1 ) 懦夫 别说你真的是无奈 其实你没有勇气去爱
之所以迷茫是因为你的无知 之所以麻木是因为你的自私
就是这么个似乎总想人把自己当作娇滴滴的大小姐宠爱的美丽妖艳中年妇女与内心空虚软弱其好面子实伪君子被标榜为典型中国“积极向上成功男士”以及内心凄凉生活麻木如行尸走肉外表贤惠身家清白用来装点门面的少妇之间的故事 再搭点风花雪月 生活琐碎 构成了一种大多数人眼里所谓的“有钱有地位有幸福家庭美满人生”之男人的故事,这种男人是花心的多情的,更是自私的无情的,孰不知他曾经流连忘返的红玫瑰也会尘埃落定似乎贤能为人妇,自求而得的白玫瑰冷落冰霜也亦有可能成为他人的红玫瑰,然而情网恢恢,到最后便知曾经沧海难为水,这世界上并不是没有忠贞不愈的真爱,在现实面前你站不住脚只有自私才能保全你那安全又空洞的人生,你的房顶花园无波无澜,你的灵魂深处满是哀伤。
2 ) 今晚讲嘢夜唔夜
李安拍《色·戒》抓住了张爱玲男女文本后面权力的实质,如果杜琪峰拍也会很好。《第一炉香》预告出来,Morning问我感想,我们不约而同在微信上说感觉是个情欲片,鉴于Ann的前作类型,所以还挺想看的。这就对了。
应该是先于小说在电视上看的电影片段,大头特写光影交缠,也不懂。现在看电影,觉得还是字捉人。“割头换颈”的兄弟不挑人家夫妻的是非,而水浒里都是拿荡妇的头来祭兄弟情。恨得令人发笑。大概和人人都夸振保“正人君子”一样——是因为他坐怀不乱,简直分不清是不是夸。万恶淫为首,论迹不论心,论心世上无完人。
陈冲本不是国色天香,捻起嘴角咯咯咯笑得真是招摇。书里振保对她“闻名不如见面”,一见就呼吸到气息,感而未知,这考验电影的拍法,光靠演是不行的,得调度。赵文瑄在好人和放肆两端都不着调,书中说正经人危险起来才够诱惑,何况他一心要做“自己的主人”。电影里台词拿来小说一个字不改,大量旁白也是成段拿来,是“愚忠”。
这片真是常有看恐怖片的错觉。振保给娇蕊涂花生酱的音乐感觉可以配给《溶尸奇案》,后面叶玉卿坐在马桶上面目木然吃东西,可不是马上要掏刀子吗?娇蕊出国念书为的是(家里希望)嫁得更好,她借着找人到处玩,名声不好了手忙脚乱抓了王士洪结婚。张爱玲这几句话真是道尽反抗自主又怕硬欺软。岂止振保是“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”,杀人(烟郦)不见血,让太太学做“现代”女性,其实是嫌她在床上也太贞烈,而能热烈如红玫瑰,又不由他控制,只能安慰自己她韶华不再,电车上情非得已痛哭流涕,我们哪个不是。爱上一个人的肉体,骗自己爱上ta的灵魂,啧啧,很爱很爱玲。第二天起床改过自新做个好人,你不得不承认,能做好人也是一种特权。
3 ) 与男人无关~
也许某些女人需要拥有两个这样男人,至少两个,
倘若嫁了红宝石。久而久之红的变成了墙上的一幅财神画。白的还是“冰心在玉壶”
倘若嫁了白水晶,白的便成了桌上的小葱拌豆腐,而红色变成了一路飙升的潜力股。。
4 ) 电梯与卫生间的意象:关张对话
小说搬上银幕,与张爱玲的剧本不同,她的小说不能改,因为太脍炙人口,有太多拥趸,你一颦一笑的些许变动,也难逃张迷的双眸,然而,张爱玲的小说又必须改,因为她的描写中台词是次要的,更多的是内心活动与虚拟的感受,这些演员是无法呈现的,这部影片最开始顺序有些变化,后半段改动较多,很多拼凑,显然是要将内心刻画尽可能的暴露,且要增加白玫瑰的戏份,达到平衡……关锦鹏是非常细腻的导演,女性电影是他的专长,当然这和他的性取向也有千丝万缕的关系,然而这部电影的视角并不是女性,是张爱玲对男人的诠释,在红玫瑰时,关锦鹏用的意象是电梯,白玫瑰时,用的是卫生间,这都是原文中出现的道具,然而关锦鹏敏锐的抓住了两个点,大作文章,电梯和卫生间都是空间化的呈现,幽闭的空间,空气的稀薄,也都意涵着乏味的生活,电梯上上下下,有刺激,但更多是风险,卫生间是私密的,然而一切都似乎过于平常,这是导演对红玫瑰与白玫瑰在张爱玲蚊子血、朱砂痣;床前明月光、白饭粒之余的自己的阐释,电影采用了中近特的刻画,长镜头相对较多,故事也不拖沓,这都是为了更多的刻画人物内心的努力,当然,没有办法,一些经典台词,要靠字幕,而旁白也成为了内心独白的必须,当然,导演也会玩转声画同步,比如用留声机、收音机来呈现内心和台词等小设计,这些自然逃不过张迷的眼睛,与谙熟的原文的出入的,反而成了乐趣……色彩的灰暗,表达着内心的压抑,偶尔焦距的变化、景深的运用,除了锁定视角的内容,也表达了生活的空洞……有意思的是,电影中出现了戏中戏,观影看张爱玲编剧的上海老片《太太万岁》,这一幕或许多余,算是一个致敬……“他变成了一个好人”这余音绕梁的小说尾声,被导演安排到了剧中央,成了红玫瑰篇章的完结,而电影的完结则是全家人进餐的和谐场面,这是关锦鹏对小说的理解与诠释,包括后半部分的描写,很多显然已不是张爱玲的意念,而渗透了关锦鹏的想法……事实上,关锦鹏的暗度陈仓似乎是更合乎逻辑的,而张爱玲的意念是更为犀利的,无论小说和电影,其实都是开放式的,没有结尾,因为红玫瑰和白玫瑰都是抽象的意涵,这不是专指,她们生活在现实中,红白玫瑰最终是做了相互的转化,因为红白玫瑰也可以同属一个个体,只是不同的时间,对待不同的个体,便变得不确定,这便是人生和人性,这是张爱玲和关锦鹏的犀利,他们挖苦着人,也鞭挞着自己,关锦鹏的电影不是拍给张迷的,他是拍给张爱玲的,他要和张对话,印证自己的意识和诠释,电梯还好,而卫生间贴手帕的设计是非常精到的,这种画面将空虚推向了极致,人生是虚无……
5 ) 其实孟烟鹂是女版的佟振保
我突然发现孟烟鹂和佟振保有很大的相似性
他们都是在外人眼里的完人,内心深处的逃兵
我感觉这部小说不止写了性,也写了人性
佟孟是中国人眼中最完美的君子淑女,中国人几千年在儒家的教育下,最学会了一件事,就是压抑
对性的压抑,对人性的压抑
压抑之后就是变态,用另一种形式去发泄,这也许就是,为什么中国古代文人发明了那么多变态的性游戏
佟振保从小活在君子的面具底下,他压抑着自己,他在法国没有走出那一步,不是因为他不想,而是他认为不能
之后他遇见了自己的真爱王娇蕊,可是为了做对的事情,放弃了王娇蕊,而选择了孟烟鹂,因为这是对的,不是因为他爱她
他是不爱孟烟鹂的
好了,那么女主角孟烟鹂以十足受害者的形象出现了,嫁给了不爱自己丈夫,却还要厮守一生,那些可怜的女人啊。。。。
等等,说到这,有一个问题
孟烟鹂爱佟振保吗?
孟烟鹂不爱佟振保
孟烟鹂也是从小在传统教育的压抑下长大的,作为女性,她比佟振保压抑的更深,甚至她自己都没有意识到
孟烟鹂上学的时候拒绝了那些人,不是因为她不想,而是因为不能,就和在法国的佟振保一样
而嫁给佟振保,不是因为她喜欢他,而是因为他“合适”
因为人总要结婚的,而佟振保各方面都很合适,他是 “对的”
于是佟振保选择了对的,孟烟鹂也选择了对的
但是佟振保不爱孟烟鹂,他就有意无意的在报复她,那十足贤妻孟烟鹂哪?
孟烟鹂也一样,她不爱佟振保,所以对他不够热情,我认为这不光是她本身性压抑,性冷淡,还是因为她没有爱上这个男人,在内心深处为自己守节
她后来的逆来顺受也佟振保的随波逐流一样,都是一边在自暴自弃,一边在暗暗抗争
孟烟鹂抗争的方法就是,不付出感情,孟烟鹂从来没有热烈过,她用她的冰冷对佟振保做无声的抗议
不过孟烟鹂毕竟爱佟振保比佟振保爱她多,她也比佟振保更满意现状,毕竟她是不知情的,是无辜的
佟振保是所有人心里的好人
孟烟鹂又何尝不是哪?
她的愚笨,只有近的人看得出来,外人远远望去,她是大学毕业的,住花园洋房的小姐太太,她是中国人心目中完美的淑女
远远看过去,岂不都是最好的
这一辈子不一定有多少人说过她好,但是从没有人说过她坏,说过她“不对”,她是"对的",和佟振保一样
连她的无用都和佟振保一样
百无一用是书生
佟振保连自己的爱情都不敢争取,你还指望他对家国天下做什么哪
感觉这有点像对知识分子的反讽
而后面像是对婚姻的反讽了,看起来那么幸福的人
看起来都是幸福的
谁能想到他们各自偷情,佟振保这样的君子居然打老婆,鬼混,偷兄弟女人
孟烟鹂这样的老实人,也是和婆婆争吵的
佟振保记忆里的王娇蕊,也是没有皱纹的
而他们表面随顺,内心又都在抗争
孟烟鹂出轨除了空虚,也是对佟振保的报复
其实孟烟鹂和王娇蕊看起来像相对的两面,但是我一直在想,她们有没有相似的地方?
后来我发现了,孟烟鹂是裁缝眼中的王娇蕊
对于他来说,孟烟鹂何尝不是个,遥远的住在花园洋房里,触不到,可以偷的,的女人
也许那个猥琐的裁缝,好多年以后,娶了市侩精明的红玫瑰,就回想起繁华的上海滩,那花园洋房里,还有朵,白玫瑰哪
而佟振保在人家丈夫眼里,和猥琐的裁缝有什么区别?
每个人男人心里都两朵玫瑰,每个女人心里都有两朵玫瑰。
每个人心里都有两朵玫瑰,两个自己,一个孟烟鹂,一个王娇蕊;一个佟振保,一个小裁缝
佟太太心里,还藏着她那朵红玫瑰哪
就算他们当初都不是为了爱情,但一旦得不到了,就是千古绝恋了
得不到的,都是床前明月光
王娇蕊后来也变成了个家庭主妇,可是在佟振保眼里连皱纹都魅力四射
得到的,都是一抹蚊子血
最后佟孟选择的都是逃避现实,佟在鬼混里麻木自己,孟在马桶里逃避光阴
第二天翻身起床,他们俩又做了个好人
又是佟先生,孟太太了
那位勇敢的王娇蕊,却是在遇到佟振保以前从来不懂爱情的
是否不懂的人,活的更快乐
佟孟这对一模一样的两个人,为什么却不能相爱哪?
人是否都不能和太像自己的人在一起?
我们爱上的,是不是都是自己的反面,和幻想哪?
张爱玲说自己从来不喜欢灵与肉的挣扎,然而她的作品处处充满了挣扎
也许不黑白分明的,才是真正的人性
6 ) 让色大胆小的男人都去死吧
最近又在翻看张爱玲的小说。我总是这样,一本书喜欢隔三岔五的拿出来看看。似乎在不同心境下,体会也不尽相同。
朋友问我,最爱张爱玲哪部小说?我说是《红玫瑰与白玫瑰》。
忘了是在哪一年,应该很久远了,第一次看关锦鹏导演的同名电影。里面赵文暄饰演振宝,陈冲演娇蕊——艳丽的红玫瑰,叶玉卿饰孟烟鹂——苍白乏味的白玫瑰。那时对赵文暄的印象停留在李安的《喜宴》,陈冲就是当年的小花,至于叶玉卿只晓得她是三级明星来的。完全没抱什么期望的在看,结果却是相当的惊喜。无论是故事,演技,还是悲伤的内涵。很喜欢电影画面的那个调调,昏黄、惨白、暧昧、冰冷、热烈又绝望、欲念丛生,却又让人压抑窒息。和它的名字一样,极度的两极化。这部电影的摄影,便是后来大名鼎鼎的杜可风。
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣”。总是感慨于这句名言。男人,不,应该是所有人都寄希望于可以鱼与熊掌兼得,无论最终选择了鱼还是熊掌,内心都是缺憾的,忧伤的,患得患失、不可名状的。
我不喜欢振宝,至少不喜欢他的怯懦和假仁义。一面被朋友太太丰腴肉感的风情所诱惑,一面又在警告自己不要轻举妄动,免得坏了朋友情谊。及至好事作成,也还是要说,为什么不呢?她有那么多情夫,多一个她也不在乎。一面享受着肉体的欢愉,一面受着良心的指责,但这才最快乐,因为危险而不道德,所以才最快乐。有这样的一些男人吧,心里爱着坏女人,因为坏女人有着好女人没有的风情和韵味,而且不需要为她的一切负责任,因为原就说好了只是彼此玩玩的。但是若有一日,坏女人改变了心意,一心想做起好女人来,男人怕是会以最快速度提起裤子逃离现场。振宝就是这样的男人。娇蕊的表白让他心烦意乱,更可怕的是她要离婚,要和他在一起。这怎么可以???他身上背负着母亲的期望,有高远的理想,人生不过刚刚起头,怎么能叫这样一个女人牵绊住。所以,无论娇蕊如何哭泣,如何低低的哀求“我都改了”。振宝仍是不为所动的。或许他也悲伤,但他是在为自己的情操和道德悲伤。放弃了红玫瑰,娶了白玫瑰为妻的男人,应该是幸福的吧?白玫瑰素雅端庄,是大众审美里的标准太太。可是男人为什么还是感到空虚和不满足?难道仅仅因为她的木讷和乏味?
公车上的相遇在我看来是全篇最最痛快的一幕。凭什么认定女人离开心爱的男人就一定要醉生梦死、自行憔悴下去?凭什么认定,辜负了女人的男人就算是满怀歉意却仍会充满心理优越感?红玫瑰与男人的相遇不是一个很好的反证吗?娇蕊说:是从你起,我才学会了,怎样,爱,认真的……爱到底是好的,虽然吃了苦,以后还是要爱的……若干年后的红玫瑰早已没有当日的风采,少了些许娇艳,多了一些市井气。但是她还是相信爱的。而自认为了母亲,为了他人的期望,为了自己高尚的情操而做出牺牲的振宝只剩下两行滔滔而下的泪水。到了最后仍将自己的不幸归结于高尚的奉献,实在软弱、自私、虚伪到了极点。我为娇蕊不值,这样的男人究竟好在哪里?好在娇蕊已非昔日的红玫瑰,即便是珍贵的男人的泪水,也不会将她打动。
在这个三角故事里,另一个人,那朵苍白乏味的白玫瑰,存在的意义究竟为何呢?难道只是为了衬托红玫瑰的娇美与血性吗?其实,每一个得不到男人爱怜、疼惜、尊重的女人都是那朵没有血色,冰冷僵硬的花朵,独自剩下一人在空寂的个人世界里悄悄谢落。委琐有着瘌痢头的裁缝或许是下贱了些,但他毕竟是个男人,有血有肉,想来也给了女人些些的温存和体贴。好与坏只是一线间,坏女人因为爱,努力变成好女人;好女人因为爱,悄悄变成坏女人。剩下满口仁爱道德、自欺欺人的男人,要如何面对这凄凉的局面?
很佩服张爱玲,在她笔下,男人女人,乱世情爱,被写的那样深刻凄凉。心情不好时,看她的文章,真想脱口而出“男人们都TM见鬼去吧!”。哈哈~~~当然,男人不能都去见鬼,不然只剩下一群憔悴的白玫瑰,这世界就未免太孤寂了些。还是快乐吧,勇敢的纯粹去爱,不怕受伤,不怕心痛。就象娇蕊说的那样:爱到底是好的,虽然吃了苦,以后还是要爱的……
背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说?
关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此,陈冲真是适合演这种妩媚的角色、
你们看见玫瑰,就说美丽,看见蛇,就说恶心。你们不知道,这个世界,玫瑰和蛇本是亲密的朋友,到了夜晚,它们互相转化,蛇面颊鲜红,玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱,看见狮子说可怕。你们不知道,暴风雨之夜,它们是如何流血,如何相爱。
张爱玲可以瞑目了
-你爱他吗?-是的,我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁,这很有益处。让我感觉良好,非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么,包括男人!-是的,年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正,现在有更多的生活内容,不仅是男人。那么,你呢?-我很好。
他与红玫瑰的那一段,不见情爱,只见淫欲;与白玫瑰的那一段,却又不见情爱,只见婚姻。也许最后车厢内的半分钟哭泣才是他觉得弄丢了的一颗心。另,叶玉卿扮起端庄来,倒更显得静美。
这个男人只爱自己,何赛飞透着一股骚气,叶玉卿是真的端庄大方,赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。
还原度的确高,太多隐秘的欲望与幽微的情绪,阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团,好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人,红玫瑰能够爱上也太天真;叶玉卿的白玫瑰做的事极好的,可惜她一说台词,那种巴辣又从声音中显出来,可惜了。
赵文瑄携喜宴盛势风采不减。陈冲体态略显丰腴,红玫瑰也算到位,最没想到叶玉卿,刻板印象本该属于墙上的蚊子血都可以渲染到吸饱艳红的那种,偏偏去演白玫瑰,而且演得如此之好,不禁感叹当年港产风月片饱了多少眼福又误了多少影后……至于影片本身,也不说不好,只是这种原著强大的改编注定吃力不讨好,再怎么韵味风格把握颇见功力也很难不落到还是书好……三星半
被偏爱的都有恃无恐,得不到的永远在骚动。。。。。
陈冲“骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性”。何赛飞一张妖治姨太太脸,一腔子狐媚气。身段装在旗袍里,俱是民国不正经坏女人。叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。赵文瑄第二天起床,改过自新,又变成了个好人。此片静煞似床前明月光,秘艳如墙上蚊子血,细致至衣服饭黏子,臻于完美是心口朱砂痣
惊现整容前李冰冰
得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间,懂得爱的男子实在是太少!男人心里真正完美的女人,总是随着时间、阅历,不断地变。
现在看确实缺点明显,本该是伍迪艾伦式的电影本林奕华的剧本活生生搞成文艺腔话剧范,白玫瑰角色扁平。好在有张爱玲的洞察力和戏精陈冲救场,不过看着看着忽然发现这明明是深柜基佬的故事好吗,红玫瑰其实是个男人好不好!
7/10。那潮湿的雨天,上下滑动的电梯,延绵晃动的车厢,黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望,两人身体滚过琴键,美术经营出一个放纵与压抑的氛围;振保把女性统称为玫瑰的精神符号,镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性,红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶,红色的幸福被白色吞噬、包围。
渣男不可怕,就怕渣男有文化,诚哥不懂玩心所以死得早,相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范,前半部分情欲描写很一般且配乐过火,后半部分家庭冷暴力比较精彩,个人最爱叶玉卿神经质的表演,美到令人惋惜和心疼
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。 PS. 陈冲还真是适合演这样风骚的女子。
到最后,红的只是一抹蚊子血,白的只是一粒饭渣子。
选角非常妙非常棒,最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉,然后小虫的音乐就飘出来了,非常妙非常棒!