在世界转角遇见爱

《在世界的转角遇到爱》是近一段时间以来看得最舒服的电影，从摄影、音乐、节奏控制的角度来说几乎无可挑剔。祖孙二人从德国骑协力车回保加利亚，一路乘着歌声的翅膀，风景宜人如画。

我最钟爱的基耶斯洛夫斯基，一生的电影总是与政治狭路相逢，却又往往背转而去。而这似乎也是东欧影片一贯的定律：它离不开政治，却也从来不肯仅仅成为号角或唢呐。这是我钟爱的电影，我钟爱的土地，在贫瘠的土地上高贵着的灵魂。我寻找这样的高贵已久，终于再次在世界的转角遇见。

池莉不是我喜欢的作家，几乎没有写过我喜欢的小说，却塑造过我喜欢的人物：曾分田着墨不多的形象对我而言如同神话。在神话诞生的时代里，我们真诚地直面的，是理想，而不是政治，是信念，而非阵营。而在保加利亚美妙的角落里，我再次看到了这样令人心折的老者，这样如同神话传说一样，在民族孱弱的心底渴望已久的英雄。这样的英雄，无关时间，甚至无关当时漩涡中央的政治阴霾，而是径直在古老民族的最深远处屹立，从不屈服，并且永远乐观。

虚长了一些年岁之后，我开始相信乐观是一种多么强大的力量。如果斗胆能够更改叶芝那首著名的诗句，我爱你年轻时的欢颜，更爱你饱经摧残之后依旧坚毅的笑容。我们丧失这样的乐观太久，以至于只能跨过一代人，去依偎两鬓斑白的爷爷。

另一部我很喜欢的东欧电影《回归》，曾经让我在电影评论的课堂上落泪。作为曾经几乎可以称霸世界的昔日王者，俄罗斯对于过去的追念与反思几十年来欲罢不能。如果谁不怀念苏联，谁就没有良心；如果谁想回到苏联，谁就没有脑子。《回归》里的孩子怀着满腔的热望与恐惧，踏遍无父的土地，寻找高大暴烈的“父亲”，却只收获了关于历史与现实的全部痛楚。相形之下，亚历山大多么幸运。

多么幸运，创痕累累的保加利亚从来不曾是王者，多么幸运，保加利亚的爷爷用一盒双陆棋便衔接了断裂的历史，多么幸运，年轻的亚历山大骑着协力车，放歌纵酒，真正归来。白发苍苍的祖母拥抱着归乡的孙子，她刚刚痛失了儿女，却终于重拾了希望。

我还是觉得隐约地悲伤，为那陨命的儿女，为那硝烟的时光，然而我愿意把它看作一则爱的寓言，一则希望的寓言。一个最美好的寻根的故事，能够许人以最坚强的未来。

没有什么能够阻挡，你对东欧电影的向往。在优秀的电影面前，台湾人糟糕的译名又算作什么？Светът е голям и спасение дебне отвсякъде，这是保加利亚语中本片的名字。看上去像是一句俄语，事实上也几无差异，正像保加利亚和前苏联的关系。与T-62坦克气势汹汹地驶进布达佩斯、华沙、布拉格等地不一样，保加利亚政府似乎一直心甘情愿地充当苏联人的小老弟，甘愿受老大哥全面控制。这个东欧小国，论“骨气”和捷克、匈牙利相比，的确相差甚远。而就在二战之时，他们还投靠德国作为轴心国一方参战。

良好的题材是成功的一半

近些年来，不少原先在苏共监督下的东欧国家，开始集体磕了药似的反思那段不堪回首的历史。优秀的作品层出不穷，类似罗马尼亚的《加州梦想》、《四月三周两天》、匈牙利的《人体雕像》、《儿子的荣耀》等等。本片毫无疑问也赶上了这一波时髦，米基大叔扮演的老外公百丹，曾从事过“自由民主”的进步运动，也因此致使全家遭受政治迫害。然而导演的聪明之处在于对这些政治性的东西浅尝辄止，并没有作深入调查或者类似鞭尸一样的怨妇式处理，这也让影片少了几分沉重，多了一丝轻盈。

双线纵贯的平行叙事技巧

一场车祸开始，牵扯出了两个家庭，也引申出了两条平行的“纵贯线”。一线是失忆的萨西重新找回自我、慢慢踏上归乡之路的“寻找记忆”之线；另一线是十几年前萨西全家为逃避国内政治迫害，举家向德国逃亡的“回忆”之线。两条线轮流叙述，相同的都是线性结构，并非倒叙或者插叙，这种手法非常有意思，感觉让人同时在看两部电影。然而这两条线有一个共通的主题，那就是寻找某种意义上的救赎。一是为了身体自由的救赎，一是为了重新拾回自己“身份”的救赎。还有一点非常耐人寻味的是，一条线是举家逃离自己家乡到异乡，另一条线是从“异乡”回到自己真正故乡之旅。百转千回，从原点再到原点，寓意着生命的轮回。

双陆棋老人——最最亲爱的米基大叔

两条线虽然平行，但却离不开最重要的一个核心：那就是米基大叔扮演的百丹，以及他的双陆棋。从影片中那个保加利亚秘密警察的口中我们不难得知，百丹也曾经“为了理想而奋斗”过，然而岁月的磨砺终使他收敛起锋芒，变得睿智自信而祥和。这个每天靠双陆棋悠闲度日的老头，内心拥有的孩童一般执着与热情，却从未熄灭。他的豁达，对人生的别有一番见解，都深深影响了一度陷入泥沼中的萨西。而那个仿佛拥有魔力一般的双陆棋，则是从百丹作为生日礼物送给萨西的那一刻起，就一直贯穿在两条线当中。作为楼主，从来没有玩过双陆棋，但深信，它也一定会如同象棋围棋等棋类游戏一般，有自己独特的灵性，孕育着无数哲学和人生命题。

Miki Manojlovic，是影片的又一大惊喜。这个让我从《地下》开始关注的前南斯拉夫性格演员，几乎参演的每一部电影都十分出彩。《地下》和库斯图里卡的一干片自不必说，御用演员啊。《洞里春光》里他扮演的妓院老板，以及本片他扮演的百丹老爷，都让人无法忘却。坦白讲，他太适合这样的角色了，南斯拉夫人狂野奔放的天性，在他身上映衬地更加光芒四射。

细节决定成败

良好的题材，聪颖的叙事技巧，除了这些框架，还要有血有肉。影片配角出彩，萨西的父母，父亲的怯懦和母亲的文艺青年气质，都演绎的比较深刻。另外在难民收容所里，一个整天渴望去美国的年轻人，以及一个知识分子模样的中年人，他们的乐观、坚强与善良，也同样让人印象深刻。只可惜多年以后，当萨西重新回到边境的这座意大利小镇时，前者还是没有去美国，后者却已去了天堂，让人唏嘘。在这里，萨西重新邂逅了他曾经埋藏在洞里的一辆玩具小汽车，那是他和一个小女孩共同的小秘密……往事一幕幕浮上脑海，萨西终于内流满面，而他的记忆，也彻底回来了！看到外孙重新“回来”，百丹也终于释然了。

Светът е голям и спасение дебне отвсякъде

后来，我们知道了，在缺失的那段日子里。萨西的父母选择了分手，萨西由母亲独自带大。萨西的性格由于在收容所以及残缺的父爱影响下，变得沉默寡言、没有自信。而且，他作为一个偷渡者，其身份也将必然遭到怀疑，这一切都成为他自卑的根源。车祸，将这一切放大到极致，尽管他已丧失记忆。
他是一个没有过去的人，更严重的，他是一个没有未来的人。
幸运的是，百丹出现在萨西世界的转角……
他像是一个父亲，重新教会了萨西双陆棋、微笑、骑上协力车去看世界、不要错过自己喜欢的人，还有，把那些狗屁药品统统扔进垃圾桶吧！
萨西的归乡，也因此成为了一种名副其实的寻根之旅。任何游子，都有乡愁。乡愁是一种解不开的愁，无论你在世界的哪个角落。

新生的保加利亚，新生的萨西

当协力车再度奔驰在广袤而清新的东欧大地时，只有萨西一人了。
百丹，这个可爱的老头，早已按捺不住，先行回家了。剩下的，交给萨西自己去选择了。
百丹知道，这一次，萨西不会让自己失望了。
当萨西驶入保加利亚境内时，一幅巨大的标语被给予了长时间的特写：新生的保加利亚。
而萨西，何尝不是重新找回了自己的新生。
原先的双线叙事，眼下悄然变成了一线。这一线，交给萨西来书写。

尾声

萨西赢了爷爷，收获了爱情。电影，也该结束了。
感谢导演主创和全体演职人员，让楼主观影的过程无比美妙。
愿上苍眷顾所有苦难或曾经苦难的人。

小时候在电影频道看过一部电影《高楼边》，女主是个单亲家庭的高三学生，叛逆，恋师，偶遇朱旭老爷子扮演的一个老录音师，老爷子用比父亲更加包容的态度去倾听和理解小丫头，两人结成忘年交。
那部电影的很多细节已经模糊了，却一直忘不了老爷子说的一句话：
如果你爱一个人，那么这个人就对你有任何权利。包括，不爱你。
于是记住，爱是付出的动作，而不是索取。是否付出爱，是我的决定，我能否得到爱，取决于她。

后来看了一部美剧《伪装者》，男主Jarod，有事没事就要给曾经的老师和监护人Sydney打电话聊天，两人的关系与其说是追捕者与逃亡者，更不如说像父子。当Jarod处于伤痛与挫折中时，总可以得到Sydney的宽慰与理解。

再后来是《无间道》，当黄警督重重地落到车顶上，之前的一幕幕在陈永仁面前闪过，面试，派去卧底，见面交换情报，送生日礼物……《再见，警察》的音乐响起的那一刻，说这是三部曲最让人动容的桥段，也不为过。

在《阳光小美女》里面，那个满嘴脏话吸毒看色情杂志的不着调老爹，跑到刚被儿媳数落的儿子旁边，一本正经的说“理查德，嗯，不管发生了什么，你试着自己放手干事业，比大多数人强多了，这其中也包括我自己，你肯冒险，有种，我为你骄傲”，然后父子的手握到一起，也是电影中最让我感动的镜头之一。

还有……
还有……
还有……

直到今天看了这部名字又俗又长的电影，看到长得像高尔基的米基大爷扮演的外公百丹，拉着外孙骑双人自行车翻山越岭，带着他一步步冲破自己的心结，找回失去的记忆。用一个曾经沧海的老人的睿智与狡黠，去帮助迷茫中的年轻人时，我决定写一些文字，记下这时，和以前那些时刻的感受：
每个年轻人，都需要一位百丹。
一位亦师亦友的长辈，父母也好，祖辈也好，老师也好，老板也好，也许更多情况下，这样的角色是由某个路人来扮演的。
这样一位能够让得意的年轻人冷静，沮丧的年轻人振作，迷茫中的年轻人找到方向，伤痛中的年轻人得到安慰，孤立无援的年轻人获得支持的，历经沧桑的，睿智的，老人。

年轻人看什么电视，我们出去走走，不走我就用拐杖打到你走！
年轻人吃些什么乱七八糟的药，烧了，喝酒，这才是能帮助你脑袋呼吸的好东西！
年轻人，那边的小妞对你有意思，过去问她的名字，从哪来，快去，不然我带你过去。
我曾经跟你爸说过，命运，就像你手中的骰子，好坏凭技巧，也靠点运气，接下来看你的了，大师。

电影里面的年轻人，最终回到保加利亚的家乡小镇，走出车祸的阴影，找回了自己的记忆与继续生活下去的信心，奇迹般的成为新的双陆棋王，继续上路，追逐自己的美丽爱情。
这一切都要归功于百丹，他的外公，前半生民主自由斗士，后半生小镇双陆棋王，一个狡黠的，老人。

电影里面的他，她，他们，都有自己的百丹，现实生活中的年轻人，我们呢，你呢？
你上次跟一个老人无拘无束的交谈是什么时候？
曾经有老人给过你难以忘怀的帮助与支持么？
如果已经很多年没有过了，为什么？
是因为你身边不存在这样的老人，还是因为你认为自己已经不再需要这样的一位长者，就像影片开头的外孙，你是谁？我不认识你！走开！
最后一个问题，有一天，你老了的时候，愿意去做一个年轻人的百丹么？

每个人都有属于自己的记忆，可是那只在你未失忆之前；每个人都有一段属于自己的快乐时光，你也不打算忘记，可是有一天那场突如其来的车祸会毁掉你曾经拥有的一切；每个人都会有一段困难的日子，渐渐的你发现那没关系，因为在以后的岁月里你要经历比那艰难许多的日子。生活以一种任何人都无法预知的节奏在运转，陪在身边的人会因为一些事情而离开，而总有那么一些站在身边不离不弃，他们教会我们勇敢，教会我们坚强，教会我们在一个人的时候依旧可以勇敢的走下去。


世界一直在以一个固定的角度旋转，可是每个人只会停在原地，那种绝对运动我们来说只是一个深奥的名词。

亚历山大 邱吉夫开始的时候就在随着这个世界运动，从保加利亚跟着父母为了躲避那个恐怖年代而来到德国，其中的旅程却充满艰辛。就要穿越国界到达意大利的时候，该死的手提箱却不争气的掉在铺满碎石子的铁轨上，巡逻兵回头用冷峻的眼神瞅着这几个偷渡者，不知道那一刻在他身上起了什么神奇的化学反应，却不吭不问的转身离开。翻越围墙，达到意大利，开始一段以为会有自由的日子。离开的时候镜头落在那个凌乱的手提箱上，一张模糊的照片，也许过去的日子就这样的被留在了这堵墙的这一边。

导演很有才的用着蒙太奇，三条不同的线索组成这样一个故事，复杂却不凌乱。邱吉夫和父母的逃盲之旅，邱吉夫和爷爷的寻梦之旅，邱吉夫爷爷奶奶的留在家乡的简单生活。一个在寻找新生活的过程中遭遇灾难，一个终于找到自己的新生活，一个见证着生活的诞生过程。
 

我们离开某些东西的时候也许会想到许多年后我们会回来，可是不会想到回来之后的样子。一段时间离开的时候就永远的把它抛在了身后，即使那里有我们许多许多丰厚的记忆。每当在某个夜深人静的晚上想起来的时候，那些画面在眼前浮现的时候，总会一个人安静的蜷在那个角落，寻找自己遗失的美好。

来到那个收容所，恶劣的环境里开始建立新的生活。以为会有自己想要的，可是却发现只是换了一个地方的地狱而已。遥远国度的向往是需要金钱来实现的。一个偶然的机会听说火车站对面的赌场有赌双陆棋的，老爸用着家族遗传的高超技艺轻松的赢到了去德国的金钱。离开，终于有了自己的新生活。

亚历山大在那里遇见了生命中的第一个可爱的朋友，玛丽，天使般的面孔，可爱的笑容。 当镜头扫过收容所里人们的面孔时，轻易地被这个孩子的面孔吸引，纯真无邪，简单善良，就像任何人想要的美好生活的写照。亚历山大在意大利的时候因为橱窗里那个漂亮的汽车模型而与父母走失，萨西夫在意大利街头疯狂的奔跑，摇晃的镜头，疯狂的叫喊，终于在那条街道找到自己的孩子。

亚历山大和玛丽坐在墙边，手里翻转着那个汽车模型，对玛丽说，爷爷说，当我想他的时候就对着天空的云讲话，云会把我的话语带到他的耳边。于是，亚历山大轻轻诉说：爷爷，我在这里有了一个好朋友，她是玛丽……….镜头慢慢的拉起，两个孩子的身影越来越小，可是心底的却满满的感动。


终于到了我们的爷爷，一个热爱双陆棋，并喜欢用它讲事的老头。然而他并不刻板，严厉，不懂生活，而是一个充满情趣，拥有丰富的人生经历会很神奇的用很奇妙的方式告诉你的老头。

来到亚历山大的病房，开始一段属于祖孙两人的寻找记忆之旅。用拐杖把孙子从床上赶起，说那些该死的新闻会毒害你的大脑，而你的今天头条就是跟我离开。一个有韧性却不失风格的老头。

骑上协力车，出发。两个男人的旅行。车篓里的那盆花，很漂亮的道具。

爷爷说生活里要有幻想，它是一个人生活下去的动力。一老一少高兴的玩起猜车里人的游戏。亚历山大很搞笑的说第一个车虽然是新车，但肯定是一个贷款族，活在自己构建的繁重压力里找不到生活得乐趣。说第二个漂亮的车里是一位明星，很搞笑的学着播音员的口气说什么什么……..不自觉的被这一段感动，简单的对话，很有意思的拉近两人的距离，却不做作。美丽的风景，流畅的音乐，两人开心的向前……

爷爷很聪明的发现亚历山大喜欢那个漂亮的女孩，于是说，人生苦短，活个痛快，一个有意思的老头。于是故事有了一个美丽圆满的结局，我们的主人公在旅行的途中收获了爱情。

亚历山大和爷爷棋王王位之战。旋转的筛子，以前的经历神奇的重组，倒退，渴望美好的结局，最好什么都没发生过，最好所有的人都在这里。手提箱没洒落地上，那个新年没有快乐的香槟，汽车没翻…….筛子神奇的裂开，七点，棋王诞生……

看到标题的时候一直以为又是一个缠绵悱恻的爱情故事，谁知道是一个流畅不冗杂的亲情故事，很多很多的事情，漂亮的组合在一起，给人不一样的感受。

世界虽大，转角有爱。

文/shin
from影评网站：www.onestar1967.com


     这部片中文译名很恶俗，叫“世界转角遇到爱”，就因为这个破名字，我差点与它擦身而过。好在我们还是相遇了，我知道我会一直留着这部电影，看上很多遍。但以后，我保证不会像第一次看时一样，泪流满面。
      从影片的几乎第五分钟就开始浪费卫生纸，眼泪像雷阵雨，断断续续，就这么持续了将近两个小时的时间。其间，时哭时笑，好不畅快。
      影片讲的是男主人公失忆后在多年不见的外公的引导下寻找记忆，挖掘自己的故事。传统的双线并进，一条将祖孙二人的故事娓娓道来，一条又将家庭的往事徐徐诉说。而作为故事的现在时的寻找与归乡，同时给人足以反思的启示意义。我们何尝不是那个主人公，我们举目无亲，我们甚至将自己视为陌生人。我们迷茫，对世界一无所知，所以自以为是，任所谓“权威”摆弄，体会着千人一面的生活方式。但是我们又不会是那个幸运的主人公，我们没有那样一个强力的外祖父。他会告诉你：“不要总是窝在床上看电视，那是在给你洗脑！”他会命令你：“跟我走！这个地方治不好你。拿着你的棋，我们出去！”他也会在你抱怨时说：“我的工作更重要。我是掌舵的人。我是大脑，而你是身体。”最后，他会教导你：“记住，骰子就在你自己手中。”是的，我们没有这样一位领路人，所以享受平庸。这一切只不过是平庸的借口罢了。
   
      听我说一切“领路人”都只不过是传说，我们的生活紧握在自己手中，除了一小点运气之外，你完全可以掌自己的舵。你需要一个知己，一颗心，一个梦，以及大大的勇气，就可以上路了。你们骑着协力车，节奏一致，共同欢笑，一起幻想。对了忘了说幻想是世界上最好的东西之一，人要留住单纯不容易，幻想与爱是最好的防腐剂。你们一起路过村庄，向人们招手微笑；一起骑行海边，任海风冲刷炽热的汗水；一起登上高山，冲破阻挠人生的一道道关卡。最后，你会发现所谓同伴也不过如此，只要心心相印，即使身各异地，也会如影随形。那一刻，你终于认清了要如何美好的作为一个人爱与生活，认清周遭美景宜人，认清世界美好。心情敞亮愉悦。最后你会展翅高飞，再不需要贪慕那些不属于真诚的物品。你会发现，你就是自己的导师，而你然已超越他，世界不存在极限，你可以用骰子掷出7点甚至更多，只要你心中相信。

      不得不说欧洲很多电影真的是对了我的胃口。像这样一部电影，我看完之后也看了一些影评，有人说它“前半段拖沓，后半段鬼扯”，真不明白这样的看片子居然还可以这样理性。开始的时候我也试图用导演的视角来看片子，后来就情不自禁融入其中，我成了一个隐形的主角，徜徉其间，情真意切。所以一切感受都是随想性的，但这恰恰是一部电影迷人之处，它会让你思考，然后引起改变。艺术如果无法关乎心灵，那就只能沦为娱乐谈资，利益工具。这里不得不说的是我们的电影。前段时间红红火火的“风声”基本上人人看过，人人喊好。于是我就不明白了，它到底好在哪里？脱个衣服就超越自己了？用个酷刑就发扬精神了？花几百万找个城堡装个修就了不起了？摄像机好能把人毛孔照出来就显得真实了？操他妈的这一切才叫鬼扯！那些特写镜头与装腔作势的演出只能体现出空虚！彻彻底底的空虚，空洞。假，大，空，我不想再骂下去了，个中滋味，还要自己领悟才可。
什么时候，我们一起上路，我们的电影，我们的音乐，我们的画作，我们的艺术。舍弃惺惺作态的安逸，安逸不是我们的，我们注定要拼搏着向前，不是靠愤怒，不是靠伪装，更不是靠妥协。我们是活着的，生活是我们自己的，照顾好自己，现在就上路，为时不晚。