昭雪第四季

似乎…Daniel看到些希望，他一直不敢怀抱的希望

那帮涉事者，在真相一点点浮出水面时为自保开始，狗咬狗似的供出同伙。但在二十年前，也是他们为了自保、为了更小的利益损失纷纷三缄其口、更有甚者带动舆论指向一个无辜的同龄男孩……

推荐！这部剧需要静下心来感受，虽然觉得节奏慢，但并不拖沓。

剧里每个演员都很棒，完全没有表演痕迹，好像那是他们的生活，那就是他们的家人。情绪和情感就那样自然的流露，真实动人。

最后一幕，全家人站在电视机前，看检察官宣布重新启动调查Hanna被杀一案，并尽力还男主清白时，我哭了。

看此剧第一次哭，而就像Daniel一样，终于…终于！憋着这一口气，看到了希望。虽然二十年的时光无法弥补，但此后的几个二十年终将得以身体和心灵上的自由，除去枷锁和愧疚，自信过自己的人生。

推荐，强推，不懂这么好的剧没什么评分并不高

There is a destination but no way there; what we refer to as way is hesitation.

―Franz Kafka

|故事|

总体来说，《昭雪》算不上一个神级的剧集，更不是众人皆知老少咸宜的作品，比如毒师，大家耳熟能详，有着巨量拥趸甚至是尽人皆知。《昭》不是这样的，它甚至无法被简单归类，即使它可能被标签的类型很多，比如悬疑犯罪，比如生活剧情，再比如审判脱罪。所以从剧集本身来说，是在通过故事探讨事件背后对每个人的冲击，影响；故事深处埋藏着人物被连续不断地影响和侵蚀的状态和变化。而且剧情本身的走向也不是完全依靠悬念和解密来推动的，更多是以揭示案件的发展作为大背景，来解读这个过程中众人的生活。或者说，看剧过程中会逐渐将破案或者昭雪这件事不自觉地放到关注点之外。

19年前，丹尼尔以谋杀罪被判入狱。19年的牢狱生活后，因DNA比对结果不匹配从而允许被保释，得以重新开始”自由“生活，此时他扔处于没有完全被证明无罪的状态。故事就此展开，他的亲人朋友，被害人的家属和朋友的生活也就此开始了变化，当然主要的故事线还是丹尼尔能否昭雪……本着尽可能少剧透的原则，故事就放在一边不聊了。一些不伤大雅的小瑕疵，可能就是有些配角的演技不是非常到位，还有就是少数人物设定有些刻板，显得标签化

|投射|

本作带给我最大的惊喜在于，这是个非常好的思想实验模型。人们很容易习惯自己的日常的，日复一日年复一年的生活，而且不论这种生活是否已经是所谓的“舒适区”，我们都多少回自然而然地自我麻痹。那么想象一下19年牢狱生活，而且是单独关在一个仅有小几平米的牢房中的生活，作为日复一日的日常……

整个作品相当厉害的地方就在于此，它使观众不禁会代入自己的日常处境，设想自己被抛入类似主角这样的极端境况，又接连被相关的家庭和社会环境施以更多重的变化和冲击。对比一下神作《真探》系列，故事情节本身，对白文本和演员的演技统统在线，都太优秀了，于是观众欣赏的时候很过瘾，也非常有沉浸感，被吸引着想不断往下看。《昭雪》的高明之处恰恰相反，它更能刺激和启发观众跳脱出欣赏的快感，不仅仅聚焦于简单的所谓好看的层面，让我们更多地从剧集中引发思考，转而将它投射到自己身上。

帮助我们完成这种投射关系的介质，其实就是简单的故事框架背景：一个从19岁开始坐牢，坐19年的人，他的生活等于一半是“自由”，一半是“牢笼”。换个角度理解，这就是个被社会杀死了一半的人，失去了一半的自己，活在了半死的状态。那么我们不由得会对比类似于《后半生》，《海边的曼彻斯特》等一些描绘痛失亲人爱人的故事，完全失去全部真爱和一半失去自己是什么样的感受。带着这种思考，并且不局限于监狱这个特定的小环境，那么我们是否也全都活在一个社会给每个人都编织好的，仅仅是没有高墙和牢笼的“大监狱”；是否也是在日复一日年复一年地“自由地”重复着自己的生活。这样的一种囚禁，我们是不是应该，能否，如何才能逃脱？

|解读|

可以体会到，在主线之外，创作者也同样细心描绘了所有人的形象，一定程度上算是群像戏。故事人物是千人千面，观众肯定也是百人百解。在体验主角丹尼的心路历程的同时，可以以众人角度换位围观的方式来解读。比如深深理解丹尼，19年来一直为其脱罪奔走并给与他最大的支持的妹妹；被丹尼出狱影响到生活的家人；引领过，爱过，帮助过丹尼想使他走出困境的几个女人；恨他的，认为一切不幸都是由丹尼造成的，希望他消失的人；受害人家属；当年的“共犯”们。从这些相关人物的角度去仔细“围观”主角，是我强烈建议的观影方式，能更好地压榨出作品的价值，也会更完整地体会到故事的细腻之处。

|冲破牢笼|

写后感的时候刚好读完《审判》，所以很容易联想到，人，到底应该被什么来审判，如何赎罪。19年脱离社会，会让丹尼的人格，精神，某种作为人的东西有所缺失，那么其实深处社会的每个人也不是完整的，在社会和生活的大牢狱中，我们也需要某种突破，来弥补全自己，帮助我们所爱的人找回他们。

所以剧集最终给出了一个答案或者是建议，核心是认可自己，这个认可不是指自己的价值，更多指的是接纳自己，接纳自己真实的一面；其次就是尽量不被环境和旁人的眼光影响，不然就等于否定了重建真实自我的基石，第一条也无从谈起；最后也很重要的就是，应该有所爱，有所被爱。

|总结|

观赏性： ★★★✫✰ 3.5分

故事情节：★★★✫✰ 3.5分

启迪： ★★★★✫ 4.5分

探索： ★★★★✰ 4分

人文关怀：★★★★✫ 4.5分

总结感受就是，观影时能令人思考跳脱牢笼，之后又让人反省回归本真。

汉娜：16岁，磁带里说很爱丹尼尔，丹尼尔被迷的五迷三道的，以至于非常在乎汉娜嘲笑他不举了，丹尼尔愤怒离开，然后汉娜与七八个男生群魔乱舞的群P，导致汉娜死亡，而丹尼尔愧疚得要死要死的，以至于丹尼尔彻底丢失了当时的记忆，他潜意识里觉得自己没有杀死汉娜，但是良心不安又使得丹尼尔觉得是自己给了汉娜致幻蘑菇🍄，才导致汉娜失去理智而做了荒唐事而死亡，因此觉得自己有罪，于是又在别人的威胁利诱下承认自己杀死了汉娜。汉娜很婊，对吧？托雷说是自己破了汉娜的第一次，托雷还说“我没有必要强奸汉娜，自14岁以来我随时都可以睡她”。。。。而且汉娜和很多男孩吃过禁果，却又迷惑丹尼尔，丹尼尔把她当做了拯救他的女神。

托妮：托妮是丹尼尔继弟泰迪的老婆，是一个孤儿，在孤儿院里长大。泰迪在上大学的城市遇到了金发美女托妮，于是追求她并结了婚。泰迪非常非常爱托妮，虽然泰迪的爱有些自私，脾气也有点偏激，每次吵架都可能会用极端的方式把托妮逼退到无处可逃的墙角，于是托妮聪心底里抗拒泰迪，讨厌泰迪，无数次想过离开他。托妮莫名其妙对刚出大牢的丹尼尔有好感，亲近感，安全感，他们可能是这个世界上最孤独最缺乏安全感的同一种人，这种感觉源自于托妮十几年在孤儿院里长大的经历，丹尼尔在死囚犯单间住了十九年的经历。托妮如果想离开泰迪，就干脆利落的离开，而不是先表现出对丹尼尔的好感，然后误导了丹尼尔。把丹尼尔拖进了泰迪与托妮之间的感情烂事。托妮几次向泰迪坦言与丹尼尔的几次接触，都是实实在在给泰迪拱火。托妮最不该在流产当日离开泰迪之后在汽车旅馆里打电话给丹尼尔，加深了兄弟的矛盾。

当然了，丹尼尔更是剧中最贱的角色。他自己都不想拯救自己，如果不是靠妹妹阿曼莎和妈妈的坚持，丹尼尔早就被执行死刑了。我不知道丹尼尔究竟为了什么而两次承认是自己掐死了汉娜。仅仅是内疚？

阿曼莎：是阿曼沙自己先勾引了丹尼尔的辩护律师乔恩的，乔恩也是全心全力投入精力为丹尼尔为阿曼莎服务，甚至想过为了阿曼沙而放弃更好的工作机会。而阿曼莎却是一副水性杨花的样子，先是去平价超市培训会出差的机会在酒店里，为了几杯酒而与一个陌生人滚床单。又与高中同学不清不楚，甚至拒接了乔恩的来电。真是键人啊！

我懂Daniel的孤独、恐惧以及选择。拿第四季第一集来说，让各位看官更清楚的看待这部剧以及Daniel。

Daniel是存在主义，不过他的“荒谬”未成熟。

二十三分钟开始场景，Daniel解读Chloe创作的那棵铁树后，Daniel转身看别的东西。这时灯开了，对话开始。 Chloe:人类文明又一次避免无政府状态，你不觉得有点失望吗？ Daniel:我该走了(转身看到外表扭曲成跪卧状的雕像人和一棵树) Chloe:你真不打算创造点东西吗？很有力量，恐怖，不是吗？ Daniel:不仅如此。 Chloe:什么意思？ 路人甲看到Daniel有点不对劲后问:你还好吗，伙计？ Daniel:没事，我该走了，多谢款待。(随后从两人之间走过要离开。Chloe见状马上说) Chloe:嗨，你叫什么。 Daniel:我叫…这并不重要。 Chloe:为什么不重要？ Daniel:因为这不是真的。

我来解释下这段对话的包含的意思。存在主义在某种意义上可以说成是无政府主义。因为他们不喜欢规则、体制。Chloe这话带着试探的味道，很惊艳。随后Daniel看到那个扭曲成跪卧状的雕像人和一棵树。为什么是扭曲跪卧的雕像人？存在主义不喜欢规则，你们认为的东西在他们眼里是不规则的，是没有定义的，所以人是扭曲的。而跪卧让人感觉屈服。这个雕像人可以看成是Daniel，树这个应该大家都能联想到规则和体制吧。这里是主创人员的一个暗示。

Chloe问Daniel要不要创造点东西，创造让人感觉有力量和恐怖的。Daniel哭着说，不止如此。 存在主义哲学主张“存在先于本质”。意思先存在，才能创造自己。Daniel哭是因为他感受不到自己的存在。你让他创造东西，就是让他证明自己的存在，但是他感受不到自己的存在，他很悲伤难过，所以才会哭着说创造不止如此，因为它还包含了存在。Daniel才会在走的时候说，这不是真的。其实创造本身就是把思想具象化的一种存在。

后面Daniel和辅导员的对话也很有意思。出现了“他人即地狱”，“我思故我在”这些哲学思想。“他人即地狱”，出自萨特的戏剧《禁闭》。萨特就是存在主义的代表之一。这段对话让Daniel下决定，选择相信自己存在。所以才会和舍友打牌，于Chloe交好，这是他的选择，努力融入的选择。

本剧以及大结局都不是说重生，是新生。大结局中，小孩子代表了新生。重生意味着之前就存在过，但是Daniel之前感受不到自己的存在，所以就不能说是重生，而是新生。

这剧不光只有Daniel这角色有意思，他母亲的愧疚、弟妹的索取、妹妹想达到的解脱以及每个角色的内心都很有趣。

Daniel是存在主义未成熟体，他还不够“荒谬”，或许是主创人员特意把这角色创造成这样。

最后，回到开头说的，我懂Daniel的孤独、恐惧以及选择。因为我就是存在主义。我只是希望各位看官碰到存在主义者的时候，不要太在意他们。这对你和他们都好，这也是对他们最好得加油。

PS: 豆瓣这么多评论里面，只看到一个叫糖刺猬的人在第四季剧评里提到了加缪，也只有他说用“荒谬”来注解。

这部电视剧非常不错，从第一部追到第四部。和《越狱》比，是两个极端。《越狱》的情节非常紧凑，紧张。《昭雪》更多的在于解析内心世界的变化，更多的关注家庭，节奏缓慢，就像红茶一样，第一道有点苦，后面就慢慢甜起来了，值得细细品味。拍摄手法也值得国内电影学习，镜头的切换非常自然，流畅，没有突兀的感觉。剧情细腻，值得慢慢品味。我最喜爱的电视剧之一。