1 ) 我们都爱Emilie
每次看Emilie时都幸福无比,身上每一个毛细孔都浸满了欢乐。因为它告诉人们什么是生活的乐趣。每个人因为你自己都可以生活在童话中。甚至可以记住每一个小小的细节。这电影大概自己会看一辈子吧。
因为我和Emilie一样很奇怪,很善良,很敏感……
我们有Emilie没有的幸福,但也许Emilie有我们没有的乐观
好喜欢里面的小小的细节,每一个细节都这么诱人,这么可爱
1加力弗里蝇一分钟振翅几次?
2在片头餐馆的桌上像跳舞一样随风摆动的酒杯有几个?
3 Emilie 是哪年出生的?
4 Emilie 还可以叫做?
5 Emilie 的爸爸是作什么的?他喜欢?不喜欢?
6 Emilie 的妈妈是作什么的?她喜欢?不喜欢?
7 为什么爸爸不许Emilie上学?
8 Emilie小时候唯一的朋友是什么?
9为什么妈妈将小金鱼放生?
10妈妈为补偿Emilie而送的相机是什么牌子的?
11 Emilie用相机拍了什么云彩?
12 Emilie破坏邻居大叔看球用时怎么知道要进球了?
13 Emilie的妈妈被谁压死了?
14 Emilie在哪里工作?
15故事发生在什么时候?
16 Emilie的老板年轻时做什么工作?
17空姐和Emilie怎么互帮互助?
18 Emilie看电影的习惯有什么?
19 Emilie喜欢干些什么?
20 为什么雷蒙叫做“玻璃人”?
21据Emilie想多少对夫妻正同时达到高潮?
22 Emilie发现小男孩留下的玩具和盒那天发生了什么大事?
23在一层住的马德里特的丈夫在哪因为车祸去世?
24杂货店老板穿多少码的鞋子?
25 Emilie和尼农的家小时候相距多远?
26证件照的价格是怎样的?
27尼农在哪里工作?
28玻璃人画了多少幅相同的画?
29尼农喜欢收集什么,他原来喜欢收集什么?
30 Emilie的台灯是什么小动物的?
31 Emilie还回相册时让尼农跟着什么记号?
32杂货店老板把自己妈妈的电话设成哪个键,Emilie把它换成哪里的电话了?
33 Emilie与尼农相认时亲了他哪三个部位?
34看了几遍Emilie?
35你是Emilie吗?
1.14670次
2.2个
3.1974年6月
4.布林小姐
5.是一位老军医。他喜欢撕墙上大片的墙纸,喜欢把鞋子排成行打蜡,喜欢清洁工具箱
不喜欢与别人一起撒尿,不喜欢湿泳裤粘在身上,不喜欢被人议论他的凉鞋。
6小学老师。喜欢溜冰人穿的衣服,喜欢用鞋把地板打光,喜欢清洁手提包。不喜欢水把皮肤泡白,不喜欢有陌生人触到她的手指,不喜欢脸上有床单压的皱痕
7因为她心跳太快,爸爸认为她有不知名的心脏病。
8一只金鱼
9因为金鱼的自杀使妈妈的压力增加,她受不了了。
10 柯达
11小白兔和小熊的云彩
12因为有收音机同步转播
13一个魁北克的女游客
14双磨坊咖啡厅
15 1997.8.29的48小时之中
16跳舞
17 Emilie帮空姐照看猫,空姐帮Emilie为爸爸的红帽子小人偶照相
18喜欢回头看观众的脸,喜欢注意很小的细节,不喜欢司机不看路开车
19喜欢用勺子敲碎奶油层,喜欢把手插入米中,喜欢在圣马丁水道丢石子
20因为他因为生病骨头像玻璃一样脆弱
21 15对
22 威尔士公主出车祸身亡
23 南美
24 42码
25 相距7KM
26 4 photos 20 Francs
27录像广场还在游乐场扮骷髅
28 20幅
29 喜欢收集别人拍坏的证件照,原来喜欢收集足迹
30 小猪台灯
31蓝色箭头
32 7号键,被换成精神病救助中心的电话
33 左嘴角,右颈,左眼
34 因为Emilie拥有天使应该具有的一切
35 相信每个人都是可以成为Emilie的,我一生都要努力成为Emilie一样的人
2 ) 生活本是孤独
这部精灵古怪、充满了奇异想象力的电影,来自法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内。据评论说这是他拍摄一贯风格,也是成就他成功的风格。那些非比寻常的、甚至带有童话怪诞色彩的人物和事情,以及超过正常人思维和想象的东西,是这家伙的偏爱。
早在大学的时代第一次看这部电影,对它最直接的感觉是这部电影的中文翻译十分别致,本来因该是天使艾米里的,但这个翻译真是双重感觉:凡间的天使艾米里爱上了美丽,呵呵。而后来,我看了不下4遍。发现这部电影平民般的罗可可的特色细节简直无以伦比:小巧,精致、跳跃、细腻、奇异、富有生气,以及童话色彩差感。
罗可可艺术始于法国路易十五时代的室内装饰,力求打破当时巴洛克过于严肃和装模作样的风格,力求在细节上矫饰出一种别致小巧的,细腻温和的,雅致轻快而生机勃勃的效果。到后期无论是艺术、绘画、建造、雕刻、服饰、日常生活,甚至礼仪上都受到极大的影响。从政治上说更像是一次贵族平民化的演变。
艾米里就像是凡间给严肃而孤独的巴洛克人群里的罗可可天使,给一群孤独而不善于表达的人们带来了欣慰和愉悦的方法。电影完全给我展示了一个罗可可艺术在法国平民时代的展览馆。
展览馆的四大罗可可风格展厅:
小巧的精致节奏
电影的场景安排和设计极具跳跃性,从艾米里出生的演绎(是不是很像用卓别林式的幽默玩出科学片),到小艾米里把草莓套在十个指头上迅速吃掉,一条金鱼就能夸张的引起家庭情绪的爆发,或者因为报复邻居而在对方看球赛的时候拔取天线,更因为缺少爱抚使得父亲一接近就心跳加快;成年后的艾米里总是在意一些别人不注意的东西,比如看电影的时候观察幕布角落的虫子,在阳台数悉无数人高潮的场面,独自到她喜欢到河边打水漂(她的金鱼也是曾经以放生在河里的方式解决的)等等。从艾米里的世界里,观众跟着她的步伐在电影跳跃的节奏中,发掘生活的趣味,寻找生活的意义。既戏谑又却让人释然而乐。
设计的细腻温情
电影里穿插的温情的画面时时有之:房东太太收到伪造的情书的喜极而泣,迟暮老人见到自己儿时的玩具宝贝而回归家庭,为两个巴黎酒馆无聊有病态心理的人穿针引线,给画画的老人剪接的录像带,爸爸看见木偶旅行的照片而终于走出低谷去看世界,甚至对店铺老板的整人设计都是为了对弱者的一种平等关心。从偶然发现的突发奇想,到给身边的每一个人带来温情,那些天使般的想法,不止为电影带来了温馨,更使得影片丰富多彩,完全阻击了观众的眼球。
奇异的童话色彩
整个剧情设计都像孩子的童话似的,既美好又轻快,但童话的公主总要有王子救赎的。于是有收集照坏证件照片的这样奇特爱好的王子出现了。他使得我们的天使心跳加快到儿时对父亲的速度。于是爱情在寻找与被寻找,迟疑与勇气中闪亮登场。那些躲避中的默契,见面和归还相册的设计。法国浪漫主义的画布被浓重的上色。我不禁想起那些画《狄安娜出浴》,《秋千》都是给我们讲述生命和肉体之美,以及和谐的快乐。
沉默却富有生气
艾米里说话的声音总是很小,几乎不想让人听到的感觉,很低的声音却让我感觉她总想要表现很张裂的感情,人都是渴望超越出无所寄托的生活的。把木偶让空姐朋友带到很多地方去,再把照片寄回来,终于沉默的父亲出去旅行了。电影总希望让沉默的人欣慰的笑着、走着。我很难忘记这个场景:艾米里因为好奇而交往男朋友,却在对方努力情爱的时候做出夸张又好笑的表情(我寒导演的独特匠心)。儒内敏锐的洞察力不停的在让他的天使光临并创造出那些饶有意味、又冲击情感的时刻,那些发来源于真实又平凡的生活,却又被他赋予了好似罗可可蕾丝花边的细节,使整部影片细致动人,突显了法国浪漫主义电影的感染力。使影片更加温情,更加细腻。
整部影片在夸张浪漫主义的手法下,看似喜剧片的基调,其实也并非完全是一部笑闹的电影,电影许多沟通上存在障碍的人,许多生活上无法独立展开新的一页的人,无法交流,却又是那么的渴望被注意被关心,缺乏勇气,常常有挫败感难以表达。儒内电影中的天使给他们的结局是理想化的,艾米里是理想化的。但生活中的每个平凡人都可以成为艾米里,成为自己和身边人的天使。这一个立意,让我倍感温馨。如同画雷阿诺的老人最后也给了我们的天使鼓励―――――害怕爱和给予的人,永远无法得到自己想要的。
3 ) 孩子
我可以在照片上,毫不犹豫地从那些热闹的人群中分辨出哪一张是最寂寞的脸。
那一定是一张最不起眼的脸。占据的面积最小,在阴影里躲藏的最深。不会被人在意,也不会被人轻易发现的一张脸。
我也可以在公车上为任何一个面对面相坐的人描摹他背后的故事。
他们大多一言不发地看着窗外,看着那些退到身后去的高楼与路人。那是一种最沉默的姿势,不需要空间,也没有表达。
但是他们一定是有故事的,故事就藏在每个人的身后。
在那样的故事里,总事有些眼泪在里面流淌,也有落寞的欢笑,就像那个寂寞的房东太太、那个把电视机包上外套的玻璃人,那个纪录别人笑声的爱情记账狂、总是能咏叹出经典句子的失意作家、搜集别人撕毁过的照片的傻小子。
拥挤的街道,总有些人一脸欢笑,有些人满腹忧伤,但更多的人却是面带平和与安然,揣着心里不为人知的秘密到处躲藏。
……
这是一部有着几米的风景的电影,比如那空旷的地下铁,繁华的游乐园;这是一部有着希区柯克的桥段的电影,比如玻璃人后窗的摄像机与望远镜,这是一部有着王家卫的风情,你可以看着快餐店帮工王菲潜入梁朝伟的房间,不动声色地改变着他的生活,同样,咖啡馆女佣艾米丽配了一把蔬菜店老板的钥匙,神出鬼没地戏弄着他的每一根神经。
尽管它有着这么多的纯净的色彩与手风琴的旋律,可是它却是一部安徒生的、格林的、孩子的电影。
艾米丽,一个可以给孤独老人找回五十年前回忆的孩子,一个可以将圣诞公公邮寄到世界上任何角落的孩子,一个用语言为过马路的盲人伯伯描绘美丽世界的孩子,一个为寂寞的女房东送来四十年前相思信的女孩,一个在公园里画蓝箭头,让爱人追不到自己的孩子。
在她的相机里,云彩可以变成任何她想要的形状,而整蛊她的人,呵呵,那可惨了。
在她的电视里,台词可以变成任何她想要的对白,面对需要帮助的人,她也会竭尽所能。
那个玻璃人,二十年来都在画着雷诺•阿的《船上的午宴》。他说,他最难揣摩的,是那个画面中最无足轻重,最不起眼的一个女子。
也正是在生活中不起眼的艾米丽,改变了每一个人的生活。
其实她不是天使,她只是一个平凡的孩子。
我们都曾经是一个孩子,平凡的孩子。可我们的平凡注定了我们只能让孩子的故事成为秘密,就算曾经有过那么多璀璨的幻想,到后来却都不得不平凡地臣服于现实。在现实的世界里没有翅膀带着我们飞翔,也没有魔法让我们乘风破浪,所以我们只能选择另外一种生活,一种成人的生活,一种告别白日梦的生活,平凡地生老病死,不再相信世界上真的有奇迹,也从来不轻易对陌生人表达善意。
我们都曾经是一个孩子,我们也曾经满心期待地长大,以为那些曾经幻想的美梦的渴望的都会成真,以为初登场就会一鸣惊人掌声雷动,谁知我们并没有青冥剑也不会武功。于是一往无前的冲动每次换来的却都只是一身寥落无人喝彩的落幕。
直到某一天的深夜里听那首罗大佑在收音机里低低地哼唱着《未来的主人翁》。
“你走过林立的高楼大厦,穿过那些拥挤的人,望着一个现代化的都市,泛起一片水银灯,
突然想起了遥远的过去,未曾实现的梦,曾经一度人们告诉你说,你是未来的主人翁……”
才知道,在这个世界上,从没有人在乎你想做什么或者是做过什么。
我们都曾经是一个孩子,我们都曾相信过一个谎话,可等长大后才发现人生只是一个游乐场,只有未曾入场的你会满是惊奇,而当你坐过云霄飞车再坐旋转木马,坐过摩天轮再坐碰碰车,才发现一切也不过如此,而无论怎样选择,都已经有千百人坐过,认为自己勇敢的也只有你而已。
我们都曾经是一个孩子,曾经在岁月里无忧无虑地疯长。可是总有一天,我们厌倦了这个角色,于是对着镜子告诉自己,你已经不是一个孩子了,然后义无返顾地投入到外面的汪洋大海。从此告别白雪公主与米老鼠,告别葫芦兄弟与蓝精灵,告别变形金刚与孙悟空。从此禁闭双眼浪迹天涯,变成不再是过去的自己。
于是看着电视剧中山盟海誓的爱情也曾经午夜梦徊,但清早起来,却又抛到了九霄云外。原本以为这就是生活的真相了,可是却从来没有想到我们遗失了东西。丢失了童年的回忆,丢失了预期的旅行,丢失了从前拥有的光明,丢失了曾经坚信不移的爱情。
我们都曾经是一个孩子,我们背叛了孩子的生活,在成人的世界也变得越来越懦弱,甚至不得不选择穿上冰冷的铠甲。因为不渴望有所得而不再给予,因为不期待奇迹而不再努力,我们不再轻易地付出感动与付出虔诚。
直到最后我们才知道,原来,我们丢失的,只有别人才能够找得回。
一个认为快乐的事情就是把草莓插在手指上吃,把手插进米袋子里的孩子,一个口袋里总是装着打水漂石子的孩子。
固执的,拒绝长大的孩子,天真却聪明的孩子,顽皮而可爱的孩子。
影片的最后,艾米丽与她心爱的男孩在摩托上飞驰而去。
结束的乐章在我的耳膜上轻轻拍打出很好听的旋律。
过去的只能重现而不会再来。
一股热流在我的心中翻涌而上,带着酸意直击鼻息。我努力地努力地闭上眼睛,收合鼻翼的呼吸。禁住不让它们通过鼻腔撞入眼眶,禁住不让它们模糊我的双眼我的视线,禁住不让它们在视网膜外凝结成泪滴。
4 ) 要找一个符合现实主义的童话多么难啊
其实这部也是很幻想的童话啊,照理来说我应该会喜欢才是,但是两小时看得非常吃力,硬着头皮看完的。一点也不喜欢。
还是喜欢谦逊柔和的东西,善良这种事也一样。非常反感Amelie那种以自己对世界的理解去帮助别人的行径。当然因为这是幻想的童话,因为她是女主,所以她总是善意的,办好事的,这样的上帝视角,让人极度厌恶。
人与人之间,隔着一层皮肤,就是隔了一个世界。以你的经历与眼界,是无论如何都不能做到对别人感同身受的。所以以着你的价值观评判标准,去衡量别人的处境,是多么的自大自私傲慢。每个人,做好自己那份,不伤害别人,不干扰别人,就是莫大的善行。
还有后面看似点睛之笔的爱情线,也真是倒胃口的东西。好吧,这是幻想主义。所以男女主人公有着大把的时间精力,玩着各种看上去非常有爱有情趣的小游戏,你躲我藏斗智斗勇欢乐无穷。可是拜托,只要其中哪个环节出一点点小偏差,就完全是个闹剧好么!而且我始终反感,感情的事情上试探打量揣摩这种小手段小伎俩,非常反感。要么没有声音的默默暗恋,要么直接找ta和ta说话对ta笑告诉ta我喜欢你。我喜欢你这件事,我这样骄傲快乐无所畏惧,如果不会令你难堪难过,就大方直接坦率地告诉你,如果会令你不好过,那就什么声音都没有地一直站在离你不远的地方看着你。
还有Audrey Tautou完全不是我喜欢的演员的长相。其实长得非常好看,但是脸上的神情十分的灵异妖气,那样怀揣着自己的小世界诡异地笑的神态,太让人不舒服了!好吧,这部片子整体给我的感觉就很诡异。
法语据说最动听,从来没觉得;法国人的思维情怀据说最浪漫,也不觉得。
5 ) 而孤独也不得称霸
看到影片结尾处,爱美丽一开门,很多人会感叹一句:哦,法国人!但是,如果只凭借这一点点小浪漫,《天使爱美丽》是很难在浪漫横溢的诸多法国电影中脱颖而出,成为矫矫不群的另类经典的。其实这部电影的着力点并不在爱情,片中探讨的是一个比爱情更为重大的主题,那就是孤独,毕竟孤独常有,爱情不常有;孤独是永在的,爱情是偶然的;孤独是宿命的,爱情是奇迹的。
即使对片中的爱情一点都不感冒,还是可以看得兴味盎然。我们完全可以把整部片子当成怪人行状录和恶作剧大全来看。爱美丽帮助的人有:与女儿疏远多年的白拓图,饭店里的同事,失恋的约瑟,被丈夫背叛的女房东,寂寞的老画家,失意的作家,经常受气的热爱戴安娜的老实的蔬果店店员,以及缺乏生活乐趣的父亲等。这些人里有陌生人、同事、邻居、亲人,他们之间的交集很少,但他们都有一个共同点:他们无疑都是孤独的。而这些孤独的人,包括爱美丽在内,都有些怪怪的爱好,或者说情趣,如捏爆塑料泡沫上的泡泡、在盆栽植物的叶片上打孔、收集小石片打水漂、把手插到豆子里、收集撕碎丢弃的大头贴照片、拍脚印、看受伤的斗牛士、看失败的运动员、一年画一幅雷诺阿的画、吃鸡从鸡背脊肉吃起、等等。这些看起来颇为荒唐的爱好(怪癖),是那些孤独的人为了对抗孤独而“进化”出来的,是为了让自己被孤独噬咬的时候,能够好过一点,从容一点。法国作家巴尔扎克说:没有爱好的人简直就是魔鬼。是的,因为魔鬼没有孤独感,没有人类特有的困扰。
爱美丽帮助这些孤独的人的方式,颇堪玩味。是的,那些充满爱心和正义感的行动都是通过恶作剧的方式来进行的。打一通灵异电话,让白拓图找回童年并决心和女儿和好;配一把钥匙,捉弄刻薄的蔬果店老板;偷出女房东的书信,伪造一封迟到三十年的情真意切的情书;偷走小矮人,邮寄风光照,委婉的劝父亲走出家门看世界。如此种种,手段多样,不一而足。我们不会忘记,爱美丽童年的时候,报复骗了她的邻居,是通过恶作剧的方式进行的。而爱美丽成年以后的种种小恶作剧,无疑延续了童年的行为模式,保持了一颗童心,同时也暗示爱美丽延续了童年以来的的孤独。值得一提的是,爱美丽连和心上人调情都是以无害的恶作剧的方式进行,在爱美丽的奇思妙想下,大头贴相机,不仅仅只是照相那么简单,简直拥有了神奇的功能,通过这个机器,爱美丽向连诺揭示了照片上神秘人物的身份,解决了连诺长久以来的疑神疑鬼,通过这个机器,爱美丽向连诺告知了他们约会的时间和地点。从这些恶作剧或善作剧,我们可以看出,爱美丽都是采取间接的、匿名的方式帮助他人、接触他人,孤独太久的爱美丽,害怕和人直接接触,害怕和人正面对抗,这是爱美丽孤独的症状。孤独中的爱美丽,唯一安全舒适放松的所在,就是在她自己的幻想世界里。孤独的人易生幻想,爱美丽和连诺都在幻想的国度过多的流连,对现实世界则缺乏常识和判断力,连一个大头贴机器维修员都让他们生出诸多灵异想象。
爱美丽帮助他人的成果是显著的:白拓图享受到了天伦之乐,女房东得到了安慰,父亲终于走出家门去旅游,蔬果店员甚至开始学画画,老画家则成功画出了拿水杯的女孩的表情,失意的作家振奋起来了。这些人都从孤独中突围出来,而爱美丽自己的问题却还有待解决,毕竟她不能总是靠幻想来安慰自己。她暗恋连诺,但是在行动上却总是战战兢兢、畏畏缩缩、患得患失,这种捉迷藏式的恋爱,效率实在是太低了,几乎要以无望而告终。在爱美丽惶恐的时候,外援不期而至。被称为玻璃人的老画家,有感于爱美丽的水晶心,决心帮助爱美丽走出自己的孤独。老画家是爱美丽在对抗孤独大军时寻找到的盟友,他们用望远镜互相窥视,与其说是冒犯对方的隐私,不如说是相互关心的一种方式。老画家不断的给予她暗示鼓励,引导她走出孤独的围困,寻找自己的真爱,在关键时刻,老画家的一段录像,让爱美丽放弃了收效甚微的迂回包抄战略,转而向爱情高地发动正面强攻,鼓起勇气,开门去找所爱。
影片的旁白有一种戏谑调侃的味道,调子是轻快的,这是一个欢乐的都市童话,有着众望所归的happy ending。不由得想到另外一部类似题材的日本影片《被嫌弃的松子的一生》。松子和爱美丽的童年都不幸福,而爱美丽更甚,父亲甚至都不抱抱她,她唯一的朋友小鱼抑郁到要自杀,她还不能上学,没有玩伴,只能以幻想出来的怪物作伴,而陪她荡秋千的只是一只玩具熊而已。但是她们的区别在于对待弱者的态度,松子被人嫌弃的第一步是由于她嫌弃、嫉恨病怏怏的妹妹,因为妹妹得到了父母的更多关爱,而爱美丽的童年更不幸,却没有因此变得恶毒敌意的对待他人,相反倒是怀着一腔热忱去帮助他人。两人的出发点不同,得到的回报自然也不同,松子种下了嫌弃,也收获到了嫌弃,爱美丽散播了关爱,而关爱也向她涌来。结尾,爱美丽抱着她的战利品甜美满足的微笑着,没有谁会嫉妒她的幸福,没有谁会忍心改写这个结局。
影片在开头和结尾都刻意的提到了时间,十分精确的时间。开头是爱美丽的孕育和出生, 结尾是爱美丽和连诺终成爱侣。结尾的时间提示,暗示了找到真爱的爱美丽犹如获得了新生一样,是她人生的重大时刻,其意义不亚于出生。再者,一个美丽善良的人战胜孤独获得幸福,不啻于重大的历史事件,值得大书一笔。那么,让我们铭记这一历史时刻:1997年9月28日上午11点,人类联军在与孤独的战争中,赢了一个漂亮的回合。
6 ) Sunny day just for U
又看了一次[天使爱美丽].
第三次看,依然好喜欢里面节奏很快却又非常细腻的旁白.好喜欢细节里都是浪漫的画面.
我想每个人都有自娱自乐的小情绪,
不管是喜欢在咖啡桌下捏泡泡约瑟,
还是紧张的时候喜欢把手指插在绿豆罐子里的爱美丽.
似乎大家都应该有属于自己的一套怪异发泄方式.
当爱美丽十只指头插满草莓,
当玻璃珠弹破了墙壁上的瓷砖,
当一直不停止羞辱别人的家伙把脚趾用力塞进小一号的鞋子,
当洗手间里make love的叫声和震动声惊动了顾客,
当大红帽子的小矮人变成照片出现在世界各地,
当收到40年前玩具铁匣子的老人手指颤抖,
当被水浸过的信纸在风里摇曳,
当爱美丽和盲人老头说:''前面是红色的烤肉店,隔壁是绿色的面包店,你闻到了面包的香味了吗.''盲人老头努努长满雀斑的鼻子用力嗅了嗅,脸上露出淡淡的笑容,仿佛他从来不曾失明过....
是的,亲爱的爱美丽小姐...我也闻到了,好香好香的烤面包味夹杂着淡淡的温暖.
我想如果不是自己一直专注的把时间花在回忆时间...
大概也能像爱美丽小姐做一个善良的天马行空的人
可以用闲暇的时间让自己停下来,
爱上生活里所有的小细节.
可以腾出更多的时间学习和身边的人相处,
学会好好去爱和珍惜身边的人
如果没有落地窗,
有微风也好,
没有爱情,
有闲暇也好.
没有天使,
有爱美丽也好...
如果明天晴天,
那就找一个干净的窗台晒晒太阳吧~
Amélie请来到我的生活中,我们需要你
人生确实奇妙,小时候总嫌时间过得慢,一眨眼你已50岁了。童年回忆,只能靠旧盒子里的东西勾起。我现在已经30岁了,回想时间,过时觉得慢,现在却觉过得挺快的!爸妈都已头发发白,爷爷离我们远去了!
浪漫到骨子里,忧郁,神经质,跳跃,文艺是很典型的法国电影啊!喜欢的人为它如痴如醉,不喜欢的人看的昏昏欲睡,两种极端。我只能说非常好,非常适合一遍一遍地欣赏。艾米丽是天使,拥抱世人,容纳那些不美好。
爱美丽自己有些不幸的童年,但依然有一颗乐观豁达的心。整个画面唯美浪漫,让人代入感很强,仿佛自己就置身于明媚的巴黎。
全心全力关怀他人 总比自怨自艾来得好
讲给宅女听的现代童话,极致光影美,讨喜伪浪漫。让-皮埃尔·热内以随性诠释感性,就像摆脱了强迫症的韦斯·安德森,大师耍稚气。如果说好看、动听、可回味的电影并不一定需要好故事,那么本片就是明证,法式风情渗透在它每一个镜头的每一个角落里,帧帧如画,迷人而另类。
浪漫到极至。
看名字就不怎么想看的一部片子,果然片子色彩那么美,女主角长得也不错,性格很萝莉,但就是不喜欢。她整水果摊老板的手段太刻薄了
他買來她要的酵母淘氣的躲在門背後,撩動簾子,一轉身,結果是那只可恶的黑貓,於是,她哭了。
左上唇,右脸颊,左眼,右后脖颈。
看了心情会很好
艾米丽扶着那个盲老头走过马路和天桥和无数商店,飞快地告诉他自己看到了什么,然后又像天使一样离开。
喜欢奥黛丽塔图,有一种纯真的狡黠
配乐大好,剪辑大好.别的不够好. 至少不对胃口 到现在只对片子最开始的部分 也即艾米莉的自述印象深刻了 尝试做爱如何,但是感觉不太好. 那个微笑的表情
其实我也经常做这样的事情,为什么拍成电影就有人赞好,现实当中被当成白痴
小聪明,小技俩,小阴谋,小可爱,电影是这么拍的。
浓重的法国情调,舒缓,镜头语言动听。女主角漂亮。唯一的不足就是……这样的爱情会不会太作了?爱情就是门口经过的大巴,现在不上,以后都不能再上了……
奥黛丽•塔图很完美的演绎了“艾美丽”这一角色,表演十分的到位,在古灵精怪的同时又很富有柔情与少女的情怀,十分的完美。
有没有人觉得和重庆深林里的王菲有点相似?
没有你,良辰美景奈何?法国式的温馨神秘,爱死了的爱情