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剧照
更新时间：2024-04-11 05:07
详细剧情
一名阿根廷历史女教师原本对政治不闻不问，天真地相信课本上的一切。直到她怀疑自己的养女是一名政治犯的女儿，才开始关注这个国家的动荡现实。在调查女儿真实身份的过程中，她一步步揭露了政治腐败的真相，她对幸福生活的狭隘幻想破灭了。
长篇影评
1 ) 集权的污痕
卡嘉躲开嬉闹的男孩，把自己关在房中，轻哼童谣，摆弄着洋娃娃。一切都是那样柔和，甚至是过于安静了，隐隐觉得总会发生些什么。
忽然，一声巨响，被门砰地踹开。男孩们拿着玩具枹冲了进来。卡嘉吓哭了，依偎在妈妈怀中，寻找安慰。
这突如其来的创入，着实也把我吓得一哆嗦。
导演有意地制造这样一种极端的情绪上的冲突，其实是在隐喻。军政府统治时期，为了肃清＂反动者＂，他们就是这样破门而入，打匝抢掠，撕裂了多少原本平静温馨的家，留下了哭泣，瘦弱无力的挣扎。
＂我的身体里像有什么东西碎了。＂朋友和丽塔蜷在沙发上，读着往日的信，肆无忌惮地笑，那般开怀，像要极力藏起往日的悲伤。朋支曾被军政府抓捕入狱，受到非人的折磨。＂我竟期待他们的奸污，那样，至少能有与人接触的机会。＂许多孕妇在关押期间流产，乃至死去。卡嘉就是丽塔丈夫从监狱里抱回的婴儿。她的亲生父母，照片上笑得那般灿烂的年轻人，都在肃清时期，从这世间，被悄无声息地抹去。在那样的镇压之下，没有人是安全的，他们说你是＂反叛分子＂，你就是！
身为大学讲师的丽塔，是既得利益者，理应维护政府的利益。她穿过举牌示威的人群，他们要求找回在肃清期间失踪的亲人。丽塔一直不愿相信那段残暴晦暗的历史，在课堂上，她批评发表＂反动言论＂的学生，命令他们，不能质疑教科学上的陈述。
可是，面对日渐长大的女儿，母爱的本能令她无法抹去心底对那个不知名的女子－卡嘉亲生母亲的欠疚。丽塔主动寻找，真相慢慢在眼前浮现，直到看到那对年轻人的照片，听着卡嘉外婆泪水涟涟的讲述，她才终于不得不相信“官方说法”里邪恶编织的虚假与隐瞒。
唯利是图的律师丈夫一直不希望丽塔明了真相。丽塔把卡嘉送到奶奶家，与丈夫谈判。当得知女儿不在，丈夫竟向丽塔挥起拳头，将她的手放在门缝里，奋力挤压。丽塔呼喊着，喊痛求饶。这样的镜头设计，就仿佛是昔日折磨“反动者”场景的再现，而那里的酷刑不会停止，必得流血，以死亡做结。
影片的表现是很含蓄的，镜头的与剪接经常在你快要读懂之前，戛然而止。毕竟，那样非人的历史污点，谁也不想，而且也不愿在荧幕上真实还原，太过血腥残暴，当然还有政治审查的原因。
隐喻着，徐徐展现，你竟无法获知明确的信息，只是随着故事的推进，体察到那些不可轻易言说的隐晦与伤痛。
丽塔最终给那个在试卷上发表反对意见，直书真相的学生判了高分。她承认了，官方说法里掩藏着别有用心者的歪曲与掩盖。官方让人们闭嘴，维持着表面上的平和，而内里却早已溃烂不堪。
面对丈夫的挽留，丽塔轻轻关上门，她要离开，彻底同暴行，同虚假告别。
真相残酷，毁了她的生活，但如果掩盖着，听任官方的说法，就仍会有千万个失去孩子的母亲，千万个失去丈夫的妻子。
大喇叭里放着国歌，集权之下的谎言，你无力抵抗！所以，悄无声息地，你我都充当着剥夺他人生命的帮凶。那一滩凝固的奶渍，缓缓流动着的，是你我都擦不掉的污痕。
忽然，一声巨响，被门砰地踹开。男孩们拿着玩具枹冲了进来。卡嘉吓哭了，依偎在妈妈怀中，寻找安慰。
这突如其来的创入，着实也把我吓得一哆嗦。
导演有意地制造这样一种极端的情绪上的冲突，其实是在隐喻。军政府统治时期，为了肃清＂反动者＂，他们就是这样破门而入，打匝抢掠，撕裂了多少原本平静温馨的家，留下了哭泣，瘦弱无力的挣扎。
＂我的身体里像有什么东西碎了。＂朋友和丽塔蜷在沙发上，读着往日的信，肆无忌惮地笑，那般开怀，像要极力藏起往日的悲伤。朋支曾被军政府抓捕入狱，受到非人的折磨。＂我竟期待他们的奸污，那样，至少能有与人接触的机会。＂许多孕妇在关押期间流产，乃至死去。卡嘉就是丽塔丈夫从监狱里抱回的婴儿。她的亲生父母，照片上笑得那般灿烂的年轻人，都在肃清时期，从这世间，被悄无声息地抹去。在那样的镇压之下，没有人是安全的，他们说你是＂反叛分子＂，你就是！
身为大学讲师的丽塔，是既得利益者，理应维护政府的利益。她穿过举牌示威的人群，他们要求找回在肃清期间失踪的亲人。丽塔一直不愿相信那段残暴晦暗的历史，在课堂上，她批评发表＂反动言论＂的学生，命令他们，不能质疑教科学上的陈述。
可是，面对日渐长大的女儿，母爱的本能令她无法抹去心底对那个不知名的女子－卡嘉亲生母亲的欠疚。丽塔主动寻找，真相慢慢在眼前浮现，直到看到那对年轻人的照片，听着卡嘉外婆泪水涟涟的讲述，她才终于不得不相信“官方说法”里邪恶编织的虚假与隐瞒。
唯利是图的律师丈夫一直不希望丽塔明了真相。丽塔把卡嘉送到奶奶家，与丈夫谈判。当得知女儿不在，丈夫竟向丽塔挥起拳头，将她的手放在门缝里，奋力挤压。丽塔呼喊着，喊痛求饶。这样的镜头设计，就仿佛是昔日折磨“反动者”场景的再现，而那里的酷刑不会停止，必得流血，以死亡做结。
影片的表现是很含蓄的，镜头的与剪接经常在你快要读懂之前，戛然而止。毕竟，那样非人的历史污点，谁也不想，而且也不愿在荧幕上真实还原，太过血腥残暴，当然还有政治审查的原因。
隐喻着，徐徐展现，你竟无法获知明确的信息，只是随着故事的推进，体察到那些不可轻易言说的隐晦与伤痛。
丽塔最终给那个在试卷上发表反对意见，直书真相的学生判了高分。她承认了，官方说法里掩藏着别有用心者的歪曲与掩盖。官方让人们闭嘴，维持着表面上的平和，而内里却早已溃烂不堪。
面对丈夫的挽留，丽塔轻轻关上门，她要离开，彻底同暴行，同虚假告别。
真相残酷，毁了她的生活，但如果掩盖着，听任官方的说法，就仍会有千万个失去孩子的母亲，千万个失去丈夫的妻子。
大喇叭里放着国歌，集权之下的谎言，你无力抵抗！所以，悄无声息地，你我都充当着剥夺他人生命的帮凶。那一滩凝固的奶渍，缓缓流动着的，是你我都擦不掉的污痕。
2 ) 。。。
真的是很扎心了，这么虐人的剧真的看不了第二遍，但剧是好剧，真的是怎么会有这么悲惨的遭遇，好心疼这个妈妈，这个女儿也是非常可怜啊！真的是好惨啊！原本幸福美好的家庭怎么会变成这个样子，我感觉最惨的还是妈妈，最后居然打破了内心对这个国家的美好想象，真的是内心翻涌，原本内心美好的东西真的是一下就破没破灭了。
3 ) [Last Film I Watched] The Official Story (1985)
English Title: The Official Story
Original Title: La historia oficial
Year: 1985
Country: Argentina
Language: Spanish, English
Genre: Drama, History, War
Director: Luis Puenzo
Writers:
Luis Puenzo
Aída Bortnik
Music: Atilio Stampone
Cinematography: Félix Monti
Cast:
Norma Aleandro
Héctor Alterio
Chunchuna Villafañe
Chela Ruíz
Patricio Contreras
Hugo Arana
Guillermo Battaglia
Analia Castro
María Luisa Robledo
Floria Bloise
Aníbal Morixe
Jorge Petraglia
Daniel Lago
Agusto Larreta
Laura Palmucci
Leal Rey
Floria Bloise
Lidia Catalano
Deborah Kors
Carlos Weber
Pablo Rago
Rating: 7.6/10
![]()
A searing political exposé situated in the immediate aftermath of Argentina's Dirty War (1976-1983), director Luis Puenzo's second feature THE OFFICIAL STORY became the first Argentinian movie to snatch Oscar's BEST FOREIGN LANGUAGE PICTURE laurels.
In 1983, the seemingly perfect life of a middle-class high-school history teacher Alicia Ibáñez (Aleandro) starts to crack when she begins to suspect the birth parents of her adopted daughter Gaby (Castro, an elfin darling), now 5-year-old, might be victims of political persecutions during the military dictatorship. She is determined to find out the truth and inexorably clashes with her husband Roberto (Alterio), who is a well-off government representative and might be in the knowing from the very start.
Puenzo and his co-screenwriter Aída Bortnik import a limpid script to set Alicia to embark on a late-but-better-than-never realization of her country's buried horror which implausibly has been eluded by her until that point, as one of her colleagues Benítez (Contreras) jests that nothing is more gratifying than a guilty bourgeois woman.
What makes Alicia tick is the return of her best friend Ana (Villafañe) from abroad, during an escalatingly poignant two-hander from the two magnificent actresses, Ana confesses to her that she was subjected to torture by the secret police (she is an associate of a subversive) and was forced into exile. Ana's account jolts Alicia into facing up with that troubling question, at the same time, a subplot pertains to the rebellious polemic of Alicia's students (atrociously played by actors much maturer than high schoolers) also vouch for the progress on her conscience. When she finally meets Sara (Ruíz), possibly Gaby's biological grandmother, she bestirs herself with a final attempt to reason with her intransigent husband.
Apart from the film's polemical angle in cashing in on a topical powder keg, in retrospect, the film's more lingering sway is underlain by its less argumentative depiction of women's place in a typical patriarchal society, through our heroine, Alicia is an ordinary woman in every aspect, mostly hedged in her domestic remit, a mother and a wife, Roberto has never cared to ask anything about her job, as if it is just a hobbyhorse to keep her busy. During Roberto's apoplectic wrangle with his leftist father Jose (Battaglia) and brother Enrique (Arana), Alicia's total silence speaks volumes in that tableau vivant - women have no voice in politics (neither in religion, as glanced through Alicia's vain endeavor inside a confessional, belittled by a snotty man of God), they are subservient, ancillary and biddable, but, as a human being, every sane soul is endowed with the judgement of right and wrong, and Puenzo's sensible work pays the highest homage to that, which makes the ending incredibly uplifting albeit with such a small gesture, as it would happen in real life.
Puenzo assembles an ace cast, Villafañe, Battaglia, Ruíz are all bankable scene-stealers, but no one can upstage Norma Aleandro's pyrotechnics, which oozes heartfelt nuance to countervail a melodramatic milieu Alicia is entangled with and staunchly refuses any trace of ham. On the other hand, Héctor Alterio embodies Roberto, a mouthpiece of the junta, with repulsion-inducing exertion as the sole villain in the film, an outstanding feat to accomplish out of a less well-rounded character.
All in all, Puenzo's blunt cri-de-coeur is graced with a lyrical accompanying score and an encroaching camerawork as if it tries to delve as deep as possible into its characters' psyche, an engaging infotainment with humanity unflaggingly glistening in its nucleus.
Referential points: Juan José Campanella's THE SECRET IN THEIR EYES (2009, 8.5/10), Costa-Gavras' MISSING (1982, 7.2/10)
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Original Title: La historia oficial
Year: 1985
Country: Argentina
Language: Spanish, English
Genre: Drama, History, War
Director: Luis Puenzo
Writers:
Luis Puenzo
Aída Bortnik
Music: Atilio Stampone
Cinematography: Félix Monti
Cast:
Norma Aleandro
Héctor Alterio
Chunchuna Villafañe
Chela Ruíz
Patricio Contreras
Hugo Arana
Guillermo Battaglia
Analia Castro
María Luisa Robledo
Floria Bloise
Aníbal Morixe
Jorge Petraglia
Daniel Lago
Agusto Larreta
Laura Palmucci
Leal Rey
Floria Bloise
Lidia Catalano
Deborah Kors
Carlos Weber
Pablo Rago
Rating: 7.6/10
A searing political exposé situated in the immediate aftermath of Argentina's Dirty War (1976-1983), director Luis Puenzo's second feature THE OFFICIAL STORY became the first Argentinian movie to snatch Oscar's BEST FOREIGN LANGUAGE PICTURE laurels.
In 1983, the seemingly perfect life of a middle-class high-school history teacher Alicia Ibáñez (Aleandro) starts to crack when she begins to suspect the birth parents of her adopted daughter Gaby (Castro, an elfin darling), now 5-year-old, might be victims of political persecutions during the military dictatorship. She is determined to find out the truth and inexorably clashes with her husband Roberto (Alterio), who is a well-off government representative and might be in the knowing from the very start.
Puenzo and his co-screenwriter Aída Bortnik import a limpid script to set Alicia to embark on a late-but-better-than-never realization of her country's buried horror which implausibly has been eluded by her until that point, as one of her colleagues Benítez (Contreras) jests that nothing is more gratifying than a guilty bourgeois woman.
What makes Alicia tick is the return of her best friend Ana (Villafañe) from abroad, during an escalatingly poignant two-hander from the two magnificent actresses, Ana confesses to her that she was subjected to torture by the secret police (she is an associate of a subversive) and was forced into exile. Ana's account jolts Alicia into facing up with that troubling question, at the same time, a subplot pertains to the rebellious polemic of Alicia's students (atrociously played by actors much maturer than high schoolers) also vouch for the progress on her conscience. When she finally meets Sara (Ruíz), possibly Gaby's biological grandmother, she bestirs herself with a final attempt to reason with her intransigent husband.
Apart from the film's polemical angle in cashing in on a topical powder keg, in retrospect, the film's more lingering sway is underlain by its less argumentative depiction of women's place in a typical patriarchal society, through our heroine, Alicia is an ordinary woman in every aspect, mostly hedged in her domestic remit, a mother and a wife, Roberto has never cared to ask anything about her job, as if it is just a hobbyhorse to keep her busy. During Roberto's apoplectic wrangle with his leftist father Jose (Battaglia) and brother Enrique (Arana), Alicia's total silence speaks volumes in that tableau vivant - women have no voice in politics (neither in religion, as glanced through Alicia's vain endeavor inside a confessional, belittled by a snotty man of God), they are subservient, ancillary and biddable, but, as a human being, every sane soul is endowed with the judgement of right and wrong, and Puenzo's sensible work pays the highest homage to that, which makes the ending incredibly uplifting albeit with such a small gesture, as it would happen in real life.
Puenzo assembles an ace cast, Villafañe, Battaglia, Ruíz are all bankable scene-stealers, but no one can upstage Norma Aleandro's pyrotechnics, which oozes heartfelt nuance to countervail a melodramatic milieu Alicia is entangled with and staunchly refuses any trace of ham. On the other hand, Héctor Alterio embodies Roberto, a mouthpiece of the junta, with repulsion-inducing exertion as the sole villain in the film, an outstanding feat to accomplish out of a less well-rounded character.
All in all, Puenzo's blunt cri-de-coeur is graced with a lyrical accompanying score and an encroaching camerawork as if it tries to delve as deep as possible into its characters' psyche, an engaging infotainment with humanity unflaggingly glistening in its nucleus.
Referential points: Juan José Campanella's THE SECRET IN THEIR EYES (2009, 8.5/10), Costa-Gavras' MISSING (1982, 7.2/10)
4 ) 历史没有真相
在黑泽明的影片《罗生门》中，一个既定的事实会在不同的参与者口中出现不一样甚至相反的表述，这是人性的自私狭隘使然，人们总是站在自己的立场上，把已经发生的事实过滤重组。推而论之，如果一个人会因自己的利益而去刻意隐瞒事实的话，那么一个利益团体，一个代表统治阶级利益的政府就更难免会刻意粉饰、隐藏甚至抹煞事实。
影片主角阿利西亚是阿根廷的一个高中女历史老师，生活富裕幸福。作为一个历史老师，阿利西亚从不怀疑她所教授的历史的真实性，并觉得会让她的学生们了解历史，进而了解世界。她也相信其他人的生活也和她一样幸福。但事实是，那些因政治迫害而失去爱人、孩子的人在向阿利西亚表明，在阿根廷，并不是所有的人都像她一样幸福，而阿利西亚的学生们也比她更了解历史的真相。阿利西亚无法相信她所生活的幸福国度里会有人受到迫害，就像统治者总会自欺欺人地发表一些国民收入数据或者幸福指数；阿利西亚也不能忍受学生们对她教授的历史的挑战，就像统治阶级一向厌恶那些敢于质疑他们宣扬的的意识形态的声音。
然而当阿利西亚从她朋友口中听到她所遭受的政治迫害和人身伤害时，阿利西亚才隐约觉得历史也许真的不像书上讲的那样，此时的她也才逐惭意识到自己的无知与罪恶，于是她开始四处去探询自己养女的身世，质疑丈夫是否用金钱从政治犯那里买来女儿。在阿利西亚一步一步追寻养女身世时，影片也在慢慢的凸显阿根廷国家政府的残酷，阿利西亚也警觉到自己中产阶级的身份可能也在无形中压迫着弱势群体。然而，阿利西亚的醒悟是无法被自己的丈夫容忍的，他就像一个政府的代言者、维护者，不容许任何人的怀疑，这就如同那些高高在上掌握着国家命脉和人民命运的统治者一样——他们总是不容许任何“反叛”。
最终，阿利西亚还是走上了一条“反叛之路”，她找到女儿的家人并打算把女儿还给别人，从不给高分的她给怀疑历史的学生打了满分••••••直到影片最后，阿利西亚和丈夫发生激烈冲突而出走，彻底走上了反抗的道路。可以说影片中的阿利西亚代表的正是所有被当权者的历史蒙蔽的人，而她的醒悟和反抗也是每一个洞悉了历史的谎言的人应该走的道路。通过阿利西亚，影片也许在告诫我们：历史的真相可以被蒙蔽，但追求真理的善良的人们总是要和那些谎言诀别，去找寻一片湛蓝纯净的历史的天空。
然而，历史的经验似乎也在告诉我们，历史的天空不会有纯净的蔚蓝，揭露谎言的永远只是另外一种谎言。试想，如果影片中代表着反动的阿根廷政府被推翻，那么谁又能保证重新确立国家秩序的政府不会恶意诋毁迫害过他们的政府、扭曲以往的历史呢？谁又能保证没有另外的一部《官方说法》呢？从另一个角度来说，《官方说法》这部意识形态明显的影片在奥斯卡、柏林电影节、戛纳电影节等重要国际电影奖项的评选中都得到大奖，这难道不是在用对一种意识形态的肯定而去否定另一种意识形态？这难道不是在当时的冷战背景下姿态鲜明的意识形态宣传？我们被告知：人民是历史的创造者，然而历史从来都不是为大多数的人民而写，也不会由得人民去书写。
也许这部影片的最大意义并不在于它揭露了什么、反映了哪一种意识形态，影片最后定格的那个画面才是影片真正的意义之所在。影片最后，不知情的女儿嘉比坐在摇椅上唱着歌，安详、美好。此时的嘉比是一个不知情者，对父母的争吵不知情，对自己的身世不知情，对真正的历史不知情，她摇曳、无辜、宁静、纯洁，也许她代表着所有无辜善良的人们，代表着那些在所谓的历史的真相面前迷惑的人们，代表着被历史愚弄而不自知的人们，代表着在纷繁的意识形态和政权更迭下唯一的本真••••••她只是静静地唱到：“在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了••••••”。
影片主角阿利西亚是阿根廷的一个高中女历史老师，生活富裕幸福。作为一个历史老师，阿利西亚从不怀疑她所教授的历史的真实性，并觉得会让她的学生们了解历史，进而了解世界。她也相信其他人的生活也和她一样幸福。但事实是，那些因政治迫害而失去爱人、孩子的人在向阿利西亚表明，在阿根廷，并不是所有的人都像她一样幸福，而阿利西亚的学生们也比她更了解历史的真相。阿利西亚无法相信她所生活的幸福国度里会有人受到迫害，就像统治者总会自欺欺人地发表一些国民收入数据或者幸福指数；阿利西亚也不能忍受学生们对她教授的历史的挑战，就像统治阶级一向厌恶那些敢于质疑他们宣扬的的意识形态的声音。
然而当阿利西亚从她朋友口中听到她所遭受的政治迫害和人身伤害时，阿利西亚才隐约觉得历史也许真的不像书上讲的那样，此时的她也才逐惭意识到自己的无知与罪恶，于是她开始四处去探询自己养女的身世，质疑丈夫是否用金钱从政治犯那里买来女儿。在阿利西亚一步一步追寻养女身世时，影片也在慢慢的凸显阿根廷国家政府的残酷，阿利西亚也警觉到自己中产阶级的身份可能也在无形中压迫着弱势群体。然而，阿利西亚的醒悟是无法被自己的丈夫容忍的，他就像一个政府的代言者、维护者，不容许任何人的怀疑，这就如同那些高高在上掌握着国家命脉和人民命运的统治者一样——他们总是不容许任何“反叛”。
最终，阿利西亚还是走上了一条“反叛之路”，她找到女儿的家人并打算把女儿还给别人，从不给高分的她给怀疑历史的学生打了满分••••••直到影片最后，阿利西亚和丈夫发生激烈冲突而出走，彻底走上了反抗的道路。可以说影片中的阿利西亚代表的正是所有被当权者的历史蒙蔽的人，而她的醒悟和反抗也是每一个洞悉了历史的谎言的人应该走的道路。通过阿利西亚，影片也许在告诫我们：历史的真相可以被蒙蔽，但追求真理的善良的人们总是要和那些谎言诀别，去找寻一片湛蓝纯净的历史的天空。
然而，历史的经验似乎也在告诉我们，历史的天空不会有纯净的蔚蓝，揭露谎言的永远只是另外一种谎言。试想，如果影片中代表着反动的阿根廷政府被推翻，那么谁又能保证重新确立国家秩序的政府不会恶意诋毁迫害过他们的政府、扭曲以往的历史呢？谁又能保证没有另外的一部《官方说法》呢？从另一个角度来说，《官方说法》这部意识形态明显的影片在奥斯卡、柏林电影节、戛纳电影节等重要国际电影奖项的评选中都得到大奖，这难道不是在用对一种意识形态的肯定而去否定另一种意识形态？这难道不是在当时的冷战背景下姿态鲜明的意识形态宣传？我们被告知：人民是历史的创造者，然而历史从来都不是为大多数的人民而写，也不会由得人民去书写。
也许这部影片的最大意义并不在于它揭露了什么、反映了哪一种意识形态，影片最后定格的那个画面才是影片真正的意义之所在。影片最后，不知情的女儿嘉比坐在摇椅上唱着歌，安详、美好。此时的嘉比是一个不知情者，对父母的争吵不知情，对自己的身世不知情，对真正的历史不知情，她摇曳、无辜、宁静、纯洁，也许她代表着所有无辜善良的人们，代表着那些在所谓的历史的真相面前迷惑的人们，代表着被历史愚弄而不自知的人们，代表着在纷繁的意识形态和政权更迭下唯一的本真••••••她只是静静地唱到：“在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了••••••”。
5 ) 官方历史
电影的题目也是让我思考的，好像我们生活的所知里面就缺少了这样一册书，告诉我们官方的历史，告诉我们不可说的真相。豆瓣也很有趣，在“官方网站”里说，没有官方网站，只有官方说法。
当我们知道真相的时候，又会给我们的生活带来什么变化呢？历史老师Alicia不知道，女儿Gaby不知道，丈夫Roberto只是大声的问，问妻子但也像是在问自己，“Que Cambia?”只因为他也不知道这样的答案。
但和之前看过的一部关于阿根廷政治罪犯的一样，这部电影讲的也是给这些犯人的下一代溯源的故事，好像这样的情节本身就有了意义一样。
当我们知道真相的时候，又会给我们的生活带来什么变化呢？历史老师Alicia不知道，女儿Gaby不知道，丈夫Roberto只是大声的问，问妻子但也像是在问自己，“Que Cambia?”只因为他也不知道这样的答案。
但和之前看过的一部关于阿根廷政治罪犯的一样，这部电影讲的也是给这些犯人的下一代溯源的故事，好像这样的情节本身就有了意义一样。
6 ) 戏眼之兄弟争吵分析，及自由联想
我心中的戏眼是家庭聚餐、兄弟争吵。弟弟道出他们两方（及其孩子）作为政治腐败受益者和受害者的对立关系，而Gaby就好像被蝎子精蛇精带走的七娃一样，作为受害者的子女，被主角夫妇这种恐惧、麻木/天真、装作事不关己的带血的中产阶级领养（或者说购买？），管他们叫爸妈。
普通公民的利益受损
后代将会一直是“失败者”，为成功者的快意人生打工
那场戏中弟弟以逼视的姿态面对男主，男主却以逃避的姿态背对弟弟。尽管男主拒绝承认，但是在道德上他发家致富的手段恐怕真没有他父亲教育孙辈的话语那样来路干净。女主坐在摇椅上，好像没在关心争吵内容，一呼应了片头餐桌戏“女人不在意生意、政治”，实则是在意的，而且摇椅朝向弟弟方向也暗示了她的倾向；二呼应忏悔室中提到她童年在摇椅上等爸妈，她对Gaby被领养的理由是高度在意的，她原以为Gaby是被抛弃，就像自己小时候以为被抛弃一样，想给她自己缺失的爱，当她意识到官方说法背后的真实历史——就像老马书中提到的运载尸体的香蕉列车——她给学生打了A-（根据她第一节课所说，她不给A，所以A-是最高等第），她意识到自己与养女的关系，并不像她一开始和女友聊天，从沙发上站起来时通过拒绝承认，来维护的那样，温情脉脉。她意识到越爱养女就是越虚伪，越剥离她和本该拥有的相爱的双亲之间的联系，越走向当初缺爱的年幼自己的反面，所以她会希望将养女还给（理论上的）亲奶奶。如果没有这层动机铺垫，女主和男主作为同样阶级、同样和养女有深厚感情的人，作出探寻真相、放弃抚养权的举动，将会是空中楼阁。
站位妙极
学校的作用较为单薄，主要是塑造女主极其渴望掌控感的严苛刻板高中教师形象，用文学老师角色提供早期激励事件，用和学生的互动体现其态度转变。在给出A-的戏之后就不再出现学校，因此我觉得单薄。
当然片末男主施用暴力的片段也是一个冲突高潮，让我想起小时候陪妈妈看的电视剧里同样有女孩被门夹手的暴力镜头。暴力体现的是死硬的逃避态度，通过远庖厨来不去触及自己的人类同理心。
我还喜欢女主女友口述中的突然冲进生活、成为生活的迫害，和Gaby生日宴上在自己房间被三个玩具枪男孩闯入，形成的隐喻性呼应。
女主像汤婆婆。
我不明白片中大多数先音后画的转场和仅一次的先画后音转场的用意，有没有懂的，我先跪谢。
噢，这个豆瓣的官方网站一栏写得是，没有官方网站，只有官方说法.好像就是这回事
由一位女性的角度来展开，对于阿根廷那个年代历史与政治的展现。尤其是对于这种深陷于残酷的政治现实的觉醒。女主角的表演非常出色。
Your life is a lie.假布景假道具加上卖力配合演出的各种角色，它们让人拥有了假的自我，症结在假。然而有个问题不容忽视，身在此假中的很多人，已没了"认.真"的能力，可辨识转至主动放弃辨识甚至全力捍卫假，不再是迷路的问题了。那些打了鸡血的装在套子里的变异的楚门，与背着井走过很多地方的青蛙打手，却也都是用来愚化的好苗子，奴性深入骨髓且无良狂妄，暴露了其易被锻造成武器的潜质。而且，变异的楚门没能力游到河的那一边撕开假幕走出假世界，但他们会拽住想要了解真相的楚门，大喊:谁允许你把脑袋瓜当脑袋瓜来用的?
前评被黑，故低调描述~我不知道电影旨在揭露还是控诉，我们的生活总会成为别人笔下的历史~洞穿了历史也超脱不了生活~艾莉西亚的离开我不知意味着什么，但相信芸芸众生会选择沉默并生活~
姑且不论历史背景和各种缺失的信息，我只能说，她是个好人，好老师
经历了肮脏战争的高压统治，以及马岛战争的失利，这颗南美之心也同样迎来了自己的反思年代，只是这样的苦果由独裁者种下，却让每一个普通人品尝。历史的确是人类的记忆 ，但在70年代的阿根廷，不过是暗杀者的阴谋。
用自我的经历去面对和正视残酷悲痛的现实，做到了真正的行思合一。家庭的破裂也暗示着阿根廷名存实亡的政治环境。同样也是女性主义的表达，女性有自己的想法，不再被约束的要求不再依附于男权的意识觉醒。
对拉丁美洲没什么感觉。剧情无聊
Introduction Un professeur de l’histoire argentine (Alicia) ,n’ayant pas de fécondité, à adopté avec son mari (Robert) un enfant (Gabi) pendant le coup militaire en 1976. Cinq ans plus tard , elle s’est aperçu que Gabi est peut-être un enfant volé, qua
你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。
1976-1983， 阿根廷民选政府被军政府推翻，掌权后的军政府对异议人士残酷镇压，数万人被失踪。影片中的家庭，妻子是个严格按照官方教材授课的中学历史老师，丈夫是军政府官员，夫妻不育，收养了一个小女孩加比。很幸福的一个中产家庭。变故发生在妻子失踪7年的闺蜜安娜回来。安娜讲述她作为异议人士的女友被刑讯逼供和强暴以及目睹女政治犯生下孩子被抱走，母亲被处死的血腥经历……妻子开始怀疑并着手调查女儿的身世。片尾，军政府倒台前夕，面对妻子的追问，丈夫恼羞成怒，大打出手，用门恶狠狠夹妻子的手……那一瞬间，身体剧痛，真相大白，妻子出走。
1986奥斯卡最佳外语片。导演将为爱牺牲的母性情节剧与对历史话语的解构相缝合，古典的顺时线性叙事，基调冷峻克制。结尾女教师与丈夫对镜直视与背镜而立暗示了两人分道扬镳的姿态。但极权内幕始终缺席，并被移置为个人道德抉择，批判力度弱化成了隔靴搔痒。 | 历史与文学常常相遇。（7.5/10）
2008-11-15 20:14:17 7/7.8(1744)还是冷静点，有人的地方就有官方说法
站在浴缸里玩泡沫的小女孩很萌：妈妈，我给自己做了一件泡沫衣！妈妈，你也是脱光了洗澡吗？
老师：历史是人类的记忆 学生：历史是暗杀者的阴谋。 父亲：这个国家已经完全崩溃了，只有那些婊子，小偷，大军团，政治家，还有，我的大儿子，富的流油。但你们所享用的现在未来都要我们的孩子们偿还。
第58届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名
《官方说法》无疑是一部现实主义影片，因此它始终以社会批判的力度，典型环境和典型性格，作为“人物性格发展史”的情节链，日常生活场景和细节，体现着影片制作者进步的人道主义的社会立场，干预现实的勇气，并以此履行着一个进步艺术家的社会使命。但是，和类似的经典叙事样式一样，当它成功地将社会现实的困境缝合于人物的特点命运，并借助真实幻觉成功地诱导观众认同时，它又无疑在设置另一样（在本片中是关于真正的社会民主的、关于人性于良知的）主体的陷阱。于是，它不是，也不可能是真正革命性的或反体制的艺术文本。这或许正式现实主义艺术的疆界与局限之所在。
it all depends on what you have to do to get there and what you are willing to do to go on doing it.
很难过的一点是，女主最好的朋友，在学校时最普遍的、那种上厕所也要一起的好朋友，在告诉女主她作为政治犯的屈辱经历时，女主开始是伤心，最后却问她：你为什么要告诉我这些。好朋友流着泪错愕地说：这是我第一次跟人说这些经历。对不起。女主知道自己的养女可能是从政治犯母亲身边夺走的，才开始理解她的好朋友，这份理解迟到了二十多年。
对那段历史来说，选了个很好的切入点，拍得很直线但结局收得很棒。这种切入方式也许就是一种最优解？毕竟…我们反思70年代的影视作品里，要说最有影响的也还得是《孽债》吧