1 ) 秋天的童话——也算是喜剧
钟楚红非常美。
蓬松微卷的发,大毛衣长布裙,钟楚红身材丰润毫不骨感,不是现在的时尚,可是,非常美,独一无二的好气质,洒脱妩媚。秋天的纽约街头,钟楚红披一件普通的黑外套,宽松的毛衣长裤,天然浓眉黑眼睛,唇是淡的,看似一点妆也没有的样子,迎着风微微眯起眼睛,抿着唇——再次证明真正的美女不用华服也是美的。钟楚红有种自然的风情,布衣素面都是性感。
钟楚红的打扮是八十年代末九十年代初的流行,真怀念那个时代,是我十多岁的时候,初长成,成人的世界在眼前都是新鲜,迫不及待地要加入进去。那时候的衣服都是宽松式样,长裤是紧的,配长毛衣别有风情,也有萝卜裤,一种上部宽松下面收口的长裤,当年拿它配短夹克,手插在裤袋里走一条街,意气风发的。钟楚红的发式也是当年的时尚,短短的卷曲蓬松的,当年学校里有一个时髦的女生不管学校不能烫发的禁令,在一个寒假之后把头发烫得卷卷的招摇过市,心里十分羡慕。现在我终于有烫发的自由了,却再也没有当时那种渴望的心情了。
钟楚红去纽约原本为了陈百强,满心期待欢喜,陈百强身边却已有她人,为难地冠冕地:我觉得你来纽约应该多看看多接触一点新朋友,我马上要去波士顿了。 陈百强是个长相俊秀的富家子弟,钟楚红一心在他身上的时候他并不上心,分手之后再回头,看到钟楚红潇洒坚强又觉得吸引,犹犹豫豫地来来去去。某人很不喜欢这个角色,觉得他甚为无耻,我倒觉得陈百强不能算坏人,只不过富家子多半如此,幼稚,无甚担当,一晚上没睡着便是大牺牲了,让他当个男朋友接接送送是好的体面的,要指望他其他就不必了。陈百强和钟楚红分手的时候,转回来找她的时候,言辞间吞吐婉转,也许有虚伪无耻的嫌疑,可是我喜欢这种方式,文明的留有余地的,再相见也可以客客气气的。
没有什么是严重到需要撕破脸兵戎相见的。若你爱错我,若我不再爱你,那么让我们沉默地划地为界永不相见。我讨厌恶言相向的收场。我尊重分手时的好姿态。
《小玩意》里的海伦在男友指责她事业心太重的时候恼怒地说,“若我什么都不干天天在家等你,整个人烂塌塌,你还会爱我么?你爱我,就因为我神气,能干,独立。”亦舒的小说对白常常有智慧之珠。钟楚红开始的时候一心依赖陈百强以他为生活中心,失恋后痛哭失落,问周润发:那个女孩子比我漂亮,是不是?他喜欢她就是因为她比我漂亮是不是?耿耿于怀地在长相上纠缠。后来终于想明白了,精神奕奕地上学打工重拾信心,坚强勇敢,真正地美丽起来。不再是初来时的单纯天真,也许成长都是辛酸的,可是有一种事过境迁的淡定的美。所以陈百强转回头来,又觉得她的好处了。
周润发对钟楚红的感情,卑微的退缩的,可是一点一滴都是温馨的,暖的。他不敢说,可是爱明明白白在那里,钟楚红不是不知道。只是犹豫,有时候接受反而是一种伤害,如果太轻率。他和她是两个世界的人。即使有爱,还是无法拉近彼此距离。钟楚红还是离开了。
《圣诞礼物》的桥段。再古老都是感人的。他一路跑回去,笑容满面的满怀希望的,她却要走了。他卖掉他的车倾其所有为她配了那条表带,她却把表送给了他。两个人各自打开礼物的时候,钟楚红忍着泪转过头去,周润发脸上伤感,酸楚,无奈。。。。。。让人心酸的表情。
某人看着这段的时候很难过,说他多可怜啊,多么伤心啊。可是有什么办法呢,幸而故事结局是好的,周润发在他的理想餐厅前和钟楚红相逢,衣冠楚楚斯文有礼,不再是当初船头尺的模样——他终于进了她的世界,现在他们可以在一起了。
可是那样还会有当初的快乐么?某人说。
是啊,等待太久,努力太重,心情已是沧海桑田,哪里还会有当初简单纯净的快乐呢。
太过艰难得来的幸福,总似打了折扣,间中夹了沧桑酸辛,即使是笑,也走过一遭之后的,沉淀之后的笑。
然而人生不如意事,十之八九。能够得到也就罢了。
也算是喜剧收场的幸福了。
2 ) 美好的童话
他越跑越兴奋,轻快的跳起来。她在收拾东西,留恋地张望。几乎能预想到,他们将在下一个路口的错过,失之交臂。几乎能猜,前男友出现后,误会,掉头离去。 然后他们也许会在数年后重逢,大团圆?也许就此再不见到,只有怀念?
于是,当船头把礼物打开,简直就是“麦琪的礼物”!好了,一定会是个欢喜的结局。
义气的船头,底层的船头,脏脏的船头,干净的船头。与阿郎很象,又不一样船头。
83年的电影,红姑依旧完全秒杀如今的新生美女,360度怎么看都不厌倦。30年前的电影啊,怎么能好看成这样!
要是发哥劈腿,估计怎么劈都会是正确的。不管穿什么衣服,住什么房子,发哥都是正确的。 不过,要是换成了陈百祥,就生出要镇压的感觉。哈哈哈,也是醉了。
3 ) 物非人非
想来自己小时候真是胆大。
那时家里订了很多杂志,其中一本是经常介绍港台及国外影视资料的。这本杂志经常在封面、插页、封底刊登很多衣着清凉、浓妆艳抹的港台明星照片。不过绝妙之处还不在这里,杂志里经常会刊登出很多港台影视作品的剧本,现在想起来还是觉得匪夷所思。其中印象深刻的有《金大班的最后一夜》的分镜头剧本。老爸老妈并没有我对待杂志那么认真,根本不知道这小小本的杂志里有这么多名堂。而幼童时期就以《金大班的最后一夜》做“识字读物”,人情世故也就这么一点一滴地读了懂了。:)
而另一个印象深刻的,就是杂志对张婉婷做的长篇访谈。极长的篇幅,可惜记得不多。只记得有涉及到她在纽约的生活心得。有这么一段,是张婉婷在华人聚集区租录象带的小店里,听两个华裔青年男女的对话。其一说“这卷带子是关于武则天的。”另一问“武则天是哪个朝代的?”前者答“大概是一个清朝的女人吧。”张婉婷当时总结说,在美国长大的华裔第二代就是这个样子。那时自己虽然小小年纪,也隐约明白了张对于这种“错位”的默认和无奈。
那杂志做了其他很多关于《秋天的童话》的功课,当然也完整得登了剧本。其实说剧本不确切,很多人物的情绪、细节的说明都写地十分精妙,而且有些内容是电影之内所没有的。
开始就直接写到珍妮在去美国的飞机上吃妈咪做地烧鹅脾,想着自己离家前埋怨妈咪老土,妈咪却说她傻女,在飞机上飞那么久,会饿的。让刚刚离家就想家的珍妮心里泛起甜意。(在刚看过的粤语版本里,看到她在吃烧鸭脾,不由偷笑。)
船头尺的第一次亮相,也与电影有些须差别,他和一帮朋友冲到机场,大声嚷着“珍妮,你在哪里呀......”而电影里,周润发则是以船头尺蹩脚的英语发音做了初次露面的切入点。
文森特和珍妮在船头打工的餐厅里摊牌,文森特拿阿伦的“名言”作借口,却被船头反驳。剧本里有着俏皮的一笔,大意是说他们说的阿伦不是一个人。:)
之后珍妮去小饭馆吃单蛋治,结果却由突至的船头请她混吃混喝,那个开始对珍妮相当冷淡的伙计对船头到是给足十分面子,船头也大剌剌地喊他“英雄”。编剧似乎在稿纸的背后捂着嘴偷乐,说不知这样貌平平的伙计有做过什么,绰号居然被称为“英雄”。
而最有编剧本人情绪的,就是船头去给珍妮买表带。船头把身上所有的财物都给了那老人,还把车子给了老人。编剧的那句话我到现在还记得:“好心的老人,就卖给他吧。”仿佛她就站在旁边,为了船头的爱情,顺便做了一次说客。
虽然后来也看过几次《秋天的童话》,可惜画面似乎都太暗,而另一个小小的遗憾就是始终看到的是国语版本。
今天终于看到粤语的D9版本,清晰的画面好象是给记忆擦去了灰尘。而少时忽略掉的、不明了的很多细节也都清楚。尤其是,可以清楚地看到红姑的年轻面容。多年前,对人们称她为香港最性感的女星,有些懵懂。毕竟,比她美貌的女艺人不在少数。现在朝花夕拾,才觉得红姑果然是美艳不可方物的那种性感美女。《秋》中的珍妮,短发烫的得有些蓬松,有着上世纪80年代典型的古铜色健康皮肤,粗眉大眼,自然可亲。她的性感是那种健康到毫无痕迹、自然到理所当然的。不同于现在的那些听到Rap歌手唱“把乳罩丢上来”就真把**甩到半空的辣妹,也不同于现在那些只知道研究粉底色号、眼线粗细、罩杯类型的所谓“优质”美女。
她的美丽是在美丽的概念还未被扭曲之前的真真切切。所以,也只有那个年头的红姑可以塑造出最有童话味道的秋天。
周润发在事业颠峰的时候,有过于香港电影金像奖男主角的评选中,自己与自己打擂台的热闹场面。得意人失意人都是他自己,奖在我手的时候,他还是忍不住要懊恼一下,“没想到船头尺会败给高秋”。想来他是爱极了船头尺这个角色。影片的后半部分,船头尺一喜一悲在街头狂奔的镜头简直是完美。可是为了这完美的几分钟,周老大当年在纽约街头跑了几天,几乎要吐。也只有他,可以让嬉笑怒骂百般滋味融在另一个童话主角的船头身上。
后来几次辗转搬家,很多旧书旧杂志都丢弃了。在搬家的时候,任何不理智的丢弃都可能斩钉截铁。以至于让今天的我十分怀念那些留有我幼年时的指印的、不知流落在何方的旧杂志。
就像在今天看《秋天的童话》中几次看到的纽约双塔,和永远年轻的陈百强的面容。以前读到“物是人非”还会“少年强说愁”,现在真真地领会到物非人非,结果我只是睁大了眼看清那些过去的、离去的、消失的,然后轻轻转过身。
4 ) 这个故事告诉我们:瘪三是追不到女仔的
这个发生在1987年秋天的故事,时至今日依然具有现实意义。
和许多从相对落后城市到相对发达城市求发展的外来妹一样,23岁的小琪为了追随留学的男朋友文森特,只身去到美国纽约读书。
小琪出现在文森特面前的时候,她发现文森特身边有了一个满口英格列序的姑娘。小琪一定意识到,人家是一份精致的西洋小点“鹅肝酱”,而她只是土土的家乡菜“烧鹅脾”。无论怎么样,“烧鹅脾”真的是不如“鹅肝酱”好看好吃。
后来,没有悬念的,小琪遇上“同是天涯沦落人”的唐人街瘪三船头尺。他们在平淡艰苦的日常生活中很自然而然擦出爱情火花。
他为了让她住得好一些,在肮脏晦暗的墙上粉刷温馨的颜色,在看不见风景的小窗对面挂上大幅风景画。
为了保护她在打工的时候不受骚扰,他装扮成富人坐在高级餐厅里远远望她,用血汗钱支付昂贵的小费。
为了让她忘却忧伤,他买了自己不喜欢的歌剧票,差点被警察当作黄牛抓起来。他还在自己生日那天举行热热闹闹的Party,想把她留在自己身边。
影片小高潮部分,他倾其所有并卖掉破车,仅仅为她换回一条TIMEX表带。
不感动吗?感动是感动的,她毕竟也爱上了他。但她还是在给朋友的信上这样说:和有些人在一起很开心,但却始终不适合走到一起。所以他没有追上她的车,她也没有回去找他。
其实“不适合”的原因,只不过是“我不适合和瘪三在一起”。生活如此现实,他酗酒、一文不名、还有一群打架朋友,再爱她都没用,爱情的分量始终抵不过现实的分量,不能托付终身就是不能托付终身。如同文森特终于也明白,“鹅肝酱”再好也不能天天吃,自己的亚洲肠胃还是比较适合“烧鹅脾”,只可惜他知道得太晚。
最后,小琪和船头尺又相逢了,以另一种姿态。他西装笔挺,笑盈盈站在自己的海边餐厅门口,无比优雅地发出邀请。据此我知道,这次相逢一定不会无果而终。
这个发生在秋天的浪漫童话,更像是一个现实的生存寓言——瘪三是追不到女仔的,幸福生活要靠自力更生去赢得。
5 ) 秋天的童话
这是一部三十年的老电影啦,不过还是很好看。童话故事一般都是虚构的,"童话"加上"秋天"二字更为忧伤。简单地说,这部电影讲述了一个爱情故事,复杂地说,这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为"移民三部曲"之一,导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人:为了追随爱情,十三妹只身一人来到了纽约,却发现男友早已移情别恋,心伤之余和船头尺相处并发生了一段美好感情的故事。
6 ) 这辈子我什么都没有,就剩一点自尊
前一段时间看了这部电影,既然今天上豆瓣逛,就写写关于这个电影的东西。
船头尺已经三十多岁了,没有钱,没有事业,更没有女朋友,所以整个电影中船头尺都是一个忧郁的形象出现,加上周润发的气质也很像这种人,外面看起来无所谓什么,实际内心还是很伤感的,从开始到几乎结尾的时间里,电影都是这种基调,不时地让我产生出一些共鸣,二十几岁的人了,大学就要毕业了,三十岁也不远了,生活似乎很平静,自己却不由得感伤。似乎得意与气盛不属于我,不知是自己闷骚还是自卑,一直在伤感,看似活的自在,漠不关心,对待别人也很热心,买了票也不好意思去邀请别人,似乎电影中的船头尺和现实中的我在纠结。去赌完全是追求心里平衡,哪怕输的一干二净只图一个刺激,他有时会极端,有时冲动,但是他又有什么别的办法?英语不行,举目无亲,只有几个狐朋狗友,一个人在外没法不屈服于现实。
电影中最精彩最阳光的段落就是他拿那个破车换来那个表链,然后他兴奋的向家里走,导演也给足了时间,发哥的表演也同样到位,好像是在一直阴天的情况下突然放晴,唱着歌,跳着舞,三十几岁的生活这一次非常得意。其实我也疯狂过,曾经得意,现在看来都是微不足道,不过可以了解到那种心情,也是电影看得最爽的部分。但是真的见到了十三妹却看到了她与别人在纠缠,当然剧情安排这是误会,在船头尺的内心中不会相信这是误会的,因为他自卑,他不知道自己能给十三妹什么,稍稍鼓足的勇气又退了回去。他深知自己比不上别人,不是他没有用心,而是这现实,而是自己确实有限。我有时也想,对于每一份感情来说,自己都在尽力去做,对心上人表白却多次被拒绝,其实她和我的心里都明白是怎么回事,不存在能不能谈的问题,因为她确实从来没给过机会,因为我什么也都没有,所以想一想还是符合逻辑了。至少证明人家是个理智的人,所以我也没什么可抱怨。发哥的表演很精彩,暗自神伤。
秋天的童话,就像名字一样,只是个童话而已,结尾非常浪漫的,因为现实生活中不可能发生,突然开了个饭店,然后在那里偶遇,也是给观众留点美好的东西,现实中的遗憾不要在影视中再发生。
很欣赏发哥那句话,“这辈子我什么都没有,就剩一点自尊”,不需要解释什么,这就是男人的心境。
红姑的性感是那种健康到毫无痕迹、自然到理所当然的,她的美丽是在美丽的概念还未被扭曲之前的真真切切。
30岁男人的初恋还能那么美;电影里的钟楚红美的没话说;有一种男人,跟他在一起你会很舒服,当时不会嫁给他,不过也许以后会嫁给他。
船头尺:“阿伦哪有讲过, 阿伦只讲过‘这陷阱, 这陷阱, 偏我遇上’嘛~吹牛B!” 原谅我 记得最清的竟然是这个 哈哈哈 笑趴了当时 喜欢的一部片 但若再看 也只是因为Danny
很经典 发哥和钟楚红真是男帅女美 演技好 令人惊艳了
不煽情、不做作,点到为止、意犹未尽。缓缓流淌的配乐、美丽如童话般的秋景,一朵朴实的爱情花在盛放。
拍的像一帧泛黄的信纸
一个可以倾尽所有只为博你一笑的男人,只要你高兴,他就感到莫大的幸福。
中午又重温了张婉婷的移民三部曲,这个架构在“麦琪礼物”故事上的电影,透露的却是异乡漂泊和苦中作乐的温馨——这是张婉婷擅长的唯美,刻画的大时代的小人物每每总能打动我。
童話,一生有一次便夠。偶爾上心頭,亦苦亦酸亦甜。
发哥无敌。身为女子,越早受伤,越早恢复元气。俗气的故事,却拍的真诚感慨。
不论在什么样的境遇,相爱总是好的。不知道为什么听到船头说table for two的时候我会哭得那么惨,可能只当我看电影的时候才意识到自己是孤独的,不被爱的。我现在每天谈两个小时的恋爱,和电影。你知道,电影永远不会负我。每当一个结尾,哭一场,祭奠一场爱情的结束。
钟楚红这样的女子现在的演艺圈你找得出来吗
「童话」到无法理喻啊,钟楚红到美国可是去读书的,结果一格表现读书的画面都没有,仅仅是拍了几本书……
也曾有个暗恋的姑娘突然搬家让我伤心不已,可是我至今没有自己的Sampan……
当中船头尺也屡遭不顺,两人互相帮助之余,船头尺也爱上了李琪……
情节相当俗套 但结构是精细的 比王家卫更早使用“水手”作为身份认同缺失的意向 虽说对这一角色的刻画并不深入 不过整部电影的成长 浪漫 以及最后的遗憾都围绕着两个人身份微妙的转换而展开——水手变成了守望者 因其找到了得以锚定的爱与认同;高潮处以车交换表链并不仅仅是为了服务于欧亨利式的结局 考虑到她在纽约的一切都从他的车开始 车是两个人连接的桥梁 卖掉了车也便象征可能性的彻底断裂 换来的表链一面是错失的默契 一面是只能用以纪念的souvenir 这也就意味着只有在未来的某个时分才会想起 想起便是惘然——如同最后的海滩;融了太多伍迪艾伦梗 真就有点纽约味道
船头尺一角本拟许冠杰,后因张婉婷坚持改为当时还未大红大紫的周润发,事实证明发哥符合小马哥和船头尺这样既流氓又绅士的形象。红姑质朴清丽亦颇为动人。编剧依然是细腻的罗启锐。移民故事总是新奇又共鸣,辛酸又温暖,自然光效下的纽约街头弥漫着扑面而来的生活气息,麦琪的礼物令人会心一笑。
春刚朦胧,夏太浮躁,冬太冷冽,秋天的气息刚刚好。独处一室太浓烈,相隔数里会淡漠,上下楼层的缘分刚刚好。飞蛾扑火的爱太急,欲言又止的爱太慢,表和表带的无声告白刚刚好,就如同童话里的浪漫刚刚好的如此纯粹。
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如果真是对的,哪里会那么容易错过