1 ) 《回家的路》2
这电影也拍得太和谐了,人物,台词,剧情都非常和谐,不愧是《回家的路》2,就是杜汶择换成了吴奇隆,范冰冰换成了左小青,很难以理解怎么会有那么多人喜欢左小青,《天道》我也看了,就觉得她是一个既不漂亮,演技也差的演员。。。
骄阳电影真是毁人不倦,《胡蝶飞》害得杜琪峰彻底放弃了爱情片这个领域,《夺标》使张卫健尝试复出之路变得绝望,《荡寇》牺牲了小田切让,张一白的《秘岸》更是失败之中的失败,《墨攻》已经毁了半个张之亮了,这次《车票》更是烂得让人无法看下去。。。
2 ) 不是影评
1、开头二十分钟比较闷,自从进了香格里拉,就明朗好看起来,动听的音乐,美丽的风景,美丽的左小青。
2、无论是故事还是风格,跟《妈妈再爱我一次》没半点关系。只是同是母爱主题。高潮部分拍得很到位。
3、非常喜欢吴奇隆和左小青的童年部分,“遥想当年年纪小,你爱谈天我爱笑”~寥寥数笔,青梅竹马的感觉就出来了。但两个人在成年之后一路找寻的过程中,最大胆的肢体接触仅限于拍了一下肩膀,连个手都没牵过,尤其结尾那个让人心痒痒的关键时刻,我是那么盼望他们两个能有一个拥抱,哪怕是轻轻的一下,但还是没能如愿。这让我一直很焦虑,严重影响了我的观影情绪。后来问导演为什么要这样设计,导演说是怕冲淡了母爱的主题。可我还是觉得,如果最后能有一个拥抱,会让整部片子更加完整。控制是张之亮的特点,但我觉得这次他想多了。
3 ) 大年夜,她曾翻山越岭为你披上一条新围巾
中国电影的这三十年来,完全打煽情牌并大获成功的电影,之前似乎就只有《妈妈再爱我一次》和《我的兄弟姐妹》。这一次,经历了大制作《墨攻》,重回文艺片的张之亮导演的《车票》上映时,《妈妈再爱我一次》被随之重提,作为几乎唯一一枚标签贴到这部明星不亮、投资不大的电影上,我是觉得担心的。作为香港电影新浪潮的代表导演之一,如果单纯地制造煽情,而不顾及剧情的衔接和逻辑,不顾及电影美学的节制,恐怕只会沦为一名三流导演。要知道,前两部大热煽情片的导演——陈朱煌和俞钟,经过了暂时的辉煌过后,已经迅速被湮没于光影的一拨拨浪潮中了。
但是当我走进影院,旁观曾雨桐的寻亲之旅时,却并没有看到我所预想的煽情场面。电影的开头,女记者曾雨桐在医院采访了一起生产事件:父母被医生告知胎儿患有先天性心脏病,存活几率极低,但父母仍执意将孩子生出。曾雨桐不解,为什么明知道一家人将要面对无尽的痛苦,还要去迎接。孩子母亲坚定地告诉她:因为母亲对孩子本就应该不离不弃。
这个看似与电影主干情节无关的开头,实际却是女主角曾雨桐接下来寻亲过程中所具有心理的一根引线。采访戏落幕后,电影通过雨桐和其领养者曾嬷嬷的共同回忆,揭开了雨桐的身世:在她一个多月大时,被母亲遗弃到了云南一座寺庙门外,从此就由曾嬷嬷抚养。曾嬷嬷去世前,给了曾雨桐两张车票,车票显示了当年母亲抱着雨桐从家乡到寺庙的路线,这是一条寻亲的线索,但曾雨桐一开始并不愿意展开这趟旅程,采访中的那位妈妈给了她很深的触动,甚至加深了她对亲生父母的仇恨:为什么他们做不到对自己的不离不弃。
到此,影片的铺垫终告完成,寻亲之旅开始了,或者说,一部风光片和公路片开始了。曾雨桐由青梅竹马的朋友志轩相陪,驱车驶在云南葱郁的乡野和蜿蜒的盘山路中。这一路上,雨桐不断地提起了自己心头的结,对可能即将面对的生身父母产生抵触。每一次,吴奇隆饰演的志轩都作为一个开导者的形象出现,当雨桐问见到父母后怎么办,志轩总是以一句“再说啦”回应,不给雨桐压力,以轻描淡写化解她心底里的重重锁链。后来,我们了解到,原来志轩也是一名孤儿,是相似的身世给了他们惺惺相惜的可能。
至此,电影和煽情仍是八竿子打不着,它的外缘是仿如世外桃源的云南山地风光,内核却是两个孤儿对童年的一次次深情回望。 他们想起了一次偷玉米的经历,想起了一个稻草人,想起了大年夜被人披上的一条围巾。没有“没妈的孩子像根草”的苦情,雨桐的童年大体上是正常的。他们像所有的年轻人一样怀旧,他们面对的问题就只是“面对”本身而已。父母曾经是你生命的一部分,在失去了这么久之后,你还能不能去面对他们。这时,影片的第一个“煽情”场面出现了:雨桐执意只身抱着书包吊在绳索上通过山间的大江,就像当年母亲抱着她通过一样。通过体会当年母亲的感受,雨桐终于开始面对了。
于是他们继续寻根,母亲也终于找到了,不过只存在于一张照片中:一个月前,她去世了。这是多么老套的桥段,且看张之亮怎么翻新。他没有着力表现雨桐的痛苦,而是终于将叙事主角转移到母亲身上,通过对着遗物恍然大悟的回忆表现她对雨桐的另一种“不离不弃”:她曾以义工的名义,每年去寺庙看望雨桐;她曾徒步从寺庙走回隔了好几座山的家;她曾只身去北京,远远的看着雨桐的毕业典礼;她还曾在大年夜走近雨桐,给她披上一条新围巾。不过,这位母亲始终被方巾蒙着脸,面目模糊。这一段让我想起了《李米的猜想》,都是在结尾时才把正面镜头给予了一位牵动剧情的重要人物。我甚至觉得,模糊面孔的处理让《车票》的动人效果更甚于《李米的猜想》,这位母亲可以代表一批集体的母亲形象:包括因为某些苦衷而不能关爱孩子的母亲,因为方法不当而与孩子种下芥蒂的母亲,以及种种在孩子生命中缺失了母爱的母亲。有一句话叫,天下没有狠心的母亲,只有狠心的孩子。此时我们已不用去追索母亲当年究竟有何苦衷,母爱这时不存在于逻辑链中,而是作为一种事实,存在于张之亮节制的镜头里。
结尾蒙面母亲的这一串镜头成全了这部催泪电影,至少我在那一刻确实是泪流满面了。那条大年夜被披在雨桐身上的围巾,在我的脑中慢慢旋转,变成了我的母亲在忽然降温的夜里起身为我加盖的一条棉被。这两个场景,我想,并没有任何实质上的不同。在写影评的此刻,我正逢因贵阳的降温而身体不适,孤身一人在外地谋生的我,忽然是那么想念那条棉被。
4 ) 恩友,如影随形、不离不弃——电影《车票》观后感
“我的心平静安稳,好像断过奶的孩子在他母亲的怀中。”(《圣经·诗篇》)有多久,你没有如婴儿在母亲怀中般的满足了?这几天,我常常被这种心情所填满,因我知道祂从未离开、如影随形!
偶然翻到《车票》,很难得引人深思的好片子。个人认为比《桃姐》更有深意。如果用世俗的眼光看,情节有点老套,似乎就是讲母爱的,但实际上它里面却隐藏着一个更深层的奥秘,我另有心得。(强力推荐大家看看)
故事发生在美丽的云南,影片的开始就放出背景音乐《恩友歌》,所讲述的是一个曾被遗弃的女婴长大后寻根的故事,其中引出三个思考:
第一,关于母爱和堕胎的问题
电影一开始就抛出这个人性的问题:“如果你知道怀中的胎儿是有问题的,你还会把他生下来吗?”,电影中有两个观点:一就是坚持生下来,“因为要给这个生命机会,并且父母愿意与这个孩子一同承受、分享生命”;另一种则是,“母爱?明知道孩子有问题,生下来只有痛苦、没有未来,父母也跟着受罪,为什么还要生?”第二种观点越来越受到世人的接受。 如今这个世代,堕胎已经成为家常便饭,似乎流去的只是不需要的垃圾,留下的却是自己不负责的方便。你看广告都做得理直气壮“随心所欲享受性福”“女人的福音,无痛人流”“简单的象老朋友悄悄来访”“今天手术,明天上学”等等,有人将“人流广告”做成了漂亮的钥匙链、打折卡在街头免费发放,可谓是铺天盖地、正大光明。然而上帝却在祂的律法中保护胎儿说:“有人若伤害有孕的妇人,甚至坠胎,随后却无别害,那伤害她的总要按妇人的丈夫所要的、审判官所断的受罚”。人的生命不同于其他生物,因为人是照着上帝的形象创造的,《圣经·诗篇》说道“我的肺腑是你所造的;我在母腹中,你已覆庇我。 我要称谢你,因我受造,奇妙可畏;你的作为奇妙,这是我心深知道的。 我在暗中受造,在地的深处被联络;那时,我的形体并不向你隐藏。我未成形的体质,你的眼早已看见了;你所定的日子,我尚未度一日,你都写在你的册上了。”所以人的生命并不掌管在人的手中,人不可以也不应该随己意对待人的生命,那是上帝的主权,都在上帝的手中。
第二,是关于饶恕
影片的女主角是一个在婴儿时被遗弃的人,所以对母爱充满仇视,她恨那遗弃她的父母,当收养她的修女给她了两张能够找到生父母的旧车票时,她不愿接受也无法饶恕。其实人在不饶恕时最容易伤害的是自己——让自己失去平安和爱,饶恕不是一件容易的事,然而不饶恕只会让自己陷在更痛苦中。所以当女主角决定放下怨恨、尝试着去了解的时候,却得到了意外的收获——爱和满足~~~~~~~
第三,爱——如影随形、不离不弃
当女主角沿着旧车票的线索,在千里之外最终找到母亲所在的地方时,母亲已经离世1个多月了。在母亲的遗物中却发现了许多张同样的车票,并且都是在同一个日期——她的生日期间的。原来母亲每年都会在这一天来到她的身边,她是以义工的身份来到修道院,母亲从来就没有离开过她,一直在暗中关怀着她,在唯一的一张修道院集体照片上,母亲没有留下面孔,只有身影——那个远去了的陌生的身影~~~~~当电影定格在女主角捧着那“陌生人”曾经在她儿时亲手给她戴上的围巾时,她的脸上不正是那种被释放的、说不出来的满足和喜乐吗?因为她知道母亲的爱——如影随行、不离不弃。能感觉到那种懊悔、惆怅、感动以及被爱的满足吗? ——“我的心平静安稳,好像断过奶的孩子在他母亲的怀中。”(《圣经·诗篇》)
当《恩友歌》再一次响起:“何等恩友慈仁救主,负我罪孽但我忧~~~~到祂怀中祂必保护,有祂安慰便无忧”。我知道电影不单单要讲母爱,它更想要告诉我们的是一种比母爱更伟大的爱——上帝之爱,正如那位母亲一样,上帝并不曾离开,不管你是否看见,祂就在你身边做你随时的帮助,无论春夏秋冬年复一年祂的信实永不改变,只要你用心去寻找,你一定知道祂正在爱着你。 虽然你眼睛不能看见上帝,但凡经历过祂恩典的人都被这爱和满足所充满,正如《圣经·彼得前书》所记“你们虽然没有见过祂,却是爱祂;如今虽不得看见,却因信祂就有说不出来、满有荣光的大喜乐”。
我们都在上帝的手中,祂因爱创造了你我,也因着爱关心着你我,我们不能因为看不见祂就否认祂的存在,其实上帝的‘身影’你早已看见,只是你没有在意、也没有沿着祂留下的“车票”去寻找——“自从造天地以来,神的永能和神性是明明可知的,虽是眼不能见,但借着所造之物就可以晓得,叫人无可推诿。”(《圣经·罗马书》)耶稣基督说“凡寻找的,就寻见;叩门的,就给你们开门”,你愿意寻找吗?若愿意,上帝就必带你进入祂的爱中,这爱是永不止息,祂必陪伴你、与你同在,成为你的恩友——如影随形、不离不弃~~~~
5 ) 遗弃后的不离不弃
乏善可陈的故事,配上并不精湛的演技,在个狂风暴雨的晚上打发时间,勉强没有在开始的10分钟关掉电脑,最终看到那个始终没有露出正脸的母亲每年往返的车费、那个小小发卡触动了我的情感,眼眶发热。
小小的车费,是那个遗弃孩子母亲卑微又伟大的母爱!
另外想说唯美、壮丽的风景真想立刻去感受一下。
6 ) 寻找来时的路
那段路很长很远
绵延到不知何处的地方
要不要寻找来时的路
寻找那个早已遗忘的印象
生活注定在某个节点
要开始不安。动荡。
山丘,甘泉。草地。
白云。牛犊。铁路。
还有那棵草地上粗壮的桑树
不知是否依然在夏日里繁盛如初
遥远的地方
离散的彷徨
爱在心间
只为这一趟
钢琴悠扬
感谢亲娘
其实这片子的灵魂还是在那个弃婴母亲身上,但是我觉得那个女主角着实不怎么样,整部演得很做作.
全篇只有一个亮点,就是最后讲述其母亲去看她的时候。但也只是这个moment让人觉得这部片子在表现母爱的伟大,而且很做作。
值得一看~
Up to you
女主角差。
考试的片子。
最后的最后感动我了。
情感共鸣很强烈!印象深刻的是从头到尾都没有露面的母亲。这就是这部电影的成功之处!只要平心静气的看没有人会不喜欢。
母爱是伟大的
以父母和孩子为主题的大陆文艺片,拍的还算靠谱,虽然在演技和细节上还有不足,给个4星还是可以的。片中的风景不错,配乐也很好,只不过为嘛范伟要撕那张纸呢……女主角干嘛看着纸笑呢……最后范伟是找到老婆了吧,应该。
亲情的主题不错,就是表演的太烂了而且太刻意!
风景美
这个,表示看懂,不理解
景色太美了,所以给四星
一般般~
想起了《海角七号》。一个是用信件书写的爱情, 一个是用车票奔波的亲情。这两种伟大的情感理应让人们感动,但海角成功了,车票失败了。看完后,只有一个感觉,做作。只能说导演驾驽故事的能力和演员的演技都有待提高。
景色很美,有十分钟的情节是很感动的
风光片
一个很特别的寻根之旅,就是地方搞不懂。地名是广东的,开头看着像西藏,后来又看着像广西,一头雾水。
这个这个也太烂了吧···