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详细剧情
长篇影评
1 ) 行走的皮囊，迷路的灵魂
昔日旧作，也曾发文，稍作修改，今日留存，自我回味，光影沉沦，绝非大神，只是之晨。
本片的主人公是一位恣意游荡在声色犬马世界的好莱坞艺人，他的生活就如同他的跑车一样炫酷夺目惹人眼球，然而轰隆的引擎以及急速的快感却无法释放毫无归宿感的空虚，来来回回的兜转只是对麻木神经的死缓，熄火下车的他如同抽取了永动的游魂，茫然的伫立。
当一双舞女如同妖媚的花蛇扭动身躯极尽挑逗翻滚，而对面的唯一观众竟能一脸倦怠目光如麻时，作为看客的我们能隐约揣摸到要消耗掉多少次亿万吨的激情才能”修炼”到如主角般“麻木不仁”，当对性的自然渴望都能变成坏死的习惯，人的无聊已经达到了极致。
眼眸空望，一眼又一眼的苍冷迷惘；饮啜酒精，一口又一口灌入麻木；吞吐烟雾，一口又一口的吐出空虚。一整天来回交接的眼眸空望、饮啜酒精与吞吐烟雾化作了万般的孤独，再次用夜的魅惑挑逗僵化的神经不过是自欺欺人的安乐死。
女儿的出现犹如一泓清泉灌入疲惫的身心，毋须多言，当主角睁开倦态的双眼时，小妮子的一抹微笑立刻令其脱胎换骨般精神起来。失神的双眸焕发出了久违的光彩，无言的沉默孤独换成了温柔的无话不谈，而在目睹了女儿如蓝色精灵般的冰上独舞后，就连失真的笑容也从心底被打捞了起。，这一刻，存在于男主角身上死气沉沉的僵老气味终于有了散开的迹象。
主角虽然浑浑噩噩的活在世上，可他仍需要工作来维持生计。然而作为一名演员，他的投入感是很低的，不仅拍宣传照时受到女搭档的奚落，而且在接受媒体采访时也是闪烁其词、哑然无语。也许主角也曾深深的热爱自己的事业， 并且拿得了不错的成绩单，但亿万次的镁光灯闪烁、崇拜者的狂热尖叫早已溢满了他的成就感，如今的他只是个毫无进取心的空架子。
本片最耐人寻味的一幕：主角拍戏因为需要做头具模型，便任由工作人员于他脸上一阵涂抹，而在工作人员陆续离开等待模具定型的这段时间，主角只剩运作的鼻息维持呼吸，身在白昼却如陷暗夜，长段的无声唯有焦躁无力的鼻间喘息来回冲撞，如此情景像极了主角目前生活状态的缩影：多姿多彩的丰饶凡世在他心中早已褪色，双眼也已消褪探寻美好事物的光芒，使用口鼻漫无目的的呼吸是他存在于世的唯一意义。
女儿的再次出现令主角感到欣喜，他需要女儿来拯救他日益苍老的心田，而这一次她会久住。于是一对亲情浓烈的父女更像是一对玩性大发的知己，他们一起在《吉他英雄》的强烈乐感下无间配合，一起在睡不着的深夜里品尝着甜到吃不腻的冰淇淋，这样的生活安逸舒适充实，只是作为父亲的主角能一直持续享受和给予吗？
主角作为在声色犬马场所混迹多年的情场老手，自是要遍地留有余香，这次造访意大利也不例外，只是随行的女儿却并不买成人世界你情我爱那套帐，她有礼貌的笑容下，责备的眼神像冷箭一样射向父亲，而作为男主角的父亲则像个做错了事的孩子，心虚的看着对面这个小大人，也许只有在自己最亲的人面前，对生活失控的主角才能找回昔日自己在社会上应扮演的角色和责任。
身为明星老爹的女儿，小妮子精心打扮一番后的晚礼造型自是惊艳全场，而穿的如此隆重自是要捧老爹的场，一场汇集了意大利娱乐圈影精英的嘉年华盛宴即将盛放。通过主持人对主角的长篇介绍，我们能够知晓这位衣着光鲜男士的显赫战绩：包括与多位享有声誉的大导演与演员合作，他的人生曾经风光无限，他真的热爱过这份事业。而当早已处事不惊的主角上台发表老生常谈的获奖感言时，荒诞的一幕发生了，本应充满温情的独白却涌进了一群热辣四射的伴舞背景，主角唯有站在台上尴尬应对，而这似乎也暗示了主角现在的际遇：这世上可能会有亿万的人围观你，却可能没有一个人关心过你。
抛却俗世烦忧，暂别庸扰尘嚣，一对父女带着沉沉的倦意紧紧依靠，在慵懒的乡村曲调中，在暖暖温情的歌词中，卸掉郁积的重力满满的睡去。“让我当你的泰迪熊，我只想当你的泰迪熊”，也许在每个人心中，都渴望得到这样一个毛茸茸的守护神。
云淡风轻的午后，和着又一首慵懒的曲调，乒乓球台上的惬意挥拍，游泳池底的搞怪吐水泡，沐浴阳光的玩味滋润，这是父女俩“泰迪熊”生活方式的延续，主角在这份快乐的默契中寻找到了昔日那个踏实的父亲角色，而女儿则享受般的照单全收了父亲的给予。
短暂的快乐终要消散，默契的无忧无虑也要熄灭，女儿要离别开始属于她这个年龄的夏令营生活了，在车上，害怕孤独而积郁起来的情绪喷薄而出，妈妈的不辞而别，爸爸的整日奔波，女儿乐观开朗的心态下其实暗藏忧伤。而对望着女儿罕有的泪奔，主角乱了方寸，他自以为为女儿构筑出的欢乐就此幻灭，他唯有茫然的将哭成泪人的女儿放在自己并不显温暖的肩膀上。在送别之际，尽管诚挚的道歉吐出了自己的心声，但在轰隆的机翼起飞声中，一切话语似乎都显得苍白无力。
送走女儿，主角又回归到了原点。每日无聊的抽烟、发呆、无所事事，即使对着镜子也只是一副行尸走肉的空皮囊。也许是怕了厌了这种日复一日的空洞，也许是女儿的当面泪奔令他反思难安，他终于拿起电话，向自己的前妻倾吐心声。对着电话那头几近陌生的女人声线，他骂自己一无是处，他悔恨自己随波逐流，也许在主角心中，电话的另一头已不是他的前妻，而是聆听他忏悔的牧师，但他不在乎，他只想一股脑儿的喷出自己蹉跎岁月的积郁和悔恨。
影片的结尾，主人公开着轰鸣的跑车驶上了荒凉的大路，然后熄火，下车，独自前行，曾经象征着速度与激情的坐骑被他抛去，他踏上了找寻与救赎的征途，找寻那早已遗失在某处的灵魂。
2 ) 作者直觉与观众意识的落差——瞌睡
索菲亚•科波拉，一个极简抽象艺术家，一个年近40仅拍摄了4部电影长片的女性导演。去年秋天，她更是成为了第一个斩获金狮的美国女导演。“Salon.com”的Andrew O'Hehir说道，“这是一部迷人的、深思的手工艺作品。相比她父亲，索菲亚在电影的先锋领域走得更远。《在某处》通透着安东尼奥尼电影和贝托鲁奇电影的气质，是对好莱坞电影的一次折转。”反之，《New York Observer》的Rex Reed则说道，“《在某处》没比《绝代艳后》少多少自负，也没比《迷失东京》少多少沉闷。”影评人的嘘声也好，昆汀的摆谱也罢，赞誉与冷遇，始终萦绕在这部以Chateau Marmont为封套的影片之中。相对而言，笔者比较认同《洛杉矶时报》的专职影评人Kenneth Turan的观点，“相比较影片的故事性，《在某处》厉害的地方在于其对气氛的营造以及视觉的形象化描绘上。”
内在风景
以作者论的角度讲，《在某处》里的主角Johnny Marco与《迷失东京》里的主角Bob，有着诸多异曲同工的地方。首先，他们都是各自圈子里的精英级人物——好莱坞大明星&广告界大佬。其次，他们的内心都有某着无形的空洞与寂寞。孤独，正是这两部电影的核心主题。再次，他们都在影片中进行着各自的人生旅途。成年人的脱位（adult dislocation）以及随波逐流的厌倦（free-floating ennui）正是索菲亚电影一个共通的作者策略。
影片一上来就是一个固定机位的长镜头。男主角驾驶着一辆黑色法拉利，一圈一圈地在镜头内打转。观众自觉地开始期待，这辆车什么时候会停下来？开出画框的车会不会发生意外？结果，车子安然停在画框中央，男主角下车，影片开始。这个被马达轰鸣灌满银幕的开场，一下子定调了主人公的内心情绪——困顿而躁动。
紧接着，索菲亚用一连串的正反打，强化男主角的意兴阑珊——男主角的眼皮全然不顾双胞胎舞娘的钢管舞（《花花公子》的模特Kristina与Karissa Shannon 饰），竟然打起了“架”。影片的前20分钟，几乎是没有对白的。
索菲亚与她的摄影师Harris Savides，经常在影片中以制造“延长镜头”extended shots，挑战观众的观影习惯。用索菲亚自己的话说，“如此长时间的，无对话的将镜头对准演员的表演，是为了让观众进入人物的私密空间。观众可以看到，他们从不曾看到的，一个好莱坞大牌明星的另一面。”所以，影片常常有超过45秒以上的长镜头。值得一提的是，影片中出现的其它好莱坞明星，都是本名或本色出演。男主角与本尼西奥•德尔•托罗的电梯相遇，便是一段注脚。
尤甚的是，索菲亚对演员的工具性做出了深刻的批判——物化。在经过几个小时的特效处理之后，男主角的脸被类似石膏的物质，重重填满。银幕上的魔法，现实中竟是如此的单调乏味。置变成一个面具模型的男主角，镜头一切，竟然是一个镜像。镜中人，正是一个满脸老人斑的苍苍老头。男主角，好像在镜中被动地看到了自己未来的样子。
而且，影片完全没有交代男主角的过去。没有闪回，没有纪录，男主角仿佛真空一般地生活于那座奢华的旅店之中。无尽的钢管舞、无尽的发布会、无尽的剧本、无尽的投怀送抱，对于他来说，睡眠是他唯一的伴侣。他甚至可以在做爱的时候，睡着。但是，女儿的来临，改变了他的生活节奏。他看她跳冰上芭蕾、他与她一同玩电子游戏（吉他、网球）、他与她一同打乒乓、她给他做早饭，等等，父女俩人，不动声色地互相安慰着。说得透彻一点，影片中的这对父女都还没有真正意义上的长大。这段旅程，亦象征着俩人的心灵成长之路。
名望也好，女人也罢，对于男主角来说，他并不知道自己到底要的是怎样的生活。索菲亚将所有的人物情绪都压制在了最后时刻。路上，女儿终于在父亲的法拉利跑车里宣泄出了自己的情绪。她问父亲，“母亲说她离开一会。她没说她离开多久，她也没说她会不会回来。”从这个意义上讲，父亲与女儿都在通过这趟旅程，自知或不自知地寻找自己的生活着力点。
索菲亚试图通过无数的，略显冗长的客观镜头，将一个好莱坞大牌明星的“内在风景”，暴露在观众面前。她没估到，高高在上的金领困惑，是普通电影观众无法消化的。
3 ) 《在某处》：浪荡父亲与萝莉女儿的几天
看完之后，我老后悔了。
一部超级大闷片。可以说，在我看过的上千部电影里，它的沉闷指数可以数一数二。情节简单的不能再简单，一个浪荡父亲与萝莉的女儿的几天生活。然后浪荡父亲幡然醒悟，最后不知道是自杀去了，还是寻找新的方向。
可能我才疏学浅，全片我都不知道导演要说什么。记录片似地拍摄方式，即没有音乐，也没有旁白。对白也完全生活化，都是些生活琐事，比如“这个做的好吃”、“我要去哪里做什么”之类的。整部电影干巴巴的。影片的镜头很少运动，都是固定的，观众就好像一个偷窥者，在观察者片中的每一个人。
导演想通过这种方式传达什么信息？我感觉到的，首先就是无聊。影片无聊，影片里的男主角也很无聊。片头竟然拍一部车绕圈就用了将近四分钟，然后跳脱衣舞用了将近十分钟，我是佩服到家了。其次感觉到的是，男主角的生活没有方向，按部就班似地生活，跟机器人一样。其余的，就是男主角的女儿很爱他，这种爱还不像亲情……
片尾最后男主角弃车走路，走向远方。我是没看出来，他是想要自杀，还是想要寻找新的生活。如果是前者，我们就可以看到，自杀的人如何走向死亡的。如果是后者，男主角太不理智了，怎么能说抛弃一切就抛弃呢？
说来说去，一部看完就后悔的电影。看电影是要寻找美，或者是给人以启迪。本片看完更郁闷，看了跟没看一样。一部超级难看的电影。
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4 ) 《在某处》电影剧本
《在某处》电影剧本
文/〔美国〕索菲娅·科波拉
译/王琼
1.外景，赛车道，白天
多云天气，发闷，雾霾中一部黑色法拉利在空旷车道上跑圈。一圈又一圈，驶向虚无。
它减速，停下。约翰尼从车里出来，站在一旁。
切至——
黑底标题：在某处。
2.内景，马蒙特庄园酒店，夜
约翰尼，30岁出头的坏小子型演员，从挤满漂亮派对女郎的楼梯上下来，醉醺醺的他笑脸吟吟。脚下绊了一下，他摔倒在画框外的楼梯上。
约翰尼：（画外音）噢，真他妈的。
切至——
3.内景，约翰尼的卧房，夜
马蒙特庄园酒店的一张床上，约翰尼倚靠着枕头。
他脸上有淤伤，手腕打着石膏。
处方药瓶在床头柜上列成一排，另外还有一瓶柏翠庄（注1）葡萄酒。
他茫然望着前方。一个被虚焦的女孩身躯进入画框。
切至——
4.约翰尼的主观视点
一对双胞胎，穿着护士套装，开开心心地绕着一根钢管为他起舞。
她们身后一束金属箔纸气球已开始泄气；一个小型录音机为她们播放音乐。
约翰尼离开她们，走去盥洗室。他经过一张书桌，上头摆着普鲁斯特和陀思妥耶夫斯基的作品。
5.内景，盥洗室，夜
约翰尼面对镜子，查看自己受伤的脸庞及日渐稀疏的头发。他服下几粒保法止（注2）和维柯定（注3），又回到床上。
6.内景，约翰尼的房间，夜
他从床上看着双胞胎舞娘。他的眼皮变得沉重，昏睡了过去。
双胞胎停了下来，她们像收起折叠望远镜那样收起便携钢管，带上小型录音机走了。
淡出。
7.外景，马蒙特庄园酒店内院，下午
洛杉矶阳光明媚。约翰尼独坐在长椅上，戴着太阳镜，吸着烟。
一个相熟的侍者问他是否需要什么。
另一张桌旁两个洛杉矶姑娘朝他露出诱人的笑容。
他的手机发出哔哔声，他撑着沉重的眼皮瞄了一眼，手机屏幕上有条短讯：
“为什么你能这么混蛋？”
切至——
8.外景，洛杉矶大街上，白天
约翰尼漫无目的地游荡在洛城的下穆赫兰道。
一位一头沙金色秀发的女郎驾着保时捷，对他微笑。他追随了她一会儿，然后跟丢了。
切至——
9.内景，马蒙特庄园酒店走廊，傍晚
他穿过走廊，装扮成吸血鬼的高大女孩们抽着烟与他擦肩。
她们审视了他一番，继而走进正在拍摄照片的房间。
切至——
10.内景，约翰尼的套房，夜
他抽着烟，好像在等接下来做什么。我们只看到他抽烟和等待。
烟抽完之后，他把几片药扔进嘴里，喝下啤酒。
切至——
11.约翰尼的主观视点——重摇滚网球钢管舞
双胞胎穿着白色网球裙，她们绕着钢管，拿着球拍，为他旋转。
切至——
12.内景，约翰尼的房间，夜
钢管舞过后，双胞胎中的一个掠过约翰尼，他抓着她，把她扔到床上。她猛推他——
辛迪：我叫辛迪，你这变态。
她走开。
约翰尼：噢，抱歉，辛迪。
双胞胎中的另一个，斑比，倾身求一个热吻。
斑比：我是另一个。
大特写。她吻他，然后对着他的脸把口香糖吹出一个泡泡。
黑场。
我们在黑场中听到蕾拉的声音。
蕾拉：（画外音）约翰尼……约翰尼……
渐显：
13.内景，约翰尼的卧房，白天
明亮的午后阳光洒进他的房间。双胞胎的钢管已经不见。
约翰尼醒来看到克莱奥，11岁的苗条少女，头发凌乱，穿着一件大码T恤，正在床上，挨着他，在他的手腕石膏上涂鸦。
他一醒就迎来她灿烂而孩子气的笑容。
克莱奥：嗨，爸爸。
蕾拉，快40岁了，就像“好女人”那样站在门口看他。
蕾拉：你出了什么事？
约翰尼：哦，我的绝技演出。相当惊险……
切至——
14.内景，约翰尼的车，白天
约翰尼送克莱奥去上她的滑冰课，他们驾车行驶在洛城阳光充足的马路上。
约翰尼看着他的后视镜。
约翰尼：你看到了吗？
克莱奥：什么？
约翰尼：那部黑色越野车。我觉得它在跟踪我们。看到照相机了吗？
她往后看。
克莱奥：那车看上去挺正常的。
他减速，然后把车停在山谷区的大购物商场。
切至——
15.内景，滑冰场
约翰尼坐在看台上，望着她。
克莱奥，穿着浅蓝色衣服，头发往后束起，正随梦幻般音乐在冰面上滑行规定动作。
他望着她——她的脸上有种平和的专注神情，她看上去就像即将成年的小仙子。
切至——
16.内景，车，傍晚
约翰尼送克莱奥回家。
约翰尼：你滑得真好，什么时候开始学的？
克莱奥：3年了。
约翰尼：哦，是吗……
她点头。他又在看后视镜。
约翰尼：还是那部越野车么？
克莱奥往后看。
克莱奥：这种车洛杉矶有不少。
约翰尼：是啊，不过我觉得还是那一部。
克莱奥回过头来，往手机上写什么。
约翰尼：你在干嘛？
克莱奥：我在记车牌号。
切至——
17.外景，蕾拉住处，黄昏
约翰尼在汉考克公园的一处漂亮宅邸前停车，把克莱奥送到家。
克莱奥：拜，过会儿见。
他拥抱她，在她的前额留下亲吻。
约翰尼：拜，小乖。
她轻轻地爬出低矮的法拉利车。
切至——
18.内景，法拉利车，夜
独自回“家”路上，他停车等红灯，手机发出收到短讯的哔哔声：
“你还真觉得自己是坨热屎啦，是吧？”
切至——
19.内景，约翰尼的套房，夜
他穿过自己套房的起居室——里头挤满了瞎逛游、抽烟、喝酒、聊天的人们。约翰尼的助手萨米负责招待。一个手拿大麻烟的法国佬正在闲扯。
法国佬：（口音浓重）有个纪录片，很棒的，叫《脏话》。说的是美国电视上出现脏话的历史，而且有很多片段，还有，你要是在美国电视上讲了一次，就罚你20万。但有个片段里布什讲了20次，所以要罚他四百万……
约翰尼在自己口袋里翻出一枚压碎的片剂，他想看清楚到底是什么药，但又觉得费那劲干吗，随便什么都好，他把药片抛进嘴里。
他给自己倒了一杯酒。
特写。威士忌冲在高脚杯里的冰块上。
约翰尼走向一个漂亮女孩，用尽魅力朝她微笑。
约翰尼：嗨，我是约翰尼……
女孩振奋不已。
切至——
20.内景，约翰尼的卧房，夜
他的卧房一片黑暗，外头派对的声音有点儿发闷，约翰尼和漂亮女孩亲热，他们笑着，而且醉了。她亢奋地叫着他的名字。
女孩：约翰尼……约翰尼……
约翰尼摸索她的身躯，脱下她的内裤，却在她两腿之间昏睡过去。
女孩：约翰尼？
切至——
21.内景，约翰尼的卧房，白天
约翰尼醒来，独自在床。阳光从窗外洒进。
切至——
22.内景，盥洗室，白天
约翰尼在淋浴，又是新的一天。他试图不让石膏沾水。
切至——
23.内景，约翰尼的卧房，白天
铃响，约翰尼接听电话。
约翰尼：喂。
他听到一位职业女性的声音。
玛姬：（画外音）早上好，约翰尼，车在楼下候着。
约翰尼：呃？
玛姬：你准备妥当就去酒店大堂，克莱尔会在那里接你。
切至——
24.外景，四季酒店，白天
一部林肯牌大轿车停在酒店前，约翰尼走出车来。
几位年轻的职业女性和一名热情的公关人员接待了他。
克莱尔，职业女性之一，她与约翰尼说着话，两人一同踏进酒店。她对约翰尼说话的语速很慢，吐字清楚，就好像约翰尼是个弱智或者疯子。
克莱尔：我们先把你送到楼上与瑞贝卡合影，然后再把你送到记者会。
切至——
25.内景，四季酒店套房，白天
瑞贝卡，一个年轻女演员。约翰尼和她一起在电影海报前摆出一副快乐情侣的样子。
拍照的时候闪光灯一阵频闪。闪光灯一止，瑞贝卡就沉下脸色。
她往后退，看着他。
瑞贝卡：（带着怨恨的挖苦）你看上去不错。
约翰尼给她一个眼神，好像在说他没情绪玩这套。
拍照再次开始，他们又摆出刚才爱情片主演的架势。
拍照再次结束后，她转向他——
瑞贝卡：就这样了，约翰尼？就这么完了？
他点起一根烟，沉默不语。
瑞贝卡：噢，真行，自己一撤，什么也不说……你就不能长大吗，做一个成人？
他看着她，等待她息怒。
她试着压住脾气，走开了。
切至——
26.内景，四季酒店记者会房间，白天
约翰尼被领进记者会房间，他落座，面前是驻好莱坞的国际记者们。有些记者把面包圈放在房间后面的餐柜里，然后走过来到约翰尼面前入座。
有一个来自以色列的男记者，一个来自意大利的女记者，不胜枚举。他们都在为谁第一个提问而彼此斗嘴。
意大利记者：你觉得这个角色是不是代表了意裔美国人呢？
另一个女记者翻了翻眼皮，而一个印度记者压低嗓子嘀咕。
印度记者：老是她第一个提问。
阿根廷记者：这部电影反映了当今的后现代全球主义？
约翰尼继续等他的下文，结果他没有下文。
约翰尼：抱歉，您的问题是什么？
另一个带着浓重口音的记者打断了他们——
西班牙记者：请问，谁是约翰尼·马尔科？
切至——
27.内景，大轿车内，近傍晚/日落时分
约翰尼坐在车尾，空虚，自恼。
日落时，轿车驶过贝弗利中心，走上拉·谢纳加大道，他望着窗外。
约翰尼：请去芳汀路，我想在那儿停一会儿。
切至——
28.外景，斑比的寓所，黄昏
轿车在芳汀路一处窄小的二连式公寓前停下。
约翰尼走向它，双胞胎之一的斑比打开了房门。
轿车仍未熄火，我们透过窗户看到：
约翰尼抱起斑比，靠着墙与她接吻。她的双腿盘在他身后，他们消失在另一房间。
切至——
29.内景，马蒙特庄园酒店，夜
夜生活拉开帷幕，人们已开始蠢蠢欲动。
约翰尼与几个时尚狂人走进电梯，这里还有另一位电影明星。
那位明星朝他点头，演员与演员之间的交流。
电影明星：嘿，哥们儿。
约翰尼：嘿。
他回答得很僵硬，并在自己的楼层下了电梯。
他走在空荡暗黑的走廊上。
经过一个房间，我们可以听到里头有几个喝醉的女孩正跟着林纳德·斯金纳德（注4）的曲子歌唱。
切至——
30.外景，酒店阳台，夜
约翰尼站在自己的阳台眺望落日，而城市夜灯闪烁。
我们听到头顶直升飞机的噪声。
户外广告牌上的性感姑娘正望着他。
切至——
31.内景，约翰尼的卧房，白天
约翰尼在半醒中接听电话。
玛姬：（画外音）他们在特技工作室等你，他们要给你的脑袋做个模子。地图已经塞进你房间了。行吗？
约翰尼：嗯，行。
他坐起来。
切至——
32.外景，马蒙特庄园酒店，白天
约翰尼驶出停车库，开到街上。
路边有一部已经撞进墙的空车，几束花被它带进了矮树丛里。
切至——
33.外景，日落大道，白天
约翰尼透过挡风玻璃的主观视点——在刺眼的阳光里驶过日落广场，人们在咖啡店逗留，一块汤姆·福特（注5）广告牌在头顶隐现。
切至——
34.内景，特效化装工作室，白天
工作室内，我们看到为别的主顾做的活儿留下的痕迹，一个异形的脑袋，一个伤了半边的脸蛋。
约翰尼依靠椅背坐着，一组化装师正把黏糊糊的石膏往他脑袋上涂抹。
他们在他的鼻子里插上一根软管用来呼吸。
我们听到约翰尼的呼吸——低缓而沉重。石膏看上去好像永远不会干。
切至——
35.稍后：
化装师们站在他面前专注地工作。他们一完成就退后让约翰尼去看镜子里的自己。
那是80岁的约翰尼。他透过自己逼真的老年妆容向外张望。
他打量着年迈的自己。
切至——
36.内景，约翰尼的套房，傍晚
回到庄园酒店，他又恢复青春。
淋浴之后，他在腰间围了一条长毛巾，站在房里抽烟，这时电话铃响。
酒店工作人员：（画外音）晚上好，马尔科先生，您的按摩师已到，他可以上楼吗？
约翰尼：呃？好吧。
切至——
37.内景，约翰尼的套房，夜
约翰尼趴在按摩床上，脸朝下，一块毛巾搭在身上。
约翰尼：劳丽哪儿去了？
按摩师：噢，他们没跟你说吗？她没空。
他调整苹果随身听的播放曲目，选择了新世纪轻音乐，我们在温柔的长笛声中听到海浪轻拍。
按摩师把约翰尼两手放在一起揉搓，帮他做了一次很长的深呼吸。
我们见到约翰尼的主观视点，他从按摩床的脸洞往下看——按摩师强健的双腿，赤裸的双脚。我们看到按摩师的短裤掉到地上，他双腿跨出短裤，准备工作。
约翰尼蹿起，抓紧自己身上的毛巾。
约翰尼：搞什么啊你？！
按摩师：噢，他们没告诉你我就这样工作吗？
约翰尼表情困惑，按摩师还是男妓？
按摩师：我有一个网页专门介绍我这个理念。我觉得，如果我跟我的客人一样裸体，他们可能会更放松……
黑场。
我们听到门砰地关上。
38.内景，约翰尼的卧房，夜
大特写。约翰尼服下几片安眠药。
房间里只有电视机发出的微光，约翰尼躺在床上看着电视播放的甘地纪录片。解说正在讲述甘地在维护人权方面取得的成就。
解说：（画外音）甘地1921年担任印度国大党领袖，他引导了一系列全国范围内的运动——减少贫穷、扩大女性权益、建立种族联系、增强自主经济能力。
在甘地帮助民众的时候，一个臃肿且显出沉重眼袋的约翰尼，正直勾勾盯着前方。
淡出。
39.内景，约翰尼的盥洗室，早晨
约翰尼站在花洒水下，他想清醒自己，开始新的一天。
切至——
40.内景，约翰尼的套房，白天
约翰尼像穿纱笼那样围了一条浴巾，他抽着烟，走到前门拿报纸。
一位穿着橘滋牌（注6）原色运动套装的中年金发女子也站在她的房门口签收客房服务，她瞥了约翰尼一眼。
她一边用软管吮吸着星冰乐（注7），一边看着他。
切至——
41.内景，隔壁房间，白天
我们看到一块床头板正在撞击墙面。
切至——
42.内景，酒店走廊，白天
约翰尼仍然围着浴巾，从中年女子的房间走出来。
克莱奥正在约翰尼房门外，一边等着，一边玩手里的数独（注8）游戏。她还带了小行李箱。
约翰尼：噢，嗨，克莱奥。
克莱奥：你怎么到别人房间洗澡，你的浴室坏了吗？
约翰尼：是啊……
他把她领进他的房间。
约翰尼：真是个惊喜……你今天不上课吗？
克莱奥：是礼拜天呀。
他们身后的门关上。
切至——
43.内景，约翰尼的套房-客厅，白天
约翰尼、克莱奥和萨米正在玩电子游戏《吉他英雄》（注9）。
克莱奥：你想玩轻触测试吗，看谁触得最轻？
萨米：好啊。
克莱奥：你先来。
萨米尽可能轻地碰触了一下克莱奥的手臂。
克莱奥：噢，该我了。
她全力打了他一拳。
克莱奥：你赢了。
萨米：你居然虐待我这样的小个子。
电话响了，约翰尼拿着话筒接听，踱进卧房。
44.内景，约翰尼的卧房，白天
他拿着话筒朝窗户走去。
约翰尼：哈罗，玛姬。
玛姬：（画外音）嗨，约翰尼。《洛杉矶时报》想让你为你妈妈的书说几句。
约翰尼：（压低声音）天哪。
他挨着窗户站，拉起窗帘，看到外面游泳池。
玛姬：（画外音）还有，星期三你得去米兰，我们安排你明晚起飞，或者星期二……
一个深肤色比基尼女郎就在池边，往上看他，她面带微笑，上衣脱开，对他发出诱人的傻笑。
他立即关上窗帘，离开窗户，感觉糟透了。
玛姬：（画外音）你在听吗？
约翰尼：嗯哼。
切至——
45.内景，约翰尼的套房，白天
克莱奥倚着沙发扶手，在打酒店电话。
克莱奥：我们要一点儿牛奶，两杯，一条牛油……还有车打奶酪。能给我们送一个奶酪刨丝器吗？
切至——
46.内景，约翰尼的套房-厨房，稍晚
在这间能眺望日落大道的酒店小厨房里，克莱奥做着奶酪焗通心粉。
切至——
47.内景，约翰尼的卧房，黄昏
昏暗的卧室里，约翰尼在打电话。
蕾拉：（画外音）这段时间我要出远门……（叹息）我希望你能送克莱奥去夏令营，她要呆上几个礼拜，那地方离你父母家很近。
约翰尼：你什么时候回来？
蕾拉：（画外音）我不知道……没那么快吧……
约翰尼：我得去意大利，电影在那儿上映，再多去几个颁奖会我都能拿意大利护照了。
蕾拉：（画外音）总之，6月10号把她送到贝尔蒙特。
切至——
48.内景，洛杉矶国际机场，白天
约翰尼和克莱奥在拎包员和贵宾服务生陪同下穿过机场。他俩都戴着太阳镜，克莱奥拉着自己的小行李箱。
切至——
49.内景，米兰机场
一群意大利保镖和贵宾护卫神色严肃地领着他们穿过海关和护照检查台。他们抬起胳膊肘子，保护着克莱奥，就好像她是重要政客。
他们经过时，几个意大利保安和警察大声叫他。
意大利警察：Ciao（你好），约翰尼！Come Stai（最近可好）？
切至——
50.外景，米兰机场
他们与一位警卫坐上加长轿车，甚至还有几部摩托在侧保护。
切至——
51.内景，意大利酒店套房，白天
约翰尼和克莱奥被领进一间豪华得夸张的意大利式套房。
克莱奥打开一扇房门：这间带壁画的房间里居然有一个私人游泳池。
客厅里，穿着奢华套装的意大利电影发行人帕皮及其部下正为电影首映忙碌。帕皮的衬衫是嫩黄色的，外套口袋里的装饰手帕以及脚上短袜，也都是嫩黄色的。
帕皮：见到你了，约翰尼！
他给了约翰尼一个大大拥抱。
切至——
52.内景，意大利酒店大堂，白天
大堂挤满了电影人和食客。
西尔维亚，一个金发意大利女演员，她看到约翰尼，满面不爽。
西尔维亚：哈罗，约翰尼。能跟你谈谈吗？
她把约翰尼拉到过道一边。他跟着走，显然，他没有别的选择。
克莱奥对这一切全无兴致，她坐在一张奢华沙发上玩着数独游戏。
我们可以听到过道上传来的西尔维亚与约翰尼的争执。
西尔维亚：（画外音）你他妈的，觉得再不会见到我了是吧？！
约翰尼回到大堂主区域，又被拉进一间沙龙。
53.内景，意大利酒店大堂-沙龙，白天
帕皮和他那衣着五彩缤纷的随从们站在一边。
帕皮：约翰尼，约翰尼，好消息。我刚跟市长通了电话，他想授予你城市之匙，明天就是颁授典礼……
与此同时，在摄像镜头下，有人把约翰尼双手按进泥模里拓手印。
一个激情过度的意大利女电视记者站在一边对着摄像机报道约翰尼的莅临。
切至——
53A.内景，意大利酒店套房内泳池，傍晚
约翰尼享受着极可意（注10）按摩浴缸，克莱奥则在泳池里游圈。
54.内景，意大利酒店套房，夜
约翰尼和克莱奥睡在一张超大床的两边，盖着一条蚕丝被。（房内金碧辉煌，带有范思哲风格。）
克莱奥：你睡着了吗？
约翰尼：没呢……要吃点儿夜宵吗？
克莱奥：好啊。
他亮起灯，打电话叫客房服务。
客房服务：（画外音）Buongiorno（早上好），马尔科先生，您需要什么服务呢？
约翰尼：Buongiorno（早上好）……你们有聚乐多冰激淋吗？……好的，都来一点儿，每样来两份，可以吗？谢谢，好的，Grazie（谢谢）。
约翰尼的手机哔哔响，一条新短讯。
约翰尼一看：“你他妈有什么毛病？”
切至——
55.稍后
克莱奥蜷在床尾的华丽座椅里看着电视。
约翰尼开门，两个侍者推着餐车进来，冰激淋装在银钵里。
约翰尼和克莱奥一边吃冰激淋，一边看着意大利语配音的《朋友》。
瑞秋和罗斯正对彼此说着快速而奔放的意大利语。
约翰尼弹了弹克莱奥的脚趾，她一缩，对此习以为常。
切至
56.稍晚
床上，克莱奥枕着大枕头酣睡。
传来轻轻敲门声。
约翰尼走去开门，是西尔维亚。她甜美而温驯。他们低声说话，她的手臂环绕着他。
他们溜进了比邻房间。
切至——
57.内景，意大利套房，早晨
克莱奥坐在客房服务推来的餐车前，上面摆着三个人的早餐。
我们听到另一个房间传来的淋浴声，而西尔维亚披着湿发，伶俐又大声地用意大利语对手机讲话。她状态轻松自在。
通话完毕，西尔维亚同克莱奥坐下，卖力地与克莱奥交朋友。她很想在话语中显出女孩之间的亲密，却幼稚得像个5岁的娃娃。
西尔维亚：克莱奥，你多大了？
克莱奥：11岁。
西尔维亚：你有男朋友么？
克莱奥望着她，等她闭嘴。
西尔维亚：我11岁的时候，跟一个叫尼诺·维蒂的男孩深深坠入爱河……他就住在这种大房子里……噢，他真是帅啊……他还有一辆小摩托……
西尔维亚继续说，这时约翰尼进来，他刚冲过澡。
他坐下吃早餐，神情尴尬地看着克莱奥。
克莱奥就像“好女人”那样对他微笑。她真希望西尔维亚不在。
西尔维亚：你想去骑小摩托吗？
克莱奥：当然。
切至——
58.内景，意大利套房，傍晚
西尔维亚和客房服务车都不见了。
帕皮及其随从和约翰尼谈论颁奖会事宜。
帕皮：这样的，约翰尼，我们得去颁奖会那儿停一下，要是你能给最佳男演员颁奖，然后再说上几句，那就太好了。你可以讲讲和阿尔·帕西诺一起拍戏的故事，或者别的什么？然后我们就去吃晚饭，跟市长一起……
约翰尼对此已经有点儿畏惧了。
这时精心打扮的克莱奥走进房间。
约翰尼转头看着她——他第一次不把她看做小孩子，而是即将成人的美女。
约翰尼：克莱奥，你看上去很美。
她微笑。
克莱奥：谢谢。
帕皮的太太：Belissima（美极了）！
约翰尼自豪地向克莱奥伸出手臂。
约翰尼：请？
切至——
58A.外景，米兰酒店，傍晚
他们这队由警卫和警笛护送的车队停了下来。
59.内景，电视猫（注11）颁奖礼，夜晚
一场疯狂的颁奖礼正在进行——克莱奥坐在约翰尼和一名迷人的意大利女演员之间。
舞台上站着一些棕褐肤色女人，她们胸部丰满、浓妆艳抹、穿着闪亮且暴露的衣服。所有颁奖人都很亢奋，用意大利语喋喋不休，讲着只有他们才懂的笑话。
一名制作助理溜到约翰尼身边，把他领到后台。
很快，约翰尼在响亮的音乐中被介绍出场，他在几位光鲜女士的簇拥下登上舞台。约翰尼与当地的谐星主持人站在一起，主持人撤后让约翰尼颁奖。
约翰尼顶着明亮灯光，与拗口的意大利语做了番斗争才把奖项颁完。
音乐又起，闪亮女郎们围绕他起舞。
切至——
60.内景，意大利酒店走廊，白天
约翰尼和克莱奥走出房间。她推着自己的小行李箱，他们一起离开了走廊。
61.外景，意大利酒店，白天
来来去去的电影人发出嘈杂声，影迷等待着，明星专属的加长轿车身上挂着标识。
约翰尼和克莱奥坐进一部车，刚好与帕皮及随从擦肩而过。
切至——
62.内景，意大利加长轿车，白天
约翰尼躲着帕皮，司机回头看着他和克莱奥。
意大利司机：我很抱歉，这是莲恩小姐的车。
约翰尼：您能载我们去机场吗？
意大利司机：本来不行的，可您是马尔科先生嘛，我们走吧。我会把你们送到机场。
克莱奥和约翰尼坐在车尾，身旁是着色车窗，他们对视一眼，像是在说：咱们干了一票。
轿车驶离，他们往后靠着，不发一言。
淡出——
我们听到喷气机起飞的声音。
63.内景，马蒙特庄园酒店大堂，傍晚
克莱奥和约翰尼回来了。
他们疲惫不已。她扑通一声坐进大沙发，紧挨着他。
一群欧洲及洛杉矶的演艺商人在他们周围交谈。
有一桌英国时尚界人士在喝玛格丽塔酒。其中一个男人戴着耸出根羽毛的礼帽。克莱奥品味着他们的服装。
罗姆洛——他们熟识的一个亲切侍应，给约翰尼拿来一杯酒。
约翰尼：嗨，罗姆洛，最近怎么样？
罗姆洛：还行，还行。这儿还是老样子……但马利布的火势更大了，人群得疏散。
疲倦的克莱奥倚靠着她的父亲。
罗姆洛：想听首歌吗？
克莱奥点头。
罗姆洛把自己的木吉他拿来，他边弹边对她唱《让我做你的泰迪熊》（注12）。
伴随这支摇篮曲，克莱奥倚着约翰尼睡着了。
64.内景，约翰尼的卧房，白天
约翰尼发出鼾声。
切至——
65.内景，约翰尼的套房-厨房，白天
在厨房的晨光中，克莱奥按照一本儿童食谱，在做蛋松饼。
她往他们的盘子上放了些欧芹嫩芽，作为装饰。
切至——
66.内景，约翰尼的套房，白天
萨米在沙发上沉睡，玩《吉他英雄》用的吉他还摆在他大腿上。
克莱奥应门，是维克多来了，他是一个不错的侍应。
维克多：早上好，克莱奥。
克莱奥：早上好，维克多。
他送来一壶新鲜橙汁。
克莱奥：谢谢你。
切至——
67.内景，约翰尼的套房，白天
克莱奥和约翰尼、萨米一起吃早餐，她正在笔记本电脑上查阅地图和路线。
克莱奥：你上次备份电脑是什么时候？
约翰尼看着她，不明就里。
她一边打字，一边告诉他——
克莱奥：你应该安装一个“时间机器”软件，然后就不用管了，它会自动给所有东西备份……
她起身去应门，站在门口跟女服务员说话。
克莱奥：你好，能3点之后再来吗？谢谢。
她跳着芭蕾舞步回房。
约翰尼坐在沙发上，切下手腕的石膏。
切至——
68.外景，运动商店，白天
约翰尼和克莱奥提着袋子和网球拍袋走出商店。他们把东西放进行李箱，然后上车。
切至——
69.内景，约翰尼的轿车，白天
约翰尼和克莱奥行驶在日落大道上，这是阳光明媚的下午。
克莱奥蜷在法拉利的副驾驶位。
约翰尼：有谁跟踪我们吗？
克莱奥查看。
克莱奥：没，斜坡上没人。
约翰尼：你妈妈最近怎么样？
克莱奥：她挺好的……就是睡得太多。
传来一声巨响。
他们把车停在路边。
切至——
70.外景，日落大道，白天
约翰尼和克莱奥下车查看漏气的轮胎。
切至——
71.内景，约翰尼的套房，傍晚
回到庄园酒店，他们疲惫地走进房间。她把自己东西嘭地扔在玄关，然后给笔记本电脑插上电源。
约翰尼打开自己卧房的门，看到的是——
72.内景，约翰尼的卧房，傍晚
一名赤裸金发女子——只戴着水手帽。
约翰尼吓一大跳。
约翰尼：这可不是好时机。
赤裸金发女：你确定？
约翰尼微笑地点点头。
约翰尼：是。
他赶在克莱奥看到金发女之前把门关上。
切至：
73.内景，约翰尼的套房，傍晚
约翰尼：克莱奥我们走吧，下楼吃个汉堡去。
他们出门。
切至——
74.内景，城堡酒店大堂，夜晚
约翰尼和克莱奥一边吃汉堡、打扑克，一边观察大堂里的人们。
约翰尼：快看她的打扮。
克莱奥看到一个着装异常俗气的女人。克莱奥对爸爸微笑，好像她准备为父亲挑一个更好的。
一个年轻的醉女郎经过。
年轻醉女郎：嗨，约翰尼。
克莱奥朝父亲挑挑眉毛。
我们无意中听到有些人在谈论蔓延的火势。
切至——
75.内景，城堡酒店走廊，夜晚
走廊上，约翰尼把克莱奥扛在肩上往前冲。她尖叫抗拒，却乐在其中。
切至——
76.外景，城堡酒店内院，白天
约翰尼和克莱奥玩着兵乓球。
切至——
77.游泳池，水下
约翰尼跳进泳池
切至——
约翰尼的水下主观视点——克莱奥也跳进来，她朝他微笑。
他们互相望着，往水底沉。直到触底，才呼气。
他们在水下假装喝茶聊天。
切至——
78.外景，城堡酒店泳池边，白天
约翰尼和克莱奥躺在草地上，抬头看天。
她手指捻着雏菊花。
他们看着云朵。
主观视点——云朵在灰蓝色天空中浮动。
切至——
79.外景，城堡酒店泳池边，白天
约翰尼和克莱奥离开泳池区，她停下来逗弄别人的金毛小猎犬。
克莱奥：噢，它好可爱！
她抱了抱狗才走开。
切至——
80.外景，马蒙特庄园酒店，白天
我们稍远地追随着约翰尼和克莱奥走进房间。
克莱奥像穆斯林那样把头发包在毛巾里。
克莱奥：是讲一个女孩的，她爱上了一个男孩，但这个男孩是个吸血鬼，而且他一家都是吸血鬼，所以他们俩就不能在一起（注13）……
约翰尼：那她干嘛不也变成吸血鬼？
克莱奥：因为她不能啊，那个男孩不想把她变成吸血鬼，而且要是他们俩太亲近了，男孩可能还忍不住会……
切至——
80A.内景，城堡酒店大堂，夜晚
约翰尼弹着钢琴，而克莱奥斜躺在附近的一张大沙发椅上聆听。他在几乎无人的大堂里弹巴赫（注14）。灯光黯淡，安静的周日夜晚。
一个客房服务侍应生端着盘子经过。
前台的电话铃响。
81.外景，马蒙特庄园酒店，早晨
翌日，约翰尼和克莱奥把她去参加宿营的行李放进行李箱。
他们上车，驶离。
切至——
82.外景，洛杉矶街道，白天
他们驶出市区，开到公路上。
83.内景，约翰尼的轿车，白天
阳光射进车窗，他们开车前行。
约翰尼瞥了一眼克莱奥。她的脸几乎全被头发挡住了，但他知道她在哭。
约翰尼：怎么了，克莱奥？
她想压抑住哭泣。
约翰尼：怎么哭了？
克莱奥：我不知道妈妈什么时候回来。（话没说完）
克莱奥：（继续说）她说她要走一阵子……她没说她什么时候才能回来。
约翰尼：噢，别这样，克莱奥，她很快就会回来的。你宿营回来就会看到她……我会去接你。不会有什么事的。
他拉过她，她的脑袋抵着他的肩膀，他一边开车一边搂着她。
84.外景，沙漠，迟暮
他们仍在驾车前行。
切至
85.内景，赌场，夜晚
约翰尼在教克莱奥怎么玩双骰。
发牌人跟约翰尼说，要克莱奥后退以免碰着桌子。
发牌人：她不能挨着桌子，得往后退一步，要留出空来。
她站在约翰尼身边，听他讲解规则和赌博风险。
约翰尼：听好了，最好每种都押，你得和赌场旗鼓相当才行，懂吗？
克莱奥朝骰子上吹气，以招好运，约翰尼把骰子一扔。
其他赌友都为他喝彩。
切至——
86.外景，赌场屋顶，白天
约翰尼和克莱奥乘直升机起飞。
他们掠过内华达州。
切至——
87.外景，城郊沙漠，下午
直升机在沙漠边缘地域着陆。
约翰尼和克莱奥下飞机，他们走开去等出租车。
约翰尼把她送到出租车旁，给了她一个结实拥抱，好像要把她掰碎。
她把网球拍袋和小行李箱放进出租车，自己也坐进去。
约翰尼就站在直升机前，螺旋桨带出巨大噪声和狂风。
他得高喊出声，才可能被听到。他不知道该说什么。
约翰尼：我后悔没陪你更多。
克莱奥透过车窗看他，好像在说“什么？”螺旋桨噪声使她没听清他的话。
约翰尼：拜，克莱奥。
克莱奥从车窗里朝他微微挥手，她的出租车开走了。
约翰尼回到直升机。
88.内景，直升机，迟暮
约翰尼一副茫然表情。
他透过窗看着下面辽阔地貌。
切至——
89.内景，马蒙特庄园酒店走廊，黄昏
约翰尼旅行归来，走在回房的过道上。
一些办公人员和几个衣着暴露的女模特走出电梯，与他擦肩。
我们听到远处传来典型的洛杉矶谈话。
约翰尼走到自己房间，掏出钥匙，看到防火梯上——
穿着紧身牛仔裤的发型师正在给一个性感的裸胸女人剪发。一缕缕掉下的头发盖住了她的胸膛。她用倦于享乐的眼神看了看约翰尼。
约翰尼开门，走进了自己的房间。
切至——
90.内景，约翰尼的房间，傍晚
约翰尼躺在床上，盯着天花板。
灯光昏暗，地毯已褪色。他看着自己从未打开的行李箱。
切至——
91.内景，约翰尼的盥洗室，白天
约翰尼把冷水泼在自己脸上。他看着自己——好像在寻找某样东西、某个人。
切至——
92.内景，约翰尼的套房-起居室，白天
他像鬼魅一样，把客房服务的盘子踢到走廊上，关门。
门把手上挂着“请勿打扰”标牌。另一边还堆着客房服务的两张老盘子。
切至——
93.内景，约翰尼的房间，夜晚
约翰尼坐在床边的地板上讲电话。昏暗的房间里只有一盏小灯亮着。
约翰尼：蕾拉？
蕾拉：是我，约翰尼……你怎么了？
约翰尼：我是他妈的废物……我啥也不是。
电话另一端沉默。
蕾拉：你何不去当当志愿者什么的？
约翰尼：我说认真的，我不知道要怎么办……我想当个……(备选——他妈的我想当个活人。)
蕾拉：你会的。
他开始哭泣，但忍着，继续说话。
约翰尼：你能过来吗？
蕾拉：不行。拜，约翰尼。你不会有事的。
他挂上电话，精神涣散。
切至——
94.外景，城堡酒店泳池，白天
天气明朗，约翰尼躺在一张气垫上漂浮于泳池。
切至——
95.内景，约翰尼房间的厨房，傍晚
约翰尼在小厨房里给自己做意大利面。
他找到一个小漏锅给滚烫的意大利面滤水，结果锅太小，细面都溢出来了。
切至——
96.稍后
约翰尼坐在厨房的小桌子旁吃自己做的意面。
我们可以听到楼下日落大道的交通噪声。
切至——
97.外景，城堡酒店阳台，薄暮
约翰尼站在阳台上，他只是一个小小人影，正眺望这城市。
我们以他的视点看到他面前壮观的城市景象。
切至——
98.内景，大堂前台，白天
约翰尼走近前台。一名友好的接待员向他问候。
接待员：您好，马尔科先生，今天需要什么服务？
约翰尼：我可以跟萨里娜谈谈吗？
接待员：她不在，我可以帮到您吗？
他把自己的大决定告诉了他们——
约翰尼：今天我要退房间。
接待员：好的，马尔科先生。我们把您的行李放在贮藏室直到您下次来？
约翰尼：不用，打包好，我会给你们留一个寄送的地址。
接待员：好的，马尔科先生。
切至——
99.外景，马蒙特庄园酒店停车场，白天
侍者把约翰尼的轿车开到。约翰尼上车，驶离酒店。
切至——
100.外景，洛杉矶街道，白天
约翰尼驶出洛杉矶。
切至——
101.
约翰尼的法拉利行驶在公路上，城市已甩在身后。
开了一会儿，约翰尼停下车。
他下车，没拿钥匙。
他走开。
有一片刻，我们在他的脸上看到一丝微笑——他不知道该去哪里，但至少他已经做出决定——而这是新的开始。
（全剧终）
注释：
注1：柏翠庄（Petrus），世界八大酒庄之一，生产售价昂贵的顶级葡萄酒。——译者
注2：Propecia：一种治疗脱发药剂。——译者
注3：Vicodin：一种处方强镇静剂。——译者
注4：林纳德·斯金纳德（Lynyrd Skynyrd），1970年代风靡一时的美国摇滚乐队。——译者
注5：汤姆·福特（Tom Ford），1962年出生于得克萨斯州的美国著名时装设计师。——译者
注6：橘滋牌（Juicy Couture），美国时尚品牌之一，色彩艳丽、风格活泼。——译者
注7：星冰乐（Frappuccino），连锁咖啡公司星巴克的招牌饮料。——译者
注8：数独（Sudoku），一种考验玩家逻辑推理及运算能力的数字谜题游戏。——译者
注9：吉他英雄（Guitar Hero），一款支持无线控制器、通过模拟演奏让玩家体验吉他高手快感的电子游戏。——译者
注10：极可意（Jaccuzi），由意大利雅库西家族在美国创建的按摩浴缸品牌。——译者
注11：电视猫（Telegatto！），意大利著名电视奖项。——译者
注12：《让我做你的泰迪熊》（Let Me Be Your Teddy Bear）是1957年猫王推出的单曲。——译者
注13：克莱奥在这里讲述的内容来自流行小说《暮色》（Twilight）系列。——译者
注14：电影中约翰尼弹奏的是巴赫《哥德堡变奏曲》咏叹调主题。——译者
5 ) 男人取得成功以后的结局是无法填补的空虚
从电影中无法识别强尼的牛仔裤或者运动鞋的牌子，观众能看到的是他开的汽车。《在某处》由强尼开着黑色法拉利跑车开场，他在洛杉矶周围的沙漠中兜了一圈又一圈。法拉利固然亮眼，但也架不住镜头长度超过两分钟。如果你觉得这个长镜头多少有些枯燥乏味，那就对了，导演索菲娅•科波拉通过这部喜剧表现的正是优越生活中极其无聊的一面。从电影给强尼的定位看，他应该算好莱坞一线明星。除了穿旧T恤衫、开顶级车显得超酷以外，他住的地方也不一般。强尼常年以好莱坞日落大道上的夏特蒙特旅馆（Chateau Marmont）为家，跟众多著名电影明星、摇滚歌手一样。《在某处》中有一个镜头，影星本尼西奥•德•托罗友情出场，扮演没名没姓的角色，他在夏特蒙特旅馆的电梯中遇到了强尼。
德•托罗问，“你住哪个房间？”
强尼回答，“59号房间。”
德•托罗说，“我在59号房间见过波诺。”他面无表情。波诺（Bono）是世界上最出名最活跃的摇滚歌手之一、U2乐队的主唱。
强尼也没什么表情，他说，“那很有意思。”
世界上能够让这帮人激动起来的事情已经不多。强尼有条件将钢管舞女雇到自己的房间内单独表演。这对孪生金发姐妹很卖力，她俩显然希望将钢管舞这种特殊艺术样式具有的感性充分体现出来，但强尼却在音乐和舞蹈中睡着。他不是没有性需求，他的问题在于性需求太容易得到满足，电影中主动向他敞开胸怀的大有人在。我用“敞开胸怀”没有任何隐喻意味，因为电影用的是直接了当的镜头。他能随意勾搭上漂亮姑娘，也能无聊到开着法拉利跑车追踪开着奔驰敞篷车的陌生女人，但正当前戏登上高峰时，他却无法阻止自己跌进梦乡。电影银幕上什么时候出现过比这更恶劣的伤害女人自尊的方式？所以毫不奇怪，强尼的手机上经常收到用Asshole、Hot Shit等恶言秽语咒骂他的短信。他的空虚还有没有办法填充？
这是索菲娅•科波拉的第四部作品。作为当今不多的“作者电影”的实践者，她的所有作品都是自编自导，都有一致的视角和艺术表现手法。比如，跟她几年前的作品《迷失在东京》（Lost in Translation）一样，这部电影讲述演员的生活。索菲娅来自美国电影界的皇族，她的父亲、《教父》导演弗兰西斯•科波拉一度打算买下夏特蒙特旅馆。从电影中的每一个细节都可以看出她对电影行业的熟悉程度。强尼的卫生间里摆着几种药，焦点清晰的是Propecia药盒。这种药用来应付跟雄性激素分泌有关的问题。也跟《迷失在东京》一样，《在某处》的核心场景为旅馆，电影的喜剧效果都包括在异国酒店的房间里看电视。前者是男主角看日本风格的晚间脱口秀，屏幕上的男主持打扮得花枝招展，说话极为闹腾夸张。后者是男主角看《老友记》（Friends），詹妮弗•安妮斯顿的英语台词消失，她说意大利语。演员生活中很重要的一部分是公关应酬，两部电影中的男主角都涉及到化妆、拍照片、回答记者弱智的提问等场景。
更重要的在于女主角，索菲娅•科波拉的每一部电影都塑造出让人不容易很快忘掉的女性形象。在所有这些熟悉以外，我仍然可以收获惊喜。她的第一部电影《处女之死》（The Virgin Suicides）的主角是正当花季的五个少女。第二部电影《迷失在东京》中，Scarlett Johansson扮演20多岁、刚刚结婚的少妇。第三部电影《绝代艳后》（Marie Antoinette）的主角虽说嫁给法王路易十六的时候才十多岁，但电影的重点在于她进入凡尔赛以后的宫廷生活，直到37岁被革命者处死为止。几部电影下来，编剧兼导演索菲娅自己已经由一个28岁的年轻人进化为近40岁的两个孩子的妈妈。我曾经有过模糊的预期，她下一步电影的女主角应该面对避孕、避孕不慎导致怀孕、分娩、产后忧郁症、母乳喂养比婴儿奶粉好之类的主题，但出乎意料，《在某处》中，女主角是一个还没有进入青春期的小女孩。
她是强尼的女儿克里奥，我看过的电影中最有魅力的一个青春期前的女孩，能和她并列的只有《这个杀手不太冷》（The Professional）中的Natalie Portman。索菲娅用了很多恰到好处的手法来表现克里奥的魅力，她在冰面上舞蹈，她在泳池里潜水，她知道用iPhone记录下跟踪强尼的那帮狗仔队的汽车牌照。她熟悉明星的生活，也知道享受。在夏特蒙特旅馆，或者跟父亲一起到意大利旅行的时候，克里奥都会让侍应生将食物送到房间。她甚至还让他们将各种原材料送到房间，然后亲自动手为强尼和他的朋友烹制火腿鸡蛋饼当做早餐。
强尼和女儿相处的机会并不多，克里奥优美的冰舞让他惊喜，他不知道女儿三年前就开始接受训练。克里奥主要和妈妈、也就是强尼的前妻生活在一起，由于某种原因，她这个暑假要和爸爸一起多呆几天。这段时间内，通过一起旅行，一起玩任天堂Wii游戏机，父女关系得到前所未有的深化。强尼意识到，自己和这个世界唯一真实的联系只有女儿。
扮演克里奥的是童星Elle Fanning今年只有12岁，她在这部电影中的表现值得奥斯卡提名。与几位招惹强尼的成年女性直接面对的场景中，她的表情和眼神将女儿和父亲的性伙伴之间才有的那种独特的敌意传递得很有分寸，既到位，又没有一丁点的过分。索菲娅•科波拉的电影往往能成就一个女明星，比如Scarlett Johansson和Kirsten Dunst。她们也许并不是由索菲娅首先发现，但通过与她的合作，这些年轻演员都得以建立起自己职业生涯中的里程碑。Elle Fanning是又一个例子。
靠夸张的动作、表情还有装疯卖傻确实可以搞笑，美国出产的闹剧式的低俗喜剧不少，但我喜欢的只是伍迪•艾伦等少数几位，或者索菲娅•科波拉这类风格的新一代导演。靠对生活敏锐细致精确的观察，加上故事讲述者的智慧、机智和艺术表现力，严肃的话题和沉稳的叙事也能给受众带来充分的喜剧感受。这种感受没准更能持久，至少更适合成年人。
6 ) 边缘生活
如果每个人身上有独属于自己的气流，正常情况下，当与别人接触时，彼此的气流应该是能够相互交融的，并且适应于环境的气场中。而处于边缘生活状态的人，气流始终飘忽着，也能与其他气流交融，但却是只要近染就会迅速弥散消失的不可久存物。
情感在这种生活里成为一种负累，无法肯定情感，只能在客观因素的驱使下去选择和承担。不能称其为麻木，因为仍会被触动，但情之所起又是另一种莫名。精神享受已经无法进行，思维仿佛停滞在一个界面，仅能单纯地满足器官享受，以此带来直观的身体反应，才算是还活着一般。
实际上无人能幸免边缘生活的侵袭，只不过一些人能很快被新的振奋点唤醒，而另一些人却把它当做真实生活。这恐怕是人逃避现状的一条新路子，但凡是意图逃避的，都是懦夫。只有在螺旋桨盘旋的巨大响声中才敢喊出我在你身边，显然是连自己都不相信自己所言的有力证明。
男主角做面具模型时，被模具材料糊住了整个脑袋，只留两个鼻孔透气。听着他呼呼喘气，你猜他是睡着了还是醒着呢？没有面孔的人，过着不需要面孔的日子。面具完成时他被吓了一跳，大概是意识到或许自己迷迷糊糊懵懵懂懂就会过完以后的十年几十年，变成镜子里那番模样。
片尾男主角的笑容，很有希望的样子。但你别忘了，他是个演员。而你是你，纵然你四处找寻，仍然躲避不了。
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[ 与沈金宝和深井泵的交换作业之三 ]
索菲亚•科波拉——他不让我得金狮，我就让他得阴虱！～
大明星的生活流，再怎么光环笼罩，美女环绕，也是一样的百无聊赖。
导演没事干自己去晒太阳就很好，可是把没事干晒太阳拍来给观众看就是无聊。。。。
完全无高潮的单频琐事会展，无趣无情，going nowhere！
有时候，一部电影打动了你，的确不是因为有多给力，有多激愤，有多哐哐哐，只是一种感觉。冗长的镜头，透视出来的往往是最真实的人生和感觉。迷离和寂寞，有时才最贴近内心。
elle fanning真心嗲
男主角比较帅倒是事实，但影片总有种未完的感觉。
如果你恰好看过并喜欢被热捧的《迷失东京》，那么这部《在某处》的所有亮点对你来说都可能只是失望。索菲亚故技重施了《迷失东京》中几乎所有让人称赞的戏码，让《在某处》毫无惊喜并因此显得乏味。而如果你足够幸运还没看过或者讨厌《迷失东京》，那么你还有可能会喜欢《在某处》。
昆汀你最坏了
一直觉得科波拉有恋父情结，这是她送给她爹的礼物么？即平庸乏味又矫情得要命。这都能金狮，昆丁这事有点扯
好喜欢钢管舞女郎喔
被严重低估。论场面调度与职业，几乎是部论文体影片，科波拉拍的是“明星”作为一项“工作”而存在的或无形或有形的场面调度系统，并暴露出其虚无性质和崩溃的过程，因为我们并不在乎“Johnny Marco”这个名字，不是吗？当片中的人物热烈迎接他的到来（在此科波拉甚至不惜重复《迷失东京》中的几个motif），我们只可能是漠然嗤笑：他不是阿尔·帕西诺，他什么也不是，但是科波拉恰到好处地拍摄他，力图恢复其人的形象。
大小姐和她爹的无聊生活
这回充分看出来昆汀尊重妇女和念旧情，有情有义，非常充分，谢谢，迷失东京看一遍足够了
一部Lost in Translation還不夠嘛 .... 應該要改名成 Lost in Ennui!
看完第一个镜头的时候，我鼓励自己，看下去吧，后面说不定会有惊喜……结果后面和第一个镜头一样糟糕。
犹如【迷失东京】的小情小调，索菲亚科波拉重新复制了一次当初的成功。也许只有拍自己的生活她才是那个才女，所有到目前为止她不是个好导演，本片戛纳上获的那个奖只能说明女人征服男人，男人征服世界。如果你是第一次看她的电影，也许你会爱上本片。★★★☆
公路电影实在是让主角改变心灵轨迹的良好载体，特别是有孩童或少年陪伴的公路，《完美的世界》、《寻找幸福的起点》、《地图上消失的名字》……都屡试不爽。索菲亚.科波拉着实适合这样的轻描淡写娓娓道来，《在某处》还算准确地传达了光鲜的主角那种失败者情绪。至于与女儿的旅行改变了什么，不便言喻
弗朗西斯·科波拉在《雨族》里写出了自己的母亲，索菲亚·科波拉在《在某处》里记录了自己的倒影。架空的孤独，隐约的恋父情结，永远明亮鲜艳却空虚的场景，几处沉闷重复的固定机位拍摄，结尾干燥的荒野。人生无处躲避，何不做些改变？
这部电影获得金狮到底是怎么回事？昆汀是怎么回事？科波拉为我们带来了一部矫情的要命、节奏差劲、平淡乏味、故事无聊的影片。除了其中一段水中镜头以外，很难有还能让人有深刻印象的场景，唯独配乐还能拿来说上一说。★★☆