1 ) 《甜蜜的小谎言》献给残酷的真生活
貌似拍若隐若现的爱意的电影总脱不开这种调调,想想也是,爱情这种物质本身就不是诉诸赤裸裸的视觉和波澜起伏的听觉的。电影要想拍好爱情的感觉大多数导演和编剧都欠缺这层功力。不过还好,日本这里早已经被杰出的电影大师埋下了幽情四溢的种子,再借着中谷美纪苍白清透的脸,不想有淡淡的哀愁都难。
好,故事氛围已经有了,四五个在爱情里挣扎的男女便怡然自得的在这里徜徉。你爱了,她散了,让人不得不承认这貌似一场游戏,这局你赢不一定下局你不会输。导演是想告诉我们柏拉图式靠不住的吗?这个早已经被证实了吧,连爱侣都会分道扬镳,更别说夫妻了。这点上这对夫妇的结合让我很纳闷。
我不是一个好莱坞俗套主义者,但是结局原本期待了琉璃子的回归也是我的一厢情愿。她该多少有些转变吧,脱下圣洁的外衣,回归妻子的常态。谁都看得出,丈夫不是不爱你,而是不再爱这种纠结的距离。导演没有安排,难道是想继续塑造一个女神?那不如离婚,让琉璃子一个人寂寞的流眼泪,然后镜头缓缓从中近景拉成全景,定格。
爱情不能承受超越柏拉图之重……
2 ) 甜蜜小谎言
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作者:孤单单(来自豆瓣)
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本是夫妻出轨的道德问题,被演绎得很轻松,很小资,犹如题目甜蜜的小谎言一样,夫妻之间只是一个甜蜜的谎言。小清新的味道让人对出轨有了诸多的理解和向往……没有激情,没有共同的语言,没有共同的爱好,男主回家就回到自己的小屋打游戏,女主制作着孤独的小熊,世间这样的夫妻将何去何从?虽然害怕,但仍然向往;虽然愧疚对方,但仍然约会;虽然心系配偶,但仍然无法拒绝三者……每个人内心深处是怎样的孤单怎样的体验?饮食男女吗?
3 ) 仅仅是重新回来了吗?
不得不说我是因为池胁千鹤才看了这部电影。
我对所谓的道德、爱情、夫妻之间相互扶持走到最后,什么样才是幸福得不到一个很好的诠释。。。本身还是相信柏拉图式的爱情的。
白色的家具,淡淡的色调,可爱的布偶小熊,丢失又回来的心...
是因为厌倦了2人的生活,开始偏离正常的轨道...
不必隐藏的,其实他们彼此都已经知道了吧
其实到了结尾,真的有点心痛。。。这仅仅是夫妻间一个小插曲而已吗?是否想过别人的感受。
喜欢在水族馆工作的学妹志穗,或许一开始觉得真的这个女人好烦。为什么一直缠着聪?想和他在一起,为聪做便当......?
志穗知道他仅仅是为了暂时的慰藉罢了。
但是志穗是真心爱着聪的,很早以前就是那样的。
志穗不想破坏别人的家庭,最终只能放弃。
但还是珍惜着那片刻的欢愉......仅仅是喜欢他而已。
4 ) 爱下去 即使孤独
那种 想要继续下去 却又沉闷难耐的煎熬和不甘 大概就是鸡肋般的爱情吧
电影的节奏如同男女主角的感情一般沉闷而又不舍
三星半
毕竟我是抱着期待的
我想看到解决这种闷局的方法
然而并没有
只是妥协 认可彼此的不舍 再鼓起勇气去爱对方一次 因为不想放手 因为不论一个人还是两个人 都是孤独的
所以 不要把孤独感仅仅怪罪于对方
孤独 来自于自己 来自于我们。
5 ) 爱情杀不死孤独,温情却可以与他和平共处
整部剧平淡安静,没有大喊大叫,没有过分离奇的情节,没有争吵打斗.但是一个个小悬念.吊着人的胃口,在忐忑中进入主人公的世界,到最后终于把一颗悬着的心放下来.没有意外,却很意外.
琉璃子,名字很美.长的也很漂亮,情绪饱满,一个不小心就青筋暴露,眼眶泛红.
男主岩本聪,从头到尾的内心戏,没几句台词:"恩?噢..."无论是对老婆,还是情人,都是放不出半个屁来.整天就只知道在房间里玩游戏,看漫画,早晨看报纸....
电影开始没多久,"茄碱杀人"让人不禁揪一把冷汗...握草,这女主男主要双双挂掉的节奏啊;这个预期被男主妹妹打破了;接着海边度假的时候,"殉情男女",又不禁让人捏一把冷汗...握草,这男主女主是双双跳海的节奏啊.----然而最终并没有什么发生,除了陪伴女主享受孤独寂寞时光的那只小狗,恩,狗死了,老公没死,这恐怕是世界上最大的悲剧了.
"玫瑰开放枝头,是世上最美至景...转瞬即逝...",老太太和硫离子一起念起了歌颂爱情的诗句.两个想谋杀亲夫的女子,诗句在她们的心头回响.诗句温暖了他们,也揭示了美好爱情的转瞬即逝,以及终身无法排遣的孤独.一个人,孤独;两个人,同样孤独;这美好转瞬即逝,这孤独让人发狂到想杀人.
何其寂寞的人生.
男女主分别出轨,他们在情人那里燃烧着激情,同时小心保护着摇摇欲坠的婚姻,尽管这婚姻里没有爱情,但这份温情和安全依然让他们难以割舍.----硫离子对春夫说"我无法欺骗你,就像你也无法欺骗我,因为谎言是用来保护想保护的人或事物的.可是,我爱你"
硫离子爱春夫,可是并没有保护他的"习惯"和冲动.丈夫才是他生活中最安静的温度.
他们都找到了激情,可是最后却都回归了家庭.或许另一种剧情是双方分别私奔,开始另一种生活.然而,那又能如何呢?最终还不是回到平淡的轨道中彼此"孤独"吗?
剧中并没有明显的对待婚姻和感情的态度,以爱卫生更好吗?还是辛苦维护着婚姻更好?编剧像是一个观察者,安静的盯着年轻夫妻的生活,看着他们的孤独,看着他们的痛苦,看着他们彼此尊重,看着他们互相欺骗,看着他们互相依赖.
主人公自己做了选择.几乎没有痛苦和纠结的做出了选择.----出门转转,总要回家的.
琉璃子质问岩本聪:"我确定我们之间没有爱情,虽然我也不知道我是否需要爱情;我们之间没有爱情,可能是因为它不是必要的吧."----在婚姻里,爱情不是必需品,这或许才是婚姻的真谛吧.这听起来有些悲惨,我们岂不是要眼睁睁走进婚姻的坟墓?----没错,坟墓就在那里,早晚要进去的.至少,这个坟墓是安全的,有温度的,虽然并不那么炙热.
6 ) 婚姻是对恋爱的出轨
婚姻是完满的吗?
出轨是对婚姻完满性的破坏吗?
如果从一个德里达主义者来看,婚姻和出轨这个对子意味着伦理的内在困境
正如片中所指的那样
遗憾的是婚姻并不是一个完满的能指,亦或者说婚姻本就是一次出轨
一次对恋爱的出轨
红白玫瑰的枯萎,“真诚”与“热情”的永久丧失,从而只能以物的形式象征在场,试图填补婚姻的空虚
电影通过这种方式原谅了观众的阴暗想法,与谎言堆积的婚姻相比,热诚的出轨仿佛也没有那么面目可憎了
片子隐喻性还是很强的,意涵的抵达则取决于观者对婚姻和出轨的的理解,即——
婚姻和出轨是互补的,两者互相维持着对方的稳态
为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。
介于90年代森田芳光、周防正行之流与当下正盛的柏林学派风格之间,很适合电影的故事,结构简明清晰,剪辑很棒。有几个镜头让人想起《女孩和蜘蛛》的视听模式。中岛美纪的角色可以纳入那些“劫后惨淡面孔”里(此类作品还包括《夜以继日》《真心的符号》里的女性角色),大森在最近看的《振荡器》里演过迥异的角色,用“嗯嗯啊啊”回应妻子过分文气的表达太好笑了。一些段落神似金基德,泰迪熊展览、浴缸共浴和狗尸一起躺在花坑里。这些想或许就是有些不统一,各种好品质没有推进下去,于是有些地方冗长乏味露怯了吧。
以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言
典型慢调子日系电影,甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适,准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另,字幕翻译看的让人极度郁闷 = =
特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了..
男小三的女朋友把娜娜还给女主角,并说:不要以为只有你一个人寂寞。是啊,不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵,成为任性的借口。看过江国香织的书,电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围,特别屋里的戏。PS,男女小三都还能再丑点么
即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的,不过故事也太没新意了,而且有点装蛋。
小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎!还是我的最爱之一!这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好,不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。
一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。
人天生就是寂寞的 只对想要守护的人隐瞒
昼颜一样的剧情,不同的结局,但是一样虐心
20120217 iPod
婚姻最后是一朵素净的白玫瑰,我们出门寻找红玫瑰
真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受
千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书
四部全五星。真的,怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》,两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。”其实不是这样的,肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情,而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解,一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》,看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照,女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。
无论是一个人还是两个人还是多少人,人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情,和所有需要坚持的事情一样,中间也需要调和和冷静,也有倦怠期,而最终爱情转化为亲情,成为心灵伴侣=) 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。
闷片。闷到我了,哎。
长镜头啊。。。无剧情啊。。。
好渣的翻译……中谷姐姐nice