清空播放记录
剧照
更新时间：2023-11-09 20:28
详细剧情
渴望有朝一日成为万人瞩目明星的大学生海媛（郑恩彩 饰），她的妈妈即将移民加拿大。母子最后的相处时光，充满喜悦和感伤。平淡而短暂的几个小时后，海媛孑然一身。心情低落的她找来了断断续续交往一年的恋人李成俊（李善均 饰），同时也是海媛所在电影学校的教授兼导演。对于已经成家的李导演，他们的交往从一开始就注定只能藏在黑暗里，永远上不了台面，无论那个男人曾说出怎样刻骨铭心的甜言蜜语。学校里风言风语，女学生与教授的不伦之恋传言甚嚣尘上，他们之间也难免出现矛盾，争吵过后干脆避而不见。 如何面对？如何抉择？如何放弃？
长篇影评
1 ) 爱情就像用收音机放的贝七
有强烈剧透慎入慎入
用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。
男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。掏出了收音机开始放。
收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。
女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。然后男女开始接吻，开始讲要好好地否认流言蜚语要将不伦恋进行到底，男人说我爱你，女人说我也是。
虽然现在才3月但是我觉得这可能是我的年度最佳镜头。
2 ) 惠媛,不变的是洪尚秀
惠媛是谁，惠媛并不知道，其实连洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中，于是乎形成了一个画面，每部电影仅仅是色彩的不同，你能对这样的导演说什么呢，你还对他要求什么，同一个主题，但每部电影都能让影痴们看的如此如醉，我只能说，此中风情心灵相通者知其大妙，而胜过人世间一切的美景。
很多人说，洪尚秀的电影是存在主义，那洪尚秀恶魔吗，不，其实他更象个小孩子，否则他就不会关起门来一个人做自己心中的画，惠媛以及那个不能给她承诺的导演，依旧不能摆脱内心的寂寞，这是为什么呢，感觉上是由于这个物欲横流的世界，人情冷漠，飘落无根的生活方式，但更多的其实是由于来自内心的煎熬，对于生命未知处的询问无果，这是艺术家对于灵魂的关注，而非现实社会的物化式的思索。
洪尚秀可以从社会格局中蹦出来，而专注于自我，当今社会没多少导演能做到，因为他们对于电影的心不诚恳。而当我们看到洪尚秀的电影，应该祈祷庆幸，因为这是我们可遇而不可求的福分。
惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中，于是乎形成了一个画面，每部电影仅仅是色彩的不同，你能对这样的导演说什么呢，你还对他要求什么，同一个主题，但每部电影都能让影痴们看的如此如醉，我只能说，此中风情心灵相通者知其大妙，而胜过人世间一切的美景。
很多人说，洪尚秀的电影是存在主义，那洪尚秀恶魔吗，不，其实他更象个小孩子，否则他就不会关起门来一个人做自己心中的画，惠媛以及那个不能给她承诺的导演，依旧不能摆脱内心的寂寞，这是为什么呢，感觉上是由于这个物欲横流的世界，人情冷漠，飘落无根的生活方式，但更多的其实是由于来自内心的煎熬，对于生命未知处的询问无果，这是艺术家对于灵魂的关注，而非现实社会的物化式的思索。
洪尚秀可以从社会格局中蹦出来，而专注于自我，当今社会没多少导演能做到，因为他们对于电影的心不诚恳。而当我们看到洪尚秀的电影，应该祈祷庆幸，因为这是我们可遇而不可求的福分。
3 ) 《不是任何人女儿的海媛》
即便这次将视角纯粹的放到了女性，这几年洪尚秀的电影真是几乎一个样子，或许他永远都在拍一出戏，但你还是不得不折服于他创作剧本的能力，以及与之适合的自我风格。
这样的导演可能拿不了熊狮叶子，但却会一直拥有固定的观众群，最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
这样的导演可能拿不了熊狮叶子，但却会一直拥有固定的观众群，最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
4 ) 《海媛》：洪尚秀的爱情小品
洪尚秀的电影有时候会给人一种错觉，看过几部之后，你感觉他讲的是一样的故事，可是，细细品味之余，那种相似却有种不同的韵味。将洪尚秀放在主流商业电影中，你会觉得他格格不入，他带着艺术家独有的偏执和傲慢一心一意的沉浸在自己的艺术世界中，用镜头来探寻男女之间的无限可能。有时候，一部电影就像一杯老酒，喝的时候辛辣，喝完之后，唇齿留香。我想，洪尚秀的电影大概就是这样。
《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。
这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境，在没有铺陈的情况下留下一些故事推进的线索和细节，让你在观看的时候，能够紧紧的顶住他埋藏在镜头之间的那条线索。尽管是平淡而普通的故事，但是，在洪尚秀的叙述下，你能够感觉到那种趋于真实的丰沛和趣味。《海媛》并不是多么复杂的电影，但是，里面的很多元素和情感非常值得玩味，比如被海媛，海媛实际上是一个弃儿，被母亲放弃，被无法结婚的男友放弃。而海媛的男友，一个已婚的中年教授，在面对这样的情感的时候，依然表现出了一贯的懦弱和自私。
如果说电影是对现实的投射，那么，《海媛》实际上是想将现实理想化的，影片中充满了很多期待，尽管结果是未知的，但是，洪尚秀依然希望这个故事可以更多些温情。只是，现实就是现实，不管做出怎么样的努力，现实中的枷锁和道德的束缚都是不可能削减的。当男主角在音乐的陪伴下痛哭的时候，海媛也只能将自己对爱情的希冀，寄托于渺茫而无望的无奈。
整个观影过程并不愉快，并不是因为这部电影有多么的晦涩，而是因为其中的情感太过于揪心。洪尚秀的电影有一套自己的诗性语言，这种诗意并不是像塔可夫斯基那般潮湿和温润，也不像帕拉杰诺夫那般诡谲和梦幻。在行云流水般的叙述中，洪尚秀给简单的男女之间的关系赋予了一种神秘的色彩，将他们笼罩在一如宿命般的格调中，从而勾勒出一部充满了寓言性质的都市爱情小品。
在洪尚秀的电影中，男性角色比女性角色更像是牺牲品，他们因为种种现实成为哀其不幸、怒其不争的形象，在现实的欲望中无力的挣扎。而女性角色，在洪尚秀的镜头下有一种坚强之美，尽管她们选择了有悖于社会舆论的人生，但是，她们却在自如之中更显得优雅。
作为韩国著名的独立电影导演，洪尚秀的每一部电影都有一种沉静如海般的美丽，不讲究昂贵的投资，不炫技，不使用花哨的镜头，而他也始终坚持着对食色男女之间的描述。他可以将简单的日常生活和男女之情之欲表现的敏锐而逼真，可以对琐碎的细节进行深入的捕捉，从而形成一套自己的风格和特色。
《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。
这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境，在没有铺陈的情况下留下一些故事推进的线索和细节，让你在观看的时候，能够紧紧的顶住他埋藏在镜头之间的那条线索。尽管是平淡而普通的故事，但是，在洪尚秀的叙述下，你能够感觉到那种趋于真实的丰沛和趣味。《海媛》并不是多么复杂的电影，但是，里面的很多元素和情感非常值得玩味，比如被海媛，海媛实际上是一个弃儿，被母亲放弃，被无法结婚的男友放弃。而海媛的男友，一个已婚的中年教授，在面对这样的情感的时候，依然表现出了一贯的懦弱和自私。
如果说电影是对现实的投射，那么，《海媛》实际上是想将现实理想化的，影片中充满了很多期待，尽管结果是未知的，但是，洪尚秀依然希望这个故事可以更多些温情。只是，现实就是现实，不管做出怎么样的努力，现实中的枷锁和道德的束缚都是不可能削减的。当男主角在音乐的陪伴下痛哭的时候，海媛也只能将自己对爱情的希冀，寄托于渺茫而无望的无奈。
整个观影过程并不愉快，并不是因为这部电影有多么的晦涩，而是因为其中的情感太过于揪心。洪尚秀的电影有一套自己的诗性语言，这种诗意并不是像塔可夫斯基那般潮湿和温润，也不像帕拉杰诺夫那般诡谲和梦幻。在行云流水般的叙述中，洪尚秀给简单的男女之间的关系赋予了一种神秘的色彩，将他们笼罩在一如宿命般的格调中，从而勾勒出一部充满了寓言性质的都市爱情小品。
在洪尚秀的电影中，男性角色比女性角色更像是牺牲品，他们因为种种现实成为哀其不幸、怒其不争的形象，在现实的欲望中无力的挣扎。而女性角色，在洪尚秀的镜头下有一种坚强之美，尽管她们选择了有悖于社会舆论的人生，但是，她们却在自如之中更显得优雅。
作为韩国著名的独立电影导演，洪尚秀的每一部电影都有一种沉静如海般的美丽，不讲究昂贵的投资，不炫技，不使用花哨的镜头，而他也始终坚持着对食色男女之间的描述。他可以将简单的日常生活和男女之情之欲表现的敏锐而逼真，可以对琐碎的细节进行深入的捕捉，从而形成一套自己的风格和特色。
5 ) ｌｏｎｅｌｉｎｅｓｓ of the dying
心缺了一块
于是周六去画了油画
天气热得异常
还好东篱不难找
在门口 竟然看到了他
他说 对不起 我来晚了
她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗
他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外
她哭了 然后走了进去
他跟了进去 买了现场的票
她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样
她一边画 还是一边委屈的哭了
他们没有画完就走了
他们一前一后的走着 他走近一家花店
买了很多很多的花
说 对不起 我不应该送别人花的
他哭了 没有接受 走了
他拉住她说
不要生气了
我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我
她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人
他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的
争吵
呼喊
声嘶力竭
她又哭了
他也哭了
然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧
然后她说 这个周末是我给自己的deadline
还好你来了
loneliness of the dying
于是周六去画了油画
天气热得异常
还好东篱不难找
在门口 竟然看到了他
他说 对不起 我来晚了
她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗
他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外
她哭了 然后走了进去
他跟了进去 买了现场的票
她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样
她一边画 还是一边委屈的哭了
他们没有画完就走了
他们一前一后的走着 他走近一家花店
买了很多很多的花
说 对不起 我不应该送别人花的
他哭了 没有接受 走了
他拉住她说
不要生气了
我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我
她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人
他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的
争吵
呼喊
声嘶力竭
她又哭了
他也哭了
然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧
然后她说 这个周末是我给自己的deadline
还好你来了
loneliness of the dying
6 ) 惠媛这样的女孩子
开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。
我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得，后来转专业跳出了我们院的大坑。
这样的女孩子，我也很好奇她过得是怎样的生活，她的心理，毕竟我们永远也无法成为那样的人。
视角转到女性身上的洪尚秀维持了他的低保真，以及无聊与无望的主题（或许可以拍挪威的森林去），梦境与现实的互照挺好。但是我觉得用他一贯的生硬推拉变焦技巧来观察女性总像是目光猥琐，不舒服。以及，每年一部快成流水线作业了大叔
The Loneliness of the Dying，穷途末路的婚外恋啊，雕像也会死亡。女文青这次升级成漂亮妹子了，“韩国小姐”。一方没有安全感，一方懦弱哭鼻子，还扯着逃去江原道？真想把他一脚踹下南山。
第一次看洪尚秀的东西，真的这个推拉镜头的方式上一次见还是87版红楼梦，实在是太朴拙，也够无聊，每次一推镜头我和朋友就大笑不已，这俨然变成了一部喜剧片
凝望旗幟飄揚，其實是看風向。看洪尚秀電影裡那些隨波逐流的男女，其實不是看人，是看那份不知該稱為機遇還是命運的外力。
你太美了！老师您也很美！我爱你！我也爱你！然后呼啦一个粗暴的推拉镜头，然后段落没法过渡、叙事不好转场时，就用画外音塞一句人物独白，齐活儿！——洪尚秀的三板旧斧，每个片子例必耍一耍，每次都尬得我打着激灵大笑翻白眼。洪尚秀对爱情的恶意之深，就问你服不服。
跟恋人一起看洪尚秀是一件尴尬又过瘾的事 让人对感情鄙夷后又更为渴望
不出彩。少有的女性视角入手，依旧是落魄屌丝男的故事。乐趣依然来自莫名其妙的生气、突然陷入的尴尬局面，有几小段看得着实开心。日记体的结构逊了一逼，用梦也无力挽回。洪尚秀独门勾搭术比他的推拉术还要高等，要好好学。
惠媛妹子为什么这么漂亮呢？因为她妈的基因好吗？洪尚秀一辈子拍一部电影，让喜欢他的人无从挑剔，只看你能不能在他眼中的男女情爱关系中找到共同语言。这次换了女性的视角看到爱情，不那么荤了，还有那股子自我和率直，还有一个敏感文艺孤独的灵魂，人怎么都那么在意别人怎么看待自己呢？★★★★
一直对洪尚秀喜欢不起来，和他呈现的“低保真”生活缺少触点，觉得随意而刻意，从《北村方向》开始动摇，到这部《不是任何人女儿的海媛》开始喜欢他了。听见南长城上那段低保真的调情音乐，触点来了。生活不就像这低保真的音乐么，干涩疲乏，又有那么一点不可言说的荒诞美，小幻想小意外，聊胜于无。
如相机拍照似的取景，手动变焦，左右移镜，构成了好几组长短不一的长镜头。角色之间大段大段的对白，真的很考验演员的演技。婚外恋，师生恋，小三去死吧！郑恩彩长得真漂亮，气质也好，就是不喜欢片中她的服装造型，是在怀旧吗？还是为了片中的小三角色洗白，再淳朴，也是个勾引有妇之夫的狐狸精！
女人眼中看到的依然是私心猥琐男。最近终于习惯洪尚秀的推镜了，完全告别剪辑，推镜来变换景别，也算洪氏标签了。不过他的长镜始终觉不出长，你会将注意力更多集中在对话上。前面和学生一起喝酒那场戏真棒，各种尴尬气氛
惊现简·伯金！女主真是漂亮，不过这个角色也真是有点婊……洪尚秀到底拍了多少电影学院的狗男女的破事儿哇。侯麦味儿很足，空间上也做出了回旋曲的味道，就是跟[我们善熙]差得比较远……
“下面为大家介绍来自南韩的武林绝学，一个没有新鲜感的，但是他本人还乐此不疲的武林绝学——洪式镜头推拉术！”
洪尚秀的电影看多了大概要么厌倦，要么转粉。还没确定我是前者还是后者。
洪尚秀真是固执而又自恋的家伙，他拍的电影没有一部能脱离小清新式的叙事方式或者略带忧郁伤感的情绪基调。连男人都是如出一辙的懦弱自私。很遗憾我一直不是很喜欢他，大概是不够小清新吧。
整个充满了一种逗逼感，烤肉店的聚餐也好，城墙边的健行也好，教授情不自禁的强吻也好，甚至于反复推镜和BGM的选用，都散发出一种“对不起，和这个人生相处得不太好，实在是有点尴尬”的喜感。
看点有二，一为洪尚秀个人特色“家庭DV”质感推拉镜头，二是集美貌、气质、演技于一身的新人女主郑恩彩，她的存在甚至挽救了这部几乎放弃了剪辑、镜头过渡衔接支离破碎的影片。如此一对比，前两年看的《晚秋》简直美不胜收，当时我自己竟然还给出了极致差评，如今想想真是图样啊。
很难看。镜头的推拉总让我想起AV，但从头至尾我都没有等到床戏。
那么尴尬又那么伤心，这是不对的，应当站在它之外。
一男一女一场梦，风吹旗摇皆心动。