1 ) 终此一生,只为能够坦然面对
小田切让真的是深夜剧的良心。
就是那种看上去无所事事,平淡如水的深夜剧。
讲着波澜不惊的日子,以及日子里遇到的平常的人,发生的平常的事情。
看的时候觉得岁月悠闲,时光静好。
回想的时候又会心有戚戚,温暖又让人回味唏嘘。
而小田切让最适合这样的剧集不过。
从之前仿佛要和沙发厮守终生的侦探社职员到现在这个寻常巷陌里小小杂货铺的店主,他身上浑然天成的气质仿佛就是为了在深夜里讲一个无所事事的故事,过程中陪伴你,讲完后温暖你,回想起来的时候治愈你。
《小小食杂铺》里切叔留起了蘑菇头打上了小清新的柔光,但是拖鞋、络腮胡以及标志性的睡眼惺忪仍旧还在,所以故事的内核就不会变。
与爷爷奶奶相依为命长大的太郎继承了爷爷的糖果杂货铺,在不景气的经济环境下艰难的经营着,为了维持当下与奶奶的日常生活,甚至还要打一份辛苦的夜间零工。
日子过得不好,当然也不坏,尽管辛苦,但是每日里和好朋友聊聊天,逗一逗光顾店里的小孩子,与奶奶一起洗菜做饭,每一日也是平安度过。
然而这样的平静因为当年的同学现在的单亲妈妈礼子的回来而被打破,原本简单的日子忽然变得生动起来,太郎开始面对人生从未有之的选择。
这选择说到底就是改变。
奶奶说,既然店铺经营困难,不如就把房子买了吧,这样你就可以过你的生活了;礼子说,你是好人,这是我的儿子,既然你能正常的说话,不如我们....
在突如其来的可能变故面前,太郎平静如水的生活忽然变得波澜起来。在这样的波澜面前,太郎难免不知所措,难免慌乱。
因为人啊,说到底,是害怕改变的,尤其是突如其来的变化。
剧中太郎面对奶奶劝他关掉店铺的建议时说起了小时候自己害怕座钟走动时候的声音的记忆,因为那些滴答声在提醒着自己,时光飞逝,生命里挚爱的人和物都会离去,新的人和事物也会到来,如同早逝的父母,一去不回,如同长大的日子,无法逃避。
而这些离去和到来的,无不意味着手足无措的变化,我们恰恰害怕变化,害怕变化带来的不安定和未知。
其实不光是太郎,剧中每个人都是这样的忐忑度日,即使是离开又回来见过外面世界的礼子,在面对即将到来的感情时,也是不断提醒自己:你是单亲母亲,不可以,不可以,不可以......
为了逃避变化,剧集中的每个人都努力的维持着当下的生活,维持着已经拥有的平淡和其中的快乐,即使澡堂生意清淡,即使日日无所事事晒着太阳,即使这样,也很好。好过颠沛流离的变化无常。
但是,生活怎么可能一成不变的,时间带来,时间带走,时间唯独不会停止。
最无常的便是变化着的生活。
于是礼子出现了,于是杂货店是关是开,都成了无法回避的现实生活。
而我们和生活的对决以及妥协,便是接受这些变化。
如同剧集里面的太郎对奶奶说的那样,我已经 不害怕钟表的滴答声了。
因为知道无法回避,所以虽然有万千的困难仍旧要面对。
这就是人生。
终其全部,每个人无非就是学会能够坦然或者假装坦然的面对生命里面的那些变化。
然后祈祷着,或许有一天,能够将滴答声听成一首动听的歌。
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看完最后一集,真的哭了。成长的代价永远都是这样吗?得到的都是侥幸,失去的确是人生。
我们一边恐惧着变化,一边又在变化中失去了曾经.....
2 ) 我也害怕遗忘
一直到后三集才看起劲来,前几集清粥一样的叙事让我发现自己的口味变了…但这小小的故事其实很贴近我平凡的生活。
我的生活中也有那么一家一直还营业到现在的小杂食铺,在时过境迁的街道上,只有它还是老样子,从门面看去,四周和柜台里都填满了琳琅满目的零食和小杂货,小学绝对是放学后会光顾的地方,而现在也只是路过它而已。小学时候各种记忆都在它周围发生,和同学相约吃早点,就是在它家旁边角落里的小锅米线,这家的小锅米线也是我记忆里最好吃的,长大后再没有吃过那样的味道。小学中学的朋友家都在小杂食铺上下些的位置,外婆家也在附近,上下学都是和外婆一起来回,我总是坐在外婆卖拉拉粉和木瓜水的小桌车里,来回的路上最喜欢坐那里头看外面,矮矮的沿途的街景。对于记性不好的我来说,这些回忆都是宝贵的。
然后和剧里一样,我身边的老友也是老同学,而长大了会发现,记忆里的其他同学也只是当时自己的印象中的样子,长大了再聊起来,才会发现自己小时候注意不到不懂的事情。也有欺负过的同学,有被漠视的同学,有没被自己记得的同学,各式各样的同学都和自己有微妙的联系,一直到现在。而同学们也经历着各式各样的人生。这部剧从同学们的故事散开来,很容易让我们每个人都联想到自己,因为我们都多少有过同样的经历。所以即使前几集差点让我想弃,也还是让我想起了我的各种同学,以及和他们之间的故事。再加上前不久,我也经历了我的高中同桌不幸意外去世的事情,不禁感叹……
差点让我想弃剧,还因为我现在有点看不下去这种都多大的人了还不能踏出一步的情节,三十几了都做不到,还要到什么时候才觉悟?不过还好后面也还是有进步了。其实也知道,人总是有些想一直守下去的东西。我也一直赞成,有赤子之心是一件非常好的事情,可是你不能不成熟。可是往往也觉得悲从中来,什么都想抓住,在匆忙的人生旅途中,却不得不有些被冲淡的部分。
看到两个好友各自有了好的发展,看到他们神采奕奕的样子,我是很喜欢的,觉得啊~帅帅的小田切和胜地凉终于回来了,但这其实也是出于自己对两个俳优的私心。在曾经谁也会想我不会忘记,一定一定,可在时间的洪流中,有些心中的执念还是很难再坚持,就算是曾经最最重要的东西。当三枝质问太郎时,也是对忙碌于当下的自己的质问。看到这样的质问,让本来觉得他们现在这样很好的我,也想起了偶尔,自己也会在一个安静的间隙,觉得自己疏远了的曾经深爱的东西,心中的那种说不上来的感觉……我也曾经同样想着,不管以后怎么样一定要记得,一定要继续,一定要去做,可不知不觉时间就这样溜走了很久很久。看到太郎居然有半年没去看过奶奶,我很惊讶,然后顺便庆幸自己前天刚去探望过外婆。
是的,在和太郎差不多的年纪,已经感受到时间的流逝有多可怕。我深知有很多事情不能拖延,一定要抽空去做一做,因为我不想后悔,所以我也随时提醒自己,努力去践行。
3 ) 不完结怎能懂,慵懒而自信的2015秋季最佳日剧
恕我直言,对于这部剧,十集全部看完,才能写出真正的观后感。看前几集,还以为又是日本人拿手的小清新治愈系,其实并不是。
这是一部我眼中的本季最佳日剧,感谢剧本导演,感谢小田切让和八千草薫把控着的节奏,这是一个非常好的、形散神不散的故事。每一集都清清淡淡,看完情绪又浓的一时化不开。每次到结尾都并不戳破,并不演绎,并不煽情,而是留足空间,给出抽象的情绪基调和欲言又止的情节,让你浸润在里面,自己慢慢回味与想象。
小田切让,本剧第一主角,他的形象、气质、语调、眼神完美地控制住了这部剧的节奏。因为他,这部剧的整体风格散了下来,慢了下来,变得十分令人舒适。作为一个非常追求自我的演员,小田切让也很好地诠释出了太郎的自我步调。比如像”果然只有当了音乐家或棒球手才是真正的成功吧“这种论调,你分得清是太郎,还是小田切让本人吗。记得看过一期他的《情热大陆》,当制作人对他说我们给你的访问企划是把你描述成一个“明星”时,小田切让不怎么乐意,将其更正为了“一个追求自我的人”。
八千草薫,实际上本剧第二主角。如果说小田切让把这部剧变得形散,那么八千草薫则让这部剧的神没有散。如果本剧就是太郎和他的朋友们整天厮混,那么这部剧就成了一部很俗套的治愈剧而已,并没有后来的出彩。八千草薫诠释的外婆外表慈祥,内心又是十分的坚强和笃定,让人真的难以忘怀。尤其是最后一集她最后一镜说”谢谢太郎“时,她的轻描淡写,让太郎多少年后都难以释怀。
其他的配角,如尾野真知子扮演的礼子,或是胜地凉扮演的三枝,还有一些小伙伴,都很好完成了自己的任务,他们不像小田切让和八千草薫一样自带步调,而是更多的带着世俗的气息与情节,来作为镜子去侧面完善着两位主角的设定。
而且,刚刚提到,这部剧,最难得的一点是,很多集的结尾都来得那么突然。要知道,舍弃掉结尾的高潮戏,留给观众自己去想象,是多么的大胆和自信。比如最终的结局,如果是别的剧,大致不会如此般的戛然而止吧,而是一定千百般铺垫至最后大高潮然后一把赚足眼泪。比起现在很多浮躁的煽情剧和嘴炮剧,糖果之家真的太难得了,这是一部非常值得多周目细品味的剧。
(以下有剧透)
整部剧,在我来看,非常清晰地讲了三个章节。片尾曲唱的“是大人了吧”,最后一集才真正讲了出来,讲透,讲完。
第一个章节,整部剧的前几集,都是轻描淡写地讲故事,东一笔西一笔描绘这几个人的不成熟。四个大龄孩子,每天在太郎家的杂货铺后院吃零食,看到礼子他们会害羞,看到富贵起来的同学会羡慕,想起曾经的女同学会异想天开。这一节的高潮,在于第六、七集使用虚幻的设定道出太郎和三枝的异想天开,清清楚楚荒诞夸张地告诉你,他们,就是几个不成熟的孩子。
第二个章节,后来几集,情节急转直下,岛崎没了工作,金田被车撞到,礼子不满足于被太郎若即若离地对待,奶奶意识到了自己的病状,还有莫名其妙的官司。在这些来难以言状地负面情绪或情节中,奶奶是聪明的人,她明白,太郎不能再这样下去了。于是,她决定帮助太郎成长为真正的大人。
第三个章节,第十集,太郎变得一无所有,奶奶自作主张卖掉杂货铺,自己固执地搬到了养老院,不再依赖太郎。然后呢?太郎真正地长大了,还有当年和他一起被天使咬了的三枝,也长大了。可是太郎始终难以释怀的是,为什么奶奶要离开我,要抛掉所有我珍视的东西一走了之然后轻描淡写地说了句谢谢。。。最后太郎还是放下了心结,去看奶奶的路上,全剧终。到这里,他们成为了真正的大人了吧。
可是,三枝在太郎的酒馆耍酒疯,太郎固执地不去看奶奶。或许,他们也并没有成为真正的大人?
什么又是真正的大人?
或许人生就是这样吧。
4 ) 我在深夜想起一个午后
推荐给朋友后,他的一句评价让我感触很深。他说,光是看他们几个坐在那里吃零食就已经要哭出来了。终于在第三集结束后的深夜想起了他所说的这一幕,坐在石凳上吃些味精味儿刺鼻的廉价零食可能是此时我能想到最舒服惬意的瞬间,当然最最重要的、最最不能少的还是夕阳。少了这个一切都不对味儿了,只有这个时间最为舒心。结束了一天,却还没有天黑,在太阳落山前这段时间就像攒出来的好吃的,可以慢慢品味,做什么都有意义,静止都是可以被原谅的。所谓一分钟顶一小时的黄金休息时间,睡觉也不及它来的治愈。
为了安抚自己尽快入睡,我拼命想回忆出自己也曾有过的如此一般的瞬间。想起最符合安睡标准的,还是初中周五的放学后。因为大学地理位置独特,场地颇为 mini,我读过最大学校居然是我的初中。大到我现在仔仔细细的回想,竟然完全想不起来它南边的尽头长得什么样子,真是细思极恐。当时我会强迫几个关系好的姑娘在周五放学后陪自己去探险。为了培养探险伙伴我还逼迫自己结交了很多朋友…夕阳下,穿过小树林,路过我最爱的食堂(真是羞愧),嗅觉判断出今晚寄宿生的伙食。小心穿过寄宿生和老师的宿舍楼,偷看刷好凉在窗边的鞋是什么颜色,多大码,幻想出一个宿舍里奇妙狗血的人物关系。不经意出现在窗边的脸总是这个学校最神秘的人,不论男女美丑,那一瞬间都会被我意淫成遇见真命天子的瞬间。这种瞬间就会被自己鄙视的情感延续到我第一次看《墙头马上》,发现最让我心动的命运起点竟然还是它。一路吐槽自己的穿过高中部的门洞,这个时候简直是世上最考验个人气场的时刻,独自来到高中部的初中生,必须要拿出大学生的成熟表情才可以“安全”度过这段道路,这一刻关系到初中生的荣耀与尊严,每次都觉得自己发挥欠佳,下次要改进。穿过高中部就到了图书馆了,我和它的感情是永远无法用语言形容的~我常去的书架不超过三排,但更新很快,就像不断转到面前的回转寿司(对不起我饿了,刚刚还看了孤独的美食家第五季),必须要赶快吃掉新来的心情导致整两年我几乎一天看完一本,当然那段时间作业基本靠早上十分钟赶完,成绩是屎(谢谢初中班主任没有视我为渣滓现在还会找我玩)…选好新书走出图书馆的感觉幸福的要哭,需要强行感慨人生的那种幸福。饭后甜点是要去音乐教室的走廊偷听新来的音乐老师弹钢琴,或者是合唱团练歌,然后吸吸鼻子离开。
最后在大操场上散步一圈,再装作不在意经过篮球场斜眼看看班里最帅的男生在不在,如果能碰到一句“你怎么还没走啊”,那就是头等大奖了。这时不管包里装着多恶心的言情小说,都要回答“我去图书馆借本鬼故事”,一酷到底,完美……
这时基本太阳已经落山,可以去车站和上班族一起挤车回家了。相信我,那一刻,上班族的忧伤,我懂得。
再也无法复刻的是那时的校服,深恶痛绝的校服唯一让我敬佩的就是,我可以在学校随意穿梭,因为只要穿着校服,我就是nobody,社交恐惧的人会瞬间明白我的意思。不得不承认那段时间成绩不好,家庭关系也处理的也并不优秀,放学不想回家是主因。我信服压抑的环境下更容易释放思想,可是诗意的一瞬间确实需要天时地利。
既然还是影评,就绕回来说一句,挚爱日式生活剧的原因是,在失眠的深夜,回想以前,那些无意义的时刻才是我最为喜欢,最为宝贵的带有情感的记忆,因为那一刻的记得的不是环境、事件,而是那一刻的我。
5 ) 三十岁是回忆的过程
看片名期待的是另一部“深夜食堂”,其实是家小卖部的故事,男主三十岁是所谓的工地工人+店主+宅男+“废柴”,女主么三十岁是男主小学或中学同学+单身妈妈+零时工(日本的打工族),说的是一个关于普通人的故事,缠绕着时间、长大、遗忘和回忆。
日本是个社会极其饱和的国家,上海也渐渐走向类似的节奏。一样的地少人多,都会在小小的螺丝壳里倒腾出一家店来,架子上和墙上也尽可能多地摆些货物,进进出出也就1、2个人的回旋空间。光顾的通常会是邻居和老主顾,就像礼子,重新回到点心店,还是小时候的样子,仿佛时间未曾流逝。
少年时的我一定对这样的片子不知所谓,因为有太多想去探寻的刺激,而无需去回忆平静的时光。这部片子应该是给同礼子、太郎一样的30岁的我们看的。去过好多家夜店了,刷过无数次夜了,甩人和被甩过了,醉过又清醒过了...... 得到过和失去过的已经不知道怎么平衡了以后,愿意安安静静坐下来和父母好好吃顿饭了的时候,来看这部片子,各种小小的情绪瞬间缠绕在一起,决然没有什么大起大伏的感动,却是如鲠在喉又丝丝幸福的回忆的味道,20分钟的剧情勾起的回忆和往昔的画面缓缓从脑海中划过。
30分钟以后,听着略轻快的片尾曲,仿佛可以回到90年初的童年,相似的杂货店,卖着塑料小玩具和彩色弹子糖的街边小铺,一样的乱糟糟的摆设,普通到不能再普通的样子,却因为和童年维系在一起,画面的饱和度竟然如此之高,还有连成排的梧桐树,还有小孩子的我的眼中未曾老去的外祖父。
好想念那个夏末跟在外公后面,舔着桉叶糖,看着阳光穿过树叶空袭间洒落在人行道的我。没有一丝嘈杂。
题外:当日剧说起普通人的故事的时候,往往平淡又细腻,没有夸张没有突兀,不知道国产剧要经历多少个十年才能写出这样的作品,狗血的剧情太多是容易让人疯狂和迷失的,可是国内除了狗血剧外还能看什么呢?生活不可能满满的总裁和玛丽苏吧。
6 ) 接受而后忘却
昨天发布会结束去地铁的路上,渴的不行,三元桥那边摩登大厦间有一条快餐小街,中间有一个超市,我在门口拿了瓶水进去结账,店里一个60岁上下的阿姨坐在柜台里面,她看着我说,小姑娘,拿那边架子上的水,外面的水太凉。我乖乖去架子上拿了瓶苏打水,阿姨说,这个有点甜哦。我付完钱拧开水瓶盖,阿姨说现在喝,外面凉。我说太渴哦,阿姨说你们走路走得多。喝完水,阿姨说,把水放书包里,拿在手里冷。我把后面的书包拽到前面来,把水放进书包里。
出门继续走去地铁站。
晚上回来,辞职了。
今天没去上班,几个小时把这部剧看完了,看着就上起了昨天的那位阿姨。
小城里也许走哪都会遇到熟人,在北京的冬天也可以遇到这个暖心的阿姨真是温暖。
经济发展、社会进步,有些职业免不了被淘汰,老人在这些事情上有时候比年轻人更看得远,看得开。
听说一个词,社会性断奶,太郎在奶奶卖掉店之前,是不是一直躲在爷爷为他建造的这个小花园、小王国里呢。而奶奶住进了养老院,太郎认真做菜,成为被社会接受并认可的人,却忘记去看奶奶,得到的失落在他们得知奶奶病重的清晨将他们淹没,他们又开始回想在店里的时光。
童年一起见过河童,成年后又一起抓过天使的玩伴,以为对方永远不会老,却也在醉酒后说出,都会忘记的,以前以为特别珍重的,以后都会忘记的,就像你忘了去看奶奶,我忘了我为什么要写剧本。得到的失落。
生活困难,却安然自得。生活快起来了、好起来了,又开始怀念。
其实这并不是非此即彼的矛盾,想太多总会让事情变得复杂,而复杂是有人在作怪,而不是整个社会怎么样了。
比起生活的水深火热中的乌克兰人民,小学同学的遭遇更会让我们流泪和忏悔。
比起奥运会,好朋友的电视剧更重要。
这就是人性的可爱,也是人性的美好。
关心可以关心的人,感谢可以感谢的人,努力可以努力的事,生活就是一直走,别回头。
接受一切,感激一切,而后忘掉一切。
小田切让打完夜工回家路过大桥,应该可以看到自己的大川端侦探社吧…
不忘初心,方得始终。2015年度最佳!
不管世界怎么变 认真变老才是正经事
200分钟,一部长电影。棒。话说没一个字幕组翻译成《小小零食店》的,奇怪。点心之家(虽是直译)/糖果之家(更怪了)不诡异吗?又不是生产点心或糖果的铺子。另外中国有管小卖部叫食杂铺的地区?
每个人心里都住着一个懒汉般的小田切让吧。
打着治愈的旗号,结果完全是致郁剧嘛!从小住到大的房子,为了冤案卖了;相依为命的奶奶,不得不分开生活了;相识多年的伙伴,出车祸死了;一直被欺负的女同学,好不容易找到真爱,又得绝症了;最后虽然发了财,可那是2020年的事,怎么看也是幻想啊……
年度最佳!石井裕也x渡边崇的尴尬美学和怀旧气息太让人动容。其实生活大致上就是如此,最简单纯粹,最无法预料,亦最超现实。最不引人注意的人身上偏偏闪烁着无法忽视的高贵,最难以想象之处暗暗藏匿着至美。过往在停不下来的时间里注定分崩离析,你无法驻足只能满心哀伤地回望。
还是喜欢前半部分,在后院吃着零食怀念旧人。后面的进展有些不懂,特别是天使那两集。
观看片子的时候,书桌上铺满零食和糖果,书籍被粗暴地堆放聚在电脑两旁,腰至脚踝缠上厚厚的格子薄毯,双手紧紧握住热腾腾的水杯。明明是一个冷飕飕的雨夜,却有暖暖的阳光。难得舒坦。
二十分钟好短,一集根本不够看啊,好喜欢
3.5;人生就是永远在告别,到最后发现自己孤身一人对抗世界时,就是长大了;奶奶宛如定海神针,守住旧时光的最后一篇乐土;后半段脑洞开得太大,天使音笑死我了。
时间会冲淡一切,以前明明觉得很重要的东西,明明看的那么清楚的东西,都渐渐地忘记了。5年后的近未来,揭示了一个锥心的事实。
大人だろう?勇気を出せよ!大人だって、忘れないでよ。
一个客人也没有的小食杂铺,樱屋小小的凌乱的后院,是比《深夜食堂》更远离人烟的世外桃源,包容了一群失意的人,和失意的人生相互陪伴出的温暖。最终店铺关闭,有人当上厨师,有人做了编剧,他们都进入了主流社会,肩负着主流社会承认的价值,这是人生的残忍,即使记忆永远恩慈。
看了一集,节奏挺好,小田切让这一款好似国内都没有见过。
这种淡淡的,温暖并且带点治愈的剧真是大爱啊。
真的 看不下去
所有的失去都是不可挽回的。有舍有得是个神话而已。
那些在不断前进的时间洪流中坚守的某些人或物或事,终究会被时间所打散。卖掉的樱屋,老去的奶奶,庭院里曾经的伙伴都是如此。但即使如此,也不要忘了门口的招牌,不要忘了米糠腌菜的味道,要记住最初的梦想是什么,还要做一个既成熟又童心未泯的任性的大人啊。本季最喜欢的剧。
石井裕也早就该拍这种短剧,让那些嫌他的文艺片节奏有点拖的人闭嘴!