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剧照
更新时间：2024-04-11 05:21
详细剧情
本片由羅維自導自演，胡燕妮、張仲文及張沖兩旦一生主演。故事描述，張沖被殺，張仲文自認是兇手，文供述，沖原為己舊友，後卻追求其女胡燕妮；妮失身後，向文提婚訊，文不允，妮不惜離家；後妮被誘作歌女養家；一夜，妮回家見沖與一女偷情，這才大悟，但又不能自拔；後妮忽遇破產老父羅維，當夜一家團聚；此時沖卻出現，文不欲公開沖與妮關係，願隨沖至其別墅談判，不料，沖向文施暴，文遂拿刀刺沖……但作供至此，羅忽自稱是原兇……
长篇影评
1 ) 大垫肩女人们的爱恨情仇
Mildred Pierce，黑色电影里的经典又是异类。女性视角的老好莱坞原本就不多，更别说男性当道的黑色电影了。James M. Cain写女性角色总是很有一手，除了致命之外总是有一抹难以抗拒的魅力，坏的有型，比男人有型得多。如Double Indemnity的Phyllis，又如Mildred Pierce。
请不要告诉我有人会在看这个片子的时候忽略那么夸张的垫肩，本人第一次看的时候差点没有吐奶，简直跟钟馗差不多了。21世纪的眼光看，女人穿垫肩绝对是老土+没品的标志。可是Joan Crawford，你要说她不是大美女，也对，她毕竟没有费雯丽、梦露或者赫本那样的长相，可还是爱她啊（她还有Bette Davis，Katherine Hepburn，Barbara Stanwyck，本人心目中的“比男人还强的四大天后”）。除了她还有谁能把这么雷人的垫肩穿的如此潇洒硬朗。
话说回来，垫肩这件事绝对不是为了搞笑才使用的。它代表了女性在职场上的成功，以及这对男性的威胁。换句话说，当一个女人的垫肩比所有的男人都要宽厚的时候，那就到了她该下台一鞠躬的时候。
从历史的角度上看，此片为什么拖到了二战之后上映？那就是为了安抚广大的二战退伍军人。战争时一切都好说，女人职场上再成功也是为了前线的男人们服务。战争后就不行了，当男人们从战场上伤痕累累的回到祖国，他们不希望看到一群女人大大咧咧的占领着原本属于他们的工作岗位不放。所以从表面上来看这个电影绝对是为了惩罚女性的过分成功而拍摄的，它对他们说，女人再成功还是女人，她是虚荣的，她是不理性的，她最终还是会被男人骗，她还是需要男人拯救。男人或许会有一时的失意，可一旦他有事业有工作，女人还是会回到他的身边。
但是，这样的结果只是表面现象罢了，还是一个关于大垫肩的女人们和一群无用、无良男人们的故事。仔细分析一下片中的男人们不难看到，第一任丈夫Bert没了工作就连家庭也一起丢了，他的失意间接促成了前妻的成功，更是鲜明的对比。他人虽好，当然最后他既找到了工作又貌似找回了妻子，可毕竟是个连前妻的员工Ida都对他不屑一顾的人。第二任丈夫Monty，纨绔子弟，坐吃祖产的主，到最后更是沦落成男妓一般的人物。而唯一在职业领域里成功的Wally更是不折不扣的老奸巨猾，虽然在生意上成功（一大部分还是靠Mildred），可他却没有女人，而老好莱坞里没有女人缘的男人跟不是男人没两样。更别提Monty和Wally的长相本身就不是很男性化，相对来说Bert就比较有棱有角，更别提是与他们对戏的Joan Crawford。
反过来看女人们，Mildred Pierce不用说，女强人一个，她自立自强比影片里所有的男人都要成功，虽然貌似她后来被Wally和Monty骗了，但像她这样的女人东山再起应该很容易。只有女儿才把她吃的死死地。她的助手Ida似乎比她更男性化，在影片中她没有家庭没有恋爱，只有工作上的利落以及对Mildred的忠心不移，可谓女中豪杰。至于女儿Veda，是太有意思的人物，femme fatale不说了，这样的女人，没有男人敢对她说不，说了以后就等着吃枪子吧。她也是唯一能把比男人强的Mildred Pierce玩的团团转的人。杀人以后居然还好意思对妈妈说出：“我是烂人，但都是你害的”这样的话的牛人，无论是谁，也只能对她说一声I服了U。仔细注意一下的话，Mildred Pierce这部电影中几乎所有重要剧情发展都和Veda有关，比如父母离婚的导火线是为了她买裙子，Mildred的成功是为了让她过好日子，Mildred结婚还是为了她的虚荣心。到最后才恍然大悟，原来她才是真正的幕后大Boss。果然是坏的让人咬牙切齿，简直是集天下缺点为一身，同时又想，男人也没有她的心狠手辣。无论结果如何，这个电影里最让人难忘且着迷的，绝对是这些大垫肩的女人。让人不禁想仰天大喊：让垫肩来得更猛烈些吧！
P.S：本片的style是我心之大爱，开场Wally在海滩度假屋那段的光影，一度让我觉得是在看20年代的表现主义电影。更不用说之后的场面调度，演员走位。很少的shot/reverse shot这点我很欣赏。这部电影里有许多三人对话的长镜头，两女一男或两男一女，形成三角的构图，再通过走位/镜头移动或者间接变换人物位置，实在是非常非常值得推敲回味的，不愧是黑色经典。另一方面也很惋惜：They don’t make’em like that anymore
请不要告诉我有人会在看这个片子的时候忽略那么夸张的垫肩，本人第一次看的时候差点没有吐奶，简直跟钟馗差不多了。21世纪的眼光看，女人穿垫肩绝对是老土+没品的标志。可是Joan Crawford，你要说她不是大美女，也对，她毕竟没有费雯丽、梦露或者赫本那样的长相，可还是爱她啊（她还有Bette Davis，Katherine Hepburn，Barbara Stanwyck，本人心目中的“比男人还强的四大天后”）。除了她还有谁能把这么雷人的垫肩穿的如此潇洒硬朗。
话说回来，垫肩这件事绝对不是为了搞笑才使用的。它代表了女性在职场上的成功，以及这对男性的威胁。换句话说，当一个女人的垫肩比所有的男人都要宽厚的时候，那就到了她该下台一鞠躬的时候。
从历史的角度上看，此片为什么拖到了二战之后上映？那就是为了安抚广大的二战退伍军人。战争时一切都好说，女人职场上再成功也是为了前线的男人们服务。战争后就不行了，当男人们从战场上伤痕累累的回到祖国，他们不希望看到一群女人大大咧咧的占领着原本属于他们的工作岗位不放。所以从表面上来看这个电影绝对是为了惩罚女性的过分成功而拍摄的，它对他们说，女人再成功还是女人，她是虚荣的，她是不理性的，她最终还是会被男人骗，她还是需要男人拯救。男人或许会有一时的失意，可一旦他有事业有工作，女人还是会回到他的身边。
但是，这样的结果只是表面现象罢了，还是一个关于大垫肩的女人们和一群无用、无良男人们的故事。仔细分析一下片中的男人们不难看到，第一任丈夫Bert没了工作就连家庭也一起丢了，他的失意间接促成了前妻的成功，更是鲜明的对比。他人虽好，当然最后他既找到了工作又貌似找回了妻子，可毕竟是个连前妻的员工Ida都对他不屑一顾的人。第二任丈夫Monty，纨绔子弟，坐吃祖产的主，到最后更是沦落成男妓一般的人物。而唯一在职业领域里成功的Wally更是不折不扣的老奸巨猾，虽然在生意上成功（一大部分还是靠Mildred），可他却没有女人，而老好莱坞里没有女人缘的男人跟不是男人没两样。更别提Monty和Wally的长相本身就不是很男性化，相对来说Bert就比较有棱有角，更别提是与他们对戏的Joan Crawford。
反过来看女人们，Mildred Pierce不用说，女强人一个，她自立自强比影片里所有的男人都要成功，虽然貌似她后来被Wally和Monty骗了，但像她这样的女人东山再起应该很容易。只有女儿才把她吃的死死地。她的助手Ida似乎比她更男性化，在影片中她没有家庭没有恋爱，只有工作上的利落以及对Mildred的忠心不移，可谓女中豪杰。至于女儿Veda，是太有意思的人物，femme fatale不说了，这样的女人，没有男人敢对她说不，说了以后就等着吃枪子吧。她也是唯一能把比男人强的Mildred Pierce玩的团团转的人。杀人以后居然还好意思对妈妈说出：“我是烂人，但都是你害的”这样的话的牛人，无论是谁，也只能对她说一声I服了U。仔细注意一下的话，Mildred Pierce这部电影中几乎所有重要剧情发展都和Veda有关，比如父母离婚的导火线是为了她买裙子，Mildred的成功是为了让她过好日子，Mildred结婚还是为了她的虚荣心。到最后才恍然大悟，原来她才是真正的幕后大Boss。果然是坏的让人咬牙切齿，简直是集天下缺点为一身，同时又想，男人也没有她的心狠手辣。无论结果如何，这个电影里最让人难忘且着迷的，绝对是这些大垫肩的女人。让人不禁想仰天大喊：让垫肩来得更猛烈些吧！
P.S：本片的style是我心之大爱，开场Wally在海滩度假屋那段的光影，一度让我觉得是在看20年代的表现主义电影。更不用说之后的场面调度，演员走位。很少的shot/reverse shot这点我很欣赏。这部电影里有许多三人对话的长镜头，两女一男或两男一女，形成三角的构图，再通过走位/镜头移动或者间接变换人物位置，实在是非常非常值得推敲回味的，不愧是黑色经典。另一方面也很惋惜：They don’t make’em like that anymore
2 ) 这个电影名字起得有点色，其实是很严肃的家庭生活伦理片
老电影的魅力在于故事和演员，那时没有高科技的装备，很多电影都在是摄影棚里完成的。但从演员化装、发型、服装、家装布置等都一丝不苟，另外就是紧凑的情节与现实相呼应的人生思考。琼·克劳馥凭借本片获奥斯卡影后，我只是觉得我们翻译的片名有点色，但也有道理欲望之海、母爱之情深入魔。影片描写一个自强不息的女性，丈夫斥其溺爱女儿，不顾家庭实力满足女儿的物质需求，与丈夫争执而闹分居，独自养育二个女儿，为了生存去应聘餐馆服务员，后在其追求者的帮助下，与一贵族通过买下他的房子经营餐馆，后发财致富的经历，其间小女儿病故，使母亲对大女儿的爱无以复加，为了女儿的虚荣心，女儿不感恩母亲所做的一切，反而一直看不起母亲通过勤劳致富的事，指其浑身散发着油烟味，希望过上贵族般体面优雅的生活，逼得母亲嫁给那个贵族花花公子，最终酿成悲剧，是女儿的责任吗？其实根子还在母亲的教育上，和父亲的放任不管。这部电影到现在还有其教育的价值。
3 ) 珍惜人生远离傻逼吧
居然买餐馆的时候居然还没离婚。。。真你妈逼了。。这他妈就是一个超级傻逼女人嫁给一个傻逼男人生了个畜生女儿又认识一个对她很好的男人。。。在那个傻逼男人走掉之后这个超级傻逼女人不要对她很好的男人却要一个表面渣逼的禽兽男人搞在一起。。。结果畜生女儿和禽兽男人搞奸情。。。。最后畜生女儿击毙禽兽进笼子。。。这故事真你妈精彩啊。。。何必呢弄出这么无语的故事。。。女主角真的是一错再错。。。。而且是在有很好的选择的情况下。。。。。珍惜人生远离傻逼吧
4 ) 反千人一面
支持永远给美女挣脸的克劳馥！看到她的表演Gardner应该跳楼去。克劳馥的表演让我有一种很奇异的感觉。我一直认为，只有很少的演员能演出好几种不同的感觉，——再伟大的演员，无论演什么，一个表情一个皱眉一举手一转身，总有他自己的气质。有"千人一面"的悲剧。而克劳馥让我惊奇的原因是，她四十岁以后的角色里表现的软弱、无奈、真诚、脆弱，和她二三十时的骄横拔扈、强势、美艳、咄咄逼人，全都真实得让人觉得她一辈子都是这样的性格和气质。除了一样的脸，仿佛是两个人。除此之外，这部影片带给我的沉重感和对没落贵族的寄生生活的抨击就不多说了。
5 ) Tongue-in-Cheek的烂片
情节真tmd生--硬--（很少见这么生硬的），台词也是拆东墙补西墙的，镜头太琐碎，对情节主题都没什么增强效果，烂claptrap。
说是film nior没点棱角，大卫王溺爱孩子那一套，五百年前的天主教徒看了都会腻烦到反胃；说到悬疑，看了10分钟就知道结果了，唯一使人悬疑的是编剧会不会有够烂到让Crawford做凶手。
不过演员们还是蛮努力得去打好这一份工，Crawford表演的一般，倒是她的大女儿表演的很切入，比较赞。另外两个演员，一个学Orson wells的，一个有点Ginger Rogers味道的，有些亮点。
强忍着看完这部片子，真tmd后悔，不过算是替大家做小白鼠，功德也算无量吧！（呵呵，自我安慰一把…）
劝大家不要迷信高分，浪费宝贵的时间。
说是film nior没点棱角，大卫王溺爱孩子那一套，五百年前的天主教徒看了都会腻烦到反胃；说到悬疑，看了10分钟就知道结果了，唯一使人悬疑的是编剧会不会有够烂到让Crawford做凶手。
不过演员们还是蛮努力得去打好这一份工，Crawford表演的一般，倒是她的大女儿表演的很切入，比较赞。另外两个演员，一个学Orson wells的，一个有点Ginger Rogers味道的，有些亮点。
强忍着看完这部片子，真tmd后悔，不过算是替大家做小白鼠，功德也算无量吧！（呵呵，自我安慰一把…）
劝大家不要迷信高分，浪费宝贵的时间。
6 ) The Irreversible Role of a Mother
Certainly very dramatic, but it is also extremely entertaining. I cannot help but imagine what the men who just came back from the War would have felt about Mildred's character in the film. The portrayal of Mildred is also entertaining, much like the woman who were thrusted into work in the 40's, Joan Crawford's character is also thrown into the world of business. The theme of gender reversal in the movie is apparent, so is the symbolic representation of each character, all of which are well represented. Veda is perhaps the most snobbish character anyone can ever find. Despite all the social issues Mildred Pierce tries to address, it is all embodied within a well constructed and enthralling story.
很独特的一部作品，黑色电影的架构却是通俗剧的里子。首尾相扣的倒叙结构很巧妙，开场的谋杀戏就夺人眼球，接着表现主义风格的大宅逃亡一场令人惊艳。中段是典型的情节剧叙事，紧凑而冲突性强。结尾的一次逆转将主题再次升华。场面调度颇具特色，大量的三角构图构建了复杂的人物关系。
摄影很漂亮，开头的光影美死了。故事真的是苦情剧加了个黑色电影的开头结尾，不过结局看得大快人心，总算前边没有白生气。一想到导演是找贝蒂、斯坦威克、德哈维兰姐妹未果后才勉强同意的克劳馥就觉得有点好笑。
not perfect, but surely impressive.用浪wipe字幕。运动镜头移动到镜子。(后面有呼应)大量溶接 （montage seq.）升降机以高机位开场，而后降低。不同角度景别拍摄同一或相邻动作M与警察一系列过肩正反打。Wally看到M，接着又是一系列过肩正反打。进酒馆，影机track away to show the whole bar. 然后从酒杯的特写开始，又过渡到两人的正反打。溶镜过渡，screen direction错误。跟拍。low-key sce
你有千般错，我有父母心。自古贫贱多豪杰，纨绔从来无丈夫。
开场一段颇佳，镜像与影子的运用；故事和对白有些生硬，转折也牵强。
这儿流行“女儿要富养”，彼处在七十多年前就提出了质疑。柯蒂斯在光和影上用足了工夫。光打在琼的脸上，魅力被几何级放大。镜头机位来回折腾，直似行云流水。片尾缺了一小段字幕，另外中文译名实在不知所谓。
终于看了这部原片，和翻拍剧有大把的时间刻画情感不同，影片更偏黑色一些。自己亲手养大的白眼狼，被一次次伤害背叛、再心深伤透最后也依然想要以身抵罪，可怜之人必有可恨之处。电影里的Mildred Pierce可要比电视剧里的Mildred Pierce结局好多了。三星半
琼克劳馥没话说 ann blyth太美了 她家那个尖嗓子的小黑女孩是不是乱世佳人里斯嘉丽家帮melanie接生那个啊
狗血。爱情买卖，实在让人喜欢不起来。
迈克尔·柯蒂斯导演的著名黑色电影，也是琼·克劳馥荣获奥斯卡影后的代表作，她在片中饰演一个为女儿牺牲一切的母亲。本片故事虽是典型的肥皂剧，但剧本写得敏锐而富有文学性，没有让伦理亲情流为滥情，并且也严谨地控制着情节发展的抑扬顿挫和感人气氛，故被誉为美国影史上最佳伦理通俗剧之一。
加上一个犯罪的开头就是黑色电影，去掉它，就成了托德·海恩斯的情节剧，好明显的侧重啊。
mildred不懂因材施教 一厢情愿地花大价钱让女儿们学这学那 使她们成为她的附属品 而mildred一举一动 从小到大从事业到男人 全为迎合女儿们的心意让他们过得更“好” 也使她沦为孩子的附属品 一个女人身份让位于母亲身份、没有独立精神空间的伪女权的代表 一个新女性思潮与传统观念杂交而成的畸形产物
让人无语的情节，难怪现在看来会觉得落后，不符合时代。琼克劳馥的演技没有让我觉得CONVINCING,只欣赏里面那个快人快语，性格爽朗的活的自我的IDA
克劳馥一张情人的脸，演起母亲来也是令人心碎。我发誓不去看JC的原著小说，他塑造这么一个女儿居心何在啊！真是作孽
围观影后琼大眉的Melodrama，却被编剧James Cain强大的女性视角吸粉。扒了一下Cain发现实在是了不得，44-46三年内Double Indemnity，Mildred Pierce和The Postman Always Rings Twice三部作品硬是在男性主导的film noir里开辟了女性主导的roman noir，这种genre其实也突破了femme fatale的类型束缚
迈克尔柯蒂斯是个很精明的人，他在电影中融入多层次丰富解读的空间的能力，在经典好莱坞绝对属于上乘（绝对比拉乌尔和威尔曼要灵活善变得多）本片虽然被归纳为黑色电影，实际上我认为更像是30年代的奇情犯罪片中间套用了家庭元素，各种暗线与明线交织让人目不暇接。母女之间的迭代更是精彩万分。以及琼克劳馥的演技，依旧水准之上。
你看！这实际上讲了家庭对一个女人的毁灭！丈夫、情人、女儿都是她成功的阻碍，一个完整的家庭（有房子有男人有女儿）同样是可怕的危险的。这样的女人我简直太喜欢了，且琼克劳馥真是太美太美了，我盯着她的脸根本就是要陷进去陷进去（这......）演技也惊艳到极致！！！！
黑色电影通常用作指代一种特殊风格的犯罪电影，往往关注于性与道德的腐化。一般认为严格意义上的黑色电影应该是好莱坞出品的黑白电影，年代在1940年-1958年之间。也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。
假如用黑片套路解释本作无疑这位‘’蛇蝎美女‘’从形象到与主角关系都不按常理出牌，少见崇尚美国传统家庭观的好莱坞愿意将家人列为诱惑主角堕落的疯狂因子。
1945年版很明显的带有那个时代的黑色电影风格，由凶杀结果引出之前的来龙去脉。2011版作为连续剧，Veda更丰满，但是Monte也占去了较多戏份，冲淡了母女二人纠结的关系。感觉还是1945年版更能显示Mildred的悲剧色彩。