昨日女孩

德国新电影名作，导演律师出生，技法用得还挺多，有趣的地方也不少。阅兵那段用了快进播放（这里不要纠结和延时摄影的区别），似乎玩具一般，达到戏谑程度，而后面模型士兵的定格动画，又强化了这一感觉。看似亲切的教授，却不能给予女主任何实际上的建议，只会用学术圈混子和官场明哲保身的思维回答：“有时候不提建议比提一个糟糕的建议更好。”然后伴随着大量虚头巴脑的话来教育女主。正如本片电影引言：把我们和昨天分开的，不是堕落，而是变化了的环境。女主生存能力不足以支撑她的自尊，即便一次又一次想通过学习、学好来追求美好生活，她和大学生的谈话说：“我想学习，但是不学习是没法学的。”点破了没有教育资源的困境。还是一次又一次被迫逃避、犯错。风格上继承了法国新浪潮，但话题上更注重关于人和社会的变化，以及根源性问题的探讨。个人自尊与社会变化，应该是个什么样的平衡关系？这个话题就在今日，依然尖锐。而这样的主题，是二战后经过政治批判以及实验电影后，电影向大众靠近的情况下产生的。所以现实主义青年导演，你的路线清晰吗？

Background: how media advance public sphere

Mirian Hansen: comment, counterpublic; film and about film has been a venues for political discussion

e.g. black film makers can bring discussion of black issues to public discussion; but they would disappear rapidly.

Keluge looks at a young woman through going through legal menutias; attempt to bring the dicussion of public spehere down to peop'e ordinary experienec, and then bring the dicussion upward to the level of policy.

Aside from the character and her acting, the girl has the charisma. the social and political account of the girl

在墙另一边的出身在她身上烙了印，在墙这一边她的高中毕业文凭是一张废纸 想起无主之作里，建墙初期，人们要像做spy一样从东德逃到西德，“为了有更好的生活” 法庭上只会熟读法条的法官，与她私通又把她抛弃的碟片老板，和她藏在被子里亲热跟她彻夜长谈的大学生，说着有重要事情但又脱下衣服躺回床上许多次的交通部部长秘书 她在男人间流转，半是无奈半是顺势而为，她知道只要笑一笑，再娇嗔几句，男人便投来目光 她也想要学习，但无用的高中文凭仿佛一道天堑 最后她还是担下自己的责任，投案自首 Jail好像反倒成了最能容身的地方 影片大部分采用手持摄影，人物脸部特写+自述+标明片段的字幕，恍然有种在以纪录片形式观测女主一生的感觉 这种时不时断开联系的方式，好像让人更容易从旁观者的角度做批判，甚而联想到社会的某些现实 谁又保证自己不会像她一样，变成昨日的某某呢

“每个人在一切方面都是有罪的，但如果人人都知道这一点，,我们在地球上就有了天堂。”

——陀斯妥耶夫斯基《罪与罚》

犹太女孩阿尼塔为了生计从民主德国来到联邦德国，生活的残忍与不仁让她因为小偷小摸而判刑入狱。她的翻覆性的人生风波并没有对她造成剜心般的生命刺痛，而是让她更加陷入生命的急湍激流。地震仪上的探针将她的孤独无助放大，以纪录片和间离的效果守卫属于她自己的蒙太奇日记，对她来说藏风纳气就是自我设计的裙摆，她和文化部官员皮律塔之间的婚外情模式导致她的素朴最终的破灭与叹息。

为了生存，阿尼塔不得不变换工作，却连几个月的房租也付不起。驰骋爱情的疆场也并没有得到至高无上的爱之柔荑。生活欠她，雇佣她，霸占她，一缕缕无形飘渺的轻烟让她洒遍碧霄之泪。本想以文艺复兴生活为蓝本，却无法捕捉复制生活的柔情蜜意。她的脸上时常挂着自我悲悯一般的无奈，却屡屡失去话语的占有权而将生命以另一种形式挥霍殆尽。

闲庭信步走天涯飘零，她带着唯一的箱子走在长长的天桥上，又来到水边清洗鞋子清洗脸，一切都是淡然，没有不顾一切驻扎生活的穷兵黩武，而是以心平气和般的心襟往来都市，不愿但却不得不再给自己招惹徒劳的非议。她最终来到监狱自首，生下了和皮律塔的孩子，新生命迸发光辉，似乎可以逆袭独一无二的自我，作为母亲追觅的价值共鸣。人情冷落和生存的屈辱在她的目光中似乎已经淡然，即便她在联邦德国感受到的不是吉光片羽，而是生存的感性式彷徨。这，也是一种天成的格局。阿尼塔的到来徜徉在自我编织的梦幻里，即便人生不可能得来全不费工夫。

影片还将镜头聚焦法院专业人士，并以法律专业的导演的亲身经历为蓝本，夸张的讽刺法律的虚伪和残酷。山高海阔，导演将零散的镜头对准联邦德国，似乎要圈出一套罪恶的蓝图，以阿尼塔的视角来显现构思世俗生涯的拘泥和逼仄。谄媚和夸张，漫画式的蛊惑，都是导演亲身经历的文化思索，其中凄厉渲染了柔情，导演从来只是刻画真实的人生所沾染的浮华与戏谑式的孤独的展开。

战争中和战争后的生活交织的既苍白凄苦又散碎，文化的大图景在作者笔下肆意横行，然而最终的情感又是在克制的基础上完成的，唱响一股非同凡响的价值韵律。聚焦女主角的不幸又在放逐的情欲中写意一种万物生长般的浪漫，即便这种浪漫带有无极限的悲观与凄异。一方愿景正在爱情到处流传的体系中复兴着，其中或许带有文化的侥幸心理，但是稻粱谋的无稽崖怨曲已将抛弃那些匍匐，以点滴的创意勾勒欲语还幻的心绪。

特别像漫画的一部电影，叙事片段化，不连续，大量静止特写。

也是让人特别焦虑的一部电影，除了断点式的信息输出方式，本身的主题也很焦虑，浅显的焦虑类似《被嫌弃的松子的一生》，“失足妇女”的放浪与迷茫。个体焦虑的历史和社会背景在影片中被有意地淡化了，只在一些零星的对话和看上去莫名奇妙的插入画面里冒出冰山一角。严格来说这并不算一种淡化，这种别扭的表达方式再一次放大了焦虑。无可名状的焦虑才最磨人。

说回“失足妇女”，她们的身上都有太过浓郁的动物性，像一只小兽，面对文明世界，她们既不理解，也不关心，只一心追着那些璀璨的东西，音乐、爱情……却不知道这样盲目的追逐只会让自己越来越迅速地坠离世界。但果然，我最无法抗拒的，还是这种女性。

电影叫《昨日女孩》，那个女孩也拼尽了全力要告别昨日，但昨日的沉重并不仅仅来源于她个人，也绝非是她以一己之力可以抗拒的。

结局看似光明，她自首了，她做好了承担昨日的准备，似乎也就有了迎接“更好的明天”的可能。可“明天”究竟会不会更好，对她而言，怀孕就是那个突然砸中她的“明天”。自首也好，承担也好，都是走投无路的选择。

至少在电影里，她还是那个懵懂小兽一样的女孩，而她应该怎么办，电影远远无法给出答案。