外滩佚事

电影叙事对周兵来说，还陌生得紧，所以怎么看都是像电视散文之一路；不同的是，演员出声了。更坏的是，周兵对于上海历史的把握，太过浅易，令人失望。

“《外滩轶事》 记录大电影 10月19日恢弘上映”这是在发给每位进场观众的宣传册封面上写着的几个大字。我对外滩没有一点了解，甚至于在上高二之前都不知道上海的那个地标性建筑是什么；10月19号恢弘上映，电影其实还没正式上映，昨天就是一个点映场，内部看片会，当然，我是买票进场的，什么时候能混到有赠票，那就算行了；倒是这个“记录大电影”…..
记录片的手法，故事片的形式，把外滩拟人化，作为第一人称，第一视角。时间点瞄准在1843—1945年，选取了这期间五个具有代表性的真实人物；叶澄衷，赫德，杜月笙，周旋，李香兰。以五个人物各自的故事来反映外滩在这百年间的变化。本片既不能算是纪录片，也不能算是故事片，介于两者之间，导演坦言，之所以这样做只是为了尝试一种新的拍摄手法，而在我看来，这种新的拍摄手法还不算失败。
本片导演周兵，指导过央视大型纪录片《故宫》和《敦煌》。他说片子本应在六月上映的，但某些领导提了意见，不得已做出了修改，因此档期延后。片子有三个版本；美国国家地理版，央视纪录片版（五集），以及这个影院公映版。其实本片的政治性远远要大于娱乐性，为世博献礼，本来就是个费力不讨好的事，片子叫不叫好不敢说，但肯定不叫座。之前贾樟柯的《海上传奇》就是这么一个例子，最终落得个票房惨淡。更何况《海上传奇》里的人物的受众面远远要大于《外滩轶事》，本片若想收回成本，还是要在电视以及出版方面下功夫，更何况本片还是这么小众的“伪记录片”，相信院线票房百万而已。
提到票房这又想起了前些天看到的那个新闻，一到九月国内票房累计已达71.5亿元，这其中《阿凡达》，《唐山大地震》，《盗梦空间》这三部片子就占了很大的比重，也就是说，其他的“小影片”还是老样子，存活空间依旧很小，韩三平说什么时候票房累计达到一百亿也进入了我们的繁荣期，这样看来繁荣期不是什么难事，但产量还是没跟质量挂钩，这也就和当年的大跃进没有什么区别，年底过了一百亿，我们的电影市场就真的繁荣了吗？中国电影真的就繁荣了吗？

看完这场2010 MIDA 白玉兰国际纪录片奖影展的华丽开幕大片，有一种穿越时光隧道，回到幼时学校看包场电影的感觉：主旋律，宏大叙事，人物性格黑白分明，对历史事件的解读也大多立足于强大的官方语境上。而这样的电影我离开学校后就多年没有机会再看。

不清楚这位导演是否是上海本土人士，或在上海曾经生活过一段时间。这么说不涉及地域偏见，只不过个人觉得对于上海这座城市以及曾经生活在这里的各色人等，导演对于他们的性格，环境，生存法则，大都相当陌生。模式化的厉害，拍出的片子也果真不像上海。

原本不想写这篇影评。但当我看到周璇这样一个身世个性都很复杂的乱世名伶，活生生被拍成了北方小媳妇。李香兰这样一位大时代背景下的歌坛尤物，成了时时拷问自己内心国籍的台湾腔小萝莉。实在是不能忍啊。甚至，连上海滩一代闻人杜月笙杜老板，都难逃挣扎的内心戏，哈哈，真叫人情何以堪。一代流氓大亨的霸气，硬气，豪气，却哪里有？倒叫浪费了金士杰这么个好演员。

遑论结尾时一大串莫名其妙轰然响起的交响乐。配乐和电脑特技，是这部纪录片的硬伤。1300万元投资，能不能抽一部分出来把电脑特技做的稍微细腻像样一点？

虽然是官方活动，但纪录片本身理应是私人语境，拍片子的诚意，也总该要有一些。




ps: 过了一段时间再来看，这部影片的页面忽然冒出来大量4星影评，只好无奈的笑笑，原来是到放映档期了。说实在话，确实不敢相信这么多人忽然看了这样的片儿还能打四星的——要不只能说鉴赏能力出神入化。因为这部电影比一般“大片”更让人看不下去。
　　
宣传可以，但不要误导观众了。

　
《外滩佚事》讲述的是一个长达一百多年精彩的上海故事。外滩从一个泥滩成长为世界上最繁华的商业港口和金融中心，这里发生着人类历史上最传奇的财富故事。我们在这部纪录电影中将讲述五个人在这座城市里的经历。他们中有英国人赫德、来自日本的李香兰、中国的叶澄衷、杜月笙和周璇。在他们身上分别承载着人类共同的梦想，那是关于金钱、权力、爱情的梦想。在这部纪录大电影里，我们不仅讲述这五个人的命运和情感的变化，还会展示许多珍贵的历史影像。上海这座城市以及外滩从19世纪50年代直到今天，它的城市面貌的变化都将在这部纪录片里得到展示。在细腻的人性情感表达中，本片将带给大家一段魔幻和史诗的外滩历史。

叶澄衷捐钱造桥使得地价暴涨这招，实在是高，片尾最后出现了的澄衷中学，竟也让我一阵唏嘘。杜月笙原来叫杜月生，竟然最早是黄金荣手下。周璇原来流过产，离婚之后再无丈夫……

张广天的音乐，郝平跟金世群的加入都让这戏很戏剧，呵呵。

110313晚外公家