伊斯特伍奇,最早看他的片子是镖客系列,里面那个用不勒的眼神叨着烟,出枪快到晃眼的西部牛仔,着实迷人,以至于很长一段时间里,我一直找他的照片出来给朋友看,问是不是很像贝克汉姆,在我看来,那的确是像得慌!
再看伊的片子就到了百万宝贝,伊靠此片拿了奥斯卡,片子里,与老戏骨摩根.佛里曼的戏,还真是过瘾,两个动作迟缓的老人,成全一个高龄的女拳击手,直到送其上天堂!
别的不说,单是伊的用心与诚意,就让我很感动,一大把年纪的人了,还如此醉心于电影,能拍出高质量的片子,那真是不容易的事情,想想当年大师黑泽民,往年的时候,也是老态尽显,无所作为了,而小他整整一代的斯皮尔博格也是好几年没拿出像样的作品来了!
片子开始,看到老伊猛吐一口痰的时候,我对自己说,那个倔倔的老头又回来了,一个参加朝鲜战争立过军功的老兵,其对生死的理解当然独到,就像他说的,他亲眼看到17岁的战友就死在自己身边的战壕里,就是这样一位老兵,在为福特工作50年后,用一场枪战结束了自己的生命,虽然他掏出的只是火柴,换来的是一个承诺与一个安宁的社区!
死之前,他为自己挑好了入殓的礼服,一生没穿过西服的他,在镜子里看起来,真是帅呆了,片子结束看到穿着漂亮西服的他,躺在棺材里,我在说,是得这么好的西服,才能配得上那一身的枪眼!
老头是孤独的,他的怪脾气完全来自于身边人对他的冷漠,其中最厉害的是他的儿子,那个一心盯着他财产的儿子,参加老妈的葬礼也笑得很开心,他也一定盯着老伊的老爷车,所以片子最后,TAO开着老爷车,带着狗,远去的时候,歌声慢慢想起,我在说,放心走吧,你干得很漂亮,对得起老兵这个称号!
一个倔老头,峥峥铁骨,看到一个懦弱的小年青,经常被人欺负的时候,会怎样做,除了怒其不争的奚落,还能有什么呢?老伊也是这么做的,他看不起小年青,看不起小年青一家的人,这些亚裔家伙,当年差点要了他的命,所以倔老头,除了吐啖,还是吐啖?
我认为故事的转弯,出现在那饺子身上,吃了饺子的伊感觉太美味了,说:“你们别吃完,我一会还回来吃!”,所以,当邻居以后还送礼物来的时候,他除了比以前礼貌一些的回绝外,还是尽可能的回绝,直到他收到了饺子,没错,就是美味的饺子,他收下了,故事改变了!
他收下了饺子,也接受了那个懦弱的小男孩,他教他要做强者,给他找工作,为他狠狠教训无业流氓,直到小男孩家被扫射,那个说他很可爱的,长得圆乎乎的女孩被强暴,流氓们逍遥法外,老伊很生气,他打碎了玻璃橱窗,双手血淋淋,他火透了,但他知道自己应该如何做,他很冷静,冷静的如往常一般,来来回回的在自家院里推着割草机!
那个曾经懦弱的男孩,他一手调教的男孩开始血性了,要出去拼杀,他端着枪,然后老伊问:”会开吗?“,答:”不会“,然后老伊说你还是戴着我的胸章在家呆着吧!我把它传给你,是的,强者才佩戴这东西,这个他一手带出来的强者,需要一枚勋章!
老伊是悲壮的,他自知一去无回,就算不被打成枪眼人,自己也活不长了,所以他最后一次打给儿子电话时候很温柔,温柔得儿子都感觉很奇怪,那个出口就骂娘的老爹变了,是的,他不理解!
"老兵永远不死,他只是凋谢",送给老伊,这个一把年纪还给我们带来感觉的老兵,他永远不朽!
在HBO偶然看到了《老爷车》这个片子,虽然曾经是去年大红的电影,但是之前一直没有看过。平心而论,我一直不是特别喜欢克林特伊斯特伍德近几年的影片。这部片子也远不是一部完美的片子。但是影片最后那段另类的复仇戏着实让我想起了很多年前的那部《出租车司机》。
仔细想想,发觉这两个隔了几十年的电影,有许多共同点。故事的主线都和车有关。主角都是退伍军人,都是带有种族偏见的人。而最后,两人都选择了对这个世界的疯狂进行复仇。只是他们的复仇方式是截然相反的。出租车司机中的复仇是以暴易暴,血肉横飞的复仇,是武侠片式的决斗。而老爷车里的复仇,一开始像极了老头子年轻时候的那些西部片,所有人都在等待牛仔拔枪的那一瞬间,但却以一种出人意料方式结束了战斗。最后是法理,公正对决暴力。老人完成了牺牲和自赎,牛仔永远都没有射出生命的最后一枪。目的无非是想带给人一些希望。
过去,美国电影一直有“韩战情节”“越战情节”。诸多的社会问题都被归结为源于这两场被认为是错误的战争。特别是越战促使美国主流社会进行了深刻的反思,烙印在美国人民心中数十年。好莱坞为我们带来了无数关于越战后遗症的经典影片,像出租车司机,第一滴血,现代启示录,猎鹿人等等。但是历史在离我们远去。参加过二战和韩战的那一代人已经所剩无几。而越战一代美国人都已经步入老年。换句话说,是时候回顾历史,清算,或者赎罪的时候了。之前前,有另一部影片也用一种凄凉的态度涉及了这个主题,就是《老无所依》。老人们无力应对今天世界的疯狂。过去的荣耀荡然无存,他们的祖先在死亡中等着他们,他们正在退出历史舞台。《老爷车》其实是这种表述的延续。但是在彻底离开之前,还有一件事要做,就是给自己的一生一个说法。老牛仔不甘心将战争留下的伤疤,将青年时代的暴虐带进坟墓,所以他要用对社会公正的希望来挑战青年一代的罪恶,也个自己一个最后救赎的机会。老爷车是影片最后老人留给少年的一笔遗产,也是希望的延续,荣耀的延续。他们想将他们的精神世世代代的流传下去。
回到30多年前。《出租车司机》里的那个美国似乎是没有希望没有出路的,所以要给一切的一切一个狂风暴雨一般的结束。年轻的雏技似乎永远得不到希望,除非罪恶本身从肉体上被消除。经历过战争的一代人对社会的堕落心有不甘,他们已经丧失了战争时代的荣耀,也在丢失和平时期的信念。于是以暴易暴成为一个出口,那个时代的解决方式。时隔那么多年。在《老爷车》里的社会堕落依然如此。于是这次他们得到了修正错误的机会,尝试了另一种解决方式。将来会如何?不得而知,但是他们的时代和使命已经结束了。
当那个出租车司机用手指做手枪状自我行刑的时候,他一定是在对自我执行道德审判的判决。如今,老牛仔用手指做手枪状射击年轻的罪犯们,他同样是在执行某种判决。这是一种接力。不存在的子弹早已射出,击向有罪之人。无论过去了多少年,人们总是盼望某些并不完美的英雄人物,来完成某种使命,替社会执行某种道德的判决。同样,无论时间如何流逝,一代又一代的人,总是向着同一个终点前进。我们的父辈会举着火炬在那里等着我们。
听预告片中的主题曲,一遍又一遍,我沉淀着自己的思绪,想用最精准的词汇去描绘自己内心的感受。很多作品,正如Gran Torino,片子的震撼,抑或对受众者内心的感染,真的很难用分数衡量,很难用文字去描述。我感叹数字的抽象,文字的冰冷,踟蹰着,不轻易去界定一部作品的好坏。请原谅我辞藻的匮乏与思绪的混乱,一切都因为这真的是部不错的作品。
让我们回到片子。孤老的生活或许就像片中所描述的,在挚爱逝世,在儿女有了各自的家庭,幸存的老者度日的乐子也许就是坚持自己曾经的那点小固执与随性,方向感与使命感的迷失,让时间也变得漫长,单调,无趣。社会的进步,家庭情感的解体,枪支的自由获取,欺压与抢掠,分歧与隔阂,物欲的增长,疾病的降临,让我们渐渐淡然了生活最本质的脆弱与迷茫。难道只有手枪才能捍卫我们的生活?我们不是一个恶煞的侵略者,我们单单只想保护自己,我们生活的领地,而已。难道这也变成了一种奢侈。
片中,Clint Eastwood习惯的口头禅,“son of bitch”;对混混们比划的“手指手枪”,一幕幕都诉说一个年长者的愤世与稚气。坚硬的外壳下包裹的心,如孩童般稚嫩,如羊毛般,柔软。片子初始对死亡的定义,让我们怀疑,到底它是一种开始,抑或是一种结束?死亡是个简单的仪式,却有着复杂的过程。坦然面对,选择一种令人敬仰的方式倒下,华丽的结束此生,死亡也缺少了固有的恐惧感。
Clint Eastwood——你是一台华丽的Gran Torino,时代没有将你淘汰,却把你推向了浪潮的前沿。感谢你,如此用心,用你的丝丝感悟,与满溢的热情,给我们呈现了如此精彩的影片。
提起克林特·伊斯特伍德,许多人对他一无所知,而了解他的人,也大多只是记住上世纪六十年代那个帅气的牛仔形象。然而当今影坛,一直都有一位老爷子挺着九十岁的身躯,奋斗在片场,还能为我们拍出优秀的作品,别忘了,他就是伊斯特伍德,一位永远值得我们铭记的光辉形象。
上世纪六十年代,著名导演赛尔乔·莱昂内以独特风格导演的西部电影《荒野大镖客》广受欢迎,这部电影把一个牛仔使诈巧妙与小镇各方恶势力周旋的故事拍得有声有色,随后的《黄昏双镖客》《黄金三镖客》更是部部经典,这个系列也成为了“意大利通心粉式西部电影”的代表作。
这个系列不光捧红了导演赛尔乔·莱昂内,也让主演克林特·伊斯特伍德一炮而红。片中他扮演的牛仔身披披风,头戴毡帽,嘴里叼烟,帅气至极,堪称世界影史上最经典的牛仔形象。
当时老爷子英气逼人,算是红了一把,也参加了几部经典的老电影,成为了美国的一种流行文化。然而我们没有想到的是,老爷子并不满足于自己在表演方面的成就,成为了一位导演,却再度奉献出好几部经典。
我接触东木大爷的电影并不多,但是我觉得我就好老爷子这口。无论是《不可饶恕》还是这部《老爷车》,我都情有独钟。也许东木大爷那种硬汉的独特风格十分合我的胃口吧。
东木大爷的电影涉及到很多类型:《廊桥遗梦》是爱情,《换子疑云》是悬疑,《百万美元宝贝》是运动,《完美的世界》是感人,《萨利机长》是灾难,《硫磺岛的来信》是战争……然而我想要深入解析一下《不可饶恕》与《老爷车》,老爷子在这两部电影中的形象最让我喜爱。
《不可饶恕》可以看做是东木大爷对于经典西部电影的致敬,同时也荣获那年的奥斯卡最佳影片奖。影片把西部的氛围铺陈到了极致,最后的高潮部分也令人震撼。然而影片最出色的还是角色的塑造,尤其是东木大爷扮演的主角——威廉·莫尼。
影片的背景就十分感人——威廉·莫尼曾经是西部一个十恶不赦的酒鬼,罪行罄竹难书,恶名远扬,妇孺皆知,几乎杀人不眨眼。然而他在遇到自己的心上人克劳迪娅之后,却摒弃了所有的恶行,把罪念抛诸脑后,与妻子过起了恩爱的生活,然而好景不长,他妻子不幸罹患天花去世。
影片中处处表达出莫尼对于自己的过去之悔恨,他生怕别人问起他曾经的事,他不喝酒、不骂人,对死去的妻子更是忠贞不二。也许一段美好的爱情真的能够改变一个人吧,莫尼就是如此。
莫尼本来就是为了钱而重操旧业,杀两个人领取赏金罢了,可是小镇检察长小比尔对他的羞辱以及对他朋友奈德的虐待让这场简单的事演变成了不共戴天的仇恨。最终莫尼找上了他们,恢复了自己年轻时的神韵,屠杀了整个酒馆,不说废话,不留活口,而且不可思议地毫发无伤。东木大爷的那段话令人印象深刻:“我曾残杀妇孺,会动的东西我都杀过,现在我来杀你了,小比尔,为了你对我朋友犯下的罪行,闲杂人等立马闪开!”虽然仔细想想莫尼最终还是一个恶人,但是在我们看来他就好像英雄。
东木大爷所塑造的角色往往是这样:一个铁血硬汉。可能他不被外人所理解,也不受别人的欢迎,可是他总会做自己认为正确的事情。他为了道义而杀人,他不愿意自己的朋友蒙冤,宁愿为此折损自己的名誉,败坏自己的名声,可是在我们看来他是亦正亦邪的牛仔,是一位孤胆英雄。
《老爷车》亦然。东木大爷扮演的沃尔特是一位身经百战的老战士,固执、执拗,似乎还活在上个世纪,完全没有融入现代社会。他逢人必怼,似乎成心给自己找不痛快。他冥顽不化,就是死活要陪着自己的狗住。与牧师的关系也十分紧张,在牧师眼中这个老家伙完全不懂得生与死。
这还是东木大爷?这还是硬汉?这还是孤胆英雄?东木大爷向我们证明是的。在他向黑帮们宣战的那一刻就是了。
他主动帮助自己的邻居苗族人,毕竟他只有他们这么几个朋友。他从黑人的手中救下苏,他教会陶如何成长。可以说他改变了这两个青年的一生,沃尔特对于他们来说是个亦师亦友的存在。
老当益壮的沃尔特在黑帮的骚扰之中,就凭借着自己的几把老枪立于不败之地。然而苗族人家被扫射,苏也惨遭强奸,陶迫不及待地想要与沃尔特一起捅人家黑帮的老巢,这时一向暴脾气的沃尔特反而冷静,因为他毕竟懂得处世之道。他不愿意因为仇恨让自己对于陶的教导毁于一旦,他只身前去“复仇”,只带了一个打火机,因为掏出打火机被射成了筛子,从而让警察赶到。
不知是不是故意所为,全片都笼罩在压抑的气氛之中。黑帮横行、犯罪丛生,看来老爷子对于美国年轻人的看法并不乐观。这部电影里东木大爷不仅是孤胆英雄,更是人生导师,他教会别人怎样走进社会,他为了别人而牺牲自己。他看似固执教条,实际上最明白生与死的道理。生应该给别人以希望,死应该自有其价值。沃尔特都做到了。
东木大爷把《老爷车》完全染上了西部电影的色彩,如同城镇之中的现代牛仔。影片悲壮而凄凉,可是结尾却又蕴含着一丝美好。沃尔特在给了别人一段新的人生时,也救赎了自己。结尾他躺在棺材里时表情安详,也许为陶奉献出自己的一切是他一生中做出的最正确的决定。沃尔特是最宽容的英雄,最镇静的复仇者。
也许是看得过于认真,我觉得《老爷车》无论在气氛塑造还是人物表现(主要是沃尔特)上都毫无瑕疵,这是一部直击人心的佳作,虽然这题材早已经不再新鲜了。
东木大爷的影片之中,常常表现出对于暴力的反思,这是同类影片之中不多见的。杀人乃是世间不可饶恕的罪过,所谓的快意恩仇只不过是留存人心的一刹那,而余生的全部时间你都会为了残害生命而悔恨,承担你应得的惩罚。这就是《老爷车》结尾东木大爷把陶锁在屋子里,只身前往的原因。老爷子对于杀人之后痛苦的描述,简直像个内行。
东木大爷老而弥坚,虽然年至耄耋,依然致力于拍出更多的好电影,在有限的生命之内为电影事业做出更大奉献。近两年东木大爷打造的《骡子》《理查德·朱维尔的哀歌》等作品依然质量一流,可以说,东木大爷就是保障。
如果老爷子能够再活几十年,他一定会为电影界注入更多的活力,可是这仅仅是希望,英雄总有迟暮的那一天,我们应该坦然面对,毕竟这个男人早已成为了影坛传奇。
我愿向这位来自上个世纪的传奇,当今影坛无可替代的活化石致敬。
一位波兰裔美国老人沃特,韩战老兵,曾一辈子致力于福特汽车工厂,用五十年积攒了满满一车库的维修工具,憎恨儿子竟以推销日本车为业。老伴去世后,他与满堂儿孙辈话不投机半句多,又眼见着小区里住进了不少亚裔,做法粗鲁,既不爱护草坪,还光天化日砍鸡头祈福,在他眼里就是野蛮人(barbarian)。沃特爱喝酒,拒绝上教堂,嘲笑牧师根本不懂生死。他一辈子没做过忏悔(confession),开起口来,除了黑鬼(nigger)、中国佬(chink),越南佬(gook),还有各种跟男女身体器官有关的脏话。在白左眼里,这不就是一个活脱脱的蓝领版特朗普、反社会人士、种族和谐的敌人、政治正确的当之无愧的诛杀对象么?
但最后他的苗族邻居穿上了最正式的民族服装,去基督教堂参加他的葬礼,为什么?
中国主体部分并非种族混居国家,在东部和南部的诸多所谓少数民族和汉族在外形、语言和生活习惯等方面区别不大,所以对美国这样的种族混居的国家的复杂面貌常有简单的想象。事实上,在21世纪的今日,白人当然不见得就是趾高气昂的压迫者,有色人种也不乏恶棍。讨厌其他人种的亦不仅是白人,而是互相歧视、厌恶甚至伤害着(可以参见奥斯卡影片《碰撞Crash》)。但人类终有善恶的判断,坏人也许会按种族划分帮派,而好人是可以跨种族地理解和融合的。这就像是中国的地域歧视的升级版。除了自带道德光环者,谁心底里不对某些省份有偏爱或偏见呢,但这也不影响我们在真实生活中憎恶偏爱省份的具体的人,并与偏见省份的人正常做朋友。
在这部片子中,战场上杀死过多名亚洲人的沃特曾经厌恶地看了隔壁搬来的苗族老太太一眼,并朝地下吐唾沫。当然苗族老太也不是好惹的,她吐了一口更大的痰,并抱怨“这家白佬为啥还没搬出社区”。这些苗族人当年作为越南少数民族,选择和美军一起对抗越共,西贡沦陷后,逃亡新大陆,也算是见闻广远了。不久之后,苗族少年陶深夜试图盗窃沃特钟爱的老爷车,沃特把他赶跑了,但自己狠狠地摔了一跤。这些人真讨厌啊。
不过相比之下,沃特更厌恶流氓。陶有一名表哥是当地的亚洲流氓团队的小头目,他曾经阻止了当地的黑人流氓团伙对陶的骚扰,便以此自居为功臣,对陶一直半骚扰半拉拢。在流氓们和陶家的一次冲突中,沃特端着步枪吓走了歹人。苗族人盛情送来了礼物,沃特表示自己只是憎恨那些人践踏自家的草坪而已。
不久,陶的姐姐苏和白人男同学散步时被三名黑人流氓阻截,男同学想勉强跟黑人套磁,却被压在铁丝网上,自身难保。危急之际,沃特开车经过,看了一会,决定干预。黑人虽然满口脏话,但慑于沃特手中的枪,而由他解救了苏。当然,沃特并不是由于对苗族人有什么好感,因为他接下来就问苏为什么不待在自己国家里。他只是憎恶流氓对这个社区的破坏。
这件事情是一个转折点,苏是个开朗外向的女孩。她热情地邀请老邻居参加自家的派对。孤苦的老头可能是由于对丰盛酒食的兴趣,可能是由于自己的善心渐渐融化了坚冰,他居然接受了邀请,见到了更多的苗族老幼,品尝了他们的餐饮。苗族的巫医对他相面,说了一番模棱的套语判断,让单纯的老工人感到了深深的共鸣。
苏说,苗族女孩在美国融合得较好,男孩则较为困难。她家就是这样的例子。苏富于沟通的积极性,她和母亲把陶带到沃特家,说务必要让陶为老人干活,以洗刷曾试图偷车的耻辱。沃特还是不太想跟他们打交道,但苏说拒绝会是一种侮辱。
沃特勉强接受,但开始只是让“擅长算术的亚洲人”数树上的鸟打发时间。然而,当沃特灵光一闪,让陶开始为其他邻居修葺房屋时,后者的工作潜能开始被挖掘,老少跨种族的友谊开始发展。沃特会主动叫陶帮忙干活,把旧冰箱便宜卖给他,介绍陶去建筑公司干活,带他买工具,教他如何“像男人一样说话”、融入当地的老社区。把老爷车借给陶去带女孩兜风,以免他显得娘。沃特可能错过了教育儿子的岁月,而陶的父亲大概早已死在越南战场,现在他们成了一组互补。
但流氓还在活动。发现陶被亚洲流氓团欺侮、工具也被毁弃后,沃特择机把一个落单的流氓揍了一顿,拿枪警告他不得再骚扰陶。
可流氓没有被吓住,他们在夜晚用机枪扫射了陶家的屋子,并凌辱了外出的苏。沃特愤怒了,因为苗族少男少女已经渐渐成了他所珍爱的事物。沃特用手猛砸柜子玻璃,血流斑驳。他前所未有地在家里抽烟、去理发店剃胡子、去定制西服、去教堂忏悔、他想干什么?
沃特把愤怒的陶约来见面,但把他关在地下室,告诉他杀人不会得到安宁,年轻人不要沾上鲜血。于是老头出门了,他打算像七十岁版的史泰龙、施瓦辛格一样干倒好几个壮年的亚洲流氓么?
老头走到了流氓团伙的家门口,一阵对质后,流氓们纷纷露面,紧张地掏出了枪,沃特也毫不示弱地伸手入怀。
枪响连连,不久之前曾对流氓们三度掏枪的沃特这次掏出的不是枪,他被流氓在街上乱枪打死。作为一个并非携带武器的人,在众人目击下被枪杀。
这不是十九世纪的西部片,是21世纪,家门口悬挂国旗的沃特用自己的衰老之躯做了祭品,把流氓留给了法律的制裁。这是他能做出的最好的进攻。
我们唯一能祈祷的是,尽管奥巴马执政,白左横行,这部片子也被奥斯卡弃之门外,这仍然是一个 white live matters(白人的命也算数)的岁月。尽管是有色人种打死了白人,法律还是会过问的。这个小镇还不至于像英国曼彻斯特的Rochdale一样,警察为了避免被指责种族歧视,对巴基斯坦裔的穆斯林流氓团伙奸污多名白人少女的罪案不敢过问。
沃特在遗嘱中把房子捐给了教会,把老爷车给了陶,而让自己的漂亮孙女一脸失落。不过赠车条件是不要把车改装成墨西哥佬、同性恋的那种讨厌风格,陶欣然接受。虽然沃特也是一驾与光鲜的、看似和谐其实最不宽容的新时代格格不入的老爷车,不过还是会有正直的年轻人喜欢他的。
克林特伊斯特伍德早年是以演绎牛仔闻名的,渐渐老去后,随着西部片本身的淡去,他也很少再扮演牛仔角色,虽然在《不可饶恕》中也曾再次演绎牛仔,但是也是走反类型片的道路。不过,在他的作品中,那种牛仔的气质仍然常常浮现,比如最近他的温情之作《老爷车》便是如此,一个脾气古怪的孤独老人,却用生命谱写一出现代老牛仔的倔强与豪迈。
总体来说,《老爷车》只能算是伊斯特伍德的正常发挥之作,但是毕竟老爷子是牛人一个,正常发挥的电影也已经足够耐看,何况本片凝聚着老爷子的很多感情。我很喜欢这部电影的单纯和简单,大家的沟通与矛盾都显得没那么复杂。作为一个怪老头,丧偶的沃尔特独自居住,与邻居的苗裔家庭没啥交集,但是,一天,当一群混混骚扰邻居的过程中,也侵入他的花园时,他出于保卫私产的单纯目的将混混们赶走;而苗裔家庭也不会在意沃尔特的动机是什么,抱着单纯的感恩之心,他们对沃尔特以热情的回报;沃尔特和片中起初懦弱的邻居小男孩的关系和很多老人与孩子的关系一样,在彼此的代沟、文化矛盾中单纯的沟通和融合;泡妞是单纯的,只要一个男孩充满信心,鼓起勇气,再开上闪亮的老爷车;甚至那些苗裔混混的仗义、无赖和莽撞都是简单而单纯的,他们起初看到其它族裔的人骚扰自己的同胞,便仗义相助,但是他们也会因为面子问题对同胞大打出手,莽撞的最后将自己送入班房。
这部温情的作品,其温情之处很大程度就在于文化的差异下,倔老头和苗裔男孩以及其家庭的沟通融合,本片对这种沟通真正做到了无声无息,潜移默化,没有那么张扬的表现文化差异,却更有润物细无声的感人。比如,当子女儿孙们很功利的琢磨沃尔特的房子、球票、老爷车时,苗裔家庭,特别是女孩苏,却以友善的态度将老头子接纳进一个和睦的家庭中。
我看到,老头曾经是个军人,参加过朝鲜战争,为人保守,不知如何与子女沟通,对下一代的言行看不惯,看移民的一些生活习惯也有些不舒服。老人是孤独的,他实际上对家人一直有着期待,期待他们与自己温情的对话,真诚的沟通,却常常等来失望。然而,这又不单单是他们子女的错,从片中的很多细节和侧面,我们都能知道老头不知道如何与家人相处,甚至不知道如何与人相处。但是,老头子正义感和责任感很强,无论对国家,对家人,还是对朋友,他有他的原则。他与苗裔男孩的交往其实并没有太多关于文化隔阂的东西,而是两个男人的对话,是倔老头将一个懦弱男孩塑造成勇敢男人的课程,两人都不善言语上的沟通,所以两人渐渐培养出的感情才更加显得温情感人。沃尔特就是现代的牛仔,孤独但是不畏恶徒,他不容家园被践踏,不容朋友被欺辱,他将这种精神渐渐传给苗裔男孩,让这男孩有了与暴徒对抗的勇气。而这个时候,他又教给了男孩责任和理智,身患绝症的他,最终选择了一人只身前去面对苗裔黑帮的混混们,这一幕是本片的高潮,也是很有西部片气质的桥段,只见沃尔特与几人对峙,我多么希望,老人去取打火机的时候,会取出一把手枪,像西部片一样,低身点杀,将恶人逐个掀翻,然后潇洒的点燃香烟。然而,结果很残酷,牛仔死了,很大程度上是自我牺牲,为了一个男孩和他家庭的安宁,他以苍凉西部的姿态站立,被击倒,以一个牛仔的身份倒下,何其悲壮,留下哭泣的男孩,学会了男人教程的最后一课。
最终,苗裔男孩驾着老爷车奔驰在大路上,倔老头将老爷车留给了这个男孩,这个男孩身上也已经带上了一些沃尔特身上的牛仔之气,一种男人的精神。年近八十的伊斯特伍德曾经表示,《老爷车》可能是他最后的出演,今后可能就只能看到他的导演作品了。可能是最后一次,我们看到这个牛仔在银幕的身影,所以,看到最后沃尔特的倒下,我不免眼眶发湿,再见了,牛仔,你从西部走入城市,创造了一个牛仔的永恒传奇。愿老爷子身体健康的好好享受生活,享受电影的乐趣,或者那辆老爷车就是凝聚他牛仔精神的象征物,老人将它留给了男孩,留给他的晚辈们去继续做个男人,想起Bob Dylan的那首《Blowin' In The Wind》的一句歌词“一个男人要走过多少条路,才能将其称作男人?”,男孩驾车前行,去走他的路,去成为男人,去成为伊斯特伍德一样的爷们儿。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/8a89fadee033965d95ee37f9.html
希望人生中也能碰到一位古道侠肠的老爷车,帮助我成长...我也能帮他得到救赎...
简简单单的剧情却很感人
我的草坪是你不能僭越的领土,我的爱车是你不可亵渎的珍馐。我的双眼是看破你虚伪的镜子,我的手指是射穿你傲慢的利器。沾染过鲜血的双手无法洗净,背叛过良知的灵魂永远肮脏。我要告解那次出轨,那场逃税,上帝惩罚我永无自由。那天我用打火机挡过仇恨的子弹,终结了病魔,获得了胜利,也重获了自由。
伊斯特伍德最后一部主演的片子,牛仔强大的气场愣是把片子变成了西部片。总体感觉很苍凉,老爷子自编自唱的片尾曲也非常好听。为这个男人中的男人干一杯,forever~
这烂俗的故事,居然有点感人
☆性格老人,其实这样的长辈是一个男人成长中不能缺少的船长,一个可以分享快乐并时刻警醒自己的人。敬畏,尊重,不妨碍。有一个自己的故事,和一个完美的谢幕。
鉴于两位亚洲小盆友拙劣的演出,让我扣了分。无论是表演还是价值观都太美式,真受不了俩亚洲娃既要充当东方异族的文化标签,又浑身ABC的劲儿,不过有点老年版”完美世界“的意味,我终于明白了车对于男人而言,真是more than a car…
影片的开头结尾两场葬礼相互辉映,开头躺在棺木里的是妻子,他愁容不展;结尾躺在棺木里的是自己,他却一脸安详,有力的解释了生与死之间微妙的关系。他解救了苏和TAO,也解救了自己,标志性的伊斯特伍德式长镜头结尾真是意蕴悠长
片尾曲太销魂了
我不知道如何形容我看后的感受,我只想说的是:我爱这部电影,我爱老东木,这个永不妥协的老家伙。
他解救了陶和苏,也解救了自己,更令人们懂得或者渐次懂得生死的意义。悲凉无比,如果这就是人生。
如果不是其他演员的表演生涩,我会打五星了。
十年后才看上。虽有于情于法都有现实不通之处,但唯有东木立在那又一切都合理了。掏出火机,打出灵魂的子弹,实在动人。
伊斯特伍德细水长流的创作,坚定不浮躁,把一众自嘲自勉的过气明星完爆了。如果最后无视法律,对痞子扫射一把,这就是一部典型的夕阳红自慰片。可是没有。他认命而不羁,活得无奈,就求死个痛快。他不在期待中苟活,他投身当下;他不追逐虚无的希望,就这样在无望中悠然放荡。
【B+】看完后感觉就像听了一位饱经风霜的老人讲了个故事,不急不缓却引人入胜,平静沉稳但又饱含力度,如一杯陈年老酒般醇厚。东木老爷子一定要长寿啊,这样才能看到您更多的好电影。(PS.镜头只要一拍人物特写就是大片的明暗对比,算是他的个人风格吗?)
4.5 车、枪、种族,叙事精炼如海明威。其实十年之前的美国电影,是完全可以超越种族问题,去探讨更深层次(或者说回归到更古典)的善恶问题的,现在是一年不如一年咯。当然,就算是在那个年代,东木这部电影肯定也是太不正确了。电影需要宽容,也反映宽容。老头看似不信教,但牺牲同时也是救赎自己,最终甚至完全是一个基督弥赛亚的形象。苗族家庭巡礼一段实在太逗了,东木简直就是脏口版伍迪·艾伦,可爱程度更胜一筹。平时开的那辆,难道就是骡子里被淘汰的那辆?
最后一个真正的牛仔。如果白右都能像伊斯特伍德老爷子一样,这个世界会变成美好的人间。
如此温暖,如此悲壮,如此有力量。
他给了陶一辆车和一段新的人生
老牛仔的主演谢幕作,英雄迟暮感与背负的罪疚同[不可饶恕],与少年的情谊似[完美的世界]。除了生死问题与言传身教,还涉及代际隔膜与种族问题,结局彰显着救赎之味。| 手指手枪 | 居家旅行杀人灭口必备三样工具:大力钳、强力胶带与WD40。(9.0/10)