1 ) 武士大师
别样的武士
黑泽明和三船敏郎,放现在来说的话,绝对算的上是一对好基友了,再加个志村乔,简直都是黄金搭档。那些年,牛逼的导演,差不多都有御用的演员,如希区柯克于詹姆斯·史都华和加里·格兰特、黑泽明于三船敏郎和志村乔、马丁·斯科塞斯于罗伯特·德尼罗和小李子等。
受七武士影响熏陶,本片中,黑泽明再次为我们献上,尘烟滚滚,杀气浓烈的气氛时,仍是止不住的惊艳。当初能够以四十多个马贼,而制造出千军万马来袭的感觉,简直叹为观止。当然,用心棒也不差,只身一人面对着一整个家族,还是那种感慨激昂。要知道,黑泽明作品下的武士,并不是中国的气功大师般的秒多少人都不在话下的。
武士在日本,属于民族的骄傲。但黑泽明可以在片中,挖掘人性的同时,还能把一些流氓,滥竽充数的痞子,归类为武士行列,这种糟蹋英雄式的做法,在我们这里,任何导演都是不敢尝试的。
这种武士作品,好人可以把枪还给被打到的坏人,而好人不会在接下来的一秒狗血中枪。
这种武士作品,人人都是血肉之躯,挨刀就死,即便大个子虐武士,也就是普通的扔来扔去。
这种武士作品,显的那么接地气,能够把他们英雄式的人物摆设在那么平凡的位置
而天朝作品喜欢把个个自身英雄人物给拍到不烂彻底誓不罢休,把黄飞鸿、方世玉、霍元甲、陈真神话到飞檐走壁,草上飞什么的简直就是小菜一碟,现如今盯上叶问,预计接下来会是无休止的李小龙吧
一直挺崇尚日本武士这种硬汉、热血的形象。这么多年,受天朝武侠人物影响,理应觉得武士也是应该一夫当关,赵云式的存在。看了七武士与用心棒,才明白,原来,这才是真正的历史原型下的早年伟岸英雄。
有耿直、明事理的老头。有为缓解影片紧张气氛而加入的角色亥之吉。更有外冷内热,有抱负的椿三十郎。这部影片,会让我铭记很久。
2 ) 用心棒
我看了《用心棒》和它的翻拍《荒野大镖客》,感觉后者比前者差远了,但是据黑泽明说他从后者侵权所得的赔偿多于前者,痛心啊,没办法,毕竟当时西方人不是很了解东方文化,不过IMDB的评分前者明显比后者高。
我觉得《用心棒》不错,它的拍摄手法,配乐,演员表演,叙事均很出色。一开始具有日本特色的配乐响起,镜头一开始是三船敏郎的侧上身,然后随着音乐的展开,三船开始转身,镜头开始集中在三船的后背,当然整个过程是手提摄像的好像,而且镜头一直随着三船走路的姿势跟进,虽然始终停留在演员的上半身,没有一点死板,虽然屏幕上一大片汉字……这种拍摄手法和具有日本特色的配乐在后边一直在用,甚至后边的音乐更加多样,有插科打诨式的,有庄重的。演员的表演真是做到位了,且不说三船,只说打更的公差一出场的手抹鼻子的动作,围在三船跑来跑去的动作,真是绝了,当然整个过程镜头还是近镜头,始终在演员的上半身,对脸部表情较多表现。其他群演基本上可以比得上现在某些国产剧的主演了,嗯,我是这样认为的。对了,还有狗叫声,时不时来几句狗叫声,感觉也是做到位了。故事虽然简单,不过整部电影看下来并不觉得简单,大概是因为太投入了,基本上是用欣赏的眼光看得,这才是好电影应有的吧。
其实日本的武士电影是很有意境的,我感觉我看的日本电影都很有意境,武士电影像《切腹》《夺命剑》,《怪谈》等,叙述近代生活的有《追捕》,《息子》,《幸福的黄手绢》,《远山的呼唤》《步履不停》等
3 ) 用心捧
在看了B站中队长的分析之后,才明白了黑泽明好在哪里,于是随便找出了这么一部来看。
发现自己真的能看下去了。
黑泽明的电影真如教科书一般,一板一眼,有进有退,每一个镜头的构图,景深,甚至人物之间的位置关联,都是充满了设计感。
我之前看七武士的时候,很失望,感觉是一个又臭又长的故事,看过用心棒我开始明白导演的功力体现在哪里,对于几个巫师之间的刻画又是多么丝丝入扣。三船敏郎在用心棒里真的是仿佛另外一个人,狡猾,机智,坐山观虎斗,游刃有余。
最后他一个人单挑帮派之后,像极了刺客信条里面那句名言:他悄悄的潜入了,没有人发现
4 ) 看片笔记——《用心棒》
1.典型的武士西部片,magasa引用Donald Richie的话,认为该片受三部西部片影响(
http://group.mtime.com/frontiermovie/discussion/258110/),即John Sturges的Bad Day at Black Rock、George Stevens的Shane、Fred Zinnemann的High Noon。第一部没看过,不过后两部的影响还是相当明显的。2.黑泽明的武士西部片反过来对之后的西部片也有很大影响,最后的对峙场面完完全全被Leone学了去,推轨、人物对峙的蒙太奇以及打斗开始时候的突然的节奏变化。3. 另外,Frayling还认为在人物、手、手枪部特写之间交叉剪辑的手法直接来自于爱森斯坦,《October》攻入冬宫之后的一场戏很有代表性。
5 ) 用心棒
“要发财就得奸淫掳掠”,这是片中一大反派头目清兵卫的人生信条。为了利益纠纷,小镇上的两大帮派在三船敏郎左右挑拨、煽风点火下展开火拼,最终全都同归于尽,人性的贪婪与暴力的毁灭性可见一斑,堪称人类自相残杀的黑色寓言。三船扮演的江湖过客用心棒,其实是古道热肠、大智大勇的大侠,发扬我不入地狱谁入地狱的受难精神(片中他曾被识破遭受虐待),成功设计消灭两大帮派。从某种意义上说,《穿心剑》和此片一样,椿三十郎是剧情的策划和导演,情节的演进都在他的谋划中如预期逐步发展(虽偶有失算,但大体能凭着灵机应变走回预定轨道),最终善有善报,恶有恶报,他则如出场时孑然一身,独自潇洒地飘然而去。超级喜欢黑泽明决战场面时的风烟,杀的是气概和气氛。颇具滑稽喜感的人物描写也是一大特色,在一众配角中,仲代往往是稍为清醒和多疑的一个,也因此是最狡诈和心狠手辣的一个,当然也难逃丧命结局。本片有意思的一点是仲代这次没用剑,而是用西洋枪,不过他的武器虽然先进,结果还是倒在三船的剑下,说明邪不胜正,武器先进与否并不是决定性要素。而最具讽刺性的一个情节是,当上头来人巡查时,厮杀双方居然暂罢干戈,演起和平共处的戏码,于是小镇又恢复河清海晏的太平景象,就这样,刀光剑影和血雨腥风被和谐表象被掩盖了,实在是再好玩不过。
6 ) 黑泽明作品《用心棒》观后座谈会纪要
黑泽明作品《用心棒》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2013年3月2日(星期六)上午11:08—11:28
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧黑泽明作品《用心棒》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、李海燕、何吉、马以乐、蔡玲、金爱武、毛伟杰、陈杏生、王双、陈燕、黄方悦、范大茵(观影者:姬伯庆、李晓波、李晓鸣、王淑金、庞健、沈岚等)
主持人:范达明
记 录:黄方悦
三十郎性格基点在影片一开始就暗示了,他是个比主人还厉害的打手
范达明:《用心棒》比上周献映的《梦》还要早约30年,拍摄于1961年,距今则已有52年。一般认为黑泽明最有代表性的武士电影是《七武士》,但该片太长,无法在此放映。《用心棒》也应该是黑泽明电影或他的武士电影的代表作之一。此片主要是看主人公浪人三十郎的扮演者三船敏郎的表演与演技。他与黑泽长期搭档合作,但据说两人最后还是闹翻了。三船敏郎在气质上有点像新中国初期中国最棒的大男星崔嵬。崔嵬的搭档则是陈怀皑。片子开始,他来到野地三岔路口,抓起一小树干随意一抛,看其落下朝什么方向,便顺其方向继续前行。这一开篇描写,简洁而形象地把主人公实在是毫无具体目标或目的地的浪人职业属性或社会身份点了出来。由此也反衬了这样的意思,三十郎同他即将进入的那个小镇,原本无挂无碍,他作为自由浪人应该也可以不受任何地痞流氓势力所支配,也因此,他既可受雇于任何他认可其条件(如价钱)的东家或主子,也可不受雇于这样的人。三十郎的性格基点在影片一开始就这样暗示了,随着影片情节的发展,他后来在他进入的小镇的所作所为与实际情状,也证明了他不是一个谁有钱就甘心轻易去为谁卖命的人。影片里三十郎在听客栈老板说“做打手有什么出息?”时曾回应了一句话:“有些打手比主人还厉害”。此语很重要,是点题的台词。全片的最终结果,也完全证实了他的预言:三十郎就是一个比主人还厉害的打手。
影片诸多特色:故事完整,轻松、风趣,音乐吸引人,摄影构图讲究
李海燕:这部影片类似默片,整个故事情节即使没有对白,也显得清晰完整。影片音乐很吸引人。但电影中过多的其他行为,似湮没了电影本身。影片表现了杀身成仁的武士道精神。
何吉:看了影片,我有一个想法:在表现民族精神、民族特性方面,日本民族超过了中国。过去的战争灾难,日本对中国、缅甸的侵略,南京大屠杀等等,我们其他亚洲国家应该不会忘记。在军事力量上,日本曾经一直是领先的。今日,中国只有加紧实现工农业以及军事等方面的现代化,才能在处理钓鱼岛等事件方面有更大的优势地位。
马以乐:在这样一个小镇上,两边为权利而争斗不息,三十郎利用了双方都想打赢对方的急迫心理,最终使得恶势力两败俱亡。影片是对主人公三十郎的歌颂与赞扬。
蔡玲:双方黑社会互不相让,三十郎以他的智慧取胜于两方恶势力,更利用了双方的力量。其中丑寅弟弟有较为先进的武器,也有脑子,使主人公一度受挫。从影片看,地方上完全被恶势力所控制,衙门却无能为力。
金爱武:这是一部日本的“西部牛仔片”。虽写黑社会,但很轻松、风趣。丑寅弟弟带着手枪,代表一种新的武士道精神。我觉得让我感动的是那个老头——客栈老板,在那种危险的情况下,他还一直帮助三十郎,最终使他从逆境中反败为胜。片中的一些配角,表演可爱。
范达明:譬如那个公差,点头哈腰,是个小丑角色。
毛伟杰:主角演员三船敏郎与导演黑泽明有很好的配合。丑寅那个带枪的弟弟,扮演者仲代达矢是很有名的演员。唯有他有一把手枪,这反衬出了三十郎的回应能力。影片摄影的构图,有很多很讲究。
狗衔着一只被砍落的人手迎面而来——小镇两派交恶的严峻形势
范达明:影片中最为著名的一个镜头,就是三十郎刚踏进镇的主街,只见一条过街狗衔着一只被砍落的人手迎面而来。它一下子就把小镇两派交恶的严峻形势摆到了我们面前,这无疑是一个神来的点睛之笔。三十郎在下榻的小客栈听客栈老板介绍情况,而其堂屋多处有可朝外观望的窗户木栅栏,它似成了为三十郎在室内构筑的了望所。镇上的各色人等大多先在客栈内外出现而成为他俩的目击对象并得以被客栈老板一一介绍。客栈老板认为绸市变成了杀人屠场,小镇快完蛋了,劝其快离开,否则必受牵连。但三十郎却认为这镇不错,因为他已在盘算如何杀光镇上的两派坏蛋,让小镇获得安宁。这里实际上也为我们确定了主人公在片子中的最高任务。显然,面前的小镇将成为三十郎这个原本与其毫无关连的闯入者展示其足智多谋的胆略与才华、大显刀剑身手的用武之地!三十郎与客栈老板在客栈内的对话(更多的是不同观点的争执),为影片后来情节的发展做了铺垫,也把两个人物形象的初步轮廓勾画了出来——客栈老板心地善良却明哲保身,同三十郎的见义勇为,愿以自己的力量为小镇除暴安良的不同性格特征,也正是在这样的冲突与对比中被塑造得更为鲜活与生动。此外,导演也注意通过全景与远景的环境镜头来烘托人物与营造氛围,譬如多次出现主街撒满落叶并随风移动的社会环境或自然环境的描写,它不仅仅是交代了影片具体的季节特征,这一“秋风扫落叶”的镜头也具有隐喻意义——镇上的坏蛋们最终要在我们的主人公的“秋风”般行动中被扫除干净。
影片的普遍意义:一个除暴安良的故事,以及侠客出现的必然性
陈杏生:影片有我们中国《水浒》的味道。主人公非常侠义,是打手,更是一名侠客,一定社会历史上都会有这样一批人出现。电影中两方恶势力火并,而让侠客参加其间。中国、日本,都有类似的情况。影片有日本的民族与地方特色,有日本当时的那种味道。这样的影片进入别的国家,也赢得了世界观众的欣赏。因为人们看待历史会有共同性。
李海燕:一个国家、一个社会,凡是官方没有能力的地方,就有侠客出现。
王双:这就是一个除暴安良的故事,结构完整。影片有夸张,例如两派的手下,都是笨人,特傻。导演有先入为主的教育意识。
《用心棒》的片名及武士道精神
陈燕:三十郎有自我信仰,有武士道精神。影片表现两派手下都较笨,如果用武士道精神来论评,只有主人公是武士。
范达明:影片片名《用心棒》原文YOJIMBO,也有翻译为《大保镖》的。
陈燕:我查过,原文的意思就是“打手”。
范达明:现在译为《用心棒》(YO-JIM-BO),倒采用了同时含有字面意思的谐音:因为三十郎并不是没有头脑的一介武夫,而是有勇有谋的智勇双全者。作为打手或保镖身份的他,最终所以能在两派恶势力的夹攻中取得胜利与成功,就在于他每每一事当前,都是有考虑甚至是有深思熟虑的,从兵法上讲,就是有谋略的,他的“棒”打是“用”了“心”的。
黄方悦:相比黑泽明的其他更具武士道精神的电影,比如《七武士》、《乱》等,影片的武士道精神并不明显。影片更像导演的一盘棋,“小镇”是一个棋盘,双方博弈,武士的计谋都好像是导演自己在设计。
范达明:这部影片还有许多值得解读东西,时间关系,就到此了。大家今后如果还有机会多看几遍片子,相信一定还会有新的见解。
2013年3月3日与13日整理
从片头开始,观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹,地起的山脉般直接建立同现实的关系,肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事,然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁,反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓,跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊,不禁勾出海明威式问句,“丧钟为谁而鸣?”(虽说仍有一点拖沓,但并无大碍。
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
一个简单的故事给拍得妙趣横生,剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
事了拂衣去,深藏身与名。
【B】和莱昂内的相比,各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人,那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招,帅气!两个演员都太有特色了!
一苇指,前路茫。空孑身,袋无粮,身怀武,暗自藏。兵马乱,人心慌,赊白饭,除黑暴,报安良。铁血心,酣畅淋,心生计,撒把米,鸡斗起。隔岸观,相残斗,螳捕蝉,雀在后。丧鼓响,地狱门,硝烟散,恩仇尽。事毕了,拂衣去,浪人行,域无疆。
有先入为主的原因,也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比,我还是更喜欢先观看的后者一些!
配乐简直无敌
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版,故事完全一样,甚至每一场戏都差不多,只是前者黑白后者彩色,前者用枪后者靠刀,前者日本浪人后者美国牛仔,用心的对比一下可以发现,莱昂内虽然是翻拍,但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强,节奏也更明快,可以说翻拍更胜原版。
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”,实在太印象深刻了,似乎是一个旧时代的丧钟,又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
三船敏郎,无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影,人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力,再加一点幽默感,简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》,闪耀更多个人光芒,结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决,而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘,只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师,更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了,小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说,你应该上吊谢罪。和平是短暂,再锋利的剑也斩不断世间的恶,因为那是一个混乱的时代。
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》,将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究,几乎所有镜头为垂直机位,无斜角,营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩,获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。(8.5/10)
我只想说,莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构,从角色设置到镜头语言,完全就是给导师“致敬”好吗?!
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩,他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态,自然而然地痞却又势不可挡地帅,揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头,真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力,每个画面都做得足,看着踏实,不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
窗外阳光明媚,电影却把我带入武士的黑白观影中,时空切换,很是奇异。
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开,烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图,都在强化这一中心发力点。
用心棒在日语中既是保镖的意思,也有顶门棍的意思。一语双关,把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。