洛伊……里面艾曼纽露了个胸,让我想起当初那个卖断市的杂志封面
法国版的果然要闷骚好多~~~
比起摩尔那版好很多。起码女主之一长得不那么让人郁闷。狗血程度远小于加拿大那版_( ̄0 ̄)_
2007-12-09,yy一种境界。
更喜欢美版。果然她的角色选的芳妮。
原版剧情和感情比较缓慢,两个角色是在互相制衡和牵引,她以她为手段去试探他引诱他,她以他为工具来刺激她引诱她。Fanny总是一脸腹黑在出租车上突然又变成纯真;而此时的Emmanuelle一脸心事。她甚至没有带过丈夫回家看望母亲,她却获得了这样的特权。咖啡馆扭头就走两个人都流泪了。
好优雅的中年女人。发现一个细节,男人总是挽着女主角的胳膊,应该是个好男人