巴黎圣母院1982

这一版的改编，让我很不满意。被改后，1，剧情狗血了；2，逻辑漏洞出来了。

改编中，克洛德与爱斯梅拉达第二次见面，就初始庇护了她在教堂，可这第二次会面，就猖狂到想要得到她了。（这使得克洛德的性格没有展开，内心没有理智与爱情的抗衡）。接着，爱斯梅拉达不同意，她逃跑了，克洛德让卡西莫多去追回。（看似让原著剧情原回归了，但一看后面，就知道问题大了。这简直削弱了原著中爱斯梅拉达后来对卡西莫多受刑时送水的两人性格刻画。1，让艾丝美拉达的至善被削弱；2，让卡西莫多的最大感动浮于表面。爱斯梅拉达已然知道卡西莫多并非掳走她的主犯，因而送水动机也变了。 我现在终于知道什么叫“牵一发而动全身”了。情节一改，可谓大动干戈，人物性格整个都不对头了，剧情漏洞也百出了。

看了电影，想为雨果正名的心都有了！这部胡乱改的电影，人物性格铺垫全无、对于雨果想写的“不可抗力”四个字毫无表现、对中世纪人的愚昧发指漠然忽视……简直把雨果的名声都毁了。

剧情。雨果在原著中的逻辑性、对命运的层层堆叠，合力把剧情推到一个悲剧的巅峰。遗憾的是电影没有体现。 结局。原著结尾的震撼力，这一点我根本看不到！它把原著里最悲伤的结局居然都改成he了。这好比改编《红楼梦》把贾家又写活了。想像下，那红楼梦还会是最大的悲剧吗？）

我不识表里不一的人，因为太难分辨，雨果的《巴黎圣母院》深刻地剖析了丰富的人性世界，我看到了那些有着美丽的外表善良的内心的艾斯美达拉；看到了有着丑陋的外表、内心却如同天使的敲钟人卡西莫多；看到了道貌岸然自私险恶的弗洛罗。 在中世纪的法国，有一个非常美丽善良的吉普赛女郎艾斯美达拉，她从小被吉普赛人从家中偷走，在流浪艺人中长大，所以不被等级森严的上流社会所认同和接受。她有欢快的舞姿，美妙的歌声，所有人都被她吸引。当她深夜被人打劫事，被英俊潇洒的皇家卫队队长弗比斯救美，也因此爱上了他，而弗比斯也被艾斯美达拉的美貌吸引。与此同时平时被人唾弃的敲钟人卡西莫多也成为丑人王被大家拥簇着。平时道貌岸然的弗洛罗也被艾斯美达拉的外貌吸引，想要得到她的爱情，就指使卡西莫多去做坏事，伤害了艾斯美达拉，艾斯美达拉却在卡西莫多遭鞭打的时候用它善良的内心包容了卡西莫多，卡西莫多第一次体验到了人心的温暖，在卡西莫多的心中深深刻下了艾斯美达拉的美丽、善良。 在那个反人道主义，不公平的时代谁也不能得到丝毫同情，人们恐惧黑魔法，讨厌吉普赛人。艾斯美达拉也难逃被诬陷，而处决以绞刑的命运。然而她深爱着的，心目中的白马王子弗比斯却眼睁睁的看着她即将被判处死刑。虽然可是卡西莫多和艾斯美达拉的外表成为他们无法跨越的鸿沟，卡西莫多为了救她而不顾一切，但是并没有出现奇迹，但是在艾斯美达拉被处死后，他便紧紧地追随着她。 艾斯美达拉很美，她的心中的白马王子是弗比斯，却得不到弗比斯的保护，而且因为弗比斯为了不暴露自己的丑行不指认凶手而被处死，伪君子的弗比斯善于谈情说爱，花言巧语，可是关键时刻，他的眼中只有自己的利益，所谓的爱情对他来说一文不值，因为在他的心中没有真正的爱情。 卡西莫多向往着爱情和美，然而艾斯美达拉太优秀，对他来说艾斯美达拉是无法触及的女神，是那么的高高在上，没有污点。卡西莫多自卑，痛苦，无法触及他的爱情。可是在那关键的时刻他不顾一切所做的，是他对他的爱情的证明，他爱着艾斯美达拉，甚至超越了他自己的生命。上帝最终给了他一个机会，让他与艾斯美达拉永远的在一起。 若有白天的阳光明媚，必有夜晚的黑暗寒冷。人与人之间有着不同的内心内心的善良、险恶、我无法识别，毕竟人类有着类似的外表，有着高级的智商。 那些虽然外表丑陋却有着善良的内心的最底层的人，他们远胜于那些所谓的有教养、文明的世界里的人的美德。整本书中我感受到了“美

如果你想诅咒一个人变丑，那就让ta变成卡西莫多吧，我再没见过比他更丑的长相了。上帝慷慨地把一切丑陋都给了他，不是一般意义上的丑，就像一颗巨型毒瘤，丑得让人心惊胆颤，好像西游记里的妖怪，全身没有一处是正常人的模样，人不人的，倒是比鬼还恐怖。但，是人是魔，还真不是靠外貌来评判。

雨果的《巴黎圣母院》百年来被翻拍过许多版本，这个版本里卡西莫多的丑算是极致了。对于雨果抨击的社会以及颂扬的真善美，当我们还是学生的时候，书本里已经告诉我们了，只是不同国家背景和年代时差，感受并不深刻，却对故事本身充满了画面感：真人版美女与野兽。

他是敲钟人卡西莫多，在阴暗中坚守着从不嫌弃他丑陋的伙伴们——那每一个在他眼里耳朵里都有不同脾气性格的钟，然而上帝却觉得他还不够可怜，在这些钟声里剥夺了他的听觉。他孤独，但他快乐，至少活得纯粹。卡西莫多那口齿不清——像含着一条在口水里飘荡的舌头——的声音，唯有两个单词让我印象深刻：一个是虽然含冤受刑却因她无畏地站出来喂他喝水，而不停欢愉念叨着的“water”；另一个是在他活着的最后一天，他们是要去救她，他却误以为是要去杀她，与他们发生猛烈对抗，一个卡西莫多，犹如一只猛兽，可最终还是抵不过孤军奋战，是临死前那一声低沉的“why~”。那一天，那些一直循规蹈矩的钟声因为“water”而乱了；那一天，在一片乱钟声中他的人生只剩一声“why~”让人好心疼，他的一生就这样结束了，这tm叫个什么人生呢，能算是个人的一生吗，还不如从不曾来过。教主当初为什么要收留这么个丑婴呢？

美，是幸，亦是不幸。爱斯梅拉达真美，美得令我心动，但这样的女人命运一定很惨，没见过哪个美人的一生是可以平平静静度过的，这已经成为定律。羡慕她们的得却未必能想象到她们的失。不过，这个角色并不讨人喜欢。她最后为什么要亲吻卡西莫多呢，太可恶了，这简直就是利用，吻得太没有价值了，可怜的卖命的卡西莫多。

我感受到的更多不是什么外表与心灵的美丑，就是感慨雨果的“狠心”，造出了一个这么可怜的人。心灵再美，也掩盖不了外貌的丑，心灵再丑，也淡化不了外表的好看，更何况在当代，在当下，外表实在太重要，如果你长成卡西莫多那样，那就是噩梦，就是丑，最可笑那些为了宣扬心灵之美而强调外表不重要的观点。外貌，真的很很很重要，在现如今就是最好、最基本的第一手资源。让人鄙笑，却又无比认同。

奇怪，怎么搜不到这几位主演与这部电影相关的介绍，甚至在个人百科里也看不到这部电影的表演记录，难道这部电影遭到什么禁令吗？还是因为年代太久远？82年而已，不算老啊。挺不错的电影和角色，就这么不值得一提？

钟楼怪人开口说她给我水的时候我的眼泪就不自觉的流了下来，因为他是我最初看到的最具生命力的人物，怪人与吉普赛女人的情感互动十分的鲜明，让人感慨外貌与心灵的差距是可以存在的，但确实没有绝对的正误，吉普赛女人善良却不能识破阴暗，怪人善良丑陋却逃不开原有的禁闭，副主教心有善意却为权力所困，市井诗人慧眼识珠却不掺于外貌与爱情的层级差距所辐射的震撼力，不同于美女与野兽，野兽牺牲了，领悟了爱情，放逐了心爱的姑娘，随她自由，他某种程度上也的到了自由，确是缺憾的，缺憾给人的震慑力原来如此之大。终究是无法成全，他真的是聋子吗？我觉得他听的比任何人都听的清晰，当市众在集体呐喊，也许只有他看的清晰，明白市民用意动机何在，他的主教，他感谢，怨恨也不能的，放逐也许是死胡同，他得到了生的机会，这个问题即使今人也无法解答对错，悲剧，何其伟大。