昭和64年

用三集多主角的苦闷日常，记者-新闻官，警务-刑警见的撕逼将开篇的悬念消磨殆尽后，再以一集多的追踪破案迎合悬念。如果这就是所谓一笔入魂的话，我宁愿这故事结构普通到只是个一般的破案故事。
我未曾读过小说，所以不知道读小说是何种感受，不知道前边的苦闷日常有多少伏笔。我只知道我自己在看到第四集时有多后悔点开这部剧。作为悬疑剧而实在缺乏悬疑剧的吸引力，着实让人不知道这导演是如何自信观众会坚持到结局的。当然，原作粉丝除外。只是，这部剧如果只能依靠原作的粉丝而过活的话，除了证明自己失败也没什么价值了。
或许有人会为前几集的撕逼剧情找出无数必须存在的理由。但记者的跳脸、警局内部的争执，64案件之外的交通事故都只是在进一步摧残观众的耐性罢了。好心人一一分析了如此累赘的剧情何以需要，但我只能理解为情绪渲染的过度。就像剧中人物用平淡的口气谈着事却又转瞬间能够半句不合就开吼一样，为了渲染情绪而糟蹋了观众的感情酝酿。以剧中重点渲染的诸人的言语来说，经常为了深情而深情，为了渲染而渲染，极为刻意，特别交通事故一案中，主角讲明老人身世前后记者的浮夸演技，我着实已经不知道出戏到哪里去了。
其实也完全可以假设交通事故案的设计是为了体现主角的困窘处境。现实生活的窘境与64案件后自己的内心困境。追问真相的决心与为警察身份束缚的选择，两相矛盾，一如跋扈的记者与无力的新闻官之间的冲突与角力。然而明白与接受并非一回事。或者说，导演对这一困局的表达太过于拙劣而败尽了观众的兴趣。其实，在这里用记者与主角追问真相的决心相较是很不恰当的。记者的跋扈从始至终未曾看出“为了追问真相”的念头，而主角追问64案件是迫于上面压力还是自己的坚持也不是很明了。话说，如此跳脸的记者如何在剧中活到结局的，着实可以怀疑一下。或者说，为了剧情，为了导演的需要，记者也只能这样跳脸了。
之前简略翻过几篇原著书评，提及较多的依旧是全书八成冗长的铺垫与二成封神的入魂之笔。小说如何入魂，我已无兴趣去了解，而本剧后两集的高潮也已经不足以弥补前三集日常对我精神的消磨。一直觉得最后的点睛之笔只能出现在超出普通水平的作品上，本剧再一次印证了我的想法。于结局再如何升华、如何出彩其实都无所谓，但若连看到结局的机会都不给，任何升华都只是空话。
说了这么写废话，只是想将观剧时的无聊与无语尽数吐出。
当然，观剧无非就是爱看看，不看滚。我还是圆润地消失吧。
又，再次被豆瓣评分坑了。虽说本剧也并不是差，只是，导演将故事处理的让观众全无看下去的动力，这在悬疑剧来说实在不能说好。


或许真正的案件侦破真的如剧情表现的那样，但不会因此而认定该剧在表现现实上有多努力。观众看剧是为了观剧的体验。

第一次接触横山秀夫，看介绍说是一笔入魂，因为还没有看原著所以大概不好评判，但光从电视剧上看感觉除了几个主角，其它角色还是要薄一些，功用大于人物本身，这大概是推理小说很难突破的地方，除非写群像剧，否则很难兼顾角色饱满和情节铺展，毕竟大多数推理小说的事很难在现实中找到缩影。
＊＊＊
单纯从一部电视剧的角度评判，这部剧有两点不足。一是需要一定对日本警署和新闻界文化的背景知识。毕竟整部剧一大部分的矛盾点都由此而来，不能领会他们之间的利益冲突，就会时常有“至于吗”“太夸张了吧”的出戏感。这点在新闻小哥送抗议信的那场闹剧中格外突出，看一帮西装革履的人跟争抢早市买菜打折一样冲上楼梯，小哥都开始砸门了本部长依然不见动静，以及三上最后让步说可以一个人进去，一帮记者却依然哄拥而上，如果目的只是为了提交抗议书，那一个人提交和一帮人提交的区别在哪里？以及既然隐蔽姓名是警方内部下达的决定，要么小哥真的一叶障目偏执地以为这全是三上的个人抉择，否则普通新闻记者应该都能从三上过分决绝的态度（相对于事件本身表面的严重性而言）嗅出内幕气息。当然这种种或许可以通过警察与新闻界之间的复杂关系来自圆其说，不了解国情的我看到了愤怒，歇斯底里，失望和丑态，却觉得这种失态与矛盾点的剧烈行有严重偏差。
其二，作为这部剧的高潮和推理重点，无声电话绝对是催人泪下的伏笔。这里我尤其感动于饰演雨宫的演员，在找到目掘的那一刹那的表演真的非常到位。然而细推敲一下，这个查找凶手的方法就如大海捞针一般，也只有走投无路的人才会去赌那万分之一的可能性，毕竟14年，凶手可能搬迁了，可能遇到事故声音发生变化，何况当年既然凶手知道警方有反追踪技术，那他用的或许根本不是自己的声音而是另外雇的外地人，等等。所以这部推理归根究底还是一部社会剧，作者想展现的并非某个精巧绝伦的烧脑布局，而是某种深沉的情怀。
但这样一来，最让人揪心的莫过于最后如何让犯人俯首认罪，毕竟只有一个人可以辨识的声音不算证据，中途的绕道也顶多令人生疑，既然选取的是公共地点，那最短路线就不是秘密，何况64在前在当地报纸上也大肆报道，加上犯人是在情绪紧张极度不稳定的情况下，自然而然选取较短路线于情于理都说得通。听说剧场版下部花了很大篇幅来描写后续法庭判决过程，很好奇它会怎样圆这个结局。
＊＊＊
总体而言是少有的稳扎稳打的剧集，但如上文所言，因为文化隔阂或者剧情编排漏洞而出戏的地方也存在。最后吐槽一句：三上说，警察是男人的世界，是即便男人也要努力挣扎才能生存下去的世界，定下这规则的人是谁？还是男人。

最出彩在于剧本扎实，错综复杂却又环环相扣，情节初期略为缓慢，似乎陷入警局内部人事斗争之中，实则处处伏笔，后期情节大反转，出人意料但又不突兀，最后的解读细致合理，处处照应前文伏笔，又让人不由泪目，令人叫绝！

原作衡山秀夫号称“一笔入魂”，往往以警察为主人公，从警局内部描写入手，揭露警察系统内部的各种斗争和博弈，又不乏人性的深入描绘，当然，作为推理作家，精彩的推理过程也必不可少。可以说，这部日剧还是很好保留了小说的精彩之处，演员的表演也可圈可点。

我有看过小说，却没能看下去，自然觉得评分过高了。没看下去的原因，觉得它太长，第二并不是本格推理，大多还讲人性、情怀上社会上的一些东西。

正因为没能看下小说，所以电影出来后，就特意想了解下故事的情节，结果，被吸引了。

剩下的下篇，让我有了想看小说的打算。大概我也等不到明年再看电影的下部了。

找个好一点的译本，把小说看了吧。

不知道是翻译问题还是文化差异，看的过程一直不理解记者与警方的所谓“契约”和双方的态度。正在调查中甚至正在行进中的绑架案，警方怎么可能事无巨细地向媒体报备各种细节，这在任何国家都说不过去。而媒体一副我是你大爷的态度，也颇让人憋屈。后来才理解，原来这是日本媒体对警方作为办案人或者是公务员的一种监督，警方实时告知办案细节，媒体可以提出质疑，在结案后也可以作为素材写新闻稿。所以才有最后案件告破，所有媒体才能离场的情节。其他国家怎么样我不知道，但我国似乎不是这么处理的。剧中警方派来通报案情的小哥，吐血跑了几十趟的剧情，应该是有所夸张，但警察作为公务员，就应该为以媒体为代表的民众服务的设定却是基于日本国情的。这也算是看这部剧的一个小小收获吧。
        打四颗星，一是为比较紧凑的剧情，没有犯很多日剧拖沓的错误；二是为集体精彩的演技赞一个，即便是很多小角色也相当出彩，比如64案当日受害人家中驻扎班的班长，五集中没出现几次，但表演非常有张力。没给五星，是当今日剧短缺的资金导致的小格局，如果制作再精良些，或许能成为经典。