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1 ) 以理科生的视角作几点解读
我得说，原片名《Coherence》比中文译名《彗星来的那一夜》逼格高很多。
Coherence，直译就是“相干性”。经典物理中最简单的定义就是：这是一种让两列波产生干涉的性质。而在量子物理中，coherence可以从很多种角度去定义，后面再讲。
我不同意有人说的这是一部披着科幻外衣的人文片。相反，这片子的科学内核硬得很。用“Coherence”作片名，就说明编剧对量子物理的了解已经超过了简单卖弄一下“薛定谔的猫”这个概念或是不管三七二十一拿过“平行世界”的概念就来用的水平。我倒觉得最后女主黑化，展现“人性”的那一段，反而是副主题而已。
那么，“薛定谔的猫”和“平行世界”有什么关系？Coherence在这里又是什么含义？
简单来说，“薛定谔的猫”不是“平行世界”导致的结果。“平行世界”只是用来诠释“薛定谔的猫”的理论之一，更通行的说法是“多世界诠释” （many-worlds interpretation）。
这部片子其实是在量子力学的多世界诠释是正确的设定下，描写了“多世界”（平行世界）发生相干（coherence）时发生的事。
“薛定谔的猫”，让很多人迷惑的多半是在人开门观察之前，猫所处的那种不死不活又死又活的状态。其实，这种状态虽然诡异，但理论上总可以用一个波函数来表示。这个波函数在物理学家眼中具有很好的性质，因为它随时间的变化遵循薛定谔方程。门一开，“诡异"的状态立刻解除，我们得到了一个确定的状态：死或者活。开门瞬间猫的状态改变了，这意味着猫的波函数也有了一个突变，这个突变几乎是瞬时的，且不遵循薛定谔方程，是一种看上去由我们的观察（测量）而导致的突如其来的变化——这种由测量导致的突变才是更诡异的地方。
这种突变的本质是什么？就是量子力学如何诠释的问题了。两种最流行的诠释就是：哥本哈根诠释和多世界诠释。
哥本哈根诠释的核心在于波函数会“塌缩”，也就是测量瞬间，波函数以一定概率“突变”到一个确定的状态。在这种诠释下，不存在“平行世界”。猫死掉或是活着，完全是我们所在的唯一的宇宙里发生的一个随机的现象。
而在多世界诠释里，开门之前，一切和哥本哈根诠释一样。开门的一瞬间，波函数并没有塌缩，但宇宙却一分为二。在一个宇宙里猫是死的，在另一个宇宙里猫是活的。关键是，活猫的宇宙和死猫的宇宙在很短的时间里就“退相干”（decoherence)了，因此，这两个宇宙不会重叠——或者说它们退相干的速度非常之快，以至于一个宇宙中的人不可能觉察另一个宇宙的存在。
很明显，这部片子讨论的不是猫在开门之前的又死又活的状态（刘慈欣的《球状闪电》讨论的倒是这个），而是“开门之后”发生的事情。影片的设定里，量子力学的多世界诠释是正确的，而哥本哈根诠释是不正确的。因此，开门之后，各种可能的宇宙同时产生。只不过彗星发挥了神奇的作用，将这些可能的宇宙保持在一个相干的状态，里面的人可以看到甚至进入另一个宇宙。
其实，这一点在Hugh读那本书的时候已经说的很明白了。因此，最后天亮，彗星解体，世界看似回到正常的时候，发生的也不是“塌缩”，而是多世界之间“退相干”了。
结论：很多评论里都在用薛定谔的猫来解释这片子，其实这片子跟薛定谔的猫那种又死又活的状态没有什么关系。全片没有任何地方发生了“塌缩”，即使到最后天亮了一切看似恢复正常了，也不代表其他平行宇宙塌缩掉了。而只是说明所有的平行宇宙都退相干了，不再处于coherence的状态了。
所以，那诡异的一夜，发生的事情，就是平行宇宙间的coherence，以此作片名，还是相当精准的。
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2. 谁制造了平行世界？
个人理解，彗星可能开了个头（有的宇宙里Hugh的手机裂了，有的没有），但绝大多数的平行世界都是那八个人自己制造的。
回到薛定谔的猫。宇宙的分裂和平行世界的产生，都是由“开门观察”这一行为造成的。也就是说，一次“测量”可能的结果有多少种，就会造成多少个平行世界。
讨论这部电影的时候，我们当然不必太过拘泥于“测量”的精确定义。我们只要记住，当他们每一次就某件事做出选择，他们就制造出了对应这个选择不同结果的平行宇宙。
一开头宇宙就分裂了，有的宇宙里Hugh的手机裂了，有的世界里没有（最后打成一团的时候就看到了）。 这个分裂的原因没有明说，可能是彗星。
而其中一次明显的人为选择，就是Hugh选择创可贴的种类。两种选择，制造出两个平行宇宙。
第二次明显的人为选择，就是荧光棒的颜色。主视角的那个世界里他们选了蓝色，于是就必然有选择红色和绿色的平行世界在他们作出选择的时刻同时产生。所以，在这个蓝色荧光棒宇宙里，在他们做出新的选择之前，他们出去看到的另一个宇宙里的自己手里拿的荧光棒必然是不同的颜色——比如红色。
如果就此止步，两种创可贴的选择造成两个平行世界，这两个平行世界里又各自有三种荧光棒的选择，于是这里就有2乘3也就是6个平行世界。
接下来就疯狂了。他们八个人要用骰子人为制造随机性来标记自己。要知道，8个人掷骰子，每个人有6种可能，于是总共有6的8次方种可能的排列组合，这么一来，他们在之前的6个平行世界的每一个世界里又一下子制造出了6的8次方个平行宇宙，再加上照片的选择和随机物品的选择，这样下来平行宇宙的数量就多到令人发指的几千万个了。
所以，这么细抠下来，片子里平行宇宙的总数并不是一开始就有许多个，而是随着他们的选择一次次增长的。
另一个角度也可以说，让角色们做出不同的选择，不光是为了标记各个宇宙让观众不至于晕菜，事实上，每一个选择都创造了新的平行宇宙，是剧情向前推进的重要节点。
进一步想，其实除了前面那些很明显的选择，还有许多暗含的选择比如去不去贴那个留言，Mike去不去给自己留威胁信，要不要去把另一个自己揍一顿，等等。再比如一开始，停电之后要不要出去看，这是一个很重要的选择。很显然，女主最后进入的那个“幸福”的平行世界里，他们没有选择出去看，可以注意到那个世界里Hugh的头上没有创可贴。
所以，如果我们画出一幅平行世界的“进化树”的话，第一个很大的早期节点就是“要不要出去看”。选择不出去看的那个平行宇宙是一大分支，之后一切太平，没有因为选择产生新的分叉; 而选择了出去看的平行宇宙是另一个大分支，在其上又因为荧光棒、创可贴、骰子和随机物品的各种选择迅速地产生大量的分叉。
甚至可以猜测，那个“幸福”的平行世界是早在女主选择是否要放弃那个替补席位的时候就已经分裂出去的平行宇宙。这个宇宙早就分裂了，比那个晚上才产生的诸多宇宙“辈份”高得多。
而这颗彗星的作用，就是让这些本应该在非常短的时间里就退相干的平行宇宙保持长时间的相干状态。相干的表现，就是不同平行宇宙中的人可以看到、进入并且最终互相影响彼此的历史进程。
这颗彗星能把宏观世界的相干态保持那么长时间，研究量子计算的人肯定很感兴趣。
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3. 各个平行世界之间的时间差与因果链。
有人也许会说，只有在别的宇宙里面掷完骰子把东西放进箱子以后才可能让Amir捡回那个箱子来啊。也就是说有的宇宙比别的宇宙时间进程快的多，那么到底是哪一家掷的骰子制造了平行宇宙呢？
我的答案是每一家都创造了平行宇宙，每一家也都是被别人创造的。平行世界之间存在时间差，并不能推翻之前所说“选择产生平行宇宙”的假设。
平行宇宙存在时间差应该是很自然的结果。比如一个宇宙里你选择了走路去约会，另一个宇宙里你选择开车。结果走路比较快，准时到达，开车的宇宙里你被堵了半天，迟到了。于是，两个宇宙里你们见面的时间不同，见面以后再做下一个选择的时间和之后的进程（比如女朋友是否同意跟你啪啪啪）当然也就不同了。
前面说了，因为coherence，那个晚上，不同平行宇宙中的人互相影响了彼此的历史进程。再细想下去，正是因为它们互相影响，才会导致里面的人去作出选择，而这些选择又是产生其他平行宇宙的原因。于是我们陷入了这么一个因果关系的怪圈：
作出选择——产生平行宇宙——平行宇宙互相影响——作出选择——产生平行宇宙——平行宇宙互相影响——……
而且，这个怪圈的存在形式不是简单地一个圈，而是在几百万个平行宇宙之间互相交织、错综复杂的网状结构。
更有意思的是，正是因为他们对确定性的追求，造成了更大的不确定性：
那么多平行宇宙造成困扰——想到掷骰子确定自己——掷骰子创造了更多的平行宇宙——有那么多的平行宇宙让他们感到困扰——想到用掷骰子来区别自己……
所以，当你投身其中，事件的先后是永远理不清的，这些平行宇宙共享一段互相交错而又自洽的历史。平行宇宙之间不仅不分彼此，而且不分先后。在这个自洽历史包含着的所有宇宙里，这八个人都会去做那几件关键的事——必然会扔骰子，Amir必然会去拍那张照片，必然会去选某种颜色的荧光棒……这些“关键事件”在哪个宇宙里发生在先，哪个宇宙里发生在后，根本不重要。这些平行宇宙是自己的因，也是自己的果。如果在某一个宇宙中他们不去做这些选择中的某一项，那么这个宇宙就会脱离这个自洽历史，而剩下的所有宇宙的历史自洽性依然不受影响。
所以，里面有一个角色说的话很好：我们总觉得另一个平行世界里的我们是"dark version", 但是, “What if we are the dark version?”这句话显然是编剧想要把主题提升到人性的层面，但也说明一点：影片的拍摄必然要选取某个平行世界做为主视角，而我们要记住所有的平行世界都是平权的。既然这些平行宇宙在空间上通过那一块黑暗地带交织在了一起，那么它们的时间线互相纠缠，都不再保持独立和线性，也就是一件很自然的事情了。
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最后说一句，事实证明，无论发生了什么诡异的事情，早点洗洗睡，上床睡觉总是最好的选择。
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2014年10月24日更新：
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评论里有一个很普遍的问题：
“为什么选不同的创可贴和荧光棒会产生平行世界？如果这样的话，为什么日常生活中选择走路时先抬哪条腿、眼睛往哪边看等等这种选择不会产生平行世界？”
这里统一回答一下。
量子物理理论里，平行世界的产生是在“测量”的时候发生的。“变化”不等于“测量”，“选择”也不等于“测量”。
严格来说，选创可贴和荧光棒不能算是测量，因为它是主观选择，而不是对某个物理系统的状态进行观察。而真正比较接近量子物理里测量的定义的是掷骰子。我说的也只是接近而已。因为骰子依然是经典系统，不是量子系统，对骰子结果的观察和对薛定谔的猫的观察是不同的。不过好歹这是对一个客观系统的观察，而不是主观选择。
OK，严格地说，只有对处于叠加态的量子系统的测量才会产生平行世界。而影片中创可贴、荧光棒和骰子产生平行世界从理论上来说是不符合量子物理的理论的。所以我们只能理解为这是为了方便推进剧情和方便观众理解而引入的设定。
总得来说，哪些行为可以产生平行世界，哪些不可以，在物理学理论里是清清楚楚的，因为“测量”有严格的数学定义。
但是电影不可能这么严格，基本上，电影说哪些行为会产生平行世界，哪些行为不会，我们就接受它的设定吧。
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2014年11月11日更新：
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关于片中人物“选择创造平行世界”，是我所理解的本片的设定，不是严肃的物理学理论。所以真的不必太纠结于哪些选择会创造出平行世界，哪些不会。基本上这个是编剧说了算。这不属于科幻里“科”的部分，而只是“幻”的部分。
一位豆友给我的豆邮里说得很好，这不是一部科普片，只能算是向大众展示了量子物理的相关概念。
科学理论必须满足两个条件：逻辑自洽以及实验验证。
而一部科幻影片只要做到逻辑自洽（也不是件容易的事）就行了。反过来说，无数逻辑自洽却不符合实验的理论都可以作为科幻的题材，这也是很有意思的。
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2014年11月22日更新：
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又跟一位豆友讨论了一下，发现可以这么总结这部片子和量子物理的关系。
量子物理是目前为止与实验吻合程度最高的科学理论。作为一种科学理论，它必然与目前已知的现实世界相一致。可以说我们生活的世界本身就是量子的。如果要用量子物理理论对某一事物进行预测，结果也只有一种。也就是说，如果从理论本身出发，就没有什么幻想的成分。
这部片子与其说是介绍量子物理理论本身，不如说是与介绍了一种对量子物理的诠释。科学家们不满足于理论本身的成果——“知其然”，而且还想“知其所以然”——找出理论有效背后的根本原理，这就是对量子物理这同一种理论会有不同的诠释，目前来看，也没法完全证明哪种诠释是正确的。这就给幻想留下了空间。
在许多种诠释中，最普遍接受的是哥本哈根诠释，而本片讨论的则是多世界诠释。
这么说吧，作为一部科幻片，“多世界诠释”是这部片子“科”的终点，“幻”的起点。所有关于“什么样的条件会产生多世界”，“多世界之间的相互作用”，“彗星延长退相干时间”等等问题，都属于“幻”的范畴，完全由编剧导演说了算。
2 ) From Director Jim Byrkit
《彗星来的那一夜》的粉丝们，大家好！感谢大家如此钟爱这部电影。我从没想过一部在自家客厅拍摄的电影能够传播到大洋彼岸，让我与这么多的影迷认识。希望能在豆瓣和粉丝们多多沟通，听到你们的见解和建议。
欢迎大家发表你们对电影的看法或问题！能在这个平台和大家认识，我简直不敢相信！
谢谢大家的支持
詹姆斯·沃德·布柯特
3 ) 重度剧透&简要分析《Coherence》
女主：Em （舞者。简称E）
黑发胖Joey：Mike （屋子男主人。演员演过Joe，LEE的男友。简称M）
长黑发眼镜女：Lee（屋子女主人，了解Skype App，MIKE的女友。简称LE）
大龄短金发女：Beth（通灵者。简称B）
大龄白胡子男：Hugh （简称H，B的老公）
皮衣长围巾男：Kevin（Em现任男友。简称K）
圆寸秃顶黑胡男：Amir （Laurie的交往对象。简称A）
黑长发辣妹：Laurie （Kevin前女友。简称LA）
我的分析都是基于两个原则。一：只有出了别墅才会出现时空错位。就是说在同一别墅中，从卧室走到洗手间不会发生时空跨越。二：以故事主线的维度为基础，其他维度尽可能的合并。也就是说，故事主线中依据参照物甲判断人物一不属于这个维度，依据参照物乙判断人物二不属于这个维度，那么在没有明确证据前提下，认定人物一和人物二都是来自于第二维度。
E的手机出现了问题，后来啪的一声，屏裂了。（1分钟50秒）。
B和LE对一个干花装饰进行了一番交谈。E讲1926年芬兰的彗星故事，说了一下平行空间发生后的怪异现象。大概就是不同维度的人会因为某些影响（比如出现了彗星这种）出现在同一时空里，并且每个维度的人都是独立的。就如A维度的丈夫被杀了，但是B维度的丈夫出现在了丈夫A应该出现的时空。接下来各自自我介绍中，第一个矛盾点出现：M说自己是演员，并且主演了LA最喜欢的电视剧，而且他认为LA是瑜伽老师。但是LA说自己是一直在硅谷做事情，并且认不出M。可是大家的反应，对于两个人的这种矛盾认知都认可（8分钟）。一个不大不小的巧合，H的手机也裂屏了。一分钟之后停电，大家点起了蜡烛和蓝色荧光棒（14分钟）。
分析：“蓝色维度”中的E K B H LE A 六个人认知中，M是演员，LA也是硅谷的工作人员。（为区分一个用Blue，一个用blue）Blue维度下的M，认为LA是瑜伽老师。blue维度下的LA，认为M不是演员。大家本来想走两个街区，去向唯一一家还亮着灯的屋子去求救，可是看了下彗星就回来了（A消失过一次，但似乎无关紧要）。这里我们可以认为是三个维度，M来自一个LA是瑜伽老师的维度，LA来自一个M不是演员的维度，剩下六个人的维度中LA是个硅谷工作人员，并且M也是演员，而他们认为M说LA是瑜伽老师，是一种朋友带女朋友进圈子必开的那种玩笑。
到目前为止，大家还都同处于同一维度，既“蓝色维度”。唯一的可能是，LA或者M至少有一个不是这个维度的。
留在屋里的E、K、M、LA、LE、B在屋里讲起了“通古斯大爆炸”，这个时候想起了撞门声。K拿着球棒发现前门没有人，M拿着蓝色荧光棒去检查了发电机，然后来电了。这个时候外边一片黑，只有“蓝色维度”的房子灯亮了。H、A外出归来，H受伤而A拿回了一个白盒子，里边放了带着红色编号的八个人的照片以及乒乓球拍。在外出的过程中H和A中途分开过一次，A认为盒子是H留下的（20分钟）。
第二、三个矛盾点：情绪不稳定的H表示看见了另外一个房子和他们所在的房子一模一样，我们可以叫那个维度为“先来电维度”。从时间来看，两个维度时间差至少是有十五分钟（两次来电的时差）。在一番争执之后，H决定去“先电维度”的房子上留一张便条，正在他写完这张条的时候某个维度的H已经在这个房间留下了纸条，所以K和H拿着一模一样的纸条，导演也给了个镜头表达了这一点，音乐在这个时候诡异了起来（25分钟）。
大家开始给照片上的编号归类LE、H、M编号1，LA编号2，B、E编号4，A编号5，K编号6。第四个矛盾点：此时A发现这张照片是当天拍的，因为图片上他的衣服是他刚买的，可是他意识里还没拍过这个照片，E也觉得图片上的字是自己写的。K、LA、M、E决定进行第二次探险，“蓝色维度”的四个人拿着荧光棒，M发现了自己的房子并且看见了LE在里边。而在回来的时候，这四个人看到了“红色荧光棒维度”里的自己。当他们四个回到房间说到红蓝荧光棒的事情，镜头一直给第一次出去的A和H实像的镜头，其他人都是虚像，并且给了三个荧光棒盒子一个镜头，三盒只打开了一个。（35分钟）
分析：现在至少已经是四个维度了，我们把故事主线的维度叫做蓝色维度。先来电维度和红色维度姑且算作一个，那么在红色维度里大家是在M家聚的餐。以及有一个相对“蓝色维度”之后来电的维度里的H来过“蓝色维度”的H的家贴了一张便条。
蓝色维度：E、K、LE、M、LA、B，一直在屋里没动。A、H外出后回来，但有蹊跷。
红色维度：E K M LA四个人被撞见。
其他维度一：那个维度里的H，过来贴过纸条。
其它维度二：那个维度里的某人，在蓝色维度房间停电时撞过门。
大家想要找到怪异事情的答案，于是H和K去车里拿量子力学的书，引入了薛定谔的猫（TBBT粉和量子力学爱好者一定知道这个）。正常来说薛定谔的猫这个理论中的实验，在实验结束后观测者看到的是一个塌缩的结果，就是在盒子打开前相干效果一直存在，猫一只处于又活又死的叠加状态，而一旦盒子打开，猫必定是生或者死。但是，本片提出了另一种可能，就是当盒子打开的时候，观测结果并不塌缩（本片结尾表达了这一思想）。也就是说有了彗星的这种相干之后，在相干效果没有消失的时候（彗星存在），多个维度的同一人在平行空间相互独立且可以产生影响。但是当相干效果消失后，这种叠加状态依然存在。这也是本片的中心主题。
这个时候“蓝色维度”的M要干掉同一时空其他维度的另一群人。然后大家在讨论中发现，不同维度下的自己会有多种可能状态的离散情况，关键点是可以把其它维度的笔记破坏让他们无法知晓原理。M和K的对话中，我们又得知了B以前和M有过一段恋情，而K认为他们三个人已经冰释前嫌。这个时候，E怀疑B是否把K粉放到大家的食物中让大家产生幻觉，随后B证明只是E管她要了四分之一。矛盾点五、六、七：在厨房，B和E又谈论了一次干花装饰。而一直我们认为第一次停电出去的蓝色维度里的A和H拿出了红色的荧光棒，他们带走了盒子、照片、笔记。M在这段时间外出又回来，K认为M出去了五分钟，但是M认为自己走出去了四十五分钟。（46分钟）
分析：红色维度里的A和H想回到自己的维度，并且带走主线视角维度中的参考系（盒子和照片还有那本量子力学笔记）。而LA、E、M、K，四个人是主线视角维度（蓝色）的，他们一直处在同一空间中。不过他们回到的房子已经不再是之前的主线视角维度了，因为一直在屋子里的B和LE已经换了人。也就是说，至少有两个蓝色维度，在蓝色维度一中也就是一开始的主线维度中，B和LE谈论了一次干花饰品，在蓝色维度二也就是LA、E、M、K遇到红色维度的自己之后回到的那个维度，B和LE是在确认过K粉量之后谈论了干花饰品。
蓝色维度一（主角视角维度）：E、K、LA一直还没变。 LE、B和其他某个维度的六个人在一起。A、H未知。M原本还在，但是为了去破坏其他维度的自己，出门已经有五分钟了，预计也会一直是未知了。
蓝色维度二：这里只有LE、B。出去四十五分钟回来的M在喝酒的参考系上没有破绽，但在离开时间上无法对应。
红色维度：A、H已经离开。
蓝色维度三：自称出去四十五分钟的M，只是在喝酒上符合蓝色维度二。
这个时候E已经意识到只有K和LA是原来自己维度的，所以她不让K出去查明真相。K和LA没有意识到M、B、LE不是自己的维度。而M由于已经独自行动过几次，已经知道自己不在自己曾经的维度里了，所以他一开始消极回应E要求看照片的要求，但随后还是配合着拿出了照片。K和LA中间调情，LA也说自己练过瑜伽。然后 二次停电，并且听到车被砸。蓝色维度二里的LE、B，蓝色维度一里的LA、E、K，还有蓝色维度三里的M，六人组出去看车。E和K的对话中，当问及车中有没有损失时有长时间停顿，背景音里出现了一些女人的惊叫，说明在某些维度中八个人已经开始通过极端手段来解决问题了。
然后这个时候，回到房间后。矛盾点八：E和K又谈论了一次戒指。之前某个蓝色维度的H和A又回来了。矛盾点九：他们说自己去了另一个红色维度的空间，然后又逃了出来。不过他们提出了用照片记数字这种事情，LE和B对这个事情没有觉得惊讶。所以，现在可以假定A、H、LE 、B是同一个蓝色维度的，既蓝色维度二。LA、E、B是蓝色维度一里的。大家又掷了骰子来标记照片。B 6、H 3、M 4、LE 6、E 2、A K LA 未提及。矛盾点十：在蓝色维度二里，他们在照片盒子里放的是杯垫而不是之前出现的乒乓球拍。这里，A用计算器算了一下所有平行的可能，超级大的一个数暗示了这是一个超级多的可能性的大杂烩。矛盾点十一，E发现在蓝色维度二之下，用绿色的笔记过记号，并且也看了下H的手机，屏幕是完整的。所以她就稍微问了一下每个人印象中自己的编号。68分钟。
分析：到了这里，我认定的是E刚戴上戒指之后遇到的K不是自己维度的，所以在关于车中有没有物品丢失的问题上两个人都察觉到了差别，E先下手干掉了这个不是自己空间的K。随后回到房间，她又说了一次戒指的事情，来判断一下是否自己回到了合适的维度里（既参考系判断不出来错误的维度）。
蓝色维度一：E、K、LA，三个人一直处于同时空间。E曾用红色笔记录照片数字。
蓝色维度二：LE、B。该维度下其他人已经不在屋内。E曾用绿色笔记录数字。
蓝色维度三：M。意识到自己已经独处一个新维度。
蓝色维度四：A H。H的手机没有坏。
正在大家已经快崩溃的时候，其它维度的M留了一张便条，让这个维度的H知道了自己的老婆B以前和M在一起的这个事情。矛盾点十二，在一段冲突的对话中，A、H说自己之前开盒子看到的随机物品是订书器，LE、B的是烤箱手套，E、K、LA是乒乓球拍（主角视角，蓝色维度一），M是一张纸巾。这也正对应了我之前说的四个维度。大家知道彼此都不是自己曾经维度之后，M对着H说了一句不该说的“睡过你每个老婆”的导火索，H攻击了M但马上被拉开。M和E在一个屋子，H和B在另一个屋子争吵隐瞒前任这种事情，M自我忏悔说是不是自己就是黑暗面，然后一个拿着绿色灯的M冲进屋子打了他（呼应蓝色维度二当中的纪录数字的绿色字体？）。整个事态开始失控，这个时候E又看到了门口有字条，无数中可能的平行空间被导演从暗示变成了明示。主角视角的E路过好多房子，通过屋内的情形以及盒子里的随机物品，告诉大家“这里是超级多的平行空间，超级多超级多”。
E最后选了一个房间（最终维度），盗取了K粉，用计谋把大家都弄了出来。然后用K粉迷晕了”最终维度“的E，让大家出去看彗星的时候，又把最终维度已经被药物弄得没有行动力的E用马桶盖砸晕在洗手间（慌忙中掉了戒指，然后从”最终维度“的E手里拿走了戒指）。
等蓝色维度一中的E再次醒来，一切如常，天亮了。LE在做早饭，B从浴室出现，仿佛最终维度被E亲手杀死的自己蒸发了。H车上的裂纹也预示，这个维度就是E最终选择的维度。当K把她昨天杀死自己时落在洗手间的戒指换给她的时候，最终维度E的来电响起，电影戛然而止。所以，最后这个最终维度里应该至少有两个E。证明了没有塌缩。
总体说，前边十分钟看似絮叨，但是有很多随后参考系以及人物背景的介绍。全片真真是一个尿点都没有。超级超级超级赞。
4 ) 年度最烧脑电影《相干效应》导演访谈（海量剧透）
原文：A Super-Spoilery Interview With the Director of 'Coherence,' the Twistiest Movie of the Year（//www.yahoo.com/movies/a-super-spoilery-interview-with-the-director-of-94160809847.html） 作者：Gwynne Watkins 翻译： 猴纸瓦力 编者按：你如果还没有看过《相干效应》（见注释1）这部烧脑惊悚片的话，可能完全看不懂以下的访谈内容。在本周稍早前，这部影片已经可以点播，不过看过它的观众都会有许多极其困扰、至关剧情的疑惑。所以，等看过影片——应该去看看，因为实在很棒——之后，再来这里解开所有的疑惑吧。 《相干效应》的导演和编剧之一James Ward Byrkit喜欢把自己这部低成本、小制作的惊悚片比作是一间“恐怖欢乐屋”（见注释2）。但《相干效应》并不是一部靠廉价视觉小把戏把人吓尿的影片，相反，它时紧时松的戏剧表演更像是一集精彩的《阴阳魔界》（见注释3）：选取日常生活的普通一幕（在《相干效应》中选取的是八位好友共进晚餐的一幕），再通过高智商的科幻元素扭转剧情。在此，简单复述一下影片的剧情：《相干效应》讲述了在彗星划过地球上空的一个夜晚，八位好友齐聚一堂，共进晚餐。当晚，手机信号消失，电力突然中断。随后，他们意识到更不可思议的事情发生了：彗星将他们的现实分成了多个维度，每一个维度里都有各自的房子和晚宴。他们试着通过将随机物品装进盒子里来标记自己的房子，而其他维度里的他们也这么做了。逐渐地，他们开始质疑彼此的关系，质疑他们所在现实的本质。影片由Nicholas Brendon（曾在《吸血鬼猎人巴菲》中饰演Xander）和Lauren Maher（曾在《加勒比海盗》系列中饰演Scarlett）领衔主演，编剧除了Byrkit之外还有Alex Manugian，他主要负责一些剧中的即兴情节。 在雅虎电影的这篇深入（且含海量剧透）的访谈中，Byrkit（他还是2011年动画片《兰戈》的编剧之一，同时还负责《加勒比海盗》系列中多部作品的故事板创作）将会详尽地解释自己是如何拼凑出这一部影片的。 Q：《相关理论》这个点子是怎么来的？ A：当时，Alex Manugian和我身无分文。我们站在我家的客厅，想着：“我们该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢？”于是，我们想到了这个多维现实世界的概念。此后，我们足足花了一年的时间，来设计包袱、绘制人物关系，并让他们紧扣主题。 Q：你以前参与创作的剧本，都是一些大投资高成本的项目。而这次，你却动用了最少的资源去拍这部影片。难道你有没有想过寻求其他资金来源？ A：没有，我是刻意不这么做的。我为那些大片绘制故事板，目的就是为自己疯狂的独立实验电影积攒启动资金。尤其是在《加勒比海盗》系列和《兰戈》之后，我刻意选择了回归简单和纯粹的东西。 Q：那么关于选角，你是如何决定这几个角色由谁扮演的？在拍摄之前，这些演员彼此认识吗？ A：他们都是足够信任我，即便不知道我们要做什么，即便没有剧本，也会来到我家的人。不过他们彼此并不认识。所以，当晚他们就这么来了。我（对其中一个演员）说：“准备好，为八个你未曾蒙面的人做一只鸡#文明分隔符#吧。”在这之后，他们在全都抵达我家的五分钟后，就开始融入角色，变身成相识多年的老朋友、老情人或夫妇。选角是一件极为重要的工作。在片中扮演（带着女友来的）Amir的Alex Manugian和我一起写了一个人物大纲，然后又花上几周的时间，拿着一些我们能够叫得动的演员朋友和联系人的照片，讨论着：“谁看起来像是一对夫妇？谁看起来像是朋友？” Q：我对Nicholas Brendon特别好奇，因为我本人就是《吸血鬼猎人巴菲》的大粉丝。而他所饰演的角色Mike自称是《罗斯威尔》（见注释4）里的主要演员，此外，还有其他一些关键细节都是和演员本身的生活很相似的。 A：Mike就是夸张版的Nicholas，我们确实讨论过这个问题。我对他说：“我并不要真的要让你本色出演，但是一旦有符合你自己的地方就可以尽情发挥，最好能再夸大一些，好让故事引人入胜”。在这一点上，他做得非常好。 Q：在影片拍摄时，你们都向演员交代了哪些信息？ A：我们一共拍了五个晚上。每一天，每一个演员都会拿到一张便笺纸，上面列了他们当晚要做的事，和一些情景条件和行动目标，比如“如果发生了某某情况，你就要做某某事”或者“今晚设法离开这间房子”等。他们不知道其他人要做什么，所以这对他们来说非常刺激。他们对即将发生的碰撞、断电和意外状况都毫不知情。 Q：除了断电之外，演员们还有没有什么时候被吓了一大跳的？ A：任何时候。他们不知道盒子里装着什么，他们不知道那些荧光棒有什么含义，他们也不知道即将发生的争吵。我当时就是想着：“在这种情况下，谁能预料到会发生什么事儿呢？” Q：那他们知道电影的基调和主线吗？因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。 A：我不想让他们知道。这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。我只是试着告诉他们：“你们是在一群自以为是的北加州白人的晚宴上，最寻常的人物。”如果全都说透了，他们就会想着如何演绎这群在超现实状况下的角色，这样反而不自然，不够吸引人了。 Q：所以，你们其实只要不断吓唬他们就行了，是吧？他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗？ A：当然了。第一晚是他们最害怕的，因为当时突然断电了，而且又有敲门声。当字条出现的时候，他们才真正意识到：“好吧，这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验，而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。”而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候，他们着实很兴奋。 Q：我注意到他们在对话中提到了1998年Gwyneth Paltrow主演的电影《双面情人》（见注释5）。这是你本来就是准备好的，还是演员们自己想到的？ A：这是Lauren Maher拿到的便签纸中所写的一个例子。（她扮演的Laurie是Amir带来的局外人，曾经和这群人里的Kevin交往过。）便签纸上写的大致是：“这时，她可以提到这部影片并自圆其说。”但是，演员们可以根据便签的提示扯出20多个相关的话题。因此，该说什么，怎么说，完全是由演员决定的。基本上是怎么自然怎么说。这么回答你吧，我只是指点一下，具体的台词是Lauren决定的。 Q：你构想过影片确切的结局吗？ A：大概有一个想法。我们能确定的是，这是一个关于Emily的故事，而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。（Emily就是Emily Foxler饰演的舞蹈演员。）我们希望在一开始，大家觉得是一场群戏，不确定谁是主角。当然，如果是第二次看的话，那就一目了然了，从第一幕就可以发现，一切都是关于她的。另外，我们也确定Emily必须得经历一些不寻常的事情，并得作出关键的选择。我们有想过另一个版本的结局，就是她和最后那个世界里的Kevin在一起了——即便他不是原来的那个Kevin。（Kevin是Emily现任男友，由Maury Sterling饰演。）同时，他们也决定欣然接受这样的结局，（预想的那一版结尾）大概是两人一边看着彼此，一边说：“这样……没问题吧？”不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力，自然是不会有什么好结果的。 Q：我在看第二遍的时候发现影片中出现了两次关于花瓶的对话。这是暗示Emily进入了另一个房间的第一条线索吗？ A：这的确是第一条线索。 Q：我们来谈谈这个走错的房子吧。到后来，有几个从在原来房子里的人呆在了这个走错的房子里？ A：你是指Emily决定逃离的那间房子，而不是影片最后的那间房子？ Q：对。 A：应该是Emily，Laurie和Kevin。因为是他们三个人和Mike一起出去检查另一间房子的。当他们说“我们得去看看那间房子”的时候，镜头一直是跟着他们的。所以他们四个出去了，回来的时候进入了一间新的房子。之后Mile又离开过，所以之后的Mike就不是原来的Mike了，对吧？而且Mike在后来说：“我看到的是餐巾”。因此，在影片最后，当他们互相争执，有人问“你看到盒子里的随机物品是什么”的时候，你就可以清楚地分辨出谁是属于哪个房子的了。Hugo（Hugo Armstrong饰演）和Amir属于订书机盒子的房子，Beth（Elizabeth Gracen饰演）和Lee（Lorene Scafaria饰演）属于微波炉手套的房子的，而她俩从来没有离开过这件房子，可见这间就是微波炉手套的房子。然后Kevin、Laurie和Em（在之前的房子里）看到的是乒乓球拍。而Mike则说：“我看到的是餐巾。” Q：我们看到了多少个这样的“快码”？最后，Em还从某处的盒子里拿出了一只猴子玩偶。 A：是的，这只是为了证明他们的猜测，也就是有很多房子都跟他们一样选择了“快码”——通过选取一个随机物品来标记自己的房间以便快速辨认。所以，既然看到了从来没出现过的猴子玩偶，那么就说明了这个猜测是对的。（那时，）你可能会猜，估计至少有50种随机物品吧。但其实，他们的选择是受限于身边物品的种类的：在餐厅或客厅里，他们当时究竟有哪些东西可以选择用来装进盒子呢？ Q：观影者需要留意那扇无用之门（见注释6）吗？ A：（笑）那扇无用之门被使用了好多次。（Emily）是从这儿进来的，也是从这儿出去的，最后还是从这儿进来的。当然，这些过程都交待得非常隐晦。此外，Hugh和Amir拿走盒子的时候也是走的那扇门。说到这个，我得提醒一下，如果你看的够仔细，（你会发现）当他们拿走盒子的时候，他们往盒子里放了一只微波炉手套。 Q：天哪！ A：一些人在第六次看的时候才会发现这个线索。他们想要离开这个房子，于是将照片放回了盒子，并把微波炉手套也放进了盒子，因为这间房子就是微波炉手套房子。然而对此，Emily、Kevin和Laurie却毫不知情。其实你只要看看桌子，问一句“为什么乒乓拍变成了微波炉手套？”那么故事的进展可能就大不相同了。不过他们没有那么做，因为他们根本没有发现，甚至演员本身也没有发现。对于为什么桌上多出了微波炉手套，他们完全没有质疑。 Q：那么，杯垫房子又是哪一间呢？ A：我刚刚说这间房子是微波炉手套房子，指的是他们收到的盒子里装着微波炉手套。当Hugh和Amir带回来一只盒子的时候，他们打开了它并问道：“为什么里面有个微波炉手套？”因此，每一间房子都收到了一只盒子，后来又自己做了一只盒子。对于这间房子来说，他们收到了装着微波炉手套的盒子，后来做盒子的时候选了杯垫。 Q：你可以数得过来我们在镜头里看到的究竟有多少间不同的房子吗？ A：当然可以。这其实并不复杂，因为我们在整部影片中都是跟随着Emily的视角的。我们只要跟着她的行动就可以了。一开始，她在收到装着乒乓球拍盒子的房子里。（在她进入黑暗地带）之后，她在不知情的情况下来到了一个新的房子，也就是收到微波炉手套盒子的房子。最后，她决定改变现实，选择了一间自始至终没有收到过盒子的房子。 Q：所以说，只要我们一直跟着她的视角，就能分清楚不同的房子了。 A：是的，不管我们在中间撒了多少意大利面，织了多少个结，只要从头到尾跟着她的视角，一切就简单了。 Q：影片中是否还隐藏着类似创可贴那样的小细节没有被明确指出来？ A：当然。很多细节就像是《威利在哪里？》（见注释7）一样，因此我不想把它们透露出来。我们一度曾想把影片的宣传语写成：“如果电影中有450处矛盾，那么这450处都是我们刻意为之的。”只要你看得足够认真，就会发现Alex和我玩儿得很疯，“哦，既然是这间房子，为什么我们不在这里做些区别呢？”如果你留意Nicholas Brendon衬衫上的纽扣，你也会发现扣法上的区别。此外，还有个别线索是只有Alex和我才知道的。对此，演员们都觉得很奇怪，他们不明白为什么我们要做这些细微的变动。所以，即便是看第十二次，依然会觉得很有趣。 Q：是否还有一些细节是你希望那些看了好多次的观众们留意的？ A：是的。最重要的一点是一些看了超过三次的人们告诉我的。他们说，在第一看的的时候，剧中人物的每段对话似乎都是随机的闲聊，但是在第三、第四次看的时候才突然恍然大悟，原来这些对话其实都是紧扣主题的。早在最开始厨房的一幕，当Emily出场，大家互相问候的时候，他们谈论了三件事：彗星即将经过，Laurie要来，还有氯胺酮。你会觉得他们只是闲扯，但是正是这三个要素决定了Emily最后的选择。彗星来了，对Kevin余情未了的Laurie也来了，而氯胺酮则为她提供了解决一切的方法。在影片最后，她握住厨房里的氯胺酮，想着：“好吧，这些事儿让我决定得采取行动，改变我现在的生活，让我得到我应得的。” Q：我很喜欢所有交织在剧情中关于生活的多种可能性的主题：包括Emily和她的替角工作以及Laurie更换的男友。仿佛在一切发生之前，他们的另一种生活早已跃然屏幕上。 A：没错。这就是影片的主题。这一切都是关于你和你自己或者说和另一个可能存在的你之间的冲突和斗争。这么说吧，Mike出演过《罗斯威尔》，然而在《罗斯威尔》的粉丝心中，Mike却压根儿不是她记忆中的版本。Lee也说过：“你不是那个人。不对，你不是和我结婚的那个人。”每一个细节，都是在表达一个中心思想：我们总是难免陷入与自我意识发生冲突的局面中，总是难免陷入对自己生活多种可能的幻想中。 Q：我希望这部影片能够拍成电视剧。 A：（笑）不错的想法。我们也曾接到许多大公司的接洽，他们说：“嘿，要不要请一些大明星，重拍成一部好莱坞大片？”这让我很反感。这部影片的魅力就在它拍摄和叙事的混乱性，同时，影片又通过这种混乱性被有机地创造出来。不过，我倒是愿意在印度、韩国或俄罗斯拍摄这部影片的另一个版本。能够在世界各地看到这部影片七个不同的版本，一定非常棒！ （译文完） 译者注释： 1、《相干效应》（Coherence）：很多网站都把这部电影翻译成《彗星来的那一夜》，其实那样的意译更符合中国人的习惯。但是根据原文，并且为了更好地解释故事，笔者在文中还是采用了直译《相干效应》（或《相干理论》）。因为影片的主题跟量子力学理论有关，在量子力学理论中有一个概念叫做“量子退相干（quantum decoherence）”或简称“退相干（decoherence）”，而这个概念里最常用到的例子就是思想实验“薛定谔的猫（Erwin Schrödinger's Cat）”。当然，对于这一概念，学术界也有不同的诠释，笔者认为其中跟影片比较相关的诠释被称为“多世界诠释（many-worlds interpretation，或缩写为MWI）”：“按照多世界诠释，当盒子被打开后，猫的活状态和死状态都仍旧延续不断，但彼此之间发生了退相干。换句话说，当盒子被打开的时候，观察者和猫的纠缠态被割离为两个分支：观察者看着盒子里的死猫，和观察者看着盒子里的活猫。但是由于活和死的状态发生了退相干，它们之间不会出现有效的信息交流或相互作用。当观察者打开盒子之时，观察者会和猫发生纠缠。对应于猫的活状态和死状态的观察者状态因此分别形成。每个观察者状态与猫发生了纠缠，所以‘对猫状态的观察’和‘猫的状态’彼此相互对应。量子退相干保证了不同的结果之间没有相互作用。”（摘自《维基百科》）现在，我们再来结合影片探讨一下。影片认为，现实是充满无数个平行世界的，但由于“退相干”的缘故，这些平行世界之间不会出现交集或互相作用。然而，由于彗星这一特殊条件，平行世界之间产生了短暂的交集甚至互相作用，因此才有了整部影片所讲述的惊悚一夜。也就是说“退相干（decoherence）”在那一晚变成了“相干（coherence）”。这正是影片的标题，也是影片的主题。 2、恐怖欢乐屋（funhouse）：指（游乐场里的）设有有趣或吓人物件的房间。（摘自《柯林斯英汉双解大词典》） 3、《阴阳魔界》（Twilight Zone）：1959年美国CBS制作，并在CBS频道首播的科幻电视系列剧。它由一系列独立的故事组成，内容以超自然现象、未来世界以及其他怪诞神秘事件为主，每一集通常都有一个寓意深长和出乎预料的结局。（摘译自《维基百科》） 4、《罗斯威尔》（Roswell）：1999年美国20世纪福克斯电视公司制作，并在WB电视网首播的科幻电视剧，又译“E星恋”。它改编自Melinda Metz的系列小说Roswell High，取材于1947年美国罗斯威尔飞碟坠毁事件（Roswell UFO incident）。剧集通过讲述在事件发生四十年后，四个外星人隐藏在人类世界，并寻找机会重返母星的故事，侧面反映和描写了青少年在成长上所面对的各种问题。（摘译自《维基百科》和“豆瓣网”） 5、《双面情人》（Sliding Doors）：1998年米拉麦克斯和派拉蒙共同发行的浪漫爱情电影。影片引入了平行宇宙的概念，通过两个平行时空来讲述同一个女人不一样的命运。（摘译自《维基百科》） 6、无用之门（the door to nowhere）：即影片开始不久，Beth在晚餐时谈论风水的时候所指的那扇门。她认为那扇门的风水不好，因此称之为“无用之门”。 7、《威利在哪里？》（Where's Waldo?）：一套由英国插画家Martin Handford从1987年起开始创作的系列儿童书籍，原名是Where's Wally?。图书的每一页都是一张人山人海的图片，而读者必须根据提示，在图中找出一个特定的人物——Wally。Wally穿着红白条纹的衬衫并戴着一个绒球帽，手上拿着木制的手杖，还戴着一副眼镜。他总是会弄丢东西，如书本、野营设备甚至是他的鞋子，而读者在找到Wally的同时，也要在图中帮他找出这些东西来。该系列书籍被翻译成三十多个语言在全世界各个国家发行，由于地域差异，Wally的名字也各不相同。在北美，这套书籍名为Where's Waldo。在中国大陆，动画版的Where's Wally?曾被翻译为《聪明的沃里》，不过在2013年书籍的中文简体版发行时，选择了和台湾一致的《威利在哪里？》作为其官方中文名。（摘译自《维基百科》） ================================================= ================================================= 非常感谢@非42 提出翻译错误的地方！
5 ) 如果奇怪的事发生，最好一直待在房间里。
个人觉得情节上比较牵强的是：
1、好几个人出去，回来的房间不是原来的房间，但是房间里正好也是这几个人不在或刚出去，按照赌场轮盘的原理，回到的房间应该是乱七八糟的才比较合理；
2、平行世界里的人生活际遇完全不同，却在同一时间聚在一起做一样的菜一样的摆设，难道虽然平行世界的生活不同，但是客观物质全都一样么？
3、女主选定了一个恰好是她想要的生活的房间，这个房间恰好没有出现过混乱，女主打晕了房里原来的她后，躺在浴缸里的女主后来怎么样了？从早上贝丝洗澡出来的情况看应该是离开了浴室，但是既然可以离开浴室，醒过来的时候应该第一反应是找同伴啊，不可能自己独自离开这栋房屋（因为她根本不知道平行世界的事情）。如果真的离开了这个房屋，彗星走了之后她怎么还能留在这个世界里？如果这样的话，其他平行世界里岂不是乱套的一塌糊涂了？还是因为女主拿了她的戒指，所以和她产生了联系，而规则是打开盒子前互相不允许联系，所以最后这个世界里留下了两个女主？那其他互相穿越的房间里的那些人到第二天早晨来临是就是一场灾难啊。。。
4、影片的视角是女主存在的这个房屋，但是除了电影拍的这个房屋，其他住在附近的人应该也被彗星影响了吧？是否意味着即使最后女主选择的世界不知道平行世界，但是他们的邻居、同事等等可能都不是原来的人了？
5、房间停电，第一反应要去借电话与外界联系，为什么会选择两个街区以外有电的房间，而不是直接选择隔壁邻居？隔壁邻居虽然没有电，但是可能有电话啊。。发现对面亮灯房间的蹊跷后也没有试图找邻居或其他人，就一个劲的来回两个房间之间穿来穿去？此外，从开车门来看，车应该是可以发动的，为什么不尝试开车去别的地方？死待在一个充满恐怖气氛的房间里急的团团转而不尝试任何其他离开此地的方法似乎有点不和常理。。。虽然从电影的意思来看，他们已经关进了一个充满平行世界的大盒子，只能等彗星离开盒子才会打开才能和外界联系，但是怎么也得尝试一下啊。。
以上是看了电影和影评之后的一点疑惑，绝非对电影的批评。无论怎样，电影还是看得很过瘾，自迷雾后好看的惊悚电影断档好久，每一部好电影都不容易。。
6 ) Next Project after COHERENCE
People are always asking what my next movie is. Finally, I can say that we have begun filming our next project "Shatter Belt" and it's got a lot of the style and themes of COHERENCE. I'm hoping we really do have some fans in China that can help bring the show to a Chinese channel. If we get enough support, we might even premiere the show in China and shoot some episodes here.
「量子力学的平行多宇宙学说，在交叉小径的花园里总会有一条路，让人们在生命中的每一个节点都得到幸福。 在每一次铭心刻骨的选择里，总有一个你选对了路 。在茫茫的恒河沙数的宇宙里，总有一个你，终生幸福。」所以，最后我选择了，留在那一个看似最好的版本，不惜干掉另一个“我”。
不知道我还是不是我。睡一觉，过一晚，说不定旧我早已被此刻打字刷豆瓣的我杀死调换，因为据说梦是平行世界的记忆显现。把自己敲死挖坑埋了这种念头，估计谁都有过。总觉得会有个更好、最好的自己，也是种心魔吧，得治。反正不管有多少个平行世界存在，我敢肯定，那些我不认识的我，也都爱涮海底捞小肥羊。
和来自地球的男人一样都胜在设计，往往在超自然的力量下面人类很容易暴露本性的缺陷，比如猜疑，鲁莽，自毁。这个电影在无数平行空间的外套下面，其实讲的是一个女孩，当她人生中的机遇都一个个逝去的时候，到最后她愿意付出任何代价去抓住最后一根救命稻草，甚至不惜去做一个替身。
没觉得有什么“烧脑”的，有的只是人类共享的对未知维度的震撼和恐惧。结尾毫无防备地从科幻硬是升华出了人性。强烈推荐这部画面烂到不如DV短片却出奇有力的作品。
平行时空不稀奇，神奇的是各路平行时空的交汇之后混乱的生活，看完真的有点恐怖。★★★★☆
传说中的年度烧脑神作，其实还蛮贱嗖嗖的。情节跟得上，只一点疑问：类似故事（时空罪恶》《恐怖游轮》），大家不约而同选择了揭示人性黑暗面这个主题——为保全自我你必须杀死另一个（或一大堆）自己。我去，为毛啊？大家就不能组个团一起去海底捞涮小肥羊吗？
真·烧脑，认真看了两遍。第二遍主要注意一些细节，杯子啊衣服扣子啊还有走错门二人组拿箱子跑的时候塞进去的隔热手套……最后总结，如果以女主视角来看，到她落单遇上伪老公吓回屋子往后，身边已经没有一个是最早跟着出来的那拨人了，一个觉得自己被全世界抛弃的人其实做出什么来都不奇怪啦
极低的成本，靠对白和设定竟然构建了一个还不错的故事，手持摄影比较克制，家庭DV的效果正合适本片想要营造的氛围。最后那一通电话，比较多余，其实停留在两个戒子的画面，会比现在这样好。
前面有点难看，最后几分钟有被惊喜到，女主找到了平行空间里最好的男主，却杀死了最好的自己。
不懂里边的人都紧张兮兮个什么劲儿。就算是世界末日要来，悠闲的喝杯热茶静静等待不好吗？一堆废话不是一样什么都解决不了。
惊悚而百转千回的一夜，看完脑海里只能久久回响一首歌：那一夜，你没有拒绝我；那一夜，我伤害了你；那一夜，你满脸泪水；那一夜，你为我喝醉。那一夜，我与你分手；那一夜，我伤害了你；那一夜，我举起酒杯；那一夜，我不堪回味.……这不是偶然，也不是初愿，这是上天对重逢的安排……
无聊廉价版的恐怖游轮
一开始关于她跳舞被取代就暗示了她会有更黑暗的选择，从平行宇宙到人性思考，不惜为了“幸福”而杀死“自己”，不就是大多数人在做的事情吗？
小成本大魅力
从女的主动离开房子之后片子整个逼格都高了
如果我突然看见我自己来杀我，那就证明我过得还不错。
遇到停电这种事难道不该马上洗洗睡吗
【B+】我隐隐约约的感觉，最后那个最完美的平行世界的所有人，其实都是由不同平行世界的人组成的，也就是说，很可能他们都已经杀了自己，最恐怖的一种假想...
这部电影在诠释著名的物理学假想实验薛定谔的猫，现在盒子被打开了，我们看到了多世界理论和一致性历史的诠释，最后也看到这和哥本哈根诠释的不同之处。我们以为这群在不同平行时空里乱掉的几个人会想法回到自己的时空，结果最后却是证明了理论的真实性，让片子彻底变成了神棍科幻片。★★★☆
导演用5万美元，5个晚上，1台手持摄影机，刷新了“拍一部优秀科幻片”的最低界限。