剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 很可爱
我基本不会把看过的片再看一遍，仅有的几个例外是《天下无双》，《东成西就》，和《The Hours》，以及《无极》（这个是被迫的-_-）
因为故事发展都已经知道，所以重看的时候会更注重细节。于是这次发现《低俗小说》其实很可爱
1）Vincent和Mia那段著名舞蹈，其实舞步本身并没有很好看，但是看着就是喜人。Mia没有表情但份外动人的脸，Vincent以手做V在眼前划过，都，很可爱
2）Mia邀Vincent留下喝一杯。恩，美酒，音乐，一个魅力十足的女人，Vincent不得不在门厅自言自语的告诉自己，喝一杯就喝一杯，喝完道晚安，然后离开，恩，就这样，kool，没什么大不了的。而此刻Mia根本没有把Vincent的存在当回事，她唱唱跳跳抽抽烟磕嗑药，自得的很。所以不要再说女人喜欢把简单的事情弄复杂，男人也是很喜欢想太多的。这很可爱
3）嗑药磕得厥过去的Mia被Vincent咬牙一针打醒。惊魂未定的Lance说：“如果你觉得还好，就说点什么("if u're ok, say something"）”，Mia就抖抖的说：“点什么，，，”（"something...")。当时她的胸口还插着那支大针筒，Lance女朋友亮晶晶的鼻环我总会看成是吓出来的鼻涕。这段我看的时候都笑出声了
4）Mia跟Vincent临别的时候约定保守秘密。她换了一件灰黑色的男式T恤，光着脚（她的脚好大，，，），妆掉了，看起来楚楚可怜。他的衬衫上还留着血迹，说“现在我要回去发心脏病了”("now im goin home to have a heart attack")，然后她讲了番茄一家三口的冷笑话，他笑了。这，真可爱，真可爱
5）拳击手Butch回到汽车旅馆，他的小女朋友嘟嘟囔囔的说希望自己能有个小肚腩。他笑了，因为这话真傻，而且他喜欢她，他叫她柠檬派(lemon pie)，柠檬派是个甜美诱人的傻姑娘。无论是谁，年龄，职业，即使话题即将转到“他们发现我们就会杀了我们对吧”“我想带你走，我想和你在一起”，在那几分钟里，在爱情里，我们都很可爱。Butch是真的很喜欢这个傻姑娘吧，所以即使她遗漏了那块至关重要的手表，他看她吓的梨花带雨的样子，也会说“不是你的错”。最后逃亡前这个傻丫头jjww问不停的时候，他会问她早餐吃得好不好，安抚她的心情。这可爱极了
我也终于意识到为什么某些人道歉会让我觉得很火，因为实际上，错的是我
6）Butch和黑帮老大机缘巧合（？？），被人绑架鸡奸。在被点兵点将的时候，即使是这么两个彪悍的男人，眼神里也充满弱弱的恐慌。这个，其实，我觉得满可爱，，，以及，Butch决定解救老大，他在店堂里挑选武器，从锤子换到球棒然后电锯（！）最后选定武士刀。里头xxoo和惨叫声不绝，Butch却不紧不慢好似逛夜市的女生挑什么小玩意，这个，也还，满可爱，，，
7）靠近结尾那个著名的“打不死”的情节。那个看着就很弱的男人冲出来一边抖抖地喊“我操你妈”一边开枪狂扫。但是整个过程出奇的短（连u motherfucker这句话基本都没来得及喊完），短暂停顿之后Vincent他俩低头检查，确定身上没有弹孔。我觉得很可爱，，，
我承认我很小型的难过了一下，但是我很高兴今天意外重看了这部片
“你不用总陪我看你看过的电影”
“我喜欢这些片，而且我想跟你一起看”
这很可爱，亲爱的，这很可爱
我们都很可爱，亲爱的，我们都很可爱
2 ) 后现代呈现黑色幽默电影的一个最佳典范
明明是描写着黑帮的故事，看完却觉得有神的安排、神的存在、神的启示。明明对话与剧情中充斥着脏话与暴力，可是故事却在极幽默爆笑中蕴含着生命之启示与哲学。本片有许多暴力血腥镜头，脑浆喷满车窗、吸毒画面、满天飞的髒话、有全身穿满各种环的人、甚至有性虐待的画面…诸如此类，但暴力血腥只是表面，但是这部片裡的各个人物，讲话的内容与日常的生活状态所花的时间，比他闯荡江湖、执行黑帮任务的时间还多很多；处理杀人后的后果花的时间也比杀人本身多；甚至还有许多温馨的桥段，例如老大的女人与老大的喽囉解释"uncomfortable silence"、或是两个鸳鸯大盗要抢劫前在那边「我爱你／我也爱你／小南瓜／小兔子」的…这些零碎的剧情与对话触动的思维，才是呈现昆汀的思想哲学的真正重点。
以下叙述我个人特别喜欢的几个部分：
《一》背叛黑帮的拳击手（布鲁斯威利 饰布奇）
布鲁斯威利(Bruce Willis)是个被黑道老大马赛勒斯收买的冠军拳击手布奇，授命在黑道老大押赌的一场拳赛中比输，只是关键时刻他还是忍不住把对手打败，比赛结束后，布奇卷款逃走，黑道大哥决定派杀手追杀他。他陪着女友法比耶娜到旅馆亲热。第二天早上，两人打算离开这裡时布奇发现法比耶娜忘记收拾重要的金錶，儘管认为马赛勒斯会找到他，仍要回到他原本的公寓拿。布奇很快地发现手錶，但他以为屋子裡只有自己一人而烤了吐司；这时，他发现了厨房有一支MAC-10冲锋枪，并听到厕所冲水声而持枪准备攻击，走出来的人是文生。两人不语相望了一下，布奇便开枪杀死了他。父親的金錶象徵著榮譽，背叛勢力龐大的黑幫需要勇氣。布奇不妥協，骨子裡要當英雄。
金錶典故：正在看着电视卡通的年幼布奇被一名越战老兵昆斯队长打断。昆斯说，他带来的这个金錶是柯立芝男人传了三代的一样重要传家宝，布奇的父亲和昆斯是好友，布奇的父亲在第一次世界大战的一个战俘营中死亡，并在临终前请求昆斯藏好手錶；昆斯便向布奇的父亲一样将錶藏于直肠中数年，就为了交给布奇。这时，钟声响起，成年的布奇惊醒来想着刚才梦的事，并接着上场比赛。
《二》黑帮杀手（约翰屈伏塔 饰文生）与黑道老大的女人（乌玛舒嫚 饰）
乌玛舒嫚饰演老大的女人，但与身为黑帮杀手的约翰屈伏塔发生一段暧昧又压抑的关系。其中有一段在酒吧里参加舞蹈比赛的环节，约翰屈伏塔与乌玛舒嫚跳的扭扭舞，搭配Chuck Berry的歌曲"You Never Can Tell"，绝对是电影中的最经典舞蹈画面，也是约翰屈伏塔在大银幕前转型、不跳舞多年之后，第一次展现舞王风采，一定要瞧瞧。 两人的暧昧升温简直是要让温度计爆表，却又压抑在对黑道大哥的深刻恐惧裏。当乌玛舒嫚吸毒过量快挂掉时，约翰屈伏塔紧急带她去毒贩艾瑞克史托兹求助，艾瑞克史托兹知道那是老大的女人，压根不敢帮她打救命针，于是翻出医学百科，指导约翰屈伏塔拿着红色奇异笔，在乌玛舒嫚胸前做好记号，要他用力往心脏打下去，力道要大到能「刺穿她的假奶」这些细节安排，真的非常黑色幽默。片中有太多这种恶搞了，你一定要亲自看了电影才明瞭有多爆笑。
《三》黑帮杀手（山缪杰克逊 饰朱斯）的觉醒
山缪杰克逊也有完美的演出，他饰演的是个突然有所顿悟的杀手角色，原本这种情节可以很老套、很无聊的，但昆汀的剧本与山缪的演出，让这角色成为影史上的经典，而山缪杰克逊在片尾的一大段独白与领悟，更是惊人地完美，很少人能把一个黑道的心灵救赎写得那麽酷、那麽不老套、又不会令人想睡的，绝对是经典。 一个读圣经的杀手，宣示了他的心理状态与他罪恶的一生是强烈的矛盾。觉悟后他第一个赎罪行为就是放两个抢匪走。每个人每天都在抉择要做怎样的人，走哪一条路，一个黑帮杀手的觉醒，神是何等欣喜！而我也是深深动容，心灵得到大大的安慰！
《四》黑道大哥被SM（文·雷姆斯 饰 马赛勒斯）
马赛勒斯以洛杉矶最大黑帮大哥形象出现，手下有无数杀手，拥有想像不到的霸道恶势力，呼风唤雨无所不能，没有人敢惹得起，谁惹了他，死路一条，人人惧怕他。似乎是巨大的黑势力，实际上，没了枪、没了簇拥的喽囉，他也是普通人，落了单，遇到恶人自己势弱时，也要任人宰割。
马赛勒斯在追逐布奇时，两人都进入到一间店里，后来，他两人都被老闆绑于一间地下室里，同性恋梅纳德和保全撒德将马赛勒斯拖到另一个房裡强姦他，并带出一名关在笼子中不会说话的束缚装人「野兽」看着布奇。布奇很快地弄开了绳子并打昏了「野兽」，原本想逃走的布奇决定拯救马赛勒斯，他选了一把武士刀回去开门，发现撒德将马赛勒斯放置于鞍马上鸡姦他，布奇两刀杀死了梅纳德。马赛勒斯起身用梅纳德的猎枪射伤了撒德的大腿内侧，马赛勒斯说，打算要带两个手下用喷火器毁了这裡，并告诉布奇别把这裡的事说出去并要他离开洛杉矶，两人恩怨就此一笔勾消。布奇同意后骑着店门口的美式机车载法比耶娜到火车站离开。
每个人的人生就像是一出戏，命运的剧本谁编写？每一个事件的发生与启示，神给每个人自由的灵与抉择的权利，你选生命树还是知识善恶树？每个选择引领着不同方向！选择肉体的乃是死如文生，选择灵的乃是生命平安如朱斯。
3 ) 昆汀你个大流氓
没人再有耐心读文字的时代
我想在每个周二晚十点，讲一个荒唐的故事，欢迎关注
－－－－－－－－－广告结束，我让路－－－－－－－－－－－ The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of selfish and the tyranny of evil men.Blessed is he who, in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of darkness for he is truly his brothers' keeper and the finder of lost children. And I will strike upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know my name is the Lord when I lay my vengeance upon thee! 你想当耶和华，我想当耶和华，大家都想当耶和华。不过看了这部阴差阳错一直没碰的片子，还是觉得最想当耶和华的人没准儿是昆丁塔伦蒂诺。这部1994年的片子凭良心讲拍的的确是不错的。即便其中所谓大家推崇和称赞的“回环结构”以及“全方位多角度”在今天看来也不是什么多特别多了不起的东西。 有朋友说看半天没看懂是什么意思，我说要么就是你心不在焉想着哪个妞呢，没专心看，要么就是耐性太差，到了一半就去看剧透的影评了。的确两个半小时还是有点难熬。不过流氓导演导的流氓电影的确也是值得一看的。 说起暴力美学，流氓昆丁是拿手的。《天生杀人狂》自然是经典的经典，所谓物极必反，暴力的终点反而不在暴力，至今仍然记得米基和梅乐力在鲜血横飞中拥吻，何等浪漫。 所以看了低俗的《低俗小说》倒不觉得有多么暴力。吸引人的反而在其他的地方。 好吧。我比较啰嗦。 回到这部片子。94年的片子你当然不能用今天的视角来讲它的结构多么老土。说白了无非就是故事重组。如果你被大卫林奇的电影折磨过，那么任何的复杂的结构都不能称其为复杂了，何况本片如若能够耐心看完，那么一切就清楚了当了。就近一点的例子，《太阳照常升起》，姜文算是极尽其能把结构拆了又组。本片也是一样的道理，一个大佬，一个妞，一个搞拳击的，两个黑社会的，还有两个小丑抢劫犯。他们共同组成了一部条理清晰的小说，出于避免剧透，其他的情节我也不多讲了。昆丁把这个故事拆开了，就像我们的语文老师教的那样，回环结构的作文必定得分要比平实叙述的高。 那么关键也不在于结构了。 人物倒是重点。 每个人在社会里扮演不同的角色。而这样的角色也并非单一。它在不同的环境里拆分出若干合理的形象。比如你在妈眼里永远都是小屁孩儿，你在你女朋友眼里是个无恶不赦但又招人喜爱的烟鬼，你在你老板眼里是个只会打瞌睡的混球…《低俗小说》里的人同样面临这样的境地。 朱尔斯是个忠心的黑社会手下，即便他没事儿就想念那几句圣经（当然，这是昆丁那个混蛋杜撰的）要么就是想金盆洗手，但是他在被杀者面前又是个凶残的又那么邪恶的带有一点幽默感的冷静杀手。文森特也是个忠心的黑社会手下，即便面对着大佬马子，还是会躲在洗手间千言万语告诉自己要冷静，有些女人是不能碰的。不过那小子心理承受能力实际上比他的黑人哥们儿要低太多了，如果大佬的马子没有摸到那包带劲儿的白粉以至吸食过量，那我敢打包票他肯定得缴械投降。布鲁斯威利斯演的那个过气拳击手倒是挺招人疼的，脾气暴躁的北美汉子力求让自己冷静（虽然摔了电视机已经算是发泄了，看把他马子吓的），坐在本田车上才开始絮絮叨叨的大骂，怎么自己的女朋友可以把他父亲的表落在那该死的袋鼠上。想当年越战的时候，那可是在他爸爸菊花里藏了五年，又在他爸爸那个长相猥琐的朋友菊花里藏了两年，才幸免于被越南混球夺走的。不过这样很MAN又很温柔的汉子在日后商店里挑选武器那段，倒是让人忍俊不禁，先是榔头，又是棒球棍，最后居然挑了把日本武士刀，的确来劲儿。两个神经质的抢劫犯倒是可爱的很，一个叫小白兔，一个叫小南瓜，跟才上大学似的。话说看片的时候，在最后一个场面来临前，一直不知道这两个人是用来干嘛的，直到穿着沙滩装的朱尔斯和文森特决定去吃早餐我才恍然大悟。他们俩在不同的环境，或者说面对不同的人所扮演的角色也起了变化。对于手无寸铁的顾客们，他们耀武扬威，特别是那女的，一脸找抽像。不过一物降一物，朱尔斯这个黑鬼基督徒彻底让他们没辙。临到头了还在念那段该死的话。听起来就像是流氓昆丁坐在那儿似的。小南瓜还一脸若有所思的顿悟，凭他那智商，这段也有点做作了。最后，不得不提的是那个倒霉蛋大佬马沙。在小弟面前的确挺牛逼的，最后居然被小白脸爆菊。除了脑门子后面贴的那块创口贴，还有那两个巨大的金光闪闪的耳环，即便不用点兵点将，小白脸儿也会挑他吧。 话说我才突然发现自己剧透了这么多，那麽就此打住吧。 我也回环，转到开头贴的那段经典台词。据说当年昆丁是想要把那段用在其他电影里的，不知道怎么回事，最后被《低俗小说》的朱尔斯给用了。仔细看看（当然得读英文原文，翻译的那些都太糟了。。），倒是觉得有那么点意思。 看这样的电影，无非是为了娱乐。只是娱乐之后，常常也觉得要不然也像文艺青年那样从中“学到点什么”。我比较悲观主义，所以看到的东西也有点黑暗。我们的生活大抵也无非是一部低俗小说，每个人有自己卑劣的不为人知的念想，每个人也为着摆脱一些未知的强大力量而挣扎着。至于到底怎样让这个该死的世界滚蛋，现在我除了知道“要不还是我自己滚蛋吧”这个方法外一无所知。所以说，世间本无事，庸人自扰之。 不过你可以像我一样完全把我说的话当狗屁，另外，把这个片子也当狗屁，反正一切都是娱乐至死。你所需要知道的，只是记得要像朱尔斯那样思考人生，要像文森特那样逼迫自己冷静下来别勾二嫂，或是像拳击手那样知道要爱老婆爱手表。最后，切忌别像黑社会大哥那样戴那么显眼妖孽的耳环，以免被爆菊… 最后的最后，不得不提的是，昆丁你个大流氓，我还真喜欢你。哈哈。
4 ) 《低俗小说》有哪些方面值得关注？
好电影是一面镜子，你浅它也浅，你深它也深。
《低俗小说》是1994年的电影，真正的电影爱好者都知道，1994年是个神奇的电影年，好电影一口气数不过来。但是《低俗小说》竟然杀出重围，获得了第47届戛纳电影节金棕榈大奖，至今任然排在IMDB前几名。金棕榈代表专业审美，IMDB代表大众口味，充分说明了电影雅俗共赏的特点。
但国内的观众，尤其是刚刚接触电影的年轻人，应该是很难体会到它的精彩，所以有很多疑问，然后就有很多胡说八道的，看起来很头疼。
我们今天就来聊一聊，这个电影到底好在哪里。
首先要知道一点，这是一部包含大量“抄袭”的拼盘式电影，注意“抄袭”是要打引号的，在电影领域一般叫做致敬。
对于电影来说，致敬一两个镜头是很正常的事情，可是《低俗小说》在IMDB上统计出了100多个，致敬老电影和流行文化的桥段，整个是“天下文章一大抄”。
镜头致敬我们可以找画面印证，文化习俗的东西却不好说。
打个比方，中国人喜欢打麻将，你拍个电影用了麻将术语，老外就不懂了吧。
《让子弹飞》里边张麻子为什么是九筒大哥呢？我们乡下打麻将就把九筒叫“老麻子”，这个估计很多中国人都不知道，你说老外怎么理解。
我们说句“不三不四”，中国人都知道啥意思，翻译给老外听听【no three no four】，他要能明白了，我把26个字母都吃了。这就是文化的差异。
《低俗小说》有三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。
在当年，看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆，对于现在的观众，叙事结构上反而不会有障碍，比如《权力的游戏》和《西部世界》这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。
而且这种几个故事的电影早就有了，比如1963年的《黑色安息日》，也叫《吓人三次》 ，所以瞎吹什么“开创了一种全新的叙事方法”，绝对是撸不到重点假装高潮。
观感
《低俗小说》这个片名，说的就是路边摊上卖的一些低俗的报刊杂志，所以想要从故事里面看出什么内涵来，基本就是走偏了。
最初看这部电影的感受就真的是“低俗”，它颠覆了所有一本正经的传统电影，镜头关注着传统电影不会关注的细节，啰嗦、尴尬甚至有点恶心，就是不明白好在哪里，那时候什么金棕榈都是没有概念的东西，顶多知道个奥斯卡。
但是很多场景都印象深刻，主要是因为被恶心到了。直到多年以后，电影看多了，经常发现某些镜头好像在《低俗小说》里出现过，然后会再找出来重看一遍，这种情况重复了无数次，电影竟然越看越好看。
比如最难忘的扭扭舞片段，可能来自电影《八部半》，动作和感觉都极为相似。
马沙和布奇讲道理，分镜头很像1989年的《越战创伤》，马沙的演员也是同一个人。
布奇打死了对手，逃跑的出租车，和电影《出租车司机》里面的车型相同，车内的对话分镜头也相似。
小女友和布奇调情的戏分，说喜欢他身上的汗味。这个和《愤怒的公牛》里面的情节相同，而且《愤怒的公牛》也是讲的一个拳击手的故事。
马沙被爆菊，而布奇被绑在旁边排队等候，这个桥段来自1972年的电影《激流四勇士》，画面太尴尬了。
文森开箱子发呆的镜头，和《美国往事》当中面条开帮会箱子的镜头相同，而那个耀眼的黄光可能参考了1955年的电影《死吻》。
有很多是是而非的镜头，可能是致敬也可能不是，这就是一种感觉，信就信，不信就不信，并不重要。
前面说过，流行文化不好验证，有兴趣的搜一下IMDB自己去查证。
那么什么是重要的？
大量致敬的大杂烩，并不能解释金棕榈大奖的由来，戛纳不会无缘无故，鼓励一个“抄袭”的碎片化电影。
究其原因，电影叙事上很完整，而且观影效果很爽，对于专业人士来说，就是镜头语言成熟老练，而形式上又新奇独特；对于普通大众来说，就是越看越好看。
影片的对白很密集，但是很多时候说的都不是什么重要的信息，就是闲聊和耍贫嘴，感觉像生活录像一样的随意，就算错过几句话照样能接上。
那么看多了之后就发现，其实我前面说的故事骨架也不重要，它们起的作用只是维持叙事的框架不散，真正有意思的反而是那些反常规的桥段。
比如朱斯杀人之前吃了别人的汉堡，还要念一段圣经。
比如马沙讲道理，镜头盯着布奇停留了很长时间，完全抛弃了传统的场景交代和对话正反打。
蜜儿吸白粉昏迷的那一段，剪辑手法也有点反常，连着用了几个蜜儿的面部特写，一个文森的镜头都没有，只有他的旁白，但你完全能想到他是个么神马样子。
然后就是抢救那场戏，在粉店老板的家里，他老婆被吵醒很不爽，出来吵架，镜头不用正反打，就一直两边瞎摇晃，既紧张又真实，然后旁边沙发还坐着个懵逼的观众，非常搞笑。
有一个地方更奇怪，就是第三个故事的标题【邦妮的状况】。
邦妮在片子里面就没有正式出场，只有一个背影镜头还是吉米的想象。但正是因为有这个邦妮的存在，第三个故事的善后才有充分的理由。
为什废宅吉米不怕警察怕老婆呢？电影里面看到的其实都是不正常现象，社会的主流还是像邦妮一样正常工作的良民，所以见不得人的东西才需要掩盖。
我们平常看到的黑帮电影，基本都是疯狂的砍杀，或者枪战加飙车，老百姓死有余辜，警察总是最后出来洗地，哪有什么需要善后的情节。
《低俗小说》就是一部反常规的电影，调侃了很多电影的不合理之处，而他自己关注的角度，都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。
比如文森每次上厕所出来都会出大事，最后还死在厕所里头。
比如很多故事发生的时间都是吃早餐的时间。抢劫快餐店是个什么操作？那两个二货研究半天认为抢快餐店最安全的，结果遇到两个杀手，把自己吓得半死。
屌炸天的黑帮老大被一个小警察给爆了菊。迷死人不偿命的黑帮大嫂，因为吸粉过量搞得死去活来狼狈不堪。
各种作死的拳击手处处有惊无险，最后还能带着呆萌女友逃出生天。
这都是来源于导演对电影语言的把握，他知道人们看腻了一本正经的电影，就来个胡说八道的，制造了一个大概率意外事件的大杂烩，顺带着致敬了一百多个老电影，其实有很多也可能是嘲讽。
关键是他还能HOLD住了，整体观感很流畅，如果是个笑点低的人，小心笑出内伤。
发现没有，欣赏这部电影能获得极佳快感的前提是，你要看过很多电影，最好是看腻味了，一说看电影都有点烦，然后突然看到这么个电影，就会特别特别的惊喜。
这是一部送给真正电影爱好者的礼物。
比如2018年的火爆大片《头号玩家》，你玩过的游戏越多，看过的电影越多，就越有快感。
很遗憾我们现在的观众生晚了，《低俗小说》已经成为被别人模仿致敬的经典。
首先是从叙事的结构上看，这种几个故事交叉叙事的电影就多了，得奖的也不少。
比如《撞车》、《通天塔》、《太阳照常升起》等等，各有各的特点，但都是非常优秀的作品。
从镜头桥段来看，也有很多。
比如1999年的《处刑人》，两个年轻的杀手就喜欢念着圣经杀人，其中一个就是年轻的“弩哥”，帅。
《西部世界》的两大主角就曾经用对口型的方式，模仿了《低俗小说》的经典打劫片头。
还有剧中蜜儿说她曾经拍过的一部剧，后来真的被拍成了电影，就是《杀死比尔》，还是她自己演的。
那么有人说，经典我还是看不懂怎么办？
不着急，谁还没年轻过？继续提高观影量，至少看个三百五百部电影，你才好意思说是个电影爱好者吧。
注意了，几分钟看电影的那些不能算你看过了！
然后你再回头细看经典，绝对是不同的东西。
如果你看电影只图一乐，根本不在乎优劣，那别人为什么要拍得你能看懂？
比如《邪不压正》好多人说看不懂，人家就入选了多伦多电影节，姜文还受邀请讲大师课，你说是谁的问题？
最后一个，按照中国人的习惯，看个电影必须要找出个中心思想和教育意义，否则高尚的情操无处显摆，这都是九年制义务教育的功德。
可是《低俗小说》这种电影，还真的可能没什么教育意义。
比如这么说：三个故事相对独立又相互交织，描绘出一幅惊人的社会大图景，黑暗、暴力、荒诞、颓废，无情揭露了一个罪恶之城洛杉矶，深刻批判了万恶的资本主义。
看起来像那么回事吧，其实就是自带立场的偏执，属于毫无营养的废话。
真正应该关注的是电影的镜头语言和趣味桥段的编排。什么是雅俗共赏？假如你是专业向，电影有很多技术的东西值得研究，假如你是普通观众，就体会它的笑点和视觉冲击力。
好电影就是一面镜子，你浅它也浅，你深它也深。
看到这里了，就点个赞在走啊！
5 ) 存档：“仿佛是给上课学习经典剧作的人们一记耳光”——《低俗小说》剧作结构分析
——《低俗小说》剧作结构分析
《低俗小说》（Pulp Fiction, 1994）
基本信息
编剧：昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
导演：昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
摄影：安杰·瑟库拉（Andrzej Sekula）
类型：剧情/犯罪
国家/地区：美国
片长：154分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1995年获得奥斯卡最佳剧本奖，提名最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角 最佳导演，最佳剪辑，最佳影片，获得英国影视学院奖最佳男配角，最佳剧本奖，题名最佳摄影，最佳剪辑，最佳影片奖。1994年获得戛纳电影节金棕榈奖。1994年获得金球奖最佳剧本奖。
导演简介
当昆汀被提问为什么不去上电影学校的时候，他回答说，我直接上电影去了。昆汀并不是不想上电影学院，走学院派路线。他曾经在中学的时候上过戏剧课，15岁时决定退学去上表演课。这些尝试都失败了。22岁的他在一家录像带租赁店工作。在那里他不但能够沉浸在电影海洋当中，还能够和其他电影爱好者每天谈论电影，向客人推荐影片。他的第一部影片在最终剪辑的时候被一场大火烧光了，但是其剧本称为了他第二个剧本的基础。24岁的他完成了《落水狗》的拍摄，在当年的圣丹斯电影节上炸开了锅。《落水狗》的成功让好莱坞注意到了这个没有经过专业训练的电影导演/编剧，注意到了《落水狗》这样杂乱、暴力而絮絮叨叨的电影的魅力。好莱坞曾邀请他拍摄《生死时速》《黑衣人》，但昆汀选择了埋头奋斗属于自己的剧本。他把《天生杀人狂》卖给了奥利·弗斯通，更加专注于自编自导《低俗小说》。
影片概述
文森和朱尔斯这两个杀手这天早晨要为他们的大老板马沙去一帮小混混的家中取回一个神秘的公文包，一路上他们遇到了太多让他们措手不及的小意外。老板马沙去了外地，他吩咐文森照顾好自己的妻子蜜娅，也就是说要他带蜜娅去外面吃个饭。一切都顺利进行，直到一个巨大的错误出现。布奇是一个落魄的拳击手，曾经答应马沙输掉一场比赛，但是他却在拳击场上把对手活活打死了，如今他要和自己的女朋友逃跑。南瓜和小白兔是一对情侣，也是一对雌雄大盗。他们今天打算抢劫他们用早餐所在的餐厅，却浑然不知取完公文包的文森和朱尔斯也在这个餐厅里面。
影片讲述了三个相对独立但又内在相连的故事。除了拳击手布奇的故事相对集中以外，其他两个故事都被打散拆乱，其中涉及的人物和道具细节星罗棋布于整部电影中。正是这样的处理方式让《低俗小说》一夜成名。著名影评人罗伯特·伊伯评价说：“昆汀写的这个故事，仿佛是给去上剧作班学习经典剧作的人们一记耳光。”
结构分析
非线性讲故事是昆汀影片的标志性特点，乍看之下他的故事顺序显得杂乱无章。《低俗小说》由三条看似独立但是相互交织的故事线组成。在昆汀眼中，杀手文森是第一个故事的主角，拳击手布奇是第二个故事的主角，文森的同伴杀手朱尔斯是第三个故事的主角。虽然三个故事由各自的重点，情节点各不相同，但是它们在很多方面相互联系并且产生了互动。影片开始于南瓜和小白兔劫持餐厅，然后转到文森、朱尔斯、布奇的故事，连带介绍了其他重要的角色，例如老板华沙以及清道夫老狼。故事最后回到了刚刚开始的餐厅里面，文森和朱尔斯也来到了这个餐厅吃早饭，无奈这个餐厅被劫持了。全片一共有7个叙事段落，其中3条主要的故事线通过黑场加白色标题分隔。
1、序曲：餐厅（1）
2、引入“文森和马沙的妻子”的前言
3、“文森和马沙的妻子”
4、引入“金表”的前言（a闪回，b现实）
5、“金表”
6、“邦尼的情况”
7、尾声：餐厅（2）
如果按照原始故事的时间顺序，这七个段落应该这样排序：4a，2，6，1，7，3，4b，5。段落1和段落7中的某些部分是重叠的，却是从不同角色的视角来讲述的，段落2和段落6同样如此。这样的机构方式不但是章回式的，而且是一个通过切开时间线造成了环状结构的假象。
尽管有很多分析者直接将这种结构命名为环状结构，但在事实上它和例如《暴雨降至》、《时间》等这样的环状结构影片是有区别的。后者的时间顺序甚至逻辑是无法恢复正常的，也就是说，它们创造了属于自己的逻辑。这样的影片并不在于强调时间逻辑，而在于强调影片所要表达内容周而复始的出现，可以是《暴雨降至》中人和人之间难以明晰的仇恨，可以是《时间》中对美貌的欲望而陷入的恶性循环。
一开始，序曲：餐厅（1）部分中南瓜和小白兔聒噪地交谈着。看似漫不经心的话语逐渐引向了他们又可笑又认真的计划：抢劫他们正在用早餐的餐厅。他们依然平静地向服务员要咖啡续杯、结帐，紧接突然掏出手枪，对餐厅里面的人大喊：我们要打劫！这个段落镜头基本紧紧框住两个主人公，甚少给餐厅的环境镜头以及其他顾客的镜头。一直到他们拔枪抢劫，也给的是两人中景，而没有马上切到餐厅里其他顾客惊愕的反打镜头，而造成两人的这声打劫怒吼好像没有引起其他人的反应，显得有些滑稽。正当观众期待顾客反应镜头的时候，导演把影片标题字幕安排进来，伴随着上世纪怀旧的摇滚音乐，低俗小说开始翻页。这样的安排大大增加了观众对这对雌雄大盗打劫是否成功充满了期待。
字幕过后观众满以为会继续餐厅的场景，结果出现了两个毫不相关的人物。通过对话我们知道了他们是文森和朱尔斯。他们之间的对话幽默、肮脏，听起来痛快。他们的职业也肮脏、也痛快。我们从字里行间了解到他们的老大华沙，还有老大的妻子蜜娅，这些都为下文做了铺垫。他们进入小混混的房屋，朱尔斯在杀死小混混以前背诵出了（有可能是杜撰的）圣经选段，小混混当场毙命。正当观众琢磨讨论文森和朱尔斯的杀人如麻，并不得不承认朱尔斯的那段圣经选段非常帅气的时候，“文森和马沙的妻子”的字幕出现了。
下面的段落仍然以一个新的人物的出场，伴随着另一个角色低沉的画外音。布奇这个角色通过一个固定镜头得到了正面出场，而画外音的主人马沙则一直吊着观众的胃口。这个场景里面，仅给了马沙一个后脑勺的镜头，观众仅知道他是一个肥硕的黑人。到这里，故事似乎又走向了别处。这时文森和朱尔斯穿着和上一个段落完全不一样的服装出现了。他们手中拿着公文包，观众理所当然地理解为他们已经解决小混混回来了，但是对于奇怪的服装导演没有给任何解释，剧情紧接着转入为文森和马沙妻子的相见进行铺垫。
“文森和马沙的妻子”是一个相对完整的章节，它较为顺畅地进行了起承转合的叙述，巧妙穿插了导演对上个世纪里年轻人的各种风潮的怀旧情感：和大老板的妻子蜜娅约会、跳扭扭舞充满了性挑逗的意味；两人前往的餐厅充斥着经典的音乐、电影，就连服务员都是充满时代标志的人物；卷烟以及后来闹剧般的服毒过量危机无不反映了当时人们对毒品的态度。
终于文森和毒友采用拙劣的方式让蜜娅起死回生，虚惊一场，作为这个段落的结束。短暂的黑场过后，时空人物又发生了非常大的变化。老旧的色调和小孩子看电视的场景或许能让观众估摸这是一个回忆片段，来访上校的给小孩子讲的这个关于金表的故事让人忍俊不禁。镜头一转，前一个段落的布奇又出现在了眼前。原来这一段回忆是属于他的。拳击手布奇正要参加这场他答应过马沙要输掉的比赛。
随着“金表”的字幕出现，观众了解到布奇非但没有输掉比赛，还把对手给当场打死了。胜利的喜悦来自于自己宝刀未老，更来自于他背地里进行的黑市赌拳赢得了更多的钱，然而他现在要疯狂逃命。他来到和情人事先约好的汽车酒店里，一夜缠绵。第二天正准备离开这个城市的时候，布奇发现情人没有把他实现吩咐过的金表带在行李中。布奇冒险回到了住处，取回了金表，遭遇应马沙吩咐前来追杀布奇的文森。文森忘了带枪而去了洗手间，出门即被捡到枪的布奇打死。这样的处理极大地打破了观众的常规观影心态。在上一个章节里面作为主角的文森在这里被轻描淡写地处理了。不像一般的剧作方式，布奇和文森这两个角色之间没有过多的情节交集。有分析者认为，这种处理方式恰好印证了生活的真实状况：一个人在自己的人生中是主角，但在其他人的人生中就是个一闪而过的跑龙套。接下来的时间里，布奇和马沙从相互斗殴到共患难，带着观众经历了一段口味浓重、充满暴力和极端行为的旅程。布奇的故事也到达尾声。
至此全片的主要人物都悉数登场，然而在“邦尼的情况”字幕后又出现了一个新鲜的面孔。画外音听起来非常耳熟：原来影片又回到了朱尔斯杀人背诵圣经的段落。观众唤起了一开始险些遗忘的疑问：他们杀死了小混混以后发生了什么事情，以至于他们还公文包的时候穿着那么滑稽的衣服？这个新的人物冲出厕所对这朱尔斯和文森就是一阵扫射，但是一枪也没有打中两人，朱尔斯觉得自己遇到了神迹，觉得上帝似乎要告诉他什么。在回程的路上文森误杀了作为人质的喽啰，由此剧情出碰到了“邦尼的情况”的核心：他们来到朋友吉米家里避风头，但是要在一小时内、吉米的妻子邦尼下班回来以前把尸体处理好、把车子弄干净。马沙派给他们颇有性格的清道夫老狼助阵，终于有惊无险，唯一的改变就是他们得把染血的西服换上吉米的滑稽T恤。观众心领神会了这身衣服的提示，也开始组织整个故事的时间逻辑顺序。朱尔斯和文森决定去吃个早餐，来到正是一开始南瓜和小白兔要打劫餐厅。这一次，在开头作为主角的南瓜和小白兔此时成为了配角。已经相信神迹的朱尔斯控制住了场面，狠狠地教训了南瓜一番。朱尔斯和文森就穿着那身T恤离开了餐厅，全片结束。
从以上的分析来看，《低俗小说》并不是一部严格意义上的环形结构叙事电影，而是把某一个段落（餐厅段落、朱尔斯杀人背诵圣经段落）从中间拆开分置于影片的开头和结尾，并采取了多角度叙事的方式使得段落更加丰富和立体。导演选择拆开的这些段落是有原因的，因为它很好地提炼出了故事的主题：对暴力的探讨。南瓜和小白兔是玩世不恭的雌雄大道，他们倚仗自己的小手枪打劫银行、加油站，并以此为乐。而朱尔斯曾经是杀人如麻的杀手，经历所谓神迹，通过诡异的逻辑说服了自己，称自己受到了感化，歪打正着地对南瓜和小白兔开恩，决定不再杀人。这是具有讽刺意义的表现手法。用这个段落包裹全篇，无疑比“文森和马沙的妻子”或“金表”来得更有深意。
此外，每一个零碎的段落的衔接上，导演都使用了引进新人物的手法。例如要讲文森的故事的时候，是通过布奇和马沙的对话开始的；要讲文森买毒品的故事的时候，是通过文森的毒友的妻子和朋友的对话开始的；要讲布奇的故事的时候，是从布奇小时候遇到的上校开始的；要回过头来将朱尔斯的故事的时候，又是从同一个场景里另一个人物的角度开始的。这样的处理能够时时刻刻保住观众对影片的新鲜感。
倘若把这些零碎的片段按照4a，2，6，1，7，3，4b，5的顺序串联起来，这部影片就失去了一半的色彩。原本这些故事里人物诉求是很简单的，总体情节也是相对俗套的。如果按照正常顺序来叙事，那么这部电影就成了一部不折不扣的低俗电影了。然而正是导演这样的结构安排，让故事变得新鲜、好玩，加上导演在细节处理上总能发挥到极致，给观众非常过瘾的观影感受，在吸引人这方面做到了最好。
小结
1． 选取关键段落进行拆分和多角度描写，能够帮助提炼主题。
2． 段落衔接上的处理保持观众对影片的新鲜感。
3． 形式上的创新能够增加内容的可观赏度。
6 ) 写给一部自我申明低俗的电影
这是一部把镜头压低跟踪小人物的影片，写的都是市井里的琐事，也许有点刺激，但在主流电影里绝不会用那么长的篇幅来写这么简单的故事，而且把BRUCE WILLIS这样的如日中天的红星拉来当配角用，这不浪费吗！但是TARANTINO有他自己的主意，他要用这个电影解释一个“酷”字。这个字是这样写的，故事平淡着就到了血淋淋的暴力，你们不是要刺激要见血吗，弄个真的看看；情节的变化是看惯主流文化的我们预见不到的，因为就像现实生活一样，太多的因素影响着故事的运行；每个人都有，都要坚持自己的性格—其实谁是主角真的很难说，也许只是TRAVOLTA出现的时间多而被任命为主角—所以诸多彼此相异的个性在推动着故事的进行，而不完全是情节；叙事的次序：每个人都会同意，低俗小说的成就很大程度上决定于此，也影响了后来其它影片的结构，这是几个独立的故事，当然有先后，但是被打乱了重新排过，在接近尾声之前，我们都会觉得TARANTINO不过是虚张声势地利用次序变化耍个花枪。
个性，太多的个性
文森特/JOHN TRAVOLTA：阴阳怪气、性格不稳定的枪手，像是为TRAVOLTA度身定做的，他此后在其它影片里的身份就是这样：贴近这样的，成功，否则铁定完蛋。和MIA/UMA THURMAN的跳舞一段，当然是为了唤醒观众对他曾经是飙风舞男的回忆；和SAMUEL JACKSON演的JULES相比，文森特就像传统故事里面对正面人物的陪衬，所以当他一从卫生间里走出，就被WILLIS用他自己的微声冲锋枪很窝囊地打死，实在是应该，没人会为主角就这么不明不白地死去而遗憾。(有趣的是，他在这部影片里一共表演过两次去厕所拉屎，每次出来都碰上点儿事儿) 他去荷兰避风了一阵子，所以对毒品文化有了欧洲式的认识，好象比纯老美的更斯文和艺术些，就像他的名字总让我觉得像是后来改的，为的是和梵高挂上点关系。他和JULES讲欧洲人给汉堡包改名字的那段我特喜欢，两个大老爷们儿在去杀人的路上，像两个老土似的讨论起一桩桩鸡毛蒜皮事，认真地要命。
狼先生/HARVEY KEITEL：我猜他得到这个角色是因为TARANTINO本人太喜欢他的那种酷劲儿，专门设给他的（我猜对了！）。他穿着晚会礼服，有条不紊地处理打花了脑袋的尸首和喷了脑浆的汽车，尽管通宵没睡，精神头儿不足，但是帅劲儿一点没减。他不会跟文森特、JULES这样的老粗动气，无论Jimmie奉上的咖啡怎么样，他都会客气地致谢。他是绅士，也是冷血的专业人士，所有人都尊敬他。完事后乘跑车一溜烟地离去，文森特和JULES面面相觑，肯定想说世界就是不平等的！
拳击手/BRUCE WILLIS：这个角色也必然是WILLIS的，十分符合他在成名作DIE HARD里面的路数：倔强、狂放不羁，内心柔软的小人物。鉴于大家都对他的这种出场非常习惯，这儿也不说了。
JULES/SAMUEL JACKSON：这是本片真正最重要的角色，这个角色因为SAMUEL的出演而精彩，他本人也因此一炮而红—但我个人以为，他此后在其它影片里的人物就再难见到这个JULES一样的个性化。他在每次杀人前念的那段经，如果换个人，怕就没有这么有力量，这段经的意义在于我们可以透视JULES的愤怒，发现他的内心。
黑社会老大Marsellus Wallace：他的酷来自于他的身份，他可以拿腔拿调地跟人说话，因为他是老大，他说什么别人都得乖乖儿地听。他一字一顿地说：“…Pride only hurts(自尊心只能带来伤害)”，拳击手可以不理他，出于自尊和计谋赢了比赛，但是这会儿在他面前就只有乖乖儿听着。情节的发展却跟他开了大玩笑，他被人操了屁股。
记不住名字的、拳击手的那个小蜜：她是这个影片里唯一一个性格懦弱的角色，给人特别柔软的感觉。跟MIA那样的大蜜比，她太娇小了，也不大有可能泡上大老板(泡上也会被甩掉)。然而在浑身汗臭的拳击手这里，她是冷酷生活的唯一补偿和幸福。她的性感是男人们希望的，她的无能给故事增加了真实感。
其它角色：太多了，都写不过来。就像那对抢快餐店的英国夫妇、卖毒品给文森特的毒品贩子。
小人物的胜利
拳击手赢了，为了尊严，为了他上辈人们藏在屁眼儿里的那块表，他还以德报怨地救了黑社会老大，换取了自由。
百无聊赖的老大媳妇儿MIA扎扎实实爽了一次，勾引LG的酷保镖，赢了跳舞比赛，吸了过量毒品死过去又吉人天相地活转来。
改邪归正的年轻人Jimmie(导演自己)，老婆去上夜班，损友们就开着装着死尸和喷着脑浆的汽车进了家。老婆早上回来时如果没搞定他就完了，幸亏有高人来帮他三下五除二地料理了一切，刚好啥事也没有。
在餐厅抢钱的英国夫妇，一看就是那种屡试屡败、屡败屡试的笨贼，好不容易想起个妙主意却又撞到黑社会杀手的枪口上。幸亏杀手回心转意，放弃了暴力生活，还居然允许小贼们携着抢来的钱离开。阿弥陀佛！
老大就比较倒霉：媳妇儿大张旗鼓地偷汉子他却一无所知，设计好的拳赛跑了水，赔了一大笔；连上街买点快餐都被撞了个稀里哗啦，然后被装进地窖里被操了屁股。
这是小人物的胜利，尽管他们靠的都是运气，却都摆脱了灾难，甚至赚了一笔。我们这些郁闷的大多数，可不是就指望这点儿吗？所以有这么多人爱看，因为这样的结局。
然而，总是有个然而，JULES这个一脸狠样儿的黑人黑社会杀手却成了这个低俗故事的亮点。其实也很简单，就是中国人常说的“放下屠刀，立地成佛”，由愤世嫉俗的职业杀手，到决心引退江湖的平凡人，他经历了一个对暴力厌倦、自省的过程，当然我们并没有看到这个过程。和他的搭档文森特相比，JULES显得更有脑子，更踏实。他忠于老大，知道行事的分寸，在他的杀人工作上冷静、有控制力，甚至能在鲜血淋漓中表现他的幽默；但是他成不了“狼先生”那种角色，那是白领的狠角色，可以打白领结去参加晚宴的杀手。他是一个糙人。但是没人能禁止糙人也思考。JULES思考的结果就在华彩的最后一个乐章，他把45口径的手枪顶在要抢他的小贼的脑袋上，又念了一段冗长的“杀人经”，然后把话头一转，放弃了暴力。
一个充斥暴力和黑色生活的自我申明为“低俗”的故事，最后以非暴力收场，就像当头棒喝一样。
这部1994年的电影没有这两年花哨的电脑特技，也没有俊男美女的魅力，演技吗也谈不上，因为每个人只不过都在表现个人的本色(看看TRAVOLTA吧)，只是一个另类的导演在讲一个以前没人这么讲过的故事，美国、暴力、毒品、畸形性心理，但是不低俗。
9岁的时候《无耻混蛋》刚出，满怀期待把它给看了，到了割头皮那段导致我再也不敢接触cult片。直到上个月才克服阴影看《被解放的姜哥》，感觉爆爽！于是迫不及待翻出昆丁的一堆旧作，现在又发现越经典我就越不知所云，频频作呕。——写于2014，写这个的人是傻逼，不过不想删（2016重看，拔高一星至四）
所有新人导演都该去向昆汀学学怎么讲故事。
非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意，精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质，却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连，暗示现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。台词：为什么我们一定要不停地说废话来维持气氛？只有当你找到一个真正特别的人时，才能闭嘴享受片刻的沉默。
你的漫漫人生，我有多少戏份
乌玛瑟曼太惊艳了，vincent读的书叫做modesty blaise，讲述一个跟jude一样的圣经演说癖的杀手的故事，every time he goes to the bathroom，bad things will happen。
有时，想要说清楚某部电影“为何如此经典”并不容易，但对《低俗小说》而言似乎要简单很多——如果你不那么严肃的话。你或许听过昆汀如何玩转“环形-自我指涉”的结构、完成对叙事惯例的解构——这很正确，然而真正造就经典的却是一些更直白、浅显甚至“低俗”的内容，包括荒诞幽默的对白、鲜活奇特的人物以及稀奇古怪的情节。我有好几年没再看它，可还记得二人关于“捏脚”的对话、敏感脆弱的布奇女友以及那场滑稽的扭扭舞比赛，当然，还有散发着金光的神秘皮箱。昆汀天才般地制造了这些内容，让它们侵入到观众的记忆深处。也许数年后的某天，街头上突然放起《Girl,You'll Be a Woman Soon》时，你还会回想起影片中自在舞动的乌玛·瑟曼。
怎么会有人说这部电影不好？五年间我看了至少六七遍，它是这么好玩而且嚼劲十足，开心得让人觉得在读一本好小说，昆丁是个很赞的story teller，这不就够了吗。
【A-】重看，故事用一个关键词就可概括：逗你玩。昆汀在每一处，都会颠覆观众从经验中得出的预判。你以为人物要做这个，他就不做，你以为他会这么说，他就不说。让角色与情节背离人的认知很简单，难的是如何出人意料后再圆回来让人接受，更难的是如何将一个个拐弯集合成拥有统一情节与主题的故事。昆汀完成了一个难度很高，更根本无人想过的任务。
忘不了Uma Thurman和John Travolta的狐步舞
文森上了三次厕所，每次都出事
昆汀·塔伦蒂诺代表作,1994戛纳金棕榈奖。①独特而复杂的环形叙事结构(同1994金狮奖[暴雨将至])。②乌玛瑟曼与屈伏塔的惊艳舞蹈,致敬戈达尔[法外之徒]。③堪称教科书的剪辑:文森与兰斯的交叉剪辑-远景vs近景,长镜vs快切,动作幅度-定调与时间对比。④时间扩展:救活米娅一段。⑤各种黑色幽默。（9.0/10）
对于这样一部诞生于1994年的电影，它已经值得五星了。
低俗故事的高级讲法
我爱特拉沃塔的舞。
昆汀在这部集中展现了他的恶趣味：恋脚，屁眼，假奶，穿洞，SM，血浆。台词功力超屌！杀人时间还太早，再聊一会儿。2021.11.17三看。
我以为爱上厕所的Vincent是主角，一次拿枪指人一次被人指，没想到挂了；我以为爱撩汉的Mia会和Vincent偷情做爱，没想到吸毒过量休克，更没想到的是居然救活了；我以为爱背圣经的Jules会冷酷到底，没想到两次念完圣经后一次杀人一次放人；我以为总被恶梦惊醒的Butch在得瑟的拿回手表后会死在家里或者吉他店里，结果居然反杀所有人；我以为掌控一切的老大Marsellus会笑到最后，没想到绿帽子带着还被fuck ass（Butch推开门的瞬间不仅仅是Marsellus的心理阴影，也是我的心里阴影）；我以为誓死不工作的Pumpking和Honey Bunny会像雌雄大盗，没想到只是一对傻逼。为什么每个人的结局都跟我想的不一样？？！！！！！
剑走偏锋，成就鬼才
事实证明，编剧恒大于结构。玩弄技术者必将悲惨淹没于日新月异中，新潮变做作，做作变老土。演员都是熟人，OST很好听。Travolta有点PITT的味道，昆汀大叔妒嫉他，竟把他写死了。讨厌拳击手，暴菊黑屋子太搞了。。Maria deMedeiros甜美性感小魔女——不是LES太可惜！
不要在上厕所的时候看书 不要过量吸毒 不要把枪放在厕所门口
即便剧情偶尔略无聊也能吸引人看下去，看着看着又觉得暴戾气息好浓。