喋血街头1990

导演吴宇森曾多次表露自己对于《喋血街头》的喜爱，它既是吴宇森个人童年记忆的影像书写，也是某种意义上的悼念与续写，而张学友饰演的辉仔恰是他记忆的原 点，也是影片情感结构的张力所在，三次被爆头，三段推进，混响出头颅的哀嚎。 辉仔第一次被爆头是在阿B（梁朝伟）新婚的雨夜，借到钱的辉仔急着赶到酒馆结阿B婚宴的账，不料路上却被另一波小混混打劫，他死守着钱却被人拿瓶子爆了头，回到家稍加处理，他佯装没事人出现在阿B面前，是夜，辉仔再次被无情的父母赶出家门，阿B目睹一切追问之下知晓真 相，和辉仔一起踏上不归路。辉仔这次被爆头，使剧情产生了第一个转折点，让三兄弟不得不流 亡异乡，进入那个早已为他们准备好的悲惨世界；在情感上，辉仔第一次被爆头发生在三兄弟情义最顶峰的时候，虽然没钱又被看不起，但他们的情义令人动容，从今之后，他们的情义也在战火中一次次被销蚀。 辉仔第二次被爆头发生在草丛中，大哥细荣带着受伤的辉仔躲避着追捕，但辉仔因疼痛不断发出的呻 吟声，让他们有被发现的风险，所以细荣一次次用力摁住辉仔的嘴巴，随着追捕者不断靠近，细荣最终选择以爆头的方式结束辉仔的生命，以求保住自己的性命和那一箱日后翻身的金叶子。辉仔第二次被爆头促成三兄弟彻底的决裂，关于男性情义的故事就此打住，变奏为复 仇故事；在情感上，这一呛给所有人都留下极严重的心理阴影，成为他们最终选择过某种生活的动因。 辉仔第三次被爆头发生在香港，阿B带着辉仔的头骨回到香港，本想向细荣讨个说法，却被无情指责，最终二人互起杀心，阿B要为辉仔报 仇，细荣要除掉后患维持现在的风光，在搏斗之后，占上风的细荣一手拿着头骨、一手拿着呛，将呛塞进阿B手中，头骨被击中。在情节设置上，这一举动让本存有一丝幻想的阿B彻底绝望，最终杀掉细荣，而细荣对着头骨神经质般的念叨，说明他的心理已经极度疯狂；在情感上，由阿B完成这最后一呛，既有着送辉仔最后一程的味道，也有着向往事告别的意味，这一呛要是由细荣开，在剧情和情感上都达不到这个高度。 吴宇森对于细节的拿捏，在某种程度上比他的暴 力美学更有味道。

吴宇森的电影，亦或是一切电影，都离不开背叛这个永恒不变的主题。背叛源于自私，自私源于原罪般的欲望。这欲望在《喋血街头》里，化为了纯粹的对金钱的贪婪。穷苦的生活是对金钱欲望最原始的启动装置，在未曾背叛友情的人眼里，穷苦的日子所拥有的快乐正是值得珍惜的。而在背叛者心中，穷苦没有快乐，快乐只能从富有中获得。梁朝伟在电影中饰演的角色，其实也处于背叛的一端，他捍卫了友情，却背叛了爱情。唯一没有背叛任何人的张学友，最终背叛了自己。可以说整部电影里演技最为精彩的就是张学友，不管是在香港的街头，还是在越南的街头，张学友都为观众奉献出了拼命的表演。吴宇森在《喋血街头》中的野心颇大，但他对故事的掌控力沦为庞大背景的奴隶。电影最后汽车和自行车的闪回镜头，是电影的一大亮点。吴宇森想要说的再多，也走不出背叛这个没有边际的主题之坑。

三个男主角，最应该被批判的不是细荣，而是啊b，这家伙在电影里美化的很，放在现实就一连累兄弟、不负责任、慷他人之慨的中二大傻b和伪君子。没钱学人结婚，连累兄弟借高利贷被人殴打；逞英雄结果错手杀了人，连累兄弟一起逃亡越南，这里要提一下细荣，他完全没有参与到这件事，他去越南，一是为了发财，二是挨义气，再说了跑路那么多地方可以去，为什么偏要去战乱的越南，你啊b要是真不为了钱，为什么要去越南？好嘞，到了越南，已经结婚的啊b又走去勾搭歌星，先不说是不是想出轨，你学人家英雄救美，也要看看自己多少斤两，连一箱子药都保护不起，自己都泥菩萨过江，还想保护一个女人？这不是中二什么是中二？这不是傻b，谁是傻b？ 整部电影看下来，你就会发现这个啊b没有崇高的情怀和抱负、没有计划性和目的性、没有责任感和应有的道德情操。你看他在越南心心念念想回家，会觉得他有家庭责任感，但是当初连累大家离家跑路的也是他；好了，回到香港，你以为他会弥补这几年没有尽到的家庭责任，结果又跑去杀细荣。要说精神追求和抱负，辉仔、细荣都是为了友情和义气和他一起逃亡的，别看辉仔神经大条，人家可是为成全兄弟结婚去借高利贷的，人家在越南也是无私地配合兄弟的；也别说细荣贪财，人家也是为了出人头地的抱负，而且也在万难中实现了这个抱负，反观啊b呢？救人没救着，发财也没发着，还连累兄弟，真就是一言难尽啊