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详细剧情
长篇影评
1 ) 简析本片涉及的法律问题
一、追诉时效
相关法条：
第八十七条 犯罪经过下列期限不再追诉：
（一）法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年；
（二）法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年；
（三）法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年；
（四）法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。
第八十八条 在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。
被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。
第八十九条 追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。
在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。
韩哲15年前的行为绑架罪无疑，且过失致人死亡，最高刑达到死刑，根据87条，20年的追诉时效，注意，该条第4款有一个兜底条款，那就是“认为必须追诉的“，何为认为？目前法律没有明文规定法定情形，也就是说，只要控方认为有必要，且得到最高检的批准，时效条款就不予适用，各位认为咬牙切齿的警察们会不会认为有必要呢？
且慢，再看看88条，”立案侦查或受理案件后，不受追诉期限的限制“，这是什么意思？意思就是：如果你干的事被警察发现了，追诉条款根本不适用。结合本片情节，吴警官都已经追查了15年了，你觉得人家立案了没？所以在这个故事里，压根就没有追诉时效适用的空间。
最后，89条的规定，意思是只要你在追诉期内犯了其他刑事案件，即使是小偷小摸，你之前的绑架罪的追诉时效要重新计算
所以，韩哲怎么才能因为诉讼时效不被追究？
大概情形是这样：他绑架了孩子，结果孩子他妈一直没发现，或者发现了一直没报警，结果20年过去了，韩哲也一直没暴露，这样，理论会上他就不用被追诉了，为什么说是理论上呢？因为别忘了，控方还有一个”认为必要时，可报批追诉“的杀手锏
好多人动不动就说过20年就彻底没办法了，你们这是对法律多没有信心啊！
二、孩子的话
相关法条：
《法院执行解释》
第五十七条 对于证人能否辨别是非，能否正确表达，必要时可以进行审查或者鉴定。
《公安机关程序规定》
第五十四条 凡是知道案件情况的人，都有作证的义务。生理上、精神上有缺陷或者年幼，不能辨别是非，不能正确表达的人，不能作证人。
本片的一个明显漏洞，很多人都提到了，就是15年后被复仇母亲绑架的女孩（韩哲的孙女），在被绑架过程中是完全看到犯罪人的，回家后只要告诉父母这一点，就可以洗清爷爷的嫌疑。
这一点毋庸置疑，有人反驳：”没什么漏洞，儿童证词不可取证，所以小孩说不说在法律上没有任何意义“
。。。。。。。。。。。。。。。。
我去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
体育老师教你的法律吗！！！！！
还这么信誓旦旦！！！！！
首先，小姑娘告诉家里人谁把她带走这个行为，首先就不是证人作证，而是被害人陈述，其本身具有独立证明价值。
其次，作证在我国法律中是一种义务，它对案件真相的还原价值极高，法律不可能简单的因为年龄的原因就放弃一个接近真相的机会。
一个人是否具有证人资格，需要根据目击者的认识能力和表达能力以及具体案情来综合分析。比如说一个7岁的小孩，他可能无法在一个金融诈骗犯罪中作为证人，因为他无法理解自己看到的东西，但是他完全可以在一个故意杀人案件中准确的描述犯罪人朝受害人开了一枪。这样的证言不但是证据，甚至还可能是一个足以定案的直接证据。
在本片的第二个案件中，韩哲的孙女又不是智障，对于谁把她带走这个事实，当然可以清楚的描述。
三、复仇母亲逃脱法律制裁
影片的最后，以韩哲顶罪而结束，这里需要明确一个观点：母亲的脱罪是法律的失败。无论动机多么无辜，原因多么悲痛，犯罪就是犯罪。
暂时就想起这么多，根据回复再补充吧
2 ) 《抓住那个家伙》完美绑架案的不完美演绎
同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。
影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。
然而也是从这里开始，影片开始失控。一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。
之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。
电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。
不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。
3 ) 《蒙太奇》，受害者与加害者的身份错位，如何在故事结构中运用？
《蒙太奇》是韩国导演郑根燮的处女作，该片在2013年上映，算是一部老片子了，主打悬疑犯罪，一出世就备受瞩目，颇受争议。引起观众争议的并非影片类型、风格这些外在的内容，而是它在故事结构和形式上的一些尝试。这些尝试打开了悬疑片一个新的角度，我们也得以通过这个新的角度重新去看待一部电影。
说起来，韩国电影在悬疑、犯罪类型上的确是“身居高处”，罗泓轸的《追击者》、《黄海》首当其冲，奉俊昊的《杀人回忆》、《寄生虫》紧随其后，杨宇硕的《辩护人》、《铁雨》，虽牵扯ZZ题材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可见。特殊的环境造就特殊的电影类型，复杂的现实社会结构给了电影一个契机，利用前者来设计故事，建置故事大框架，所以以往我们看的韩国电影，即使与现实社会毫无关联，但在某些设定、角度上，其实仍从现实社会中吸取灵感。
比如，《铁线虫》的城市框架，《寄生虫》的阶级框架。
以及这部《蒙太奇》的犯罪框架。
《蒙太奇》的开头给了一个很重要的细节，说了追诉时效性这么一个问题，片里给出了一个年限：15年。
意味着什么？
自罪犯被立案侦查的那一天起，到第十五年后同一天为止，超过这个时限，案件便会撤销追查，倘若没能在十五年内找到凶手或嫌疑犯，或因证据不足而无法追责，那么过了时效期，犯人将不会为过往的罪行担负任何责任，重获新生。
这个设定是不是有点熟悉？是的，在奉俊昊的《杀人回忆》里，关于追诉时效这个细节，一直贯穿在电影间，直到最后时限到了，也没能找到罪犯，片子风格压抑绝望，根据真实事件改编，在情感上更能使我们震撼，但这种故事设定出现一次就够了，第二个《杀人回忆》，未必能比原版更优秀，且承担的风险更大。
所以我看电影时，期待《蒙太奇》有一些不一样的地方，同时也担心它没有突破。
《蒙太奇》怎么运用这个设定呢？我很好奇。
电影从一段梦开始。
这段梦，可以分解为三个片段。
「一个女人头上套着黑色塑料袋趴在方向盘上，情绪紧张」。
「从后面奔驰而过一辆面包车，车里坐着一个打电话的男人，他朝女人车里看了一眼，再往前看时，不知发生了什么事情，车子急刹车，瞬间失控，翻倒在地，车里人生死未卜」。
「女人下车，缓缓走进车祸现场，失神间，踢到了一只被撞断了的白色水晶鞋」。
黑幕，梦戛然而止。
其实这段梦里隐藏了很多信息，只不过在刚看电影的时候很难去利用这些信息找出潜在线索，所以我们先记住这些细节，等到之后再慢慢揣摩。
然后呢，镜头直接给到了女人，女人醒了，这是女人做的一场梦，梦里元素太多，且太琐碎，一时间没有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，这个女人，有一段悲伤的经历。
这是一个突破口，看电影要么从事件出发，要么从人出发，无论是事件还是人，其背后所蕴含的信息量都是极庞大的，且都是相互关联的。你找到了一条线索，就可以顺着这条线索一直走下去，只要中途没有遗漏的细节，就可以直到故事终点。
而至于我说的对不对，我们在故事中找答案。
后来呢，警察上门，和女人交流，交流的过程中出现了我在上面提到的“15年时效期”这个细节，原来在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失踪了，而这个女人就是西珍的妈妈。嫌犯一直没有踪迹，而下个星期追诉将会截止，到那时候，即使抓到了犯人，也无法定罪了。
当年警官吴青浩亲口答应了西珍妈妈，一定会把犯人抓到手，但眼下时限将过，再大的承诺也没有意义了。
怎么办？争分夺秒。
抓住这短暂的一周时间，抱着一定要把凶手绳之以法的决心，替受害者伸张正义，或许会创造奇迹也说不定，还真巧，恰恰都在这个紧要关头，嫌疑人露出了马脚——在案件现场放了一束花。
吴青浩抓住了这个线索，先是找监控，查车牌，无果；然后再找路人，查行车记录仪，无果；最后，他去过去的几个案件现场，收集车辙印，仍是无法追踪到犯人踪迹。
没想到，吴青浩再次与嫌疑人打了照面，这一次，他无意间发现了嫌疑人的车，车上的标志和记忆中的标志一模一样！这个故事设定有点奇幻，但为了戏剧冲突，电影这样设定我倒能接受，不过尽管他发现了嫌疑人的车，也发现了嫌疑人，最终还是跟丢了。
这次逃脱，让嫌疑人彻底摆脱追捕，破案无望，伴随着午夜十二点到来，这起案子也消失了，也是从那时候开始，吴青浩决心辞职，自此离开警局，这场历时十五年的诱拐案，宣布结束。
但整部片子到现在才过了半个小时，之后又发生了什么？在追诉时效期结束后，受害者和加害者之间，又会发生什么样的故事呢？
必须提到的是，在警官吴青浩和嫌疑人的追逐戏里，有一个片段的一个细节需要再说一下：尽管吴青浩没能追上嫌疑人，但在一家面馆里，嫌疑人为了挣脱追捕，仓促逃跑时没拿带到店里的伞，而吴青浩和他的同事也没有注意到那把伞。这个细节很重要，之后再说。
十五年时效期过了，嫌犯找不找得到都已经不重要了，那么显然该片并没有纠结于时效期这个细节，它还想告诉我们一些关于这个期限之外的事情。
2012年由韩国导演郑秉吉执导的《我是杀人犯》，讲述的便是一个时效期外的故事，该片讲述了十五年前的连环凶杀案还未破案，就超过时效期后，逃脱法律制裁的罪犯终于露面，出版自传，并成为明星的故事。由于该片略带荒诞的现实意义，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，该片于2019年在国内上映，相信看过这部片子的朋友一定还有印象。
那么《蒙太奇》会是这样的故事套路吗？我们接着往下看。
激烈的追逐戏码后，是一段漫长平淡期，吴青浩辞职，诱拐案沉没，受害者无人问津。每个人，每件事情需要一把斧子去凿开表面的冰层，挖掘真相，而电影也急需一个转折点来让故事焕发生机，这个生机就是：
另一起全新的诱拐案。
同样的声音，同样的地址，同样的照片线索，同样的路线规划，以及同样的作案手法，一切都和十五年前的那起诱拐案惊人的相似，致使警局首先就想到了当年诱拐案的负责人：吴青浩。
一场猫抓老鼠的好戏，再一次上演，这一次，一切都有了把握。
追踪电话，搜索现场，准备钱袋，一切井然有序。
到了交钱那天，车站出站口一堆警察，没用，当年也是如此，还是没抓到。那嫌疑犯在哪呢？
吴青浩知道答案，嫌疑犯钻车底，躲列车，翻围墙，吴青浩紧随其后，十五年前的逃跑计划，如今再度上演，但这一次，他再也逃不掉。
提线，收网，抓鱼。一气呵成。
但让所有人都意外的是，这起诱拐案的嫌疑犯，竟然是失踪女孩的外公！
虽然难以想象，但众多线索都指向这个外公，包括电话里的录音和电话亭里烟头上的DNA，这个诱拐案终于告破。
但貌似还有一些细节让人心生疑惑：外公诱拐自己的外孙女的动机是什么，是钱吗？那他为什么要把钱袋扔出去（在被抓过程中，他奋力想将钱袋扔出围墙），还有，他为什么要模仿当年的诱拐细节，还是说当年的案件也是他所为？
这些细节，让吴青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比对十五年前和现在的嫌疑人录音的时候，才找到突破口，原来，新录音看起来新，其实是旧录音的拷贝版，是新的嫌疑人拿着录音机播放的片段，这段录音其实是十五年前所录。而这段录音的主人，就是这位外公。
这不就说明了这位外公实际上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！是的，这是一个意外的突破，但十五年后的诱拐案呢，还是他吗？
另有其人。无论是将钱袋扔出围墙还是利用录音模仿犯罪的手法，都证明了其实这起诱拐案的真凶仍旧没被抓到，这个通过模仿犯罪的真凶，利用制造的假象让过去的嫌疑犯暴露，让加害者成为了受害者，说明他对加害者极其痛恨，以其人之道还治其人之身；模仿细节，伪装嫌犯抛线索，讲条件，灭证据，说明他熟知十五年前的案件细节，且懂得完美作案。
这个人，一定是认识嫌犯的人，并且一定对他恨之入骨。吴青浩第一个想到的，不是别人，是西珍的妈妈，那起十五年前诱拐案当事人的母亲。
虽然没有线索指向这位母亲，但其实电影在一些细节上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那个细节，那把遗留在面店的伞，伞上写了一家公司的名字。这个细节被安排成了一条支线，在支线里，西珍的母亲回到面店，拿到了这把伞，想请求当时还在警局的吴青浩帮助，但感觉无望的他拒绝了西珍妈妈的请求，此事之后不了了之。
但这条线索并没有断，其实西珍妈妈一直在依靠自己的努力排查和筛选，这把伞只赠与公司优质客户，她就从这些人中筛选出诸多嫌疑人中，并终于在嫌疑犯的家里，发现了嫌疑犯。她想亲手杀了他，但最终没有下手，不是因为下不去，而是想把这么多年的痛苦加倍还于加害者的身上。
受害者变成了加害者，身份的错位让电影迎来了第二次转折，你或许不记得当时的种种细节，但光是这次错位，就足以让你印象深刻。
它把电影彻底拼接成了一个整体。
电影是蒙太奇的艺术，这点不用我多费口舌，《蒙太奇》恰恰利用了这一点，来给我们制造了一场梦。
电影开篇，破碎的镜头，中间，混乱的细节，之后呢，是匆忙的结尾，一切都像赶工一样，匆匆达到目的，但都是残缺的内容。当然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。
拿开篇举例，西珍妈妈的梦，有画面，还有细节，但缺什么，缺人。人的细节，只能用人来补。后来所做的一切，都是来填补缺失的细节的，吴青浩是打电话的男人，那么关于他的细节，需要他自己来说。嫌疑犯也是如此。
这也是影像的魅力所在。受害者与加害者之间的身份错位，只不过是让这种细节重演，让我们更容易看清它们，发现它们，而不是创造它们。
这一点，很像电影《控方证人》里，即使故事细节在之前有所演绎，到了法庭上，所有细节仍要重演一遍，复述一遍，为什么，因为故事仍有疏漏，只有重演，才能发现真相，也只有重演，才能填补上之前缺少的细节。
影片最后一个画面，西珍妈妈在西珍失踪的最后现场放了一双白色的水晶鞋，这个画面，和开头梦里的场景是否有些神似呢？
电影的艺术，是蒙太奇的艺术，也是重复的艺术。
最终，嫌疑犯怎么样了呢，真凶找到了吗？这些问题的答案，需要你去电影里找了，电影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隐藏在这篇稿子里，需要你的慧眼去发掘它，补充它。
相信重读几遍，你终会寻得答案。
4 ) 双重反转，精致用心
该片最高明地方是对“绑架者”和“受害者”进行了一次大胆换位，并将血浓于水的亲情摆在了最关键，揭出了罪孽的根源——为了孩子。由于过程已经很跌宕起伏，结尾还让大家目瞪口呆，外加严正花、金相庆、宋英昌娴熟的表演，让该片成为同类题材中的精品。
片子结构紧凑，剧情推动合理，并且在时间线上做了手脚。因为时间线经过了处理，使片子前后呼应，有小学作文一样的工整感，颇显导演功力。总而言之，是一部非常好的犯罪电影，非常聪明的导演。
5 ) 好看，只说一点
《蒙太奇》 个人观影随笔，非正经影评 名字翻译的有意思，很点题，电影还不错，尤其是结尾的部分，反转挺耐人寻味的，想到句俗语，天网恢恢疏而不漏，关于完美犯罪，其实并没有很精妙，但整个节奏把握的很好，只想说一点这个不太完美的犯罪！(硬要挑出一点问题的话) 蒙太奇是剪辑技巧，片中被害人的母亲，把15年前的案子平行剪辑了一遍，如果不是电影，那这位母亲可以说是相当高智商了，不过这也是我觉得可以讨论的地方，前两年看过一部电影叫《看不见的客人》，也是为了自己的孩子复仇的父母，不过有铺垫，那位母亲有话剧团的表演经历，所以，在面对犯罪嫌疑人的时候能够从容不迫，而这部电影中的母亲，唯唯诺诺的样子，15年的时间，怎么看也好像不太有说服力！可能唯一能让我信服的，就是他对孩子的爱和对嫌疑人的恨！ PS：每次看韩国犯罪题材的电影，总是很想为里面的policeman打抱不平，因为几乎所有的案子他们的形象都是傲慢的，愚昧的，邪恶的甚至，当然也有好的policeman，不过面对大多数的坏policeman，总觉得他们不被人理解
6 ) 你昨日犯下的罪孽今朝将会加倍偿还
开头很碎，是一场梦境，碎到让人抓不住头尾，理不清到底发生了什么，唯独能感觉到的是两个主人公当下所感受的那种绝望，却又不明白他们到底在绝望着什么。
诉讼案的十五年期效，忘了之前看过一部什么片子，日本的，也有关于诉讼期的说法，当时觉得这种制度真操蛋，因为对于受害者家人来说，这种放弃远比找不到罪犯更让人失望。这似乎就意味着，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都无法将他绳之于法，他当初加在你身上的诸多苦痛也随着时间得到了原谅，他正常生活欢声笑语，而你除了在痛苦中苦苦挣扎一无所有，十五年的坚持与努力都化为泡影，又怎能甘心。这一切，也是女主后来模拟犯罪的原因。
女主是善良的，所以她在查到真凶之后举起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍偿还十五年前的罪孽。要让他感受同样的苦痛与绝望，要让他如自己一样在心急如焚后失望透顶，感受警察的无能带来的无力感。但是女主更绝的一招是，在感受了之前的诸般种种之后，还为罪犯加了另一种艰难，就是被冤枉的苦，而且还是弑亲的冤屈，这种艰难，足以让罪犯为之奋不顾身的女儿恨其一生永不原谅。所以说，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，绝对一击必中而且难查破绽，尤其是用了十五年前的录音，更是坑罪犯坑到了一种极致。
说说警察吧，看这种类型的片子，最让人气愤的就是二逼警察了，尤其是警察头头，永远都会为了自己的私人小利而忘记了正义，忘记了案件的本身，忘记了警察的职责，忘记了该追寻的是真相。所以才有十五年前的警长荒唐的追回假币，失去了再次追捕犯人的机会。也才有了十五年后的警察抢功，为了结案忽略了案子的疑点，对罪犯盖棺定论打上标签，而女主也正是经历过警察们的荒唐，才成功嫁祸当年的罪犯。而十五年后案件重演后小春的爷爷坚持不报警说过的话也证明了警察是有多不招人民待见，他不相信警察不仅因为警察平时给人民的印象，更是因为他就是亲身感受过警察们的二逼脑残的罪犯，这也是一道伏笔，也才有了他后来会私自行动被女主当了炮灰。
当然一般一群狗屎警察背后一定有一个正义坚持的男主做对比，所以男主具备一切优秀警察的素质，聪明睿智刑侦能力强大善于发现蛛丝马迹，而且特别认真坚持啊，在诉讼期结束的最后几个小时也不放弃，在案子的疑点未完之前也不放弃，哪怕录音对比铁证如山。而且这种警察还不是死脑筋，为了录音对比会用艳照威胁老警察，会为了让当年的罪犯绳之以法而动了小手段。这样的警察简直就是万般好了，标准的男主，找不出多余瑕疵。当然对于本片的不能排除一种私心，当这位警察十五年前埋在车下看着绝望的母亲，看着猖狂的罪犯光明正大拿走钱袋的那种绝望，早已给他深埋了一种莫名的仇恨，恨己之无力，恨其之猖狂。所以我觉得他后来的做法，是为了给十五年前一个交代，亦是为了给自己一个交代。
男二就是本片的一大炮灰，但让人看得非常之爽，在他身上验证了因果，你此刻得到的果，是你之前种的因。而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必将加倍偿还。于是他一步步踩进了女主下的套，因为他曾是罪犯，所以他一定会独自行动，因为他曾是罪犯，所以他一定会坚决服从罪犯指挥，因为他曾是罪犯，所以对于犯罪手法他了如指掌，才能成功在车站逃跑，跑的还很有技巧。这一切的一切，都是女主为了让他被抓住而下的套。而结局真是大快人心，他依旧没有忏悔，那就让他坠入万劫地狱吧，确实如男主所说，此案非他犯，却是因他推动。而且这个罪犯确实藏的够深，我一直以为是一个变态退伍军人，没想到是个年过半百的干瘪老头。而他的余生将在监狱渡过了，他的女儿不会原谅他，他豁出了老命救了女儿一命，最后也许连骨灰都不会有人帮他拿。他是可怜的吧，可怜到最后都没有办法彻底的恨下去，可是可怜之人必有可恨之处，为了自己心爱的人而牺牲别人心爱的人，这样的做法太过残忍，任何人都没有审判他人生命的权利，不要说你是被现实所逼。而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是对死去女孩的忏悔，而是自己给自己的救赎，他从未后悔过，他甚至庆祝这是一种新生。尤其是在女主潜入他家中之后，女主在内举刀内心翻滚，他在外一脸轻松一脸如释重负，像极一种人性的讽刺。
最后说说该片最大的漏洞，小春的爷爷捡到手机后，当下召唤警察无果就擅自行动了，但是监控里是有他的录像的，而警察们发现他消失之后没有任何一个人看监控，只是随便到现场找了找就放弃了，按照常识，在孙女被绑架的情况下，爷爷却消失不见，是个人都该觉得此中有问题啊， 警察却没有进一步探寻，再二逼的警察也不会这么傻吧。
总之，该片看的我还是非常爽的，近几年的韩国片确实让人惊喜连连。奉诸各位，善恶终有报，天道好轮回，你昨日犯下的罪孽今日将会加倍偿还，所以，在世为人，不求你舍己为人，但愿你莫损人利己。
PS：千万不要小看母亲的复仇心。一个母亲一旦走上复仇路，她的坚韧与聪明是十万万个优秀警察也比不上的。
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我题目所说的加倍偿还不是说肉体上的刑罚，肉体上的刑罚不存在加倍，但是在十五年后的这场案件，他是属于被冤枉的，自有一种被冤的委屈，而且绑架了自己的亲孙女，定得不到女儿的原谅，这对于爱女如命敢为女儿犯罪的父亲来说，这种心理上的惩罚比肉体刑罚重的多。 不管后来他的孙女是否说出来一些模糊的真相，为他赢得一点点原谅。但是对于社会舆论对于家人来说，绑架外人和绑架亲人显然是不一样的。
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……
以暴制暴的完美诠释。
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
最后知道真相的我眼泪掉下来
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！