同窗会

故事梗概: 七月和阿中是恋人，阿中和风马是好友，但后来风马和七月结了婚，同时和阿中发生了关系，另外和阿中后来的女友唯子的弟弟小岚保持着情人关系，七月在沮丧中和丈夫的情人小岚发生关系，之后阿中被小岚的朋友轮奸，并且和小岚的朋友阿潮相爱，阿潮变性，和阿中喜结连理，哦，对了，小岚意外身亡，七月生下了小岚的孩子，并且和风马一起为他起名叫小岚。

看完这些，你是否风中凌乱了，如果你是编剧，你会给这混乱复杂的人物关系一个什么样的结局？即使剧里面所有男演员身材颜值演技样样都甩如今小鲜肉们N条街，我也无法接受编剧这雷人的价值观，阿中那令人凌乱的感情史，风马那草率仓促的婚姻，还有小岚那爱而不得的感情，就连本应令人同情的同妻七月，那滥好人的圣母心真是令人匪夷所思。

最后的对视

风马与岚：反柏拉图开始的苏格拉底式爱情

5月伊始在友邻转发的广播中得知这部霓虹上世纪拍的同性剧作，虽然影视作品只要有不算少数的同性剧情就会自动分为同性题材，但这部对同性恋存在的讨论并投以关注的目光的同时添加的狗血drama绝对让后者望尘莫及。而我（哲学专业本科生）在古希腊哲学原著导读课上学完柏拉图的《会饮篇》的时候，突然想到《会饮篇》中的爱是不是这部作品的基础呢？（或许创作者没有这么想，这里是我的主观臆断）

与古希腊雅典城邦里成年男子与青年之间可以有依附关系的爱情的历史阶段相同，日本在古代也有一段历史时期男风盛行。相传是空海大师将这个文化和概念从唐朝带向日本的，此时日本是平安时代。而后在镰仓时代这股同性之风传到了武士之间，甚至在后来的战国时代，群星争霸的格局里大将和他的武士之间也有这种感情存在。一同基督教对于古希腊男人与男人之间感情的改动和约束，日本在后来的明治维新时期为了全盘西化而否定了这种社会风气，以至于在某一段时期谈同色变。

在,《同窗会》中后半段风马与岚进一步向对方靠拢，有过这样的场景，借着暗而不明的打光，武士装扮的风马和岚用定格画面和惹火的浮世绘风格重现了那个时代男同的处于爱欲的迷情状态。这个场景出现了两次，第一次是打算以爱为前提进行更深一步的交流，虽然两人的体位无比惹火恰如浮世绘也曾描绘过的男同之间的性爱，但是在那一刻何尝不是苏格拉底从狄欧蒂玛口中得知的爱之精灵说晓给人们听的关于爱的真谛，为了灵魂的不朽而彼此相爱，追求能跨越此生之束缚而获得永恒真理的境界。

在这个关系里，风马稍年长充当“情人”的角色，岚年幼又恰好是青年的年纪，充当“爱人”的角色。从岚对风马一见钟情（这个时候还是皮相的爱），到风马被其引诱发生关系。做完之后岚为了不让风马走而让风马帮助他解数学题，其实以岚的成绩数学题不在话下，但以此为开始之契机，后续风马在有建筑上往来的岚的学校里照顾岚并辅导功课，身心完全贴合而朝着彼此都向往的生活迈进。

虽然是一个挽留所牵扯出的情感大戏，时不时文艺腔调冒出的思想上的闪光。虽然上升到哲学的高度有点困难，但是其体现的以肉欲为引（苏格拉底并不是批评肉欲，只是认为这是最低级的爱）以灵魂的碰撞交流和深层次发展为最终目的的行为还是让我看到了至高的爱的存在。

岚对于风马的坚定从眼神中也可以得知

风马、岚、中：阿里斯多潘的爱之创世

在这三个纠缠不清且有肉体联系的人之间，岚爱着风马，风马爱着阿中。岚最后因为编剧狗血而未能实现与风马长相厮守的约定，阿中最终选择了默默坚守、贤妻良母型变了性后的阿潮步入婚姻殿堂。这三个人有一开始就知道自己是gay的风马，双性恋的岚，和从形象到身心都是个直男的阿中，最后都选择了同性之爱这条道路（潮是为了得到阿中的爱才变性，虽然不知道在他的性别认同里把自己定义为男性还是女性）。在阿里斯多潘对爱的论述中讲述了一个人之由来的故事。

从前的人和现在的人不一样。从前的人本来分为三个性别，不像现在只有两个性别。在男人与女人之外，从前还有种人不男不女，亦男亦女。这第三类人现在已经绝迹了，只有名称还保存着，就是所谓的阴阳人，他们原来自成一类，在形体上和名称上都是兼具阴阳两性的。

此外，从前人的形体是一个圆形的东西，腰和背部都是圆的，每个人有四只手，四只脚，一个圆颈项上安着一个圆头，头上长着两副面孔，一个朝前一个朝后，可是形状完全一模一样，耳朵有四个，生殖器有一对，其他器官的数目都依比例加倍。

因为够早的原因，人类妄想挑战神的地位。宙斯就把人剖开成了两部分，两半彼此思念而抱在一起直至死去。一方死了另一方就到处寻求配偶。宙斯之后又起了慈悲之心，把人的生殖器移到前边。在这之中，剖开阴阳人分成男女，剖开男人而成为两个男人，剖开女人而成为两个女人，就这样，被剖开的人追求之前的另一半。

用这样来解释同性恋，风马被剖开时定是和男人分开，才有对男人的迷恋。至于岚和阿中用这个思考难免有漏洞，前者被女人伤到后而更喜欢男人，后者本以为七月和唯会是那个可以拥抱起来成为整体的对象，只不过结果表示抱错了而已，也或许是潮才是那个与他剖开的女性只不过在这里生错了性别罢了。

阿里斯多潘对于亲近爱神而两人成为一个整体的希冀是美好的，找一个理想的爱人，而之后就是彼此之间的爱是令人向往的美好的东西。只是后来苏格拉底在他的论述中并没有支持这个观点。

其他的爱的诠释

剧中能达到大爱或者触碰到柏拉图式恋爱的怕只有七月了，身世原因被人嫌弃，与阿中感情不顺，明知道风马对自己可能没有爱只是利用而已，却能在一刻得到神迹感光而全心全意去爱风马这个脆弱的男人。作为女人，她是有欲望的而且肉体的欲望在压抑中得不到释放差点黑化，以至于有了和岚的性爱。但在中间部分，这个女人的成长是迅速的，她感受到风马作为丈夫存在的灵魂的高度和坚韧而觉醒到自己对风马是有爱的，而这份爱无关肉欲只是在他身边感受到灵魂的洗礼就足够了。

其实还有一份爱因为主线故事震撼太大而被忽略了，那就是带着孩子的雪依和失去妻子的老师的忘年师生恋。老师本将雪依看作是自己的女儿，而雪依在一开始本和克茂会有进展，结果编剧中途收笔，扔下一颗比出轨更大的炸弹，就是把雪依配给了老师。币原老师作为金句缔造者和智者的形象，从一开始在这同窗会中德高望重，参加师母的葬礼也是剧作开始阶段的一个重要的发展。雪依从上学便得到老师的照顾，而真正意义上讨论性爱的在一起之后更像两个人的依靠。虽然《会饮篇》讲的是男人之间的情人照顾爱人、爱人拥护情人的行为，并未谈过任何男女之间会出现这样的行为。但在这一刻，即使雪依笑着吐槽老师的性能力，内里还是依靠的幸福。

至于没有的一星，大抵是对于男性特别是以作为主角的风马为代表的男同的挣扎为话题却用了个无比drama的皮，更借由此铺开了一份挑逗感官的网，人物撕起来又和好还是靠霓虹所特有的嘴炮和相互理解。没能掀起具有时代意义和反响的大火花，只是成为茶余饭后的话题之作和私人谈资。

风马啊风马，爱是太难

我看结局认为小岚没有死，应该是受重伤被姐姐隐瞒假装死了（姐姐一直不希望小岚和男主在一起，就顺着这事把这两分开）偷偷治活了小岚，小岚虽然好了但失忆了（那个年代的日本影视最喜欢玩失忆桥段），小岚和姐姐回老家养伤，一年后因为辍学的小岚伤好了又没有学上，就去东京工地打工赚钱，然后碰巧遇到男主一家，男主和小岚的对视看出，男主诧异这人和小岚长得一摸一样，而小岚皱眉觉得男主好眼熟又想不起来，估计后续两个人又重新好上，小岚也恢复记忆，故事圆满

我推测小岚没死是因为七月看到工地上的那个人说了句“说不定是小岚复活了呢？”这个复活在第七集有说三人围着一张床听男主讲歌舞伎的故事，那个故事里和尚和少年一起自杀殉情，少年死后复活成为公主，爱上强奸她的武士，武士就是和尚扮的；所以我认为这段故事就是编剧为了写小岚“复活”而做的铺垫，现实世界不可能有复活，也不可能有完全一摸一样的人，但小岚实打实出现在工地，所以这个小岚就是真的小岚并没有死，编剧仍然给男主和小岚一个圆满的结局。还有一个细节，当工地上的小岚被七月喊住抬头看男主时，推车上的婴儿开心的笑了，这个笑是导演刻意给个特写的，我想这是用来暗示婴儿看到自己亲生父亲的感应，也暗示这个新的小岚会和男主重新一场浪漫的爱情。

还有故事最后装着婴儿的推车没有人管的在公园中，我猜想可能是男主把婴儿放在公园后，就跑去工地找小岚去了（虽然这样显得男主是个不负责任的父亲，但可能那个公园安静不会被工地吵所以才这样做），而公园的那个男孩可能和婴儿未来又会发生一段故事呢，希望当初编剧是这么设想的，主要这剧太老又是外国的，相关资料和采访都找不到，不然就能知道导演和编剧的想法了，但我还是很认为是我的猜想这样，因为全篇虽虐但编剧仍然给了每个人物圆满结局不可能唯独小岚和男主不圆满，这也不符合这个编剧的风格意图