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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 绮丽梦中人＋红辣椒＝盗梦空间
拉姆：这世界最美的梦都为你，最爱的人在身边，最好的朋友永远在一起。世界崩坏又如何？影响不了玩乐好心情。
阿当：不惧这世界光怪陆离，但万花丛中过不能没有你，弱水三千全要饮，还是不能没有你。
其实拉姆是世界上最幸福的女孩子了吧，阿当也是真的在用自己的方式全心全意爱着拉姆。
（以及，衰败的城市、坠落才能梦醒的设定，盗梦空间真的很会抄作业了）
2 ) 在梦里也没有永远
现实复杂，所以很多人都想逃脱，有人逃进醇酒妇人，有人逃进梦中，那也是酒，一坛醉生梦死的酒。
很难说梦邪鬼到底是好意还是恶意，他帮助拉姆制造出纯真美好的梦，让拉姆如愿以偿地和喜欢的人永远在一起。脱离了现实的桎梏——这个现实不是纯地球的现实，原来外星人也有做不到的事情啊——梦境单一、似乎可以无限地持续下去。
直到有人发现怪状，怀疑、知道真相。
其实，这个梦的存在，本身就是一个很大的BUG。
如果，梦境是一个人的事，是复制出一些相同的人，生活在梦里，而现实中有另外的他们，梦中的他们，没有太多的求索心，那么，梦境也许可以持续。但是显然的，这个梦，是制造另一个空间出来，把所有的人，放进这个空间里，他们的愿望，未必和拉姆相同，于是，冲突产生，最终，梦象肥皂泡一样，破了。
虽然，梦邪鬼说的也对，即使回到现实，又怎样呢？不过是从一个梦到另一个梦，就象庄周梦蝶一样，从梦里醒了，却不知道自己到底是醒了，还是在蝴蝶的梦中。
但是，阿当他们，还是不愿意活在梦中，不愿意被别人的梦，主宰了自己的生活。
开始看得有点发晕，慢慢地被吸引进去，除了搞笑的地方，有些地方是让人小悲伤的。当一行人乘坐直升机离开友引，回头望时，乌龟背上的世界，在浩瀚宇宙中那么微不足道的一点，实在让人震撼。世界，原来不过是一场错觉。
我们，活在谁的梦中呢？
我们生存的世界，是不是也是在乌龟背上呢？
3 ) 再见，友引町
然后就让时间停滞吧，永远的上学放学，永远的小九九加思想品德课。我和Nieve拎着饭盒兜走在回家的路上，期盼着晚上星矢在被敌人干倒第十一次后挣扎着爬起来再次高喊：“燃烧吧！我的小宇宙！”
这个梦想就像是周期性的大姨妈，时不时地冒出来提醒我它的存在，就像妈妈每逢佳节必会感慨的那句话：“你奶奶要是活到现在，都九十多岁了，唉，有几个人能活到九十多岁呢？”
所以，你能明白我为什么这么喜欢这部惹怒了无数原著饭的《Beautiful Dreamer》，抛去复杂抽象的空间时间结构，抛去押井守个人风格的渐渐成形，抛弃大段大段的独白，意味深远的镜头，真正打动我的只是拉姆那个朴素的梦想————和心爱的darling、朋友们永远幸福地生活在一起，除了他们，世上的一切都是浮云。
有多少人曾经梦想着要去友引町逛逛呢？那里和我们生活着的地方那么相像又那么不像。一个说大不大说小不小的友引中学注定了活在那里的居民要在一生中经历常人所不能经历的种种，例如从天而降的外星少女，例如动不动就来造访的外太空居民，例如家产不过区区四兆亿的面堂的黑眼镜特种部队的各种不怕事儿小的军事行动。那里的建筑物在破损后总会奇迹般恢复，那里无论出多大的乱子也没见到半个警察，那里的男生女生们除了做习题答考卷，还有着比阳光还灿烂，比小说还精彩，比周星驰所有电影加起来还胡闹的课外生活。
友引町包容着所有荒唐的行径，它默默看着这些小青年们挥霍着青春，放纵着他们的胸无大志和得过且过，这样的桃花源谁不想去，这样的桃花源谁不想一直住下去？
所以押井守编出来了这样的故事，借着拉姆的美梦把桃花源般的友引町第一次摆到了主角的位置，他或许不喜欢《福星小子》里无休止的胡闹和N角恋，但他的确抓住了这部作品的精髓所在，那就是对随心所欲的青春的缅怀和致敬。
拉姆想保留在梦境中的世界是我们所有人曾经梦想过的：热火朝天的学园祭的前夕，不用上课，大家的精力都投入在无意义却好玩的准备工作中，忘了时间的流逝，忘了长大成人后的种种现实，种种责任，未来那么遥远，远得好像永远不会到来。
可惜这样世界注定不会长久，哪怕是在以胡闹著称的《福星》的世界里，突然有一天我们发现看似很远的未来早已悄然临近，现实取代了梦想，一本正经取代了嬉戏打闹，回头望去，桃花源还在那里，只不过我们都回不去了。
回到我开篇提到的那个梦想，现在的我只是偶尔会想起它。
成人的世界固然辛苦，但也有着专属于它的美好。
例如你会遇到某个人，一个曾经和你共同成长在这个世界上并注定要彼此相遇相爱的那个人。
就像诸星当在片尾说的那句：“知道吗？我的梦里没有拉姆的话，就像牛肉面里没有牛肉一样！毫无意义！”
还好，我的面碗里有了块儿牛肉......
____________献给比我年纪还大的《Beautiful Dreamer》
4 ) 请你和我一起在梦中起舞~~
机械复制时代的电影，想要成为“艺术”的命门在哪里？“灵韵”------本雅明如是答。
时空感、本真性、原始崇拜是灵韵说的三位一体。选个范例的话，在无数以“梦”为主题的电影中，我会毫不迟疑的选押井守的《福星剧场版----绮丽梦中人》作为艺术电影的代表。
那个男生发疯，女生发狂，老师被暴揍的校园祭前夕，当人们忘记了崇高道德，仰望星空也没有一丝敬畏，梦魇悄悄的溜上街道，黑色的夜空从此永远不会褪去。 我思我在
一车人，上天下地，能感觉到世界在悄然变化，却说不上有什么不同，物理原理什么的都太扯淡了，毕竟，能放电会喷火的外星人天天在眼前飞来飞去，你让我怎么相信牛顿力学定律。 新科学
突然发现地球只是龟背上的一方水土，在浩瀚的宇宙中遨游。那个遥远的龙宫其实只是时空的斑点，永恒的裂隙。传说是真的，或者说，那不是传说，而是经验衍生出的真理，可惜这种经验被形而上的推断污蔑为“神话”。 经验论 形而上批判
人类消失了，余下来的少数开始了记载新的历史，相传耶稣诞生的那一年是公元元年，现在，新纪元的开始，不但揭示着旧时代上帝的逝去，也宣告新的亚当夏娃的诞生。不是因为偷食禁果获得智慧，而是因为历史本就是这种荒诞而无厘头的循环。 权利意识 诗意幽居
新生活逐渐被适应，个体的欲望开始取代团体的依赖，大家一个又一个的走了出去，有的被困在了自己的贪婪中，有的被禁锢在自己的恐惧里，反正从此只能对着自己的内心哀嚎，再看不到同伴的笑颜。 现代派批判 存在主义
终于有人开始怀疑，试图寻求真相，重构世界。如同旧纪元智慧开端的那个时代，预言者多是疯子，最荒诞的人恰好是神的口舌，他们放肆无力的话道破真相。这只是一个绮丽而绚烂的梦，所有人一起做的梦。 解构主义 现象学 智者
你能听到来自另个世界的声音，却无法理解其中的奥妙。梦魇不会因为被看破而消散，如同你找到了所罗门王宝藏的钥匙，却不知道它在哪里。但自然界为任何存在都被设置了伙伴和敌人，适者生存的法则依然有效。中国古书记载过一种神兽-----貘，它能吞噬一切梦境，在你看破骗局时它便会出现，饱餐一顿。 复调诗学 进化论 神话
傻瓜，你以为这是一个充斥着哲学和伪科学的大闷片吗？错了，这只是一个爱情故事，最简单不过的爱情故事---------因为我想和你在一起，不单单是白天，也包括不能拥你入眠的夜晚。所以我做了一个很有趣且美好的梦，梦里我们也在一起，地球上没有其他人了，只剩你、我还有我们大家，开开心心的大家。
喜欢一个人，爱这个世界，没事去看大熊猫，就能摆脱梦魇吧~~
5 ) 《福星小子2：绮丽梦中人》观影小记
1.梦境、时空轮回和Déjà vu的叠加。
2.汽车前进后退时，车灯照到的景象分镜，好厉害。
3.乘车买夜宵时，对主人公趴在车门上看到的路边景象的安排，非常cinema：看到车身和车上人的镜面-卷帘防盗门-又一次镜面-强光镜面-超过的车上载着的成堆的女性模特道具。很像进入电影院，关灯，银幕亮，影像出现的过程，而众所周知，电影是造梦的，本片也是讲梦的。
4.时间的意义，源于人的存在，也即意识的存在。
5.本片世界观很宏大，并且触碰到一点宇宙观，聚焦对时空的探索并引入了具象的操作者，使用了很多超现实设定，还映射了生命与意识、科技发展、超前消费经济、政治和战争。所以很自然地，影片的局限在于这庞大之下，导演只能用快速有效的日式“嘴炮”帮助构建主题。
6.大师之所以为大师，是在作品里浅浅提及的问题，都能被独立出来发展成佳作。《土拨鼠之日》里“日复一日”的设定和本片前半部分相近；而今敏热衷的层层梦境也能在这里找到影子，更别说《盗梦空间》了。只是在对潜意识和超现实的表现上，二次元形式更占优势。
7.一次是意外，两次是悲剧，三次是喜剧。咦，“重复”在剧作中的作用就这么突然被总结出来了？
6 ) 片子透露出的一些宏大思考
对原作不了解的人可能会进入有点困难 当我觉得应该很少和我一样只看导演盲狙此片 不算好看，但片子本身很有思考 整体设计和《凉宫春日的消失》异曲同工 或者说，都是世界系的作品 由梦境的曲蜿编织成的一场浪漫告白 不同在于此片多重梦境的引入以及注重群体的刻画 ——世界消失了，人们活在梦里 美好的乌托邦梦想对自由的破坏，逐渐走向自身的反面 战争和独裁的罪孽究竟是个体责任还群体无意识所致？ 存在主义导致享乐主义，而享乐荒谬之处在于总有人替你承担代价，最后自取灭亡 说起来这片也能看出一些时代背景 战后的存在主义思潮，和日本左翼运动的失败，泡沫经济下的消费享乐主义 不同的人可以有不同的思考 我还挺喜欢这种改编，可以看出这部片至少没有完全执行原作漫画的精神
我要是高桥，我的作品能被改成这样我得和押井守结成亲家……
8/10。此作提出的观点寓意深刻：任何存在物上必有更高级的世界，不同级别的世界发生混乱现实也随之崩溃。于是观众看到了象征时间的指针从大钟上脱落，夜深人静中马戏团游街，角色进入黑白构成的迷宫或自己的积水倒影，古典校庆到费兰肯斯坦到人体冷冻术到螺旋结构等各种玩飞了的场景转换，今敏偷师了。
众人逐渐消失的循环无尽城市迷宫，太空龟背巨像托起世界，食梦巨貘科学怪人布景板层层相套，坠入水面天空高喊你的名字；能在高桥留美子的框架里玩出那么多花样，开心
（８／１０）与其说是《福星小子》不如说是押井守借壳上市的私货，本质上与鸭子的两部《攻壳》更相似些。
忽而沉重，忽而癫狂，一看就是标准的押井守型原作粉碎机，可惜那么多重梦那么大的架势，到头来就为了恋爱那点破事。
虽然没看过福星小子，但看过押大神的也知道，原版绝对不是这个路子。
押井守曾言：「《 Only You》是我最後一次與所有人妥協的電影。」換句話說，《 Beautiful Dreamer》便是押井第一次為自己當起了詐欺師，欺金主瞞劇組打造而成的客製夢境。是說，這首ED是唱給誰呢？是阿忍唱給阿當？拉姆唱給阿當？還是......拉姆唱給所有人？
很牛逼，原作粉碎机，不是盖的！
重标。当年第一次看时简直惊艳到吓人。时间循环和梦中梦嵌套的概念都被用上了，却还只是在1984年的年初2月，连据传第一部将梦境空间化的真人电影《魔域煞星》也要比《绮丽》晚几个月问世。时间循环的应用，也较土拨鼠之日及后世的破日、源代码、一日囚等早些。似乎《绮丽梦中人》就是日系loop鼻祖。在现视研、白箱等玩老动画梗的作品里都有致敬过本片。电影里龟背出现的那一刻，对整个世界的揭示，有着与天使之卵里最后揭示陆地其实是方舟一样极具震撼力。甚至结尾的教学楼层数还玩了一手梦境欺骗。而通过多重梦境的象征对主人公的情感和心理进行层层剖析，其实已不限于表面的“原作粉碎”，更是对福星小子，乃至所有同类动画本质的一语道破，也是对此类动画观众心理的一种诠释。这么看来，凉宫春日系列或有可能从此取经？
看似晦涩实验其实无比有趣充满想象力的片子。坐战斗机揭露移魂都市方舟的段落让人看到下巴掉下来，影片结尾海量般的梦境排山倒海的向观众压来更是堪称经典，其中万人空巷捉鬼轮回般的结尾可以说是我最喜欢的一幕，押井守的这部剧场版真是对漫画最好的补完。
本片根据漫画家高桥留美子的原作改编，是该系列动画的第二部电影版，导演押井守对影片的全新诠释却引起了原作者的不满。因为大师玩哲学去了……
“梦中邪鬼”即写成“梦邪鬼”，如名所示，是个操纵梦境以将邪恶种子植入人心为乐的恶鬼。—— 虽然没看《福星小子》TV动画直接观看这部剧场版《绮丽梦中人》会对里面人物关系等不甚了解，但那些关于梦境的奇幻想象（尤其是高潮结尾的部分）还是令我赞叹，动画类型的优势也使得电影没像1984年的《魔域煞星》那样显得有些过时。…进入梦境→《红辣椒》《盗梦空间》…时间循环→《土拨鼠之日》…当某些电影相似的概念被更早的作品捷足先登地使用时，就会有人说后来者借鉴偷师？但可能人家创作者可能并没看过？就像我在小学时就已经幻想过与《头号玩家》类似的游戏概念，所以在观看《头号玩家》时会惊叹于电影的某些想法与我不谋而合，然后为此兴奋不已，……，也因此，《头号玩家》成为了我2018年最爱的电影之一。
不知今日的高桥老师看来，会有什么全新的感受
哇……完全是借了福星的壳讲押井自己的故事啊。可以说除了人设外与原作几乎无关，也难怪高桥会不满。以电影本身来说，无论画面还是理念都实在太惊艳了，令人瞠目结舌（而且这是1984年的作品……15年1月会出数码重制蓝光版）
牛掰啊 84年做出这么先锋的片子 这是什么样的存在啊 盗梦空间真的没有在借鉴吗
最绚丽的梦~~~
#1st 岛展# 第九部：这惊人的想象力，我有十足理由怀疑《凉宫》的故事创意便是来自这部。（不过在一众真人出演的电影里混入一部动画作品，好像显得策展方选片不够严谨啊）
樱花老师有几个镜头特别像素子。以及押井守从这个时候开始一些典型的分镜/叙事 的有病（褒义）倾向就展露无遗了……
这已经不只是原作粉碎机的程度了，这是粉碎再造机。押井老师表示，即使是恋爱喜剧番，也能加私货给你看。剧情设计领先业界多少年……
经历了梦境，现实，割不断的终究是你最想要的维系