暗战1999

   在一个明媚温暖的下午,带着一份激奋期待的心情,我逃窜到一间阴暗狭小的电影院,目睹了一场发生在刘青云和刘德华之间的"暗战".
   这是一部清淡干净的警匪片,不急不徐,舒缓地叙说着两个孤胆英雄之间72小时的智与勇的追逐游戏.
   刘德华，身患绝症,濒临死亡.刘青云, 智勇双全，可惜无用武之地.两个寂寞高手某一天在刘德华的精心安排下相遇了,然后约定了一场72小时的游戏.
   影片特别在从慎独的角度,将一切淡然地展开,并无意重彩描画,但又显得低徊酣畅,令人浅尝辄止,回味无穷.感情拿捏得恰到好处,适可而止,清淡而不糜乱.
   没有以往警匪片中的枪林弹雨,血肉搏斗的火爆场面,有的只是高手之间惺惺惜惜的情谊和相持盘旋的趣味.
   正如影评人洁尘曾经在她的专栏中说过的:"如果人生不幸非得有个敌人,那还是要找个门当户对的才是."两个有君子之风的人,不幸为敌,又幸而为敌”.两个重量级的高手之间的周旋总是那样引人入胜。片中，两人的多次交持皆跌宕起伏，是一场睿智与胆识的较量，迸发出持久的花火。
   过往通俗的警匪片是对观众的一种眼睛和心灵上的暴虐.血淋淋的场景总会使人感觉备受摧残,心灵躁动压抑,仿似被灼伤.生活已够浮躁不安，何苦使它升级呢? 而在本片中，一切都是如此洁净,浅淡,没有过分的渲染,令观众舒服沉醉,轻松惬意.通俗的警匪片就好似一杯烈酒,灼热伤神.而此片更像一瓶清酒,调配适量,使人微醉又不失清醒.
   没有以往江湖片中的惊天动地的爱情,有的只是短暂的邂逅，相识.一份适量清浅的感情在片中缓缓飘浮,不煽情,没有挣扎的情感,更没有凄清的结局.
   他们的相遇来得很迟，很短，很巧，很妙。当时是在公车上，刘德华让那女孩和他假扮成情侣以躲过警察的检查。第二次相遇还是在公车上，一辆警车紧随其后，女孩以为他又有麻烦，主动将头靠在他怀里，准备再次蒙骗过去，不料只是一场误会。
   两人的情感就这样在一次次巧遇中滋生并开出一朵隐晦，淡洁的花，寂寞地开放着。那是鲜活的记忆，盛放的浪漫，怦然心动的感受。有些人内心深处就生长着这样凄绝的花，在时间的浇灌下，鲜丽依然，永不枯萎。片尾女孩一脸淡然地坐在公车上，其实内心深处封存着一段难以忘却的心情，令人不胜唏嘘。
   《暗战》真是一部难得一见的清新宜人的警匪片。它让我们暂时将浮躁沉淀，轻闲淡定地品位智与勇的较量，感受一段短暂淡雅的爱情。

印象中杜琪峰的警匪黑帮片大都很硬朗。比如《枪火》，比如《PTU》，比如《放逐》，整部电影充盈着满满的男性荷尔蒙。看的让人热血贲张。但是这部《暗战》却显得温情和柔软许多。

警与匪的72小时猫鼠游戏，从最初的针锋相对，到最后的惺惺相惜；从最初刘德华的匪生命所剩不多的设定，到最后他的下落不明，杜导大打温情牌，让人心里还存有最大的希望，希望他只是藏匿在某个角落不为人知。警与匪之间的矛盾与友谊，处理的不再是那么剑拔弩张，而是让人看的笑中有泪。

在他的大部分的警匪黑帮片里，女性角色大多处于打酱油的边缘角色，很大程度只是为了润色剧情。但是在这部片里难得的安排了一段点到即止的感情。虽然这段感情最后无疾而终，然而却让人感觉到一种温暖与期盼。让本该有的生离死别变得温情脉脉。

一如既往的杜式电影的高水准配音，这部影片也不例外。开篇类似苏格兰风笛配合刘德华的镜头，让人有一种英雄将逝去的悲凉；后段刘德华与蒙嘉慧的巧遇，配乐是类似于come to me，但经过改编显得更委婉优美还带些伤感，也为这段无疾而终的感情最了一个隐喻。到最结尾，苏格兰风笛配合男声吟唱的配乐响起的时候，才让人更忍不住动容，悲壮但是坚定，甚至会有丝错觉，也许真的某时某刻，他还会回来。

从产业化的角度看这是银河映像迄今最成功的作品 如果宏观的看银河映像十多年的历程 这是一个商业与艺术的平衡点 之前的过于理想化风格化之后的过于世俗化市场化 而这是一个票房与口碑双丰收的佳作
情节紧凑逻辑合理 有好莱坞感觉但是没有完全丧失香港电影的基因 据说当时剧本几经周折 权衡再三 看三位编剧就可见一般
惊险却不血腥 有银河少有的温暖和婉约
也有让人会心一笑的幽默 地道但是不黑色
萍水相逢点到为止的爱情着实是个亮点 干净纯粹 戛然而止但回味无穷
配乐很多也恰当
当然一环扣一环的逻辑推进 是建立在刘德华的聪明和运气或者说是弱化警方和匪方的前提下 但这不能作为缺点 电影毕竟是电影 它要在有限的时间有限的预算有限的观众耐受度下放完 他要讲完一个故事 漫画化理想化戏剧化不能是一部电影的缺陷
同时这部电影也造就了刘德华单纯作为一个演员的真正意义上的成功 当然也顺理成章的得了影帝 这一点刘德华对杜琪峰感激不尽 当然我们更不能忘了那个香港最本色最纯粹的演员刘青云
一部综合来看非常好看的电影 只是不是那么银河映像 不那么杜琪峰 少了点黑色 少了点宿命 少了点仪式 对于偏执的银河影迷来说 这不会是最爱 当然人家老杜是想在保留底线的前提下最大限度的拉拢观众群 所以这无可厚非
无论如何 多年以后 再见暗战 依然能有微笑情不自禁 便不枉又看一遍
敲下不知所指的文字 只是为将来记忆的衰退做个备份 要不当连记忆都没有的时候 该如何是好

       这部电影有多精彩不用我多说，杜导的铁杆粉丝早已经从里到外扒了个遍，两个高智商男人之间的“战争”篇幅引领全局，但最开始吸引我去看的却是里面的爱情。
       对，就是蒙嘉慧跟刘德华之间若有似无的情愫，他们的公交车情缘。里面的爱情部分少得可怜，但这一段感情的表现却足够了，两段公交车上的相遇，以及最后那颗宝石的归宿。
       第一次相遇，是为了躲避警察的追捕，Peter逼迫梁婉婷服从他的命令，假装情侣，她看到了枪，只好照做，Peter先下的车，但却忘了自己给她带上的墨镜，她随后也下了车，假借还墨镜名义 说了一句话：还给你，情愫从这里就慢慢开始了吧。
       第二次相遇，他只是普通的乘车，刚好依旧坐的上次的位子。各在车子的左右窗边，前方忽然又有警察警车出现，她紧张的看了他一眼，随后赶紧把自己旁边座位上的东西拿手上，他懂她的意思，笑笑，坐了过去，她主动挽住她的手腕，依靠在他肩膀上，谁知警察只是检查司机！她明白过来是自己自作多情了，有点尴尬的笑笑，他也微笑着，不说话，直到终点站，整辆车只剩下他们俩，顺理成章的去喝点东西，并正式自我介绍，然而他的时间不多了，末期，只有四周时间了。喝水的时候嘴里鲜血喷了出来，她吓坏了，他吃了药 走了
      影片最后，何尚生坐上了公交车，一眼看到了那颗宝石，挂在她的胸前，她说 假的，朋友送的 很久没见到他了...
      最后，这一段的配乐简直棒呆了！超级好听

记得中学的时候，常常读到含有“十年”一词的古诗，诸如“十年一觉扬州梦”、“江湖夜雨十年灯”“十年生死两茫茫”“已是十年踪迹十年心”……最初我觉得，古人太感性了，动辄谈论这么大的一个时间单位，但某天，我兴起查阅了一下，原来古人所指的十年不虚，历史上都有印证，毕竟在五十岁已算高寿的时代，时间很少会被轻薄对待。

昨天，我找微信好友的时候，发现一个朋友，一看朋友圈终于有动静了，很高兴，点开一看，那是三年前的状态。这位朋友的微博名字叫“十年一遇”，09年我们在微博认识，那几年很多人问我谁值得关注，我第一个推荐他，他自诩文抄公，是一枚编辑，但所选所读，视野宽厚，中西学养兼有，直到现在仍令我十分佩服。

可惜，我和他失去了联系，他的微博不再更新，微信也停了。因为这位兄长，我对兰州充满了好感。那时候，我自觉的使用了“情怀”这个词来形容他，并且常常要附上一大段关于情怀的解释，“情怀并不是一种情绪的姿态，而是学识、理性、审美、气质的结合体，是东方的和西方协调的混杂，是历史的和现代活在一个人身上……我无法给出准确标准，但身边人是否有情怀，我一看便知。”

那几年我就是这么近乎无知无畏地保有着情怀这个词，但这几年，全民进入营销时代，情怀这个词突然变味了，理论上我们认可一种精神绝不应该为大众的舆论所扭曲，但谈论这个词就是在面对大众，没有了共同的语境后说什么都有点货不对板，有点尴尬，正如，我听到别人称自己文艺青年时就浑身不舒服，因为这个词已经和呵呵一样，多半有了一种暧昧的不怀好意的共识，而文艺青年自身，大概从来不会在乎什么是文艺，只是在这么生活着。

情怀这个词被误会，远不如这类人的消失可叹，我的生活里遇到的聪明人越来越多，而我自己也常常沾沾自喜于此，这还真的让人有点高兴不起来。不过还好，电影和武侠里（尤其古龙作品）有很多这样的人，他们基本上是不切实际的绝对道德主义学派（道在内心，而非外在）人物，喜欢站在理想主义的刀尖上跳舞，偏执的不要命，拍成电影的话，就是过于浪漫了。

老杜就是这么一个人，有情怀，但有时候又到了恣肆的地步，所以在豆瓣，他的电影评分都不太高（七点几分居多），在我看来，这并非客观，因为即使抛去情怀，仅仅是银河映像的编剧、制作体系，就已经鹤立鸡群了。《枪火》《PTU》《暗战》《暗花》等等，早已脱离了讲故事的阶段，自成一派，试想一下，中国还有其他类型片成气候吗？即使杜琪峰转型的《夺命金》，北上合拍的《毒战》，也有一番新气象，这尤为宝贵，《无间道》这样的片子，某种程度上就是站在老杜的肩膀上拍的。

老杜的肩膀上一定有一部片子是《暗战》，这便是我想写的那部，拖了十年的电影。

《暗战》1999年上映，票房成绩不错，记得早先看过文章，说那几年香港警匪片颓势严重，杜琪峰的暗战，让所有人大吃一惊，刘德华因为这部电影，得了香港电影金像奖影帝，而他下一次拿影帝已经是很多年之后了。

刘的演出值得一说。在大荧幕上，他活跃了许多年，但我始终觉得，这是他最帅的一部电影，当一个人和一个角色浑然天成地结合在一起的时候，人格魅力会超越演技，刘德华在气质上所体现的帅，让这个连名字都很模糊的人，留进了影史。而与刘德华对手戏的刘青云，自不必说，有人评论银河映像十大影帝对决，刘青云占了5部。

杜琪峰善用演员，不管是主角还是配角，除以上外，古天乐、任达华、梁家辉、张家辉、林雪、林家栋们最好的一面，也常常被他挖掘出来了。比如《毒战》中古天乐最后被注射死刑的那一幕，堪称中国影史的里程碑一幕。

有些演员如果只能活在一个角色里，那这部电影中非蒙嘉慧莫属，在这部纯粹的男人戏中，蒙嘉慧的出现达到了惊为天人的效果，并不是美不胜收，而是恰到好处；并不是长吁短叹，而是淡入淡出，她和刘德华意外上演了中国式的含蓄感情，让硬线条的故事有了一丝柔美。

故事中还有一些小角色也都让人过目不忘，香港电影中两个人可以做到这一点，一个周星驰，一个杜琪峰。在《暗战》中，总督察黄启发、光头佬李子雄、林雪，甚至那个财务公司的胖子和喜欢刘青云的女上司，都各有其性格。

一部电影活出了这么多人物，可贵。

整部电影的配乐也足够经典，主题曲响起的时候，刘德华穿着西装背着斜挎包的一幕，甚至成了整部电影我最想看到的一幕（然而，前几天赶去电影院的时候却错过了），随着音乐刘德华走到天台，镜头由跟拍到高空俯拍，格局由小至大，像极了一部经典小说的开头，酷到不行。

另一段让人难忘的音乐来自于小巴上刘德华和蒙嘉慧相识，刘在盗窃游戏中逃出来后，在小巴上被检查，坐到路人蒙嘉慧的旁边，取过蒙戴着的一只耳机，舒缓的音乐响起，而这恰好是剧情中一个颇为紧张的时刻，但老杜却没有浪费丝毫的时间，给了男女蜻蜓点水般的感情，这种偶然，好像在地铁里看到一个命中注定的姑娘。

这部电影其实就这两首音乐，但每一首单独拎出来都是极好的曲子，这也是偶然吗？

最值得称道的是故事，《暗战》堪称是编剧的胜利，现在看来，和美剧相似，细节强度很大，很多精心设置又明白自然的巧合，桥段的质量和每集美剧的结尾相似，令人欲罢不能。

旁支、悬念、呼应、和转折是我现在想到的几个主要部分。

开篇刘德华上天台，下来，划玻璃，取螺丝，拍摄地很冷静，没有什么介绍，像卡佛的小说。接着镜头转给刘青云，一个现场事故，刘青云轻松摆平，观者立刻了解其人，疑问也诞生了，刘德华在干什么？为什么给刘青云这么多镜头？两个人会发生什么故事？仅仅几分钟，两个主角立起来了，悬念起。

刘青云吃汉堡，看到自己被拍；在警队里闲不住，每天都在找事做，而手下却都懒散成性；飞虎队到现场叫刘青云SIR；这种类似小说的闲笔，让刘青云的性格展露无疑，认真、不服输、事儿逼……其实这些也为二刘第二次在酒吧赌博时，刘青云放走刘德华埋下伏笔。

第一次二刘相遇在天台，刘德华跑掉其实没有悬念，悬念在于刘青云怎么追，这一段故事在楼下出租车上讲好了。这是刘德华第一次逃脱。逃掉了不是因为刘青云笨，而是因为他是警察，警察最大的弱点是人质，尤其是大街上的人质。

刘逃走后，这个开局算是完成了。接下来的整个故事都建立在两人智力在同一水平线的基础上，刘德华的优势是生命只剩下不久了，无所顾忌；刘青云的优势在于，刘德华不是个混蛋，只想用警察的方式报仇。

接下来的故事，两个人立场不同，但几乎就像一个阵营里士兵，惺惺相惜。

钉子虽然是细节，但对故事推动很重要。寄钉子的人是猫，收钉子的像老鼠，被拽着走，这是悬念二，刘德华到底想让刘青云做什么？在剧中，刘青云也不断追问，直到自己被困在电梯里才意识到，华仔的目标是钻石，自己只是声东击西的工具。钻石引出了很多背景，华仔的身份此时才暴露。

刘青云就像华仔甩不掉的影子，两人第二次进入封闭空间对手戏，华仔第二次逃脱，这次逃脱的根本在于华仔有病，不要命，车撞到墙上，两个人昏过去，华仔拿着钻石走了，刘青云则带走了华仔的药。而这药作为旁支也很重要，造成了黄启发的误会，这误会生出了基友的桥段，一些有趣的台词（”我今天早上的尿很黄”）也让刘青云接下来的办案顺利了许多。

这段逃脱有很多诗意的部分，二刘一起对抗光头佬的人，默契十足，而两人在撞伤之后昏昏沉沉的抢夺钻石的画面，缓慢而抒情，镜头有着不加克制的优美。

车在电影中是一个很重要的道具，除了华仔两次逃脱的两辆车，还有那辆小巴。第一次逃脱后，华仔在公车上遇到蒙嘉慧，涟漪起伏；第二次华仔在小巴上碰上蒙嘉慧，感情递进。这第二次也很有意思，蒙嘉慧知道了刘德华是大盗，但在公车被警察截下来后，主动帮刘德华，尴尬一笑中，女生的小心思暴露无遗。两人坐在咖啡厅里，刘德华说了一句自己没有时间就走了，有时间会怎样呢？

故事最高潮部分则是二刘联手搞定了光头脑，在这里华仔男扮女装，实在是意外，这意外刘青云也被伤得不轻。财务公司的钻石被栽赃到光头佬身上，以非正确的手段，刘德华报仇了。

只是他还没甩掉影子，刘青云又跟上来了，每次刘青云都慢一拍，这是两个人的起点不同所致，还好刘青云跑得快，又登上了刘德华的车，跑车。

最后这一部分，浪漫的非常不切实际，但我很喜欢。二刘第三次玩开车送到警局的赌博，这一次，刘德华又拿出炸弹来威胁刘青云，理论上讲，很可信，华仔说“死在哪都不重要，重要的是不要死在警局里”，刘青云怎能不信一个实现所有想法的将死之人？

这是导演模糊的地方，也是电影耐人寻味的地方。炸弹还剩几秒爆炸，刘青云停车，笑着往回走，炸弹时刻，刘德华车开走，刘青云没有丝毫吃惊。所以我更愿意相信，刘青云心里多半是想放过这样一个好玩的对手吧。

两个人之间的对手戏结束了，但有些故事还没完结，比如爱情。又是小巴的呼应，这次是刘青云遇上蒙嘉慧，后者脖子上戴着真的钻石，刘青云看呆了。电影结束在蒙嘉慧下车，刘青云一个人面色凝重的嚼着爆米花。

看到这个时候，可能希望的只是一件事——“小心他某天出来吓你一跳”，这不仅仅是刘青云和蒙嘉慧的期望。

不小心就把整部片子分析了一遍，写的过程中已经在脑子里把片子回放了几次，正如上面探讨的一系列细节，这是一部精致的影片，对我来讲，每一分钟都能在其中得到乐趣，棋逢对手的乐趣（就像盗火线中的德尼罗与帕西诺）、萍水相逢的乐趣（就像每一段必定失去的爱情），所以每次看这部电影，就好像在见一个老朋友，这其中打动我的情怀十年不曾改变过。

这十年看了很多其他的电影，但很诧异，我还是会毫不犹豫地说这是我最爱的电影。

若是问起我最欣赏的中国导演，我可以不假思索的告诉你：杜琪峰。几天前看影评人老晃关于《男人的争斗》（朱尔斯•达辛，1955年）的评论，其中对托尼在进车站前朝玛杜转身一瞥的细节颇为赞赏，并称“当代中国导演，得此真传者，唯杜琪峰一人而已。”
　　
1999年，杜琪峰拍了2部重要的电影，《暗战》和《枪火》，《枪火》为杜琪峰拿到了2座最佳导演奖，2部影片的主角刘德华和吴镇宇也分别斩获金像和金马影帝。然而在我看来，其重要性远远不止是拿奖这么简单。众所周知银河映像安身立命的资本便是其一系列警匪片中鲜明的银河烙印，这些烙印自《一个字头的诞生》开始，一脉相承，最终铸就了银河映像在香港电影中独树一帜的风格。然而稍加审视，不难发现在这一过程中某些元素得到了扬弃，其分水岭就在1999年。在这之前，铁三角之一游达志凭借作品《两个只能活一个》、《非常突然》、《暗花》占据银河半壁江山，也为早期银河作品奠定了命运无常和乖戾黑暗的主基调。1998年，游达志在拍完《暗花》之后离开银河映像，铁三角分崩离析，杜琪峰要尽快重塑属于他一个人的银河映像风格之心，也在情理之中。而从今天看来，1999年的杜琪峰不但做到了，而且做得非常漂亮。
　　
回到《暗战》这部电影，看到标题观众就不免将其与《暗花》比较，加上上映时间仅仅一年半的间隔，把《暗战》视作《暗花》的非典型姊妹篇也未尝不可——两部作品都是把双雄之争作为影片发展的主线（《暗花》梁朝伟与刘青云，《暗战》刘德华与刘青云），所不同的是《暗花》充斥着让人感到窒息的肃杀之气，主人公都是被操控的棋子，所做的一切都是在命运棋盘上的困兽之斗。就像电影的英文片名：The Longest Nite一样，透露的是无尽的黑暗与绝望。总结一下《暗花》里的宿命论，就像之前说的一样，命运无常，它是未知的，尽管我们可以感受到冥冥之中它无处不在，但却不知道究竟要把主人公牵引到什么地方。因此，可以说《暗花》是靠情节来展现宿命的，就像黄金时代的侦探小说，是用推理来带动情节，我们能做的就是跟着主人公一起，按照故事安排的线索，一步一步走向最终的结局。
　　
为什么说《暗战》对于杜琪峰而言，是他最重要的一部作品，就是因为我觉得银河映像为人所津津乐道的宿命感，便是在《暗战》中定型的。首先，杜琪峰去除了游达志作品中宿命的“绝对权力”，使人不再沦为一具玩偶。其次，杜琪峰标榜的宿命是可知而不可逆的——这里的“可知”不是洞察，而是指在一定程度上的可预测性。同样，“不可逆”也绝非无能为力，事实上，杜琪峰之后的作品里，也很少出现《暗花》中阿琛（梁朝伟）这样一直坚信自己能掌控大局并打破宿命的主人公，而更多的是像《暗战》中刘德华这样，一开始便预知自己的宿命并坦然行走下去。
　　
这段话说起来很简单，但是放到电影中，表现手法就要进行彻底的改变。于是不得不提到我在第一段引用别人对杜琪峰的评价，然后说，不同于《暗花》像一个一般的故事片一样靠情节来展现宿命，《暗战》要传达出杜琪峰的宿命观的话，必须要靠细节来建构整个故事。诚然，《暗花》不乏令人过目不忘的细节，像阿琛与耀东在警局里对峙的一段戏，牢房里的光，耀东手里的弹球，以及后来两人决斗的房间里那无数镜子…..但不能否认这些对于整个故事的成立无关痛痒，可以说《暗花》像铺开一块黑色的画布，然后在上面画一朵浓艳的花，所有的细节不过是画布上的点缀，最终整个作品的完成，靠的还是线条。那么再认真看一看《暗战》里面的桥段吧：
　　
《暗战》的英文片名Running out of time（私以为这个比中文片名好太多）便直接点明了影片的主题：时间紧迫且时日无多。在我印象里，这是唯一一部银河映像的电影里片头字幕背景音不是音乐，而是脚步声，没错，银河映像的配乐一向为人所称道，你能说这不是杜琪峰有意为之吗？第一段对白：刘德华问“还有多久？”“四个星期”，影片的背景就算是交代清楚了，主角在人生最后的时间中要做的，就是和时间赛跑。
　　
电影里“二刘”之间的斗智斗勇也被大多数人奉为经典，不同于《暗花》刘青云和梁朝伟之间的较量很长一段时间内都是各自在暗处进行，《暗战》的两位主人公，几乎是自始至终就在正面交锋，在紧张刺激的场面里，时间成了关键词。刘德华利用刘青云调虎离山时，给了他30秒赶到逃生出口。后来刘青云如法炮制，在酒吧里倒计时60秒让他说服自己。最明显的，莫过于刘德华那句：“到的了就算你赢”，这句可以算作影片的点题句，以此展开的桥段在影片里有三次，第一次刘德华持枪威胁刘青云得以顺利逃脱；第二次撞车后两个人步履艰难地挪向装着钻石的箱子，也是一次时间上的较量，最后还是被刘德华拿到；第三次最为精彩，当所有人都以为刘德华是用死亡才赢得最后一局的胜利时，导演又给了观众一个惊喜。有意思的是，在宿命里注定要失败，生命注定会消亡的刘德华，在一次次较量中都稳稳的掌控了局面，这就是杜琪峰的去“绝对权力”。与其说这是杜琪峰对社会的妥协或和解，我更认为是他比游达志更为豁达和成熟的态度，主人公在宿命中不再无能为力，不但使影片更容易为观众和市场所接受，也是杜琪峰生死观的体现。如同每个人都知道我们的出生都是要无可避免的走向死亡，但在我们力所能及的有限的年岁里，还是缔造了各自不同，或平淡或壮美的人生。影片中传达出来的宿命感，或多或少折射了杜琪峰浪漫主义和古典英雄主义的情怀。
　　
如我所说，《暗战》绝不是单纯的讲故事，而是要表现Running out of time的主题，这就迫使导演不得不设置许多细节，让这些细节代替导演，不停的跳出来提醒我们影片的主要目的是什么，这些细节最终建构起整个作品，而这些细节，不仅仅指台词，动作，眼神，还应该包括影片的节奏。以杜琪峰的掌控力，是不可能让“战”的紧张刺激一直贯穿全片的，《暗战》的节奏，是标准的一张一弛。众所周知，在杜琪峰的大多数黑帮题材影片里，女人的戏份是极微小也极不重要的存在，而在这部电影里有所不同，在“二刘”三次交锋后，都穿插了三段蒙嘉慧的戏份，两者结合起来，简直就像呼吸一样完美。前两次刘德华与蒙嘉慧在巴士上邂逅，就是在这两段几乎没有台词的场景里，不但完成了两个人身份的置换，甚至让观众听到了爱情萌发的声音，以至于在刘德华后来对蒙嘉慧说出那句：“对不起，我没有时间”的时候，所有人都感慨唏嘘，我甚至想代替刘德华回答她，如果我有时间，会一直跟你在一起——可是，时间是我跨不过去的宿命呀。这两段感情戏在平静中爆发出的力量，足够使杜琪峰对得起那位我信赖的影评人对他的赞赏，甚至在杜琪峰后来的电影中，也再没有出现过。蒙嘉慧的最后一次出场就是影片的结尾，相信很多人和我一样愿意把这个结尾奉为香港电影史上的经典。刘德华在生命的最后，为父亲报了仇，在与惺惺相惜的对手的对决中获胜，给了爱人一个安慰和交待。他也许再也不会出现，但却活在了何SIR和爱人，以及每个观众的期待里。那么，他在与宿命的较量里，是失败还是胜利，是渺小还是伟大呢，也会成为看过电影的人心里念念不忘的回响吧。
　　
尽管对于游达志挂名的三部作品究竟出自谁的操纵尚无定论，杜琪峰在1999年推出的三部作品（还有一部《再见阿郎》）风格的突变与游达志的离开有没有直接的关联也不得而知，又或许只是香港电影人世纪末的心态转变。时事造经典不敢讲，至少在12年后的今天，我看到的这部电影，依然没有在岁月中褪去色彩。