1 ) 法国人的圣诞故事
絮絮叨叨的家庭片,特别之处在于其讲故事的方式,各种角度(偷窥的、访谈式的)都有展现,但是对于这种家庭故事,这种讲述方式并没让我有十分必要的感觉。
家家有本难念的经,这家的故事格外复杂,一直以为姐弟之间过不去的那段事会在结尾揭露,却等到一个“不负责任”的,反大团圆的结尾——全家聚在一起几天,最后又分开,却什么矛盾都没解决。哎,解决了就不生活了是吧?
也许是思维方式太不相同,虽然很喜欢老三亨利那个犹太女友,但是不得不惊叹她的勇气,看到亨利在家里是这种地位,被他家人这样指摘她也不为所动,虽然没有怎么介绍她的故事,她的剧情也不多,但我特别喜欢这个女人,是个勇敢、独立的女人。
在选角的问题上我很想吐槽,那个堂兄西蒙一点不能说服我,他能让那个漂亮的孩儿妈为他后悔吗?她的老公那么帅她还要花好长时间才接受他?梅尔维尔·珀波要去演一个忧郁暗恋男那才真叫一个杀。
2 ) 交响乐
1.电影本身像话剧,一幕一幕,报时间,没有闪回,按时间次序讲故事,所以不会让人看迷糊。
2.配乐作为角色之一有打扰观众的嫌疑,因为古典音乐几乎盲区,所以去理解配乐和说故事的搭配比较困难,这个肯定影响观影,但情绪是合的,即使不知道每只曲子的出处。
3.故事本身很universal,不觉得有多法国,就是大家庭的事儿。
两条线,一条是叔叔嫂子埋在心里多年的爱意爆发于圣诞,表达方式有点“前卫”,当然了这是电影,适度夸张可以接受。
主线当然是那个大麻烦儿子,和他那个过于紧绷到抑郁的姐姐的瓜葛,以及和母亲的关系。
所以必须提德诺芙。
4.这么多年看了这么多法兰西电影国母的片,越来越确定,她真没什么演技。
德诺芙气质偏冷,即使年长了外表多么贵气还是冷,表演起伏不大。但有的人就是天生属于镜头的,所以我发现导演都太爱给她大特写了,无论她在哪个年龄段,就是往镜头前一站,可以让观众眼神锁住她不放,无敌存在感。
完全不需要阿佳妮式的歇斯底里。
加上她人缘好,一代代导演很多还是无名小卒的时候都和她合作。很多女演员只和固定的导演合作,无论是不是情人。毕竟女演员多少有点神经,脾气大,黑暗面多,难伺候得很,导演君如果不是深爱很难投入去拍diva。
emma tompson曾经说德诺芙是她遇过的最nice的人之一,那是92年,当时她还没封后,颁奖夜她跑去对安排座位的人说,请把我的座位安排在德诺芙旁边。
国母上大卫莱特曼的节目,大卫问她,希望世人以后怎么记住她,她用数十年如一日白开水一样平淡的表情答,希望同行都说,她是个nice的人。
这部电影的片眼就是母子戏。
母亲年轻的时候丧子,导致她对后来诞生的儿子有距离感,她不敢爱得太多了,毕竟经历过巨痛,必须抽离一点。
这也导致了儿子的叛逆甚至有点自毁。
多年后母亲需要儿子的骨髓了,儿子以示威的方式回到这个家,面对他又爱又恨的母亲。
他恨她不够爱自己,但是又爱她。
所以,谁比德诺芙适合演这样一个母亲,你不可能不爱她以至于因为太爱而恨她不够爱自己。
在这电影里,她同样是那副白开水一样的表情,不冷不热的对待自己的儿子。
演技派的马修·阿马立克,加永远不变应万变的国母,
这戏能不好看吗?
5.国母和亲闺女演了一对婆媳。
女儿长得一点不像娘,太像她意大利的爹。
而且,女儿存在感真的弱多了。
3 ) 相似的烦恼不同的心态
和室友在中戏北京国际电影节看了这片,感觉家家有本难念的经,不过法国人的浪漫使这一团糟的关系化作了闹剧搬上银屏,能表现出来讲两个小时也是水平~
感觉片中家庭算术好赞,把积分用在生活中算存活率、花甲老人算一黑板太厉害。此外文学口才也不差,混账花花公子儿子讲出该死的三棱镜折射出我的孤单我简直膜拜;法语好好听 愿我们也可以过得欢脱些
ps1中戏的小校园太美,中隐隐于市
ps2播映前讲解老师提到本片摄影很厉害,已经到了发过导演请不起的身价,特意关注了下
ps3真的是用交卷放映的,还会有分屏截断
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4 ) 尼采《论道德的谱系》
父亲艾贝对于一直沉湎在悲伤中的女儿伊莎贝拉关于“我”到底失去了什么的问题的解答。艾贝引用了尼采《论道德的谱系》中的一段话:“我们,智慧的追寻者,始终不了解自己,原因是,我们还没找到自我,如何在某一天,能找到自我呢?我们的宝藏,就藏在智慧的汪洋中,像蜜蜂总是一再寻找,他们搜集心灵的蜂蜜,而我们的心,只关心一件事:带点东西回家吧…至于其他,关于生命以及所谓的经验,我们当中有哪些人认真对待过了?谁又有时间停驻呢?当钟响了12下,我们会惊觉地问自己,刚钟响了几下,于是,我们竖起耳朵想听个仔细。我们诧异的反问自己:究竟走这一趟,我们经验了什么?然后我们去尝试,如我刚刚所说的,在这12个声响中重新计算,当中的经验,生命,存在,却在过程中又忘了自己算到了哪里,我们不了解自我,对于自我,我们并不是智慧的追寻者…”
5 ) 法式多线叙事的魅力
与菲利普·加莱尔同是法国最出类拔萃的电影人,德斯普里钦探索的脚步走得够坚决,虽然也够寂寞。法国电影不会忘记2008年,在这一年的戛纳,《圣诞故事》与菲利普·加莱尔的《拂晓之际》备受瞩目地出征了电影节,尽管最后都败给《墙壁之间》。在一些文字里人们还将继续听到送给《圣诞故事》的掌声。《圣诞故事》应该被更多的人知道。这部讲述了一个大家庭过圣诞的电影,处理了如此多的主题,描写了如此多的人物。喜欢音乐、文学、哲学,甚至是数学的观众能一饱眼福了,罗伯特·阿尔特曼的粉丝会在《圣诞故事》中领略法式多线叙事的魅力,甚至雅克·里维特的拥趸可能觉得145分钟的片长即使不是显得太短,也刚刚合适。如果有一部电影具有拼图版的功能,把如此多的元素聚集,那么,《圣诞故事》就是一幅出色的图版。
《圣诞故事》是电影与舞台的一次结合,在上面挥洒汗水的演员都将自身的力量完美释放,不能不提及德纳芙,她太不可思议了,还有三次获恺撒奖最佳男主角的马修·阿马立克等演员,“《圣诞故事》有令人发狂的迷人,很大一部分多亏了这些富有魅力的、有才华的演员。”《华盛顿邮报》的文章写道。
6 ) 爱是一条漏网之鱼
两个多月前,在巴黎索邦大学附近的一家小影院,我跟朋友无意中蹭了一部电影,法语原声,英文字幕。散场时,回头看见了影院门口的“圣诞故事”。
影片是典型的法式文艺片,人物不多,关系看似简单实则微妙,这就是人少的好处。粗算一下,我大概错过了不到半小时。至今记忆犹新的,不是亨利的犹太女友,也不是那个等待骨髓移植的妈,更不是天生悲情的姐姐。其实她们的表演都很出彩,但我对她们的记忆是静止的。我永远难忘的一段,是在影片最后的十几分钟里。当两个孩子端着早点推开伯父的房间,西尔维娅从床上半裸着坐起,目光与门外的丈夫相撞……一切就这样如此自然的发生了。
一个女人知道有一个男人像苦行僧一样生活了十年,毫无索取的暗恋了自己十年,她是一定会有所回应的,无论以什么样的方式,她不可能再像从前那样对待这个人。于是一段维持很久的平衡,必然要被另一种关系所干预甚至取代。
伦理混乱的故事,并不稀罕。很多时候,如果找不到适当的词来形容却又难以抑制内心激动,我会笑。那天,从西尔维娅迎接儿子送来的早餐时起,我笑了很久,因为不可思议,甚至分担了一点尴尬。法国人,总会让伦理回到最原始的状态,也就是把实线变成虚线:它不是不存在,而是允许爱情压线甚至逆行。这也是游戏精神的一部分。如果传统伦理是一张约束人性的网,西尔维娅的爱情就如同一条漏网之鱼。家中最年长的男人明知道儿媳妇圣诞夜有事儿,也只是念叨了一句而已,因为,她无论在哪个房间过夜,都没什么大不了的。这个家庭没有我们所熟悉的温暖和爱,每个人都有一种或孤独或悲伤的气质。圣诞夜,最温暖幸福的一对儿反而是乱伦的一对儿。
我一边感叹法国人回归自然的大胆与可爱,一边惊讶于他们对人伦错位的宽容。伦理之美在于合乎人情规范,乱伦之美在于摆脱羁绊。然而,一旦彼此之间相对独立,不再有什么道德棒喝的危险,那么破禁的心惊肉跳也就不复存在,反倒感觉他们乱得合情合理,自然而然。
若非法国那样的文化根脉,是开不出那样的伦理之花的。圣诞夜过后,西尔维娅带着对这个男人的怜爱又回到自己的男人身边,三个人的平衡发生了短暂的错位。然后,也许会复原,也许会乾坤大挪移。我不得不窃想,若是发生在中国,恐怕要阴阳两隔或同归于尽……
法国人的爱情,只可远观,不可亵玩,只可评论,不可效仿。
还好是德纳芙并且是法国电影不然同样的故事换成美国电影那就真够呛了
法国的家庭问题片,类似题材好莱坞拍过很多,不过法国片更文艺些。影片配乐很有特色。
资料馆2014.12.26.7pm 悼亡(长子-哥哥的夭折)与重生(子或孙向母的移植)。放逐了弟弟Henri的姐姐Elizabeth、爱着表弟Ivan妻子Sylvia的Simon、忧郁症母亲Elizabeth与疯儿子Paul、在是否治疗前犹豫的母亲/祖母Junon。圈入圈出、叠化、定格、寻找角度捕捉情绪瞬间。似《爱我的人上火车》,控场不及。
法国版《过年》。虽然看过剧本,但是感觉跟剧本差的挺远,拉拉杂杂讲不清楚。用得都是我很喜欢的演员,但是抵不过导演神经刀。语言上很有意思,有字幕,有动画,有圈入圈出,有跳轴,总之这部片子拧巴的不行。德纳芙跟私生女是一大看点,马修·阿马利克、梅尔维尔·珀波都奉献了精妙演技
Desplechin第三阶段的电影,以伊斯特康、内心戏中戏为界限,从黑暗大胆的主题进入文学再回归家庭,尤其和前作挚爱有连续关于家乡鲁贝的背景,更是导演进入家庭/家乡生活主题的印证;能看出一些惯有伎俩:画外音讲述故事方式、某些突然停到剧情开始纪录片风格的采访、打乱叙事顺序的花招、“幽魂”存在对事件的影响(曾经死掉的小孩/母亲万一死掉的假设),相较于处女作死者生活,处理10人家庭关系的群戏对他实在太小,更多的留白是对于家庭关系的怀疑,倘若不是因为死掉小孩的阴影,亲情责任中的敌对或如外孙直接显露的抑郁症,是否就已代表了家庭成员内本已存在的某种病态关系?
剪不断的亲情,家族遗传绝症,忧郁症,精神病,乱伦,平实的语言真挚的感情,一个家庭故事被演绎的跌宕起伏,可惜败在了又长又慢
很一般。。居然又忘记备注了
看得很郁闷。
开头一小时,看睡过去四次!直到第五天看,后面一个半小时,进入了它的节奏,看得有滋有味。导演剪辑和节奏极有味道,个人特色浓厚,多处配门德尔松和羽管键琴,用得漂亮,导演深谙音乐和画面结合后的多重意义,并在其中如鱼得水。他对每个人物都有温情,所以动人。
细致入微
Comme une symphonie...不知为什么总感觉浪费了两小时半,但好像又非常心甘情愿地在剑拔弩张的爱中随波逐流,沉浮于一个家庭所能承载的最大限度的甜蜜与忧愁,他们可以如此悲伤,又如此轻易地释然,每个个体都是闪耀的谜团,在生活的夜幕中绽开花火,让人不忍移开目光。
2个半小时……原谅我无穷的睡意让我欣赏无能
13-4-2009 6:00pm city hall
看了十分钟记得是看过的,不过记忆几乎一片空白了。这么个故事居然拖到了两个半小时~~
只能说法国片狗血起来只有西班牙片可以比。
Desplechin安置(组合?驾构?)情节的方式太绝妙了
天啊,这个Melvil Poupaud竟然就是Le temps qui reste里面那个!!!两年前的审美疲劳没了,现在法语很好听。故事不错,可是压抑到最后的那份释怀实在无需在圣诞节体验……
excellent!觉得法国人看这一部的感受,就像我们看一一
海报做得很好 实在看不下去 我宁愿看姐姐的守护者
叨逼叨