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1 ) Life on Mars 第二季开始了
Life on Mars 说的是曼城的一个警探 Sam Tyler 在办案中被车撞倒在地，从昏迷中醒来后发现自己的4×4车变成了30年前的款式，车内有把他调到曼城警署的文件。原来他回到了1973年，还是在同一栋楼里办公，成了另一个警探 Gene Hunt 的下属，Gene 是 DCI (Detective Chief Instpector)，Sam 是 DI (Dectective Inspector)，他们俩象是组长副组长的关系，手下还有几个警探，包括制服女警 Annie (WPC Woman Police Constable)。
这么个故事，很容易想像成《回到未来》(Back to Future)那样的喜剧片，Life on Mars
第一季刚开始的时候确实有些这样的意味，比如 Sam 对一个制服警察说“find my mobile”，对方回答：“mobile what?”，Sam 说“I was driving a jeep”，对方答道“You are driving a military vehicle?”但很快就丢开了这些小笑话，转而描述 Sam 和 Gene 之间的冲突，Sam 崇尚21世纪的办案方式，除了一定要照章办事外，还会大谈证据、技术鉴定、指纹、DNA、数据统计分析、说服证人合作等等；而 Gene 作为一个70年代的警探经常是把认定有罪的嫌疑人先抓起来打一顿再说，还对这种方式充满信心。Life on Mars 的突出之处是把这种冲突演绎成一种自我嘲弄的黑色幽默，继而上升成一种荒诞感。
Life on Mars 的一个悬而未决的问题是 Sam 的来历，他到底是经历了时光旅行回到了过去？或者这些故事都是他在车祸后的昏迷中的梦境？还有第三种说法是这些故事包括当代警察回到1973年等等都是精神病人 Sam 的想像。Sam 经常发现，当他看电视时，电视中的角色都在对他说话，这个细节也许不是首创，但放在这里非常合适。Sam 来历的这种不确定性同时增加了故事的荒诞感。第一季的最后，Sam 遭遇童年时代的自己，试图解开自己父亲失踪的疑团，但是故事讲到这里，没有限于时光旅行剧中经常出现的“能否改变历史”的死结，而是集中在于 Sam 能否解开他对父亲失踪的心结。Life on Mars 的这种处理方式是我欣赏这部电视剧的原因之一。
Sam 之外有另外两个重要角色。一个是 Gene Hunt，性格和办事方式与 Sam 正好相反，完全的“政治不正确”，不过对于今天的观众，这个角色身上带来的是让人怀念的“无忧无虑”的时代，观众几乎希望现在的警察也能象 Gene 那样疾恶如仇，敢做敢当。另一个角色Annie，是剧中唯一一个试图理解 Sam 的角色，Sam 的秘密，只有她知道，她总能带着同情爱慕的眼神听 Sam 说着他有关自己来历的奇怪的故事。Annie 在剧中的作用，还在于展示当年女性在警察局这种男性世界中的地位之低下。在第二季中，她从制服女警 (WPC) 晋升为女警探 (WDC, Woman Detective Constable)。不过我还是觉得她穿着警服比较性感。
可惜 Life on Mars 在第二季结束后就没有了。据说已经拍了两个结局，对 Sam 的来历一定会有个明确的交代。会有一个新剧叫 Ashes to Ashes，讲的是8年后(1981年) Gene Hunt 的故事。英国的连续剧就是这样，很少会拍很多季的，每季的集数也不多。
http://taohuawu.net/2007/02/14/life-on-mars/
2 ) 地球太无情，让我们闪耀回火星？
闲言少叙。LOM代表了BBC以及众多英国编剧们神一样的水准。故事主线明晰，前后呼应适当，台词贴近生活，侧线穿插有致，笑点毫不流俗，悬念把握出色。更加恬不知耻的是他们卖弄文化的手法，比如炫耀一下波斯猫David Bowie叔的玩意已经是小菜了，动不动就拿名人开涮也习以为常了。在此向我深爱的英剧编剧们献上我最真挚的爱，有乃们在我的人生中我真是太荣幸了。
然后呢，虽然英剧说来说去就是那几个人，但是老脸总是看不厌呢。John Simm一如既往地苦逼出了特色，相比我国那些永远一副别人欠他们钱的苦逼脸，JS紧蹙的眉毛完美地诠释了忧郁的优雅和先天下之忧而忧的苦大仇深。此外JS的柔情忠犬也得以本色出演，其演技和风格可谓是默默地闪耀。有乃作我友邻真是荣幸之至。Philip Glenister叔也是完美诠释了他的角色，张弛适度，多一分则嫌过，少一分则嫌不足。乃们都老老实实地给我呆在本岛，去好莱坞真是糟蹋你们了。看看Hugh Laurie叔就明白了，前几季还算可以，越往后越是觉得被江郎才尽的米剧编剧浪费的惨不忍睹啊。
LOM的故事情节我不再赘述。我觉得值得称道的是，LOM披着警匪科幻片的皮，影射了一部中产阶级的盛大逃亡童话。我一直讨厌美剧的一点就是美剧编剧贪心不足蛇吞象，每回用一集讲一个乃至更多道理，结果就是要不就是道理本身浅显到人人得而诛之的境界，要不就是根本就没讲透彻。相比之下英剧编剧沉得住气得多，用一季乃至更多来给你讲一个中心思想。因此英剧只要不是肥皂剧就没有肥皂剧的感觉，一气呵成，畅快淋漓。
但是我欣赏他们讲故事的方法不代表我欣赏他们故事的主题。结尾JS跳楼穿越回1973那里，可谓将我活活气昏。我不知道英国中产阶级哪来的那么强烈的逃逸情结，深深弥漫在他们之中。我身边的英国朋友也是，明明出身优裕，非要摆出一副今朝有酒今朝醉的赌徒姿态。一边忧虑着将来，努力负担着责任；另一边则自我放纵，对未来缺乏系统的规划。我不反对任何人享受青春，但青春是由不得挥霍的。这种中上流社会的忧郁仿佛在英国还是非常盛行的，而且也不是一时半会流行起来的，当年Blur连发Parklife和the Great Escape, 其实讲的都是相同的故事，由此可见一斑。
而往往这种逃避现实的“隐士情结”还披着极其鲜亮知性的皮。LOM借黑人Bartender之口说出了“真实是你可以感受到的”，结果深陷在幻觉的斯德哥尔摩情结里割破自己手指的JS就这么又穿越回去逞英雄了。可逃避现实对自己，真的是一点帮助都没有。
我一直都很庆幸我生在这个时期，而不是1973乃至更早，那些愚昧无知的年头。我庆幸我可以跻着我的人字拖双手插在短裤口袋里悠然漫步过英伦三岛的夏未眠，而不用烦躁于四十年前漫天飞舞的排外、恐同和性别歧视。或者连这么高级的愚昧我都遇不上，或许我只能蜷缩在中国某个乡下肮脏的牛棚里，睁着恐惧的双眼注视着一群疯子批斗我的家人。但我很幸运地生在现在。认识了现在的朋友。为现在而苦恼，为现在而兴奋。我会持之以恒地像JS一样坚持我的原则，我的逻辑；向我的朋友们解释我的判断，我的立场。可能相比于乱糟糟的1973, 二十一世纪的高科技的确看起来不那么贴近人情，but hey, this is where I live.
如果每一个人都想用回到过去来逃避，这个世界永远都不会进步。我想这就是为什么尽管在遥远的将来某天人类发明了时光机，我们却从未碰到未来的人们出现在这里。或许他们正在某个角落微笑注视着我们，期待着我们给予他们信心和力量，期待我们这些老祖宗们能给他们一点有益于他们那个时代的困扰的小小启发。我不需要回到过去，因为那是剧透；我也不想要穿越到未来，因为那是作弊。我只是如此欣慰地在当下，手捧一掬时之沙，由它从指缝之中缓缓流下。
这，就是我的未来。我，就是我的未来。
3 ) 火星
发现了这部神级剧，网上资源已近乎绝迹。
搜索页面满屏都是翻拍的韩国同名剧。终于在夹缝中找到资源。
可能用这个名字搜的话会有很多资源。又不是寿司。。。
维基百科中的人名也是古早味的译法，Sam Tyler译作“戴森”，Gene Hunt弄成“韩真”。类似于郝思嘉卫希礼白瑞德。
大概剧情如图中所说，因为交通事故，Sam从2006穿越回到了1973年，虽然还是警探，但是当年的办案风格司法流程有很大的不同。Gene经常给嫌疑人栽赃，对待嫌疑人非常不人道，甚至职场中的女性也经常受到男性同事的戏弄和贬低。
Sam凭借自己的力量努力改变这一切，与保守派的Gene有冲突，也有和解。
比如Sam说到Gap year的时候，同事一头雾水。Sam每次宣读米兰达权利，都会有人摇头“不是那么回事嘛”。当安妮开玩笑问Sam“最近有没有时间旅行或灵魂出窍的事情”，Sam回说《神秘博士》开了药。安妮想约Sam去看电影，提到Mean Streets和Carry on Girls，都是1973年上映的电影。
《穷街陋巷》（Mean Streets）是1973年的美国犯罪电影，由马丁·斯科塞斯执导，斯科塞斯和马尔迪克·马田共同编剧。主演是哈维·凯特尔及罗伯特·德尼罗。由华纳兄弟于1973年10月2日发行上映。德尼罗凭他所饰演的角色John "Johnny Boy" Civello而获得国家影评人协会的最佳男配角奖。
《女孩也疯狂》（ Carry On Girls）是1973年英国喜剧电影，是31部《 Carry On》电影系列中的第25部。这部电影因成为第一部既没有肯尼斯·威廉姆斯（Kenneth Williams）也没有查尔斯·豪特里（Charles Hawtrey）的《随身携带行李》而出名。
穿越戏嘛，当然会有很多文化上的东西。
Sam见到了当年很多球星和歌星，剧中提到了当年上遇的电影。歌曲很多配乐很棒，剧名Life On Mars就是来自David Bowie1973年发行的歌曲名。
这部以Gene为主的衍生剧，起名为Ashes To Ashes，也是来自David Bowie的名曲，这次是1980年代。
《火星生活》翻拍过几次了，最近这次韩版是2018年翻拍，主角穿越回到1988年。
美版回到了1972年，正是反越战如火如荼的年代，如《美国夫人》所示，也是女性解放运动第二浪的年代，嬉皮的年代。如果好好弄的话会很有看头，豆瓣评分不高，可能编剧很潦草。
西班牙也翻拍过，估计没资源。上次这样大规模翻拍，还是意大利电影《完美陌生人》，到了某国变味成了《来电狂响》。如果有可能的话，这几部翻拍倒是希望都看看。虽然案情可能会雷同，但每个国家都有不同的历史和文化，如果想了解上个世纪的这些国家，这部剧是个很好的入口。
第一集Sam遭遇车祸时，正放着这首Life On Mars。Best of Bowie啊，泪。。。
Gene的办公室挂着High Noon（《正午》）的海报。这家伙是西部片迷。
《正午》是一部1952年的美国黑白西部片，由加里-库珀、格蕾丝-凯利所主演，被认为是美国影史上最重要的电影之一，国家影片登记部于1989年将本片收入首批典藏保护的25部美国电影之一。此片获得1952年奥斯卡金像奖4项奖，以往西部片一向很少得到奥斯卡提名或奖项。改编自约翰-康宁汉连载于廉价纸浆杂志的短篇小说《警徽》。
到第二集时，Gene已经开始接纳Sam在办案过程中的“先进”做法了。虽然嘴上不承认，但是换了海报。Sam问他你是哪个——good，bad，还是ugly——Gene答说三个都是，哈哈。
海报中的赛尔乔-莱翁内为知名意大利导演、编剧、制片人，自1964年起连续三年连拍三部“镖客系列”意大利式西部片而大受世界影迷欢迎。 虽然莱翁内只亲自导演过七部电影，但他对世界影坛的影响极为深远，特别是动作片与犯罪片类型电影及导演，吴宇森与马丁-斯科塞斯都在其内。
去年热门电影《好莱坞往事》中，也致敬了赛尔乔-莱翁内。
第三集海报又换回了加里-库珀。我觉得这是Bug，想必这组镜头与第一集的那些是同期拍摄的。
男主Sam的发型就与时代不和谐。那是皇后乐队的年代，流行大波浪长发。虽然公务员们不能留那样的夸张长发，但可以看出Gene的发型与Sam的小平头完全不一样。
短发在那个年代反而是同性恋出柜的标志，参考Freddie Mercury后来的寸头和小胡须。
第四集见到了年轻的妈妈，Mrs Tyler，啊啊。
这不是唐家屯的贝茨嫂安娜吗？好美。而且三观极正，不肯收陌生警探给的钱。——这陌生人是自己的儿子啊啊。
为了妈妈也要扳倒黑社会！
在夜总会见到Marc Bolan很激动。于是对妈妈没说自己的真姓Tyler，而是借用了Bolan。
马克-波伦，原名马克-费德，是英国创作歌手、音乐家和诗人。他是暴龙乐团的主唱兼吉他手以及1970年代华丽摇滚运动的先锋。 在BBC音乐节目《Top of the Pops》的演出上，波伦身穿亮丽的服装、化上亮妆，这一举常被视为是华丽摇滚运动的开始。音乐评论家肯-伯恩斯称波伦为“开启了这一切的男人”。
波伦还问Sam你的头发怎么了。哈哈。
第五集见到了四岁时的自己。
以往的穿越剧中这种相遇是要出大事情的！
红白围巾是曼联的标志。Sam这一集见证的足球流氓的起源。
美版虽然能改成橄榄球，但是没有橄榄球流氓啊哈哈。忽然想起那部神级电影《谜一样的双眼》，那个影史上最有名的长镜头，美国人翻拍时就是把足球场改成了橄榄球。
歌单：
Life On Mars? / David Bowie
Stairway to the Stars / Blue Oyster Cult
Feel Too Good / The Move
I'm So Free / Lou Reed
If There Is Something / Roxy Music
Baba O'Riley / The Who
Rat Bat Blue / Deep Purple
Easy Livin' / Uriah Heep
Fireball / Deep Purple
Look At Yourself / Uriah Heep
White Room / Cream
Immigrant Song / Led Zeppelin
Live and Let Die / Wings
No One Came / Deep Purple
You Shouldn't Do That / Hawkwind
Drum Song / Willie Lindo
Saga of The Aging Orphan / Thin Lizzy
Jungle Lion / The Upsetters
Lazy / Deep Purple
Junior's Wailing / Status Quo
One of These Days / Joe Bonamassa
Gypsy / Uriah Heep
Dreamland Version / Bob Marley & The Wailers
Wishing Well / Blackfoot
Ballroom Bliltz / Sweet
Brainstorm / Hawkwind
The Jean Genie / David Bowie
Cross-Eyed Mary / Jethro Tull
Silver Machine / Hawkwind
Gudbuy T'Jane / Slade
Wild Horses / The Rolling Stones
Blockbuster / Sweet
I Don't Believe In If Anymore / Roger Whittaker
Call The Police / Thin Lizzy
The Rocker / Thin Lizzy
Jeepster / T. Rex【暴龙】
Would You Believe? / Roxy Music
Urban Guerilla / Hawkwind
Ejection / Hawkwind
I Can't Live Without You / Colosseum
Mother of Pearl / Roxy Music
I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free / Nina Simone
What A Wonderful World / Louis Armstrong
I Can't Tell the Bottom From the Top / The HolliesToxic / Britney Spears
Welcome Home / Peters & Lee
Disco 2000 / Pulp
Sinnerman / Nina Simone
Friday 13th / Atomic Rooster
The Rock / Atomic Rooster
Tokoloshe Man / John Kongos
Devils Answer / Atomic Rooster
See My Baby Jive / Wizzard
Meet me on the Corner / Lindisfarne
Little Bit of Love / Free
4 ) 发现第二季绑架那一集的一个大bug
有个重大bug, 大家还记得吗，1973年警察总部里的电话都是由接线员接进来的，就像tyler接到的那几个灵异电话，他问接线员，找到来源号码。
但是女学生爸爸打到警察总部的电话又怎么说呢，为什么tyler不问问接线员是哪个电话打过来的呢? 如果那么落后的话，电话线索应该很容易查的，无非两种情况：
1- 女学生爸爸从家里打过来，那他立刻会被track down, 死定了
2- 女学生爸爸从路边电话亭打过来，那他必须在光天化日之下挟持老师的女儿到路边的电话亭拨电话，太暴露了吧，而且位置也一样会被追踪到的。
5 ) male-bond
从警匪片的角度来看，剧情不能算是峰回路转，但每集都围绕着一个主题进行，再配以穿越的悬念和冲突，基本上也能让人看得津津有味。但是这片当然不是关于案情的，它是关于70年代的风情。安静得一个人都没有的曼彻斯特街道，猫在门口懒洋洋地晒太阳，带着一种不知道是主角的想象还是怀旧的梦幻色彩。警局里是大男子主义的天下，种族歧视，性别歧视，野蛮的办案方式，除了警局就是酒馆的生活方式，欢喜冤家的搭档，简直让人怀念起八九十年代的香港警匪片。
其实我很佩服像sam tylor这样的人物，在乌烟瘴气的70年代的警局，坚持21世纪的繁文缛节，就算他真把全警局的人都当作自己脑袋里的人物，也未免太找死了点。当然更不可思议的是gov一边嘲笑一边真还容忍和接受了这一套。两人第一次见面，我还没有看清gov的长相，sam就被gov揍了一顿。之后gov把sam关进过汽车后备箱，看过sammy赤裸裸被绑在自己床上，用过形形色色的词来嘲笑sammy娘娘腔（感谢gov我从中学到了不少女侦探的名字），sam也用了不少70年代以后的电影电视来讽刺gov。但是最享受的还是看这两个人对望一眼然后同时跳起来，抡起拳头揍向同一个人。于是，毫不令人惊奇的，youtube上能搜出一堆Sam/Gene的自制mv。前两天无意间看到John Simm同学回答网友问题说拍第二季的时候两个人就住在隔壁，然后两个人就像结婚两年的夫妻。哎，外国人真是一点都不懂得含蓄之美。哦，跑题了跑题了。
事实是，这两个人就只是喜欢吵吵架的拍档而已。说回女主角，annie是难得的讨人喜欢的女主角，不会添麻烦又不会撒娇，还帮得上忙，更难能可贵的是编剧将这条感情线安排的古典又含蓄，健硕的annie小姐和瘦小的sammy boy直到最后一集才终于有机会轻轻地kiss了一下，之前都被各种原因破坏。至于Gene的Mrs，虽说从来没有出现过，但就凭sammy那句“不知道怎么样的人才能忍受gov”已经令人相当好奇了，而且Gene对Mrs居然还相当依赖，以至于当她回娘家的时候gov不得不以谈公事为名骗sammy陪他吃晚饭……
音乐，光是听着70年代的摇滚乐看gov飞车，sam抓着头顶的扶手，然后急刹车踢开人家的大门就已经非常赏心悦目了。毕竟life on mars就是一首歌。背景音乐都那么有存在感。
6 ) 被你感动到不行~
在另一个世界里面欢笑哀愁，那张虽然30老几依然像个孩子一样的脸，可以叫你愁容童子么？为了生存下去，在这个世界和那个世界，必须fight，但是却不知道缠斗的对象是什么，我只是想活下去，你这样大声喊，偶尔顺便还会看望小时候的自己，小时候的妈妈~
那种虽是新旧观念碰撞的小小黑色幽默却总流露弥之不散的淡淡忧郁真TMD上等~上上等！！！
有时候希望你回来，大部分时候不想，只要活着就好了~管它在哪里~
人家的穿越剧总是那么好看 哎。
马斯特是那种在悲情时刻能活生生的飚出泪的奇男纸啊！！看完一季再回去看一遍第一集是很有必要的~ 小结一下 就是 每集督警和总督警必出分歧，必打一架，最后的和解方法是 "Pub?" "Pub!" 看完这剧的后遗症就是 总是幻听到生命检测仪的滴滴声><
分不清是闹剧还是正剧。有几集情节太扯了，尤其劫持人质那次，一个业余劫匪，被两个警察打掉了枪，我以为下一步也只能束手就擒了，结果警察放着几步外的枪不要，领着女人质跑了，没走多远，又被捡起枪的劫匪抓了回去，假得跟演小品一样。凑合看看吧。
每一集开头的部分都是亮点，原本觉得女主角颜不够好但当她穿着复古式护士装出现后我闭嘴了。英国佬连穿越都玩得这么嗨屁不好吧！另：每一集都会变化的曲子相当点题。
这是一部人物>案件的探案剧，有令人喷饭的段子，有小人物的挣扎与反思的群像，有不用煽情就能挑拨你泪腺的结局，当然还有酷似Thom Yorke 的johnsimm
结局我一直想，Taylor是在这次的行动中挂掉了吧，不然广播中怎么会有“他不行了”之类的话。多希望它不是披着写实皮的科幻剧，等看牛X编剧圆整个故事。I was expecting a better ending. 这感觉真不怎么爽。PS：真高兴见到乖了、土了的Master
除了海报不好看简直就……恩 就是听着整部剧穿插的小曲儿要多酷有多酷 70s!Yeah!(ep5 Red man down!)
看該劇的第10分鐘我就愛上了它，熟悉我的人會知道爲什麽。同時看美版和英版的非常有趣，但我必須說，英版的比美版的要好太多太多，有很多英式幽默被美版丟掉了。主角的表演也更內斂更有層次（他看到憲兵先生的第一反應太逗了——嚇得差點折過去）。最重要的是那些配樂屬於英國，在英國的大背景下無比美
my baby Simm
如果看第一集的时候，我还不认识鲍伊，我还没听过Life on Mars。那样一定会很震撼。我一定会去搜索那首巨好听的歌，然后搜到一个名字叫大卫鲍伊，然后我还是会爱上他。所以啊。
oh......sammy boy......最后那一跳惊的我哟......what is real?我都被编剧给绕进去了，总之不负盛名啊，赞一个！
千万不要看美版的，要把两季看完（一季才8集），前面很有趣，但是最精彩的最有想象力的部分还是在最后一集。这年头最值钱的是好的剧本。
说实话我是一个超级冲动的人在没看最后几集前从没想过会给五星第一季看完很是抱怨编剧总觉的sam和annie应该有些什么但当我最后一集看着他们深情的一吻听着david bowie的life on mars幸福满满啊大爱JS也爱annie有人说sam逃避现实但这又何尝不是在寻求真我！？
虽说在看了就不要挑了，毕竟是这么久才找到的资源。但是还是想说一句，这剧这么1978的感觉，是电视剧本身的质感，还是我画质的原因？【手动滑稽】‖如果山姆真的是昏迷，那么这些故事这些细节从何而来？如果山姆真的穿越，那么就像Doctor说的那样“是谁想出了贝多芬的那些乐章”，母亲告诉小山姆的那些话到底出自谁之口？当然我更觉得是“穆赫兰道”式的潜意识梦境。
小山姆您这个又萌又贱的家伙=A=
神作啊。这么快就看完了好痛心。
我的评价就是都这么没营养 john simm太帅了- -
拖拉了两个月终于看完了！为什么只有两季每一季还那么短啊啊啊啊啊。。。Gene Hunt大叔你的光芒盖过了敏感受伤cos上帝的Sammy boy!70年代的感觉营造的超好，音乐无比给力！！
穿越还是幻觉？精彩之作啊，两男主也相当的有魅力～
史上最好穿越剧~always touching me~