推日剧『小豆豆电视台』,光妹出演了年轻的黑柳彻子。
我们这代人,小时候把《窗边的小豆豆》读了或许有一万遍,很多情节至今深刻。在教室最靠窗的位置和鸟儿聊天,车厢教室,裸泳课和错拍儿课间操…
然而我从未想象过彻子20岁的样子,在『小豆豆电视台』里,光妹塑造了这个形象,也把日本新兴行业--电视媒体业的苦乐带给了我们。
情节、镜头、人物和演技就没什么可说的了,延续了日剧一如既往的温情、催泪、高品质。
黑柳彻子女士在这部剧集里也有出镜。至今记得书中开头出现的“小豆豆才一年级,就要被退学了啊…”
有些人,你可能不会时刻记起她,但也永远不会忘记她…从相遇的第一刻起,她就注定要成为你的影子一片,相随一生。
如今有了『小豆豆电视台』和光妹的演绎,黑柳彻子女士于我而言,更是如此。
跟闺蜜聊天,发现大家对于同一部影视剧作品或者音乐的感觉大为不同,有人为爱情泪目,如“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,“人生若只如初见“。有人感动的点在家庭亲情,如家门的荣光,有人执着于成长中的酸甜苦辣,点滴温情,如请回答1988。大家感动的点不同基于不同的成长环境及经历。一般情况下是缺什么就想要什么。从小没怎么跟父母在一起生活的会对与父母一起很执着,没有拥有美丽爱情的会看别人的爱情羡慕不已。这部小豆豆电视台戳中我泪点的是成长。
让自己认为理所当然的事情忽然不是这样时,一开始是忿恨,后来变成了极度不自信。不自信自己是否可以开朗的度过过后的人生,质疑自己是不是真的很不好,这不好那不好,不再有温暖的笑容,不再有无畏的勇气,不再会被别人欣赏,人生即将变成loser,万劫不复了还。。。。。
其实这都是成长啊,在闪耀的光辉下面是每一个人独自走过的黑夜。记得大学有个口译老师很能bb,说过没有在深夜痛哭过的人,不足以谈人生。当时觉得擦,这老师,挺能飚金句啊,不知从哪里抄来的鸡汤。哎,其实自己走过还知道咧,那份绝望与无奈。
未来还有太多的不确定,没有人可以肯定自己手中所有可以一成不变,那也岂不是太没劲,人生需要的是历练与勇气,一点点雕琢自己,打磨细节。开放的心态坦然面对生活中的缺憾,有所得必有所失,最重要是否可以学到些跟体悟多,珍惜眼下的每一分小确幸,每一点小幸福
大部分人不会有豆豆这样的机遇遇到电视大发展,但可以做的,是无论何时,拥抱自己,一直往前走。
《豆豆电视台》第六集:有爱、遗憾、淡淡的。
第一次看《窗边的小豆豆》,是十几年前了。其它作品与节目也多有关注。是我深深喜爱的一个人物。
小豆豆见证了日本电视百年发展史。小豆豆是电视殿堂级神话人物。小豆豆终身未婚。
原来她的理想阿哥竟然是一个市井出身、教育背景迥异、在片场爆粗口、形象散垮、但收到《小王子》会认真读下去、努力、已婚、爱妻、爱家、请豆豆吃烤鸭要吃撑、却离去太早的人啊。
不管多么精彩的灵魂、都盛满了遗憾。
电视脚本是小豆豆写的,她还健在,时85岁,渥美清辞世于1996。
阿哥是真的这般情谊吗,不得而知。
但二十一年过去了,阿妹着白纱白裙,自己给自己唱了一首童话一样的告白与告别歌。
也许这就是长情的模样。
真的存在。
在东京市赤坂区乃木坂出生的黑柳彻子,从小就是一个好动、活泼、爱笑的女孩。父亲是日本著名的交响乐小提琴手,母亲则是随笔家。
彻子从小好奇心旺盛、勇于付诸行动、热爱生活 ,但是并没有什么特别擅长的东西。机缘巧合这样的小豆豆(黑柳彻子的昵称),进入了刚刚才开始发展起来的NHK电视台,那个时候日本才开始出现黑白电视机。
她的活泼爱笑、勇敢无畏受到许多人的喜爱,那个时候她开始真正的找到了适合自己的人生。在这个过程中,她也认识了许多许多的人,参与了他们各自人生的千姿百态。
向田邦子——日本昭和时期著名女作家。她生长于一个平凡的家庭,却拥有伟大的编剧与写作才华。小豆豆第一次和她见面是在拍摄的现场,这是一个知性高雅的女人。
从此以后,小豆豆每天都会去邦子小姐住的地方。她躺在沙发上,一边看书一边吃葡萄,邦子小姐就坐在那张面朝太阳的桌子写,认真地写着稿子。窗台上的植物沐浴在阳光里,小猫依偎在沙发旁边,安静舒适。
书籍整齐地排列在书架上,最中间那一层摆放着一张精致的黑白照片,用相框仔细地框起来了。照片上是邦子安静温柔的侧颜,那是刚刚去世不久的邦子的摄影师男朋友给她拍的……她有时会侧过头去看它,看得很认真,仿佛是一件贵重的宝贝。
她对小豆豆说:我总是在想象你变成老婆婆时候的样子,我想写那样一本书,写一个有趣的老婆婆的故事。小豆豆笑弯了眼:那我就快点变成一个有趣的老婆婆吧~
在她获得“直木奖”(日本著名的文学赏之一)后,那一次去台湾取材,她就在她乘坐的飞机上,因空难逝世了,享年52岁。
还有那位出生于东京贫民窟的小眼睛的演员——渥美清。第一次见面,小豆豆就觉得他满口脏话,极其粗俗。她跑过去塞给了他一本《小王子》,她说:你这个人应该好好读一读!再之后,这本书就被他好好地保存在家里了。
他总是喊她“お嬢さん”(尊敬的小姐),而她喊他哥哥。他也总是对她说:你一直都这么元气满满呢,真好。
那一次,他们像往常一样看完电影,去餐馆里吃饭。他看着她的眼睛说起了《小王子》里的一段话:我会住在其中的一颗星星上面,在某一颗星星上微笑着,每当夜晚你仰望星空的时候,就会像是看到所有的星星都在微笑一般……
后来,他挥着手和她告别,背对着她留着流永远地离开了。原来那是他们的最后一次见面。
还有那位日本著名演员——森繁久弥。第一次见面,他就对小豆豆动手动脚的,想掀她的裙子。所以,小豆豆第一眼觉得他是一个色色的叔叔。再后来,她看到他每次演戏都要到处备满台词的小抄,她跑到他身边狠狠地将他骂了一顿。
之后,她发现这位受万众瞩目的演员,即使要依靠提示台词来完成表演,但他的演技真的是深入人心的。她渐渐开始真正认识他。
他们互相约定好了要在NHK50周年纪念表演上演短剧。那是70岁的黑柳彻子和90岁的森繁久弥的演出。再后来,他坐在黑色的轿车里对小豆豆说:我们来一次吧(指男女之间的事),小豆豆笑着说:下次下次。他无奈到:你总是下次下次的……嗯,好好保重吧。然后,那就成了他们的永别了。
某一天,小豆豆行走在那条经常走过的小巷子里,她脑海中闪现了那些过去的人和事,已经随昭和时代的风吹散了的那些人们的故事。她突然不惧怕死亡和离别了。
无意中在人人视频看到的这部剧。
小时候我看过《窗边的小豆豆》,几乎是记不清了。不过童年滤镜使得我对“小豆豆”这个名字拥有+++++的好感度。
小豆豆从小是个奇怪的小孩子,奇怪的意思是与众不同。
长大了以后是个奇怪的女孩子,奇怪的意思是与众不同。
但与众不同的同时,却也没有什么特长。除了善良,一无是处。
终于她确定了人生要做什么,“一个会讲童话故事的妈妈”。就这样,她去了电视台应聘。因为除了善良一无是处,所以她被选上了。
她演不好路人和普通人,因为她太奇怪。
但后来,她被一个编剧选中演儿童剧的主角,豆豆决定要报答编剧的知遇之恩,磨平自己的性格,编剧说,你不必。
感动于这一句“你不必”。
前面的故事或许你也曾听过,除了这一句“你不必”。
你不必变成别人。
后面的故事太长了,处处都是感动,需要我们自己去看。
真的很喜欢小豆豆这样的女孩子啊,到老了都是很酷的老太太。
向田也是一样,温柔而强大,如果她可以变成老太太,一定会是个同样酷的老太太,
可惜没有如果。
當年與父親吵架而一個人搬出來住的邦子,家中總是堆滿了凌亂的書跟紙本資料,徹子愛坐的那張沙發上卻總是乾乾淨淨,有時徹子坐在沙發上看著邦子總想著「她好漂亮呀」,因為邦子的穿著總是簡單樸素卻不失美麗,有時動筆寫到一半,對料理很有研究的邦子,也會煮幾道菜給徹子嘗嘗。
邦子的筆動的很快,因為得了乳癌才開始在雜誌連載的散文上寫著裝答錄機的事情,那件徹子在NHK攝影棚的副控室一連打了九通電話來,最後還說了一句「關於我們要說的事我們見面再談」的事情,邦子覺得很有趣,便把它當作來作客的製作人們的茶餘笑談。
一直到邦子最後一次打開答錄機去台灣旅行時,始終都沒有刪掉這九通留言。
邦子寫了半輩子電視劇劇本、廣播劇,她卻在散文裡頭寫著:
「比起無厘頭的搞笑,扣人心弦的感動戲碼似乎更高級。一味追求真實就比善意的謊言更上等嗎?只要一本正經地說話,觀眾立刻深信那是真的,如果邊搞笑邊演,觀眾便認定那是無聊低俗的鬧劇,我總覺得好像是這樣。但我也覺得,觀眾不擅長看穿嚴肅戲劇中的謊言;同樣地,也不擅長發現不嚴肅的戲劇倏然閃現的真實。」
「電視劇的觀賞方式形形色色。有人當成是在看大眾小說,也有人從中得到人生啟示。有人參考女演員的髮型與服裝,也有人只看戲中一點--「菸灰缸」。我想寫出既能得到專業評論家讚揚,也能讓這些市井無聲評論家滿意的戲,寫作實在是一行痛苦買賣。」
對當年因癌症,而真正接觸到生死後的邦子而言,喜劇其實比悲劇還要難寫,儘管她最廣為人知的那齣名作電視劇本《寺内貫太郎一家》正是齣高明的喜劇,但邦子的角度總是從細微事物去觀察人心,她的切入點永遠都能精準地直入人們的內心深處。
邦子的感情世界,永遠也是那麼神秘,直到數年後一本「情書」的出版後,世間才真正知道這個才女與「N先生」的低調「不倫戀」,是在幾通電報與日記中慢慢道出那簡單卻令人深刻的愛情,但卻在N先生的自殺中結束,邦子這一生從來沒有跟誰談過這場關於她自己的低調戀愛,卻在自己的劇本中《宛如阿修羅》置入了不倫戀。
因為邦子總是在自己的文字中,不刻意明講自己的感情,她不寫是因為,那些感情其實就在讀者心中,她想寫出來的是「當初的那個錯過」,她就讓那個空白就留在那邊,「留給你補上去」。
寫劇本是如此,寫散文是如此,寫得了日本文壇最高榮譽「直木賞」的短篇小說,也是如此。
很常去邦子家玩的徹子,從來不知道邦子的神秘感情世界,她只慢慢摸著邦子養的貓,但邦子卻在自己的散文上寫出,那最簡單最直白的解讀,彷彿也想寫出自己的內心深處:
「自家明明有養寵物,有時卻忍不住撫摸外面的貓狗愛不釋手。
或許是因為不必負責照顧牠一輩子,所以很輕鬆。覺得牠很好玩很可愛,比家裡的好多了,甚至有點想把牠帶回家。那當然只是一時興起,只是替牠的肚子或耳後抓抓癢,討好牠一下,跟牠嬉鬧,讓牠輕輕咬幾下逗個開心倒是無傷大雅,過五分鐘就忘記那種樂趣可以拍拍屁股回家了。
但是好好疼愛外面的貓狗一頓後,看到家裡出來迎接的貓會有點愧疚,忍不住比平時多給兩、三條牠最愛的小魚乾。
人生似乎到處皆外遇。女人在百貨公司試穿不打算買的衣服也是一種外遇;更換泡麵或洗潔精的牌子也是外遇;隨手轉台,電視就以廣告這種形式鼓勵家庭主婦外遇。
藉由這種外遇,女人在自己也沒察覺的情況下排解每日生活的煩憂。這是『迷你外遇』。或許很多人因此避免了轟轟烈烈的真正外遇。」
邦子知道,外遇的那種情感,一如總是虧欠的心情,一如當年她對所有家人隱瞞自己得了癌症的消息,最終寫成了一本給「父親的道歉信」。
邦子總是告訴徹子,「我覺得妳一定會變成非常特別,很不像傳統日本人的那種有趣老婆婆」,邦子始終都沒親眼看到徹子現在的確是有趣老婆婆的外貌,但徹子卻在回顧自己人生的連續劇《小荳荳電視台》裡頭,在當年她執筆的劇本《寺内貫太郎一家》的開場音樂裡頭,搞笑地跳著舞。
//www.youtube.com/watch?v=-ndz1fGky3c 徹子告訴邦子,「我沒有忘記跟妳的約定,我現在是個很有趣的老婆婆呦」。
邦子,妳看到了嗎?
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當年渥美清還沒接下那個當年轟動全日本的浪子「寅次郎」角色時,徹子指著他的鼻頭大聲吼著「這樣子沒有女人會跟你在一起的!」,這竟也道出全日本最多人只會在新春跟七月的盂蘭盆節會去電影院兩次,那一連看了二十六年的「庶民電影」的劇情主旨。
跟他合作近四十年,已經情同家人般的導演山田洋次,在自己的隨筆散文《只想拍電影的人》裡這樣寫著他:
「渥美清先生的年輕時期是在淺草的小劇場中度過的,他演藝生涯的起源大概就是淺草吧!「觀眾從觀眾席上伸出手來,演員從舞台伸出手去握住觀眾的手。」一如他這麼說過的,渥美清的一生都在工作中貫徹這句話。
有些演員就像藝術院會員一樣,也有些演員與其說是演員,更像是傑出的文化人,可是像他這麼親民的演員卻很少見。大概不會有人錯喊渥美清「大師」吧!觀眾作夢也會不覺得他是藝術家或天才,只會認為他是身邊一個平凡、風趣又愉快的人,可以隨意拍拍他的肩膀,要求和他握手。而他也會笑臉相應,一邊握手一邊與大眾併肩走在一起。
他終其一生沒有背叛過從淺草時期就喜歡他、支持他的觀眾,認定彼此是永遠的夥伴。這就是渥美清的偉大之處。」
他沒有帥氣的外貌,卻有大大的方字臉,有一雙極小的眼睛,有一顆藏在眉頭的大痔,他就像是平時在路上隨處可見,看到你會非常有精神的跟你大聲問好的可愛大叔,喜歡抱不平,但遇見可愛漂亮的女孩子卻又會突然害羞起來的平凡大叔。
他看著徹子非常有精神的模樣時,總是瞇起他的眼睛,好像這樣看見徹子笑著的時侯,就是他最高興的時刻,徹子說,「會這樣叫我妹妹的也只有阿清你啊」,他什麼也沒說,只是一直笑著。
在電影中,寅次郎每次總會提著一卡皮箱回到故鄉去找妹妹,住在家中的時侯總會發生很多狀況,寅次郎都會生氣的離開家裡,之後總會遇見一個來客串的「美麗女子」演員,寅次郎總會誤以為對方對他有意思,結果到最後這女子卻只是跟男朋友有了誤會,寅次郎努力化解他們的關係後,到最後都會悲傷面對自已的失戀,拿著外套往肩一批,瀟灑離開浪跡天涯。
寅次郎演了四十八集,拍了二十六年,徹子一次都沒有客串過,一直到最後一集電影在拍攝的時侯,徹子決定去探班一下,找這位跟他相識很久的「哥哥」,渥美清什麼都沒有告訴徹子,只是又瞇起他的小眼睛說著「妹妹總是很有精神呢」,徹子笑了,那,不知是真實的「寅次郎」,還是真實的「渥美清」也笑了。
徹子就像是電影常用的最有趣開場「寅次郎之夢」(有時會寅次郎會夢到自己變成科學博士、浪子劍客、忍者、太空人)一樣,在夢裡,她自已變成來客串的「美麗女子」,勾著哥哥的手,聽他唱著,「既然有我又為何嫁人/妳可知否我心啊妹妹/我多想變成能讓妳高興的哥哥/憤鬥努力成了白費/今日淚水肆意/今日淚水肆意/太陽西下/太陽西下」。
//www.youtube.com/watch?v=qjd-4rrX1K8 他看著徹子的背影,就像電影的每個結尾一樣,瀟灑的離開。
也許,那個男人,不命苦了吧。
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看《小荳荳電視台》最後一集時越看雞皮疙瘩越起越多,看到最後一幕,直接痛哭。
我深深相信,這劇除了藉由「黑柳徹子」這個傳奇人物的一生拉出眾多昭和時期的名人史,在整個故事軸底下在致敬的,是今敏的《千年女優》。
在《千年女優》約一小時又五分鐘的地方,女優千代子得到畢生追逐的「那個男子」的消息後,跑出醫院,今敏用了長達五分鐘如夢般的快速剪接蒙太奇片段,就好像這個女演員花了畢生的每分每秒,在演過的每一部電影裡都用上她這一輩子,只為追逐一個男子,一個背影。
她的人生,彷彿都在演同一部電影。
一部明知道追逐不到,卻只為一眼深深愛著「他」的電影,一部在離開時告訴自己一句話,總結一生的電影。
「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。 」
「因為我,喜歡的是追逐著那個人的自己啊。」
在《小荳荳電視台》每一集的最後五分鐘,徹子都會跳著不同的舞,切換現實也切換虛構,有時跟著坂本九共舞,有時跟著卓別林共舞,有時在邦子的精神裡跳著舞,有時勾著渥美清的手跳著舞,她穿梭在這些人的人生中,有時七歲,有時三十歲,有時七十歲,有時一百歲,但有趣的是,滿島光的「徹子」卻不曾變老。
她的人生,彷彿都在不同的歌曲中,跳著同一支舞。
一支,穿越百年的舞。
而徹子的最後一首歌是,「出發之歌」,她們唱著「再見再見/太多的保重/要出發了/要出發了」。
《千年女優》的片尾曲,平沢進的「Rotation」唱著「綻放吧/如蓮花般照耀著宇宙/綻放吧/宛若生命永續的輪迴/喝采吧/為璀璨光華盡情喝采/時時刻刻/每分每秒」。
//www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8 她們的腳步,不曾停歇,迴響百年,照耀千年。
出發了,也追逐著。
你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗?那就是全程血液翻腾,整个人共鸣得就差哭出来了。看完后觉得剧本不算妙趣横生,但表现手法音乐表演布景群演都让我如痴如醉,每个细节都让我感受到这个剧组里的满满的爱意,如果用一个词来形容那就是“梦幻”。太短为嘛不拍成晨间?遗憾后段太重煽情反而不够精彩
向田邦子的青春!
小豆豆的自传体电视剧,光妹真真是颜正声甜演技好,她和斯嘉丽约翰逊一样,光用声音都能演活一部剧,其中演激动落泪的戏份最是动人
啊啊啊光妹和户亮!小时候看小豆豆超想去巴学园⋯
以黑柳彻子的生平为主线,穿插日本电视史和名人小传,文化气息极为浓厚;每一话又以与彻子紧密相关的人物和事件为主题,讲述7个动人的小故事。虽然短小但相当精悍。满岛光一如既往的闪闪动人。客串角色是大惊喜!人生难料啊,希望奶奶每天依旧健气!(最后一话结尾的游行让我想到了《红辣椒》)
拍得挺跳跃,故事性不强。一直都不认为一个人就能代表某某的发展史,就是一部活历史什么的。任何行业、学科的发展都不是一个人的贡献,而是在那样一个特定时代,一大批人的共同努力探索发展达到现在的成就。别把无知当个性当理所当然;不顾别人感受,没有同理心的人更不是什么天真烂漫。为配役们加半星
客串cast豪华,从黑柳彻子的个人经历讲述nhk和日本电视业的发展,视觉效果和表现手法非常有意思
本季最佳~小角度切入以小见大卖温情,也写了一部私人体验下的日本电视史;尤其是后半部每一集都以有限时间下追忆生命中的某位重要人物,在真实的时代背景和原型下产生联动效应,无比亲切可爱、打动人心。第一集和最后一集稍弱。
片名取得那么小角度,但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史,所以反而有点举重若轻的趣味。光妹在造型和表演上都下了挺多功夫,卖萌飙戏两不误,值得好评。片子稍有一点用力过猛,有时候显得鸹噪,四星半。
太好看了太好看了!一集 29分钟太短了啊 爱光妹 太可爱了 旁白是小泉阿姨的太喜欢了 期待ryo出场啊啊啊啊啊啊 连路人都是五郎 五郎穿越卖拉面😂😂 这季质量真好 喜欢 支持!
剧本太赶了,黑柳彻子人生这么有料,拍一部晨间剧不是很好吗。黑柳一生的传奇+日本电视节目的发展史,还可以像海女一样卖情怀掀收视狂潮。
光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊!太精致的剧 每一帧都好喜欢!
向田邦子那集,讲黑柳彻子常在她家流连,亲见她赶稿赶到疯,制片人轮番上门催稿。坐出租车的乌龙情节出自她随笔,私心更想看她彻夜站在车后赶剧本写完马上下厂打印的段落。结尾活成有趣老太太的承诺还是不可避免哭成猪头。希望向田的剧本可以不断翻拍,但怕时代太善忘。
表现手法超棒 投影特别有舞台感也就是临场感 NHK用黑柳彻子的一生为自己立传有点小狡猾 幸好没有拍成又臭又长的晨间 否则一定会把自己捧上天 但是作为电视人 我还是最喜欢看幕后了 作为海女粉看这部也各种感触尤其最后出了松田龙平和皮埃尔泷大招
春季档头一次看到初回豆瓣就上9.1的了,这剧的卡司熟脸简直要媲美重版.三十多岁演十几岁毫无违和感,光妹果真很有声优的天赋呢,霓虹真是适合这种大时代小人物的温情戏码~完结回来补评分,滚去重温原作了,和夏洛特的网在我童年都是映像深刻的存在呢~
光妹可爱炸了 复古又跳跃的舞台风格 好吸引人啊
开播:光妹大概是霓虹若手女优里难得的偶像实力派,颜值和演技都稳步提升中,怎能让人不爱❤~完结:亲友离开,时代更迭,黑柳彻子依然是不可替代的传奇。除了光妹以外,没有第二个人能演活这个角色了。
借黑彻柳子的传记高度浓缩了日本电视历史。与现在的“丧”气颓废不同,当时战后的日本人充满奋斗精神,朝气蓬勃、积极进取,在我看来,此剧倒像是日本人对上世纪50~80年代那个日本经济腾飞时代的致敬和怀念吧,就像是中国大陆改革开放的80~90年代,也是那样的鲜明,那样的澎湃。现在也一去不复返了。历史何其的相似。8.6
怎么会是这么悲伤的故事啊
期望太高,以至于看完有点小小的失望。觉得这个题材还是适合拍成晨间剧,7集迷你剧实在是太短了。另外,非常喜欢《窗边的小豆豆》等系列书,但是对于彻子婆婆本人其实没有太多爱。诚然是日本电视界的传奇活历史般的人物,但是难道真的不会越活越孤单吗?最后,表白一下米姆拉版的向田邦子~