金氏漂流记

在读过鲁滨孙漂流记，看过荒岛余生后，这部金氏漂流记的确让人耳目一新，其实有时候承受现实的压力似乎比在荒岛上生存来的艰辛，抛开已有的身份和地位，抛开信用卡，抛开职守的信念，抛开多余的欲望，自己拥有的只是一个身体，而真正所要做的就只是维持自己的心跳而已，原来一切都可以变得如此简单。夜晚，当金先生在那座无人岛上与自己所生活的地方隔江相望时，看到的依旧是车水马龙，灯火通明。我想有时候生活最大的讽刺就在于难以找到自己存在的意义。而电影中的另一个人物金京莲，三年前开始躲在自己的小房间，每天主要的事情就是完善网上那个虚拟的自己，用相机拍摄天空中没有人的月亮，按时跑步和吃饭，看似规律的生活却是在一种病态的躲避——躲避现实中不完美的自己。短短二十分钟的民防演习，把两个毫不相干，却在某种程度上命运相似的人联系在了一起，多了一份牵挂，顿时彼此也找到了某种存在的意义。或许我们身为人类，长了颗发达的大脑，就注定某种程度的不完美。生活虽然没有想象中来的美好，但依旧要视它为恩宠的礼物，接受自己缺失的部分，便也算是海阔天空了。。。

。。。。电影啊电影。。。。


       看到北野武的影子，他擅用的镜头，用抹去时间的凝滞画面，几近白描地铺陈着剧情。看到金基德的影子，少到寥寥的人物。人总是太过复杂的元素，一幅堆砌了太多人物的画面，充斥的是令人崩溃的信息。镜头中，一个人，就好，或者，甚至是无人参与，静止本来就是一种美好。看好莱屋大片的时候总会有强烈的恐惧在，小女不才，真的很难在一百二十分钟里记下超过五个的人物面孔，记下超过两条的故事线索，所以在学校别扭的小剧场，看完那部《300勇士》后，我残了。
        最爱的镜头是影片的结尾，小郑同学冲出房门的一刹，白晃晃的明亮日光扑面而至，然后是一个好长好长的镜头，郑同学裹着灰色印花的大T恤，踩着脏旧的匡威帆布鞋，散着枯黄的长头发，她穿过走廊，奔下楼梯，沿着桥奔跑着。如世界末日一般，阳光穿透稀薄的空气，她拼尽最后一丝气力，只为了抓住，抓住。这段影像，有太多昭然若揭的寓意，而派郑同学这样浑身散着文艺女青年气质的姑娘出现在镜头中，确实，要电影，才会有这样漂亮的情节。
       白晃晃的日光啊，只有纯洁透明的情感才有勇气暴露在这青天白日之下吧？原来是王菲的歌里唱：“因为全世界都那么脏才找到最漂亮的愿望，因为暂时看不到天亮才看见自己最诚恳的梦想。欲望变得荒唐，价值显得虚妄，人世间开始疯狂。”是这灼烧灵魂的欲望给的姑娘勇气吧。她穿过肮脏的人群，穿过拥挤的车流，他跟在男主角坐的公车后面，不顾一切，她不怕了。
        金正妍是女主角的名字，我在想，如果，最后，他们不告诉彼此的名字，会不会有更好的效果？毕竟，做为识别代号存在的姓名并没有太多的意义。还是，不懂韩文的我，没能看出来男女主角名字背后的深意。
        有人说这是韩版的被嫌弃的松子和鲁滨逊的故事，我就笑了，其实，谁知道那个落寞的鲁滨逊，不想有一个落寞的松子，和他一起，看着这落寞的人间呢？



。。。。自杀的机会有多大？。。。。



        朋友送过一本书给我。《找死的兔子》，一本很好玩的书，罗列了自杀的方法和使用不当的后果。而日本版的《自杀手册》告诉我们，自杀是个技术活。所以，你看，片中的金同学是个多典型的非技术型选手。
        跳河被冲到小岛得已生还，兄弟，书上说了，溺水身亡的最佳场所是在无人的深渊，不然你心里斗争了半个世纪，好不容易跳下去，被某个刹风景的家伙救了，或者，像你一样，水浅且急，你肺部还没因渗进过多水窒息而死，就被搁浅了。多悲剧。
        而后来的上吊，数据的不完全统计说，是最好的自杀方式，社会新闻上的剽悍主角们最常采用的自杀方式也是它。对此，我曾经跃跃欲试，在寝室的床沿上挂围巾，在家里的房梁上挂红绫。然后，鼓足勇气啊，想尽了所有活着的不好，死了的解脱。结果，想太久脚踮麻了，想太久要上厕所了。所以这部电影里，因为拉肚子自杀未果的情节设计太让人欢喜了。其实很多时候，打破你重大决定的，往往只是毫不靠谱的小份干扰。这并不能说明，你求死的决心不够坚绝，你在自杀之前写了三百页的遗嘱，你把从小不被老师喜欢被同学排挤找不到好工作娶不到好老婆的陈年旧事都翻出来作为你必死的理由，只是，连死都不得安宁的这世界，你打不败它，你得活着，被它折磨而死，认命吧，只能这样了。
        所以，金同学把上吊的领带挂在树叉上，仰着头说着：“我想我以后可以随时自杀！”别傻了小子，下一次，你不拉肚子，就会看到一丛小花，开得艳啊，生命的美好啊；不看到小花，抬头就会有蓝天，白云飘飘，你感叹苍穹啊无垠啊，人太渺小，不足死；或者，工资就要发了，彩票还不知道中没中。如此，人生有太多的理由，击溃你想死的决心。
        能够成功自杀是件有福气的事，不能决定生，至少能决定死，你赢了这世界。只是，不是所有人都有那样的好福气。



。。。。杂酱面的味道。。。。



        可能是秋天的缘故，最近常听人在唱，“秋刀鱼的滋味，猫跟你都想了解，初恋的香味就这样被我们寻回。”没吃过秋刀鱼，倒是记得家里油酥小鱼的味道，软软的肉肉的香香的，而小时候胖得分不出脖子和腰身的我，总被路过的叔叔阿姨摸着头唤成这小鱼的名字。所以，每每回家，总闹着要吃，只是，这种野生的小鱼，因为每况日下的水质，越来越少见。又是一个悲伤的故事。
       早上发短信给好友，好想念重庆的杂酱面诶。记得上一年，坚持每天中午端大份的杂酱面，蹲在电脑前看《幻想情侣》。罗桑实说了：“喜欢，戒不掉了。”于是，她愿意不回去做赵安娜，她要和张哲秀一起，吃一辈子的杂酱面。
        想念更是因为这部电影里又出现了杂酱面的身影。而且这一回，它被戴上了一顶伟岸的帽子－－希望。男主角偶尔拾到杂酱面的包装袋，鲜妍美味的图片，他开始后悔自己从小讨厌这杂酱面，开始回味那点仅存的杂酱面味道。这一夜，男主角的梦里，都是杂酱面的特写。味觉是最强大的记忆机器，被味觉唤醒的记忆，在短时间里便会膨胀得无法自已。那些不曾被触的情绪，便翻涌而至，导演，你很厉害!
        而郑同学端着送给男主角被拒的杂酱面。已经干掉结块的杂酱面，被她一大块夹起来，塞进嘴里，咬掉，咀嚼，“这是希望的味道”旁白如是说。于是，郑同学三年里第一次鼓起勇气向母亲提出想要玉米种子，要自己做成杂酱面。这杂酱面，倒也真成了他的希望，她的希望，甚至她母亲的希望。



。。。。爱情的模样。。。。



        翻过很多所谓哲人的书，问起人生是为什么而活？回答大抵是为了真爱。从前觉得荒谬，真爱有那么难么？有那么值得你付出生命抛弃理想背信弃义也不可惜么？
        后来知道，它－值－得。
        如果你清晰地感受过，如何和他或者她心照不宣，如何不需要注解不需要翻译，只消一个眼神一个呼吸就能知晓彼此彼时的念头。如果你们把彼此，当成同类，当成另一个自己，坦诚最真实的自我，让你觉得世界并不是那样的未知和恐慌。你悲伤，你欢喜，你愤怒，你绝望，都有一个他一个她陪着你，他和她不说话，他们不会颐指气使，更不会巧言令色，只会做为一个存在和你站在一起，和你分享任何汹涌的情绪。如果如果，你在人生的某次旅途里，遇见过他或她，哪怕是梦里，都会兴奋得不知所措吧。
所认，才会有《两小无猜》里，戴着面具结婚生子的朱利安，十年之后，得到苏菲的消息，开着车狂奔在高速公路上，那一串华丽丽的台词伴着飞旋的车轮声响起：
        这好过卢克预言，
　　好过2001年的大灾难，
        好过玛丽莲•斯特劳菲特的舞蹈，
　　好过劳拉•克劳馥，
　　好过吉米•亨德里克斯，
　　阿姆斯特朗，
　　好过圣诞老人的礼物，
　　好过比尔•盖茨，达赖喇嘛，
　　好过帕梅拉•安德森唇边的胶原质，
　　好过兰波•莫里森的迷药，
　　好过自由，
　　好过生活。。。。。。
        不错，这就是爱情的样子，它好过盛开的鼠尾草花，好过刚结出的玉米棒子，好过杂酱面，好过希望，好过数码相机，好过低卡路里，好过能捏得噼里啪啦响的气泡膜，好过月缺月圆的安静轮回。它好过一切，甚至生命本身，甚至真理本身。它是值得你付出所有的美好存在。
        可是，多数人的爱情观并不如此，他们咒骂着这不顾世人眼光的疯狂，哦，这是差过马克思主义的空想，这是自私自利的选择，这是把现实扔在身后，朝着定会幻灭的白日梦傻奔的一傻子。只是，傻子知道爱情的样子，那样真实或者虚无的存在过，而其他，他和她都不想要，不屑于要，这大抵是哲人所谓的追求吧。我跋山涉水，翻山越岭，看到真爱的样子，从此一生，别无它求。
        安妮的书里写，我们的爱情，之所以寂寞，是因为没有对手。毕竟，那一场风风火火，轰轰烈烈的战争，要有相当的对手匹配，他能看透你所有的招数，他能化解你所有的小心眼坏主意大心机。这样之后，你们想见的，不是对方的制胜绝招，而是撇开武器撇开神功最赤祼祼的灵魂，这灵魂，散发出来的气息，强大得令你窒息。为此，有人把名号改成独孤求败，为此魔尊重楼等了飞蓬三生三世。
        电影里故事的美好在于，姑娘只要破门而出，就能得到他的男人，这之前，她把自己隔绝在一个小的封闭世界里，只留一丝窥探外界细缝。因此她成功地过滤了冗杂的肮脏的不想要的，而没有，封住真爱溜进的隐秘入口。
        是不是告诉我们，相信，平静，等待，坚持，总有一天，他会出现？？？？？？

1 可能是韩国电影里的哭戏太多了吧 所以韩国演员都练了一手好哭本领 电影里的几段哭戏（除了吃面那一场）演员都拿捏得很到位 配合流畅的剧情 很容易带观众入戏 一点也不唐突

2 电影前半部分的搞笑部分实在太可爱了 没有印象中的韩剧韩国电影里面那种靠一惊一乍来取宠的感觉 无论是表现人物的歇斯底里 还是因为一些小收获小成就而欣喜若狂 还是从喜剧元素到抒情元素的转换上面都很流畅 作为独挑大梁的男主角 表现的实在很好

3 前半部分与其说是孤独，不如说是新生 甩掉了信用卡账单高新科技女友房贷 过一种最简朴的生活 总之我是没有感到任何不快 倒也获得一种解脱

4可能是男主角前半部出色的表演先入为主了 女主角一开始的表现就没那么突出 直到女主角发现男主角之后 即女主角发现她有责任代表60亿地球人去想那个汉江孤岛上那个怪异而可爱 重要的是 充满希望的活着的外星人时 她的小挣扎小勇气小担心 再加上郑丽媛标志性的微笑 完全把我征服了 这么可怜易碎的小女人。。OMG 我已经无法客观评价她的表现了 总之就是非常棒 一颦一笑都很揪心

4后半部分 就是从男主角吃碗面开始 就觉得水准有点下降了 最明显的就是吃面那场哭戏 怎么说呢 半天才别出一点眼泪 声音也过于用力了（顺便说下 我见过好的哭戏是《幸福来敲门》最后经理摸着威尔史密斯的手说 你被录用 时 威尔的表现）

5后半部分 从男主开始相见女主 女主网上被人揭穿 到暴风雨一气呵成 全片最让我感到孤单的地方就是暴风雨那晚上男主拉着他住了n久的鸭子小屋 最后还是飘走了 以及早上男主一个人呆呆的看着被毁掉的“家园”的样子 一场天灾就把他苦心经营 竭尽全力呵护的希望全部摧毁了（要知道他可是放弃了送上门的期待已久的杂酱面啊！），再加上最期待的人不再回应他 那种孤独落寞感如空气般浸润着你每一寸的皮肤

6暇丝的地方包括最后城管（？）来遣送男主和女主最后走出家门去追男主 我觉得两部分花的力气应该倒一下 在前面驱逐那段多用些慢镜头多表现下男主的绝望和彻斯底里 毕竟就连这么一个残破不堪的“家”他都不能拥有啊 而后面结局 我觉得到警报声响起 女主角回头或者女主角上车之后说完i am *** who are you 男主露出笑脸之后就可以结束了 而最后那车一定 男女主角握手对视这种老桥段实在太土了

7最后 不得不提一下 那个送杂酱面的青年的表现也是影片一大亮点 即链接的剧情 又提供了相当多的笑料

这是一部好片 极力推荐

       每个人心中都有一座孤城，然而世俗的远离和文明的脱序，带给人更多的是孤独和虚无，而不是自由和解脱。
      中年男人金诚勤由于公司破产而失业，债台高筑，妻子也离他而去。对人生彻底绝望的他，从汉江大桥上纵身跃下……然而金先生醒转过来之后，却发现自己漂流到了汉江的江心小岛上。从岛上可以看到首尔的标志性建筑——63大厦以及国民议会大厦，然而它却荒无人烟、遗世独立。起初金先生满心沮丧，他希望从63大厦上再次一跃而下，于是想方设法逃离小岛，结果都失败了。后来，他本想用领带上吊自杀，但是由于吃到了甜甜的鼠尾草花，这点甜味让他痛哭流涕，决定暂时活下来。
      与此同时，在城市高楼中，住着一位有自闭症倾向的资深宅女金正妍。她脸色青白，穿着肮脏的T恤和球鞋，房间里垃圾成山。她三年没有出过自己的房间，只用手机短信和父母交流。她晚上睡在铺着塑料泡泡纸的衣柜里，把自己当成易碎品。她每天的工作，就是在网络上用别人的照片扮演各种角色，发布一些虚假的生活体验，然后等着看网友的评论。
      她最大的爱好之一，就是用装有长焦镜头的照相机拍摄月亮。三年来她几乎从未在白天拉开过窗帘，只有两次例外——首尔每年春秋两季的某一天，会举行防空演习，这20分钟城市会变得安静而空旷。春天的防空演习如约而至，她戴着头盔开始拍照，却误打误撞地看见了小岛上正准备上吊的金先生。她以为他是外星人，于是开始每天观察和记录他的生活。
      金先生慢慢习惯了岛上的生活，他捡拾垃圾充当日用品，甚至找到了一艘小鸭船充当栖身之所。从最初的笨手笨脚，到后来他可以顺利地捕捉到鱼和鸟，以及偷到鸟蛋。有一天他捡到了一个杂酱面的包装袋，他后悔自己没吃过杂酱面，且无法凭现有条件做出面条。他灵光一闪，觉得鸟屎里可能含有植物的种子，于是开辟了一块田地，把鸟屎种了下去。他还做了一个罐头稻草人，每天跟它说话，把沙滩上的“HELP”改成了“HELLO”。
      观察了金先生两个月后，金小姐决定代表60亿地球人，回应他的信息。她在夜深人静时，全副武装地进入了对她来说危机四伏的街道，把装着信息的纸条塞进红酒瓶里，从汉江大桥上扔了下去。又过了一个多月，金先生终于发现了红酒瓶。除了金小姐没人发现他，他们就通过这种特殊的方式，成了奇异的笔友。看到他那么想吃杂酱面，她打电话帮他叫了外卖。快递小哥驾驶着小鸭船将杂酱面送达之后，他却要求其送回去，因为杂酱面是他的希望。她很开心地吃了杂酱面，三年里第一次对母亲讲话，希望得到一些玉米种子。他的玉米终于成熟了，他给自己做了碗杂酱面，边哭边吃。而她的玉米也发芽了，事情仿佛在往好的方向发展。
      可是有一天，他在沙滩上写下“WHO ARE YOU”。她从网上打印了一张别人的照片装进瓶子了，可是最终却放弃把它扔下去。没有找到瓶子的金先生非常焦虑，而此时金小姐也面临着巨大的危机——她的身份被戳破，很多网友跟帖骂她，她只好又躲进了柜子里。当晚暴风雨来袭，金先生的一切都被摧毁了。第二天有警察上岛巡察，原来这个岛属于生态保护区，不对公众开放。金先生不想离开这里，因为他还在等着她的答复，但是警察却不由分说地把他扔到了岸上。
      从相机中目睹了一切的金小姐，第一次没有任何武装地冲出了房间，不在意路人的眼光，一头扎进了灿烂的秋阳里。可是载着他的公交车却开走了。正当她伤心哭泣时，防空警报拉响了——她又有了20分钟时间。于是她终于追上了公交车，对他郑重地说出了自己的名字。车子启动时，她站立不稳，他及时拉住了她的手。这也似乎意谓着，他们成了彼此的浮木，不管漂到哪里，都将不再孤独。
      在钢筋铁骨的大都市里，高楼鳞次栉比，生存空间不断被挤压，人们更加聪明，却因此更加孤独。我们拖着疲惫不堪的灵魂，在喧嚣嘈杂的都市中游荡，渴望有一个人能够与我们对上同一个调频，听到我们寂寞的心声。但或许正如村上春树所说：“人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。” 请相信，千帆过尽总会看到满树繁花，每一个奥特曼都终会遇见属于他自己的小怪兽；而当你孤单时，世界也会给你一个同类。

看《金氏漂流记》前还看过另一个“宅”题材的电影：《东京狂想曲》里奉俊昊拍的第三个小短片《震动东京》，其中香川照之饰演的“宅男”因缘际会爱上了苍井优饰演的潜在“宅女”，为了见到她，10年里他第一次走出房间，走进阳光照射下的街道。

他发现整个街道都是空荡荡的，整个东京如“无人之境”，原来有那么多人把阳光关在了外面，他爱的女孩也执意不走出房门，就在此时东京实施的地震了，宅男宅女们不得不走出了房间。我想这地震不是因为地壳的变动，而是这个“宅男”出门的脚步声微妙的改变了这世界旋转的频率，就像金小姐把她走出房间的第一步当做跟阿姆斯特朗登月的那一步一样意义非凡。

《金氏漂流记》里也有关于“无人之境”的设置：在每年的春、秋二季的某一天的某20分钟整个城市因为民防演戏而由忽然的嘈杂变成绝对的空旷，这时候三年没有出门的金小姐会拉开窗帘仔细的用望远镜观察这个她“理想”的世界，就是凭着这最后一点对这世界的兴趣让她误打误撞看到金先生。

一些人因为厌恶喧哗而躲在房间逃避喧哗，另一些人不但逃避喧哗还密切关注世界哪怕一刹那的安静，这些宅男宅女们对拥挤的厌恶让我想起王小波一句听起来很不厚道的话：我总想着天上掉下来个大磨盘来，别人都给砸死，我刚好在中间。然而这两者最后都走出了房间。

然而这两部电影却有个奇怪的人际链条：都是两个最最不愿与人交往的人之间因为某些偶然的际遇的系上了一根线从此也就有了连接外部世界的一根线，有了专属于“宅男”“宅女”的人际链条。

林少华在《海边的卡夫卡》的序言里写过他对村上春树的采访，其中村上春树谈到他对孤独和沟通的认知：“人生基本是孤独的，但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” “人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”

这帮“宅男”“宅女”们不可思议的牵手会让我想起村上这些话，因为觉得也许有些人真的独处太久以至于恢复了动物般的嗅觉，能够敏锐的嗅出同类的气息，终于在最孤独的时候揪出了那个同样孤独的他或她，即使不用语言沟通，彼此的孤独也已经产生了无限共鸣，于是他们就又握住了谁的手又和谁连在了一起。

所以两对“宅男宅女”的情谊在常人眼中也许不可思议，然而之于他们自身却是命中注定的幸运，因为，“世界有时候孤单的很需要另一个同类”，而刚好世界也知晓了你的心思，于是在极致的孤独中，你在阳光下握住了我的手，在这一刻，何止一个城市，整个地球都随着我们心的震动而震动了，因为我们的幸运而震动了。

这部电影看过以后一直放在硬盘里没删，直到今天，本来要看别的，手误打开这个，结果居然一路停不下来又从头到尾重新看了一遍。

故事简单，一男一女，对白甚少。这样的结构让人想起另一部韩国电影《空房间》，二者拥有一样的内核：孤独。不过《空房间》是孤独和孤独走在一起然后一起孤独，《金氏漂流记》则是孤独看着孤独然后终于一起不再孤独。

开头现实而荒诞。男金是一个不折不扣的卢瑟，彻底失去了生活的勇气，却连老天都捉弄，在最繁华的都市中心沦为完完全全的“一个人”。荒岛求生，过上钻木取火原始耕种的野人生活。从自暴自弃到斗志昂扬，男主角的经历荒唐而惹人发笑，直至一碗炸酱面的到来，居然生生笑出泪来。原来，希望是这样的味道。女金是一个彻头彻尾的宅女，家庭幸福却自闭社恐，蜗居一室，只敢通过虚拟方式与世界联通。一次远眺星空，偶然发现孤岛上的男主角，从此封闭的心房打开一丝缝隙。男金挣扎着寻找希望，女金好奇地打探张望，两个孤独的人以奇异的方式交流着，终于越走越近。

有一本书叫《群体性孤独》，讲的就是我们在一起，却又没有在一起。就像这两个金氏，一如我们每个行走在热闹都市中心的孤岛，心无所依。文化心理学家Markus说过一段话：“当我们讨论自我的问题时，我们就是讨论一个生物体变成一个人的过程。成为人就是为社会化而努力。独自一个人的时候，你只是一个生物意义上的人，但若成为一个真正的社会学意义上的人，你必须跟其他人建立关系。”没有人能走出社会关联的网，却可能关进自我封闭的墙。电影的结局温暖而美好，两个神奇而莫名联系在一起的孤独男女，终于克服了各自的愤怒和害怕，靠着希望和相信走到了彼此的身边，温馨美丽。

其实，我们都在人群里漂流，那就祝我们，平安着陆。