1 ) 爱是花,你是种子
看到这样的情景让我觉得很熟悉,桌子上放着成绩单,妙子的妈妈叹着气说:“果然还是算数不行啊..”。也许是因为这个吧,我对这部影片有着不太一样的感觉。
总是想起这个情景,火车上的妙子“对那一段回忆最深的是:是不是我的蝶茧时代又再度降临了...”黑暗中振翅的蝴蝶穿过青葱的树叶高低起伏的飞向前方,但破茧而出的结果如何,那时的妙子并不清楚。
回忆的过程中,无论是旅行、算数、还是那纯净而懵懂的“雨天阴天和晴天”,我们是否都看到了当时的自己,又是否仍旧在懵懂中试着调整翅膀的力度准备再次起飞?
妙子的童年多少有些不像我们所期待的那样,稍稍遗憾,又总有些酸酸的味道。这固执、任性又可爱的童年的妙子,究竟在影片中出现的每一个角色的心中留下了一个怎样的形象呢?也许,很多种吧。
当奶奶问妙子是否愿意留在乡村陪伴俊雄时,“想都没有想过要做农家媳妇”的妙子逃跑了。我不知道当妙子辗转徘徊在桥上时,阿信的出现是不是一个转折点。那脏脏的外套,固执的小脸,阿信君对着妙子说“我才不同你握手呢”。许多年后,我们也许能了解这男孩子有着与外表不相符的温柔。但年少不免无知,作为小学生的我们,当时是否能懂得阿信君内心的呼声?
影片的结尾,在乐声中拉开了序幕。
片尾曲模仿着火车轧过铁轨的声音,也像妙子看似平静却叮当作响的心。故事可以在这时结束,妙子回到东京,继续都市生活,俊雄仍在乡村,发展有机农业。也许无缘,也许患得患失,但终会在岁月的洗礼下被淡忘。但当妙子坐上相反方向的火车,终于看到俊雄时,情人伞在两人的背后撑起。找到归宿的妙子渐行渐远,只留下五年级的回忆,再不复返。
你是否看到,这生命中有太多瞬间决定着永恒。
权衡是件难事,但内心真正的渴望,只有自己知道。
面对这样的瞬间,选择了,就得坦然接受。
我们如何说,这部看似平淡的电影,却像种子一样在心中发了芽。
片尾曲结束了整个故事,但留下了一个新的开始。
我们每个人心中都有一个旧时的自己,有时我们放下,重新开始;
有时我们拾起,检视着过去,现在和将来。
但无论怎样,你知道,我们总得向前看。
另,片尾曲《爱是花,你是种子》,又名《岁月的童话》。
2 ) 《岁月的童话》观后感
最近一段时间看了很多宫崎骏的动画电影,很有感触,这些电影要么是想象丰富天马行空,要么是和生活紧密相关但却细致入微打动人心,显然,《岁月的童话》这部电影属于第二种。
这部电影其实就是主人公妙子在暑假去乡下姐夫老家度假期间对自己小学五年级的回忆,而且这种回忆是断断续续夹杂在这段假期之间的,也可以理解为不断的在过去和现在两个场景之间切换穿越。妙子自己也不知道自己为何总是回忆五年级的内容,她给自己的理由是五年级时自己经历了人生的一个转折点,所以现在可能也要经历一个转折,果然,在农村遇到了俊雄后,她找到了值得为自己守候一生的人,最终留了下来。不过,我想影片的侧重点不是讲现实中的妙子如何找到真爱,而是将五年级时的妙子所经历过的种种往事,那些事情中有爱恋,有失落,有惊讶,有伤心。那个问天气爱好的羞涩的棒球手广田,那唯一的一次被父亲打,那份考了29分的分数除法试卷,那个无法参加的话剧排练,那个不愿意与自己握手的转学生,等等等等,全都浮现在了27岁妙子的眼前,让她哭,让她笑。
十天就可以回忆起这么多,很多人在豆瓣上感慨这才是真正的岁月神偷,说实话我还没有看过那部电影,但是隐约能感到那种意思,时间流逝的太快,有时候会怀疑自己的岁月不应该这么短暂,或许是被偷走了一部分,真有种说不出的滋味,这就是成长。
好在我是没有像妙子那样只会想起某个时间段的事情,很多时候一件事突然蹦进脑海中,然后我仔细一想发现这是某年某月发生在我身上的事情,有些事情是好笑的,有些则正好相反,也就那么十几秒,这件事便消失了,我又切换到了当下。看来我是不可能把过去的事情串起来然后勾勒出自己以前的经历的,不过无所谓,过去的就过去了,只要自己觉得偶尔想起来能看到自己当年的影子,已然足够。
我知道我永远都回不去,但我会珍藏那段美好的岁月
3 ) 一个女人要让自己变得美好,需要穿过生活的起源。
一个人长大成人真是有如神助啊。
一直一直的,心里藏着幼时的事。很多的不能说,说了有羞耻。怎么开口呢,对着熟悉的人怎么倾诉那些不为人知的小事,谁又会真的关心那些鸡毛蒜皮的小事。可那些小事却实实在在地留在身体里,不经意留下生命的痕迹。
妙子的岁月童话,我也有过。妙子的五年级,我的四年级。都是那么平淡的小事。可没有任何一种青春是被错过了,也没有任何一种青春是可以不被欣赏的。
妙子和隔壁班优秀的棒球手初开的情愫,不肯跟她握手的脏小孩的曲折心意,再不会有那么干净的感情了。四年级暗恋高一级的优秀男生,和他同班的一个男生暗恋我。每天有一群高年级的男生在楼上的窗口往下望,我抬头搜寻他,却总是看到那个男生。对那个男生极尽恶毒之能事,因为他喜欢我,所以可以那么放肆,直到当众递给我情书,我看到我暗恋的男生一直在看着我。那么那么地恨那个男生,气得说不出话,大家都等着看我怎么办,好像只能冲进厕所把那封没拆封的情书冲掉。以后再也没脸对我暗恋的男生说话。后来他就转走了。只要他看我一眼,就跟妙子在那天傍晚云里雾里升腾的欢乐一样迷失。因为我喜欢他,所以我很卑微。
一直拼命跟随他的脚步,用了8年才让自己从那种迷恋中抽身出来。释然了,现在无比好奇那封胎死腹中的情书,再也不会有那个小男生那么温柔对待我的人了。
如果你在年轻的时候爱上了什么人,或者被什么人爱上了,都请一定要温柔地对待。
看到那群女孩子初次来月经的情景,心领神会地笑。刚发育的女孩子自卑无助慌张,羞于对任何人谈起,更害怕被任何人发现,尤其是男同学。是什么时候开始习惯例假,是什么时候开始挺起胸膛呢。时间渐渐带走青涩了。妙子说起这一段经历时说,青虫不结成丑陋的茧,也就没有美丽的蝴蝶。而她开始不断想起五年级的自己,也许是她又面临一次结茧成蝶。
我想我也是,呵呵,又一次蝶蛹时代,所以我那么共鸣。我也正在结茧,等着破茧而出。
挨爸爸打那次,失去演出的机会那次,用具象的苹果算不出抽象的分数除法那次,脏同学走后学着他腔调那次,都凝聚了很多成长的痛楚。是埋在妙子的心里,一直没说出口的小事。我竟然又很肆意地流泪了,好像妙子说出的是我不可见人的疮疤。她说出来了,所以可以痊愈,最后回过头去找骏雄了。我还没找到那个可以全盘托出聆听我最细心结的人,所以我还没有痊愈。
妙子的归宿很符合我的心境,骏雄对自然、农业和普通人的认识,让人惊喜和安心。他适合她。她比他年纪大,可他让她觉得他比她大,那是可以信赖和依靠的感觉,那是让妙子也是我想扎根下来的力量。
一个女人要让自己慢慢变得美好,需要穿过生活的起源。
4 ) 简单的美好
记得高中在电视上晃过一眼,是个动漫的推荐节目,然后被深深地吸引了,但是一直没有看.也不记得片名.后来,上了大学,很偶然邂逅到了..然后在郁闷的六级考试后,默默地一个人看,还是那么喜欢.就好像什么都没有变.
喜欢妙子被小男生暗恋的片段,两个羞涩的孩子,用自己的方式来表达爱,,,雨天,阴天和晴天,你最喜欢哪一个?...是阴天...我也一样...好美的对白.那个时候不懂爱情,却可以拥有最纯的喜欢.两者之间,就像黑白.比起浓烈的黑,更向往单纯的白....
5 ) 魂居乡野,自我救赎
一直都很喜欢这样的动画片,实际上是电影,但是却用动画的手法来表现。记忆中,国产的动画片好像从来都是定位给很小的小孩子看的那种幼稚加说教的,而美国的就是很未来或是太天马行空的,大体也是给特定人群或发烧友看的。而平平淡淡的、写实的动画片,还是只有日本才有。
说句公道话,如果是抱着准备看一般的动漫作品的心态来看这部动画片,恐怕难以坚持看完。没有跌宕起伏的情节,没有激动人心的矛盾,讲的是一个生活在一个普普通通的日本家庭里的普普通通的日本女子身上的普普通通的事情。然而正是这样一个浸透着传统日本味道的动画片让我格外喜欢。主人公——岗岛妙子,厌倦了东京的生活,只身来到乡下参加采摘山花的劳动,在此遇见投身“有机农业”的阿雄,最后下定决心扎根于此。如此简单的故事,但是穿插了几段回忆以后,就变得内容丰富而打动人心了。
妙子从小受的是典型的传统日本教育,无论是在家里还是在学校,这一点是明白不过的。家里一切都是听男性主人——爸爸的,学校里的男权也是显而易见。并且,规章制度和等级制度都很森严(营养午餐如何进食有规定,“一杯牛奶拯救一个民族”,所以日本的小孩要强制性规定喝牛奶;小小的孩子,就要成立纠察制度)。在这样的环境里,她强烈不过的感受只能是压抑——吃凤梨要被讥讽,拒绝吃不爱吃的东西被指责为“挑食”,作文写得好不被重视,演戏引起注意但得不到家庭支持,算术不会分数除法被说成智商不好……在这样的长期心理压抑下,妙子到27岁还没有心仪的对象,也并非偶然。其实妙子小时候的形象,是极其可爱的女生。长大以后的形象,却是带有一丝老气的,特别是笑起来的时候脸上的那道皱纹显得很沧桑。而乡间的纯净,却使妙子在火车上就开始了童年的回忆,这决不是没有关联的。下乡-离世-回忆,这才是整个剧情的核心。必须摆脱都市的喧嚣,人才会想到自己的根,自己的魂。每个人物的出现都不是随便的,都有其心理学上的深意,正如王安忆所说:“小说和电影中没有普通的人,只有神化的人。”最后的那串镜头简直太出彩了,妙子被自己小学时的同窗们拉扯着,下了回程车,转身乘上了回乡的火车,义无反顾地投入乡村的怀抱。配合着感人至深的片尾曲,让人潸然泪下。
6 ) 儿时的痛苦,长大后的甜蜜
为什么总是有那些没完没了的考试?为什么偶尔考不好父母总是恶语中伤?为什么我就一定要取得好成绩?为什么爸妈不能理解孩子的任性和反复?为什么家长们总是控制不住自己的情绪动手去打孩子,让孩子记一辈子?为什么喜欢的东西总是买不起?为什么总是穿姐姐哥哥穿旧的衣服?为什么不能有自己的新衣服?为什么不能有自己的包包?
童年所有的一切,那些甜蜜的,让日后的回忆如此甜蜜;那些痛苦的,让今后的生活踟蹰独行。欢乐或悲伤,开朗或内向,童年的经历形成了各式各样的性格,将烙印在身上;而这些带有感情色彩的世界观、人生观,像甩不掉的影子。
导演不会真的是当温情片在拍的吧?里面展现的完全是童年至青春期里所有最可怕的东西啊!不能反抗父母所做的任何决定,情绪化时无人追问原因只有巴掌相向,永远只能穿姐姐们的旧衣服,发育时无法启齿的尴尬,学校里女生间的小团体,男生们恶劣的玩笑……真实到令人不适的程度
我并非不喜欢这个片子,我是恨透了这个故事。傲慢的姐姐、威严的只会说声“添饭”的爸爸、认为“作文写得好有什么用”、“不挑食的孩子才是好孩子”的妈妈、抱怨孩子总是不省心的奶奶、穿姐姐的旧衣服是理所应当、孩子的心情无人过问只是巴掌相向、不会分数除法就被认为是脑子有问题、随便一句话就能泯灭孩子的天赋与梦想……在童年没有被完整、公正对待过的孩子,为什么在长大后却要要求她和别人一样呢?
女孩儿的秘密被多嘴泄露,男孩儿的心意被粉笔写下;算不出的分数除法不如就放弃,当不了的童星留给别人也好;儿时的时光列车开向了未来,乡下的记忆却逃不出过去。高畑勋在背景创作时细密而用心,却在不经意间淡化诗意的背景,突出简单的人物与美好的故事。“下雨天、阴天、晴天,你喜欢哪一个?”
十分巧妙的收尾叙事.将整个片子提升了一个档次.故事本身很散淡,目前的乡间生活宛如梦幻,却和回忆里的童年稍事分裂:城市和乡间,处理尽管精致,极力调和,却仍难消除隔阂感.童年时光总是充满无限的不可能,如果去大学演出了会成为演员么,没有人知道,留下的是27岁笑得露出酒窝皱纹的伤感
回忆点点滴滴~太贴切了。不知道为什么对一家人一起正襟危坐吃菠萝那段记忆特深~
雨天,阴天,晴天你最喜欢哪个天气? ——小时候我也喜欢阴天,大概因为还不知道人生之中风雨的日子多,而晴天太少。到了中年,恨不能日日都是晴天。恨不能。
你才是岁月神偷
片尾实在太棒了啊。
那是一个吃菠萝都可以拿来作为一个场景的年代。现在与过去的记忆这样的虚实表达手法如果从如今来看的话也许我们会说有着今敏样的标签,但自然今敏是个不切实际的艺术家,而高畑勋是个通俗故事者,这也是他与宫崎骏的不同之处,高畑勋总是带着这样的现实主义。
小姑娘渐渐变成了老姑娘,如果说这就是岁月的童话,那也太让人唏嘘了。小学年代的种种我全忘光了,可不知为什么看完这片后反而有点悲从中来的意思。高畑勋的故事总是在平淡中浸濡人心。
人一生中最难忘的日子好像都是挨挨挤挤攒在一起的,剩下的时间不是重复就是虚度,这些记忆被静悄悄埋藏在角落,乡村、火车、静谧的夜晚都是它破壳生长的温床,及至枝繁叶茂,描绘出过往,也指引着将来。没有比吉卜力画风更适合来讲这样一个故事的了,妥帖温柔,身有同感。不过市侩如我总觉得俊雄的奶奶和父母一定程度上利用了妙子的善良,有点膈应,还是喜欢那个一身棒球服都没来得及换就等在她回家的路口却支支吾吾只会谈天气的男孩子,再过个二十年想起来也还是会笑吧。
这是一部“和遗憾和解”的电影。你有没有一直耿耿于怀的事儿?小学五年级,捣蛋地男生大声嘲笑女生来月经;最脏的那个转校生被大家孤立;很想很想要一个亮皮包包,甚至为此在家里大闹还挨了巴掌;父亲的保守使你失去了做演员的机会;分数的除法,吃饭时都在想,可怎么都搞不懂,让人羞愧的分数被姐姐们小声议论…大人都说蚕蛹会变成蝴蝶,可是成长中的委屈、无奈、遗憾和羞愧,都是让人无法释怀的蛹啊。小时候的我们知道自己想要什么,却几乎没有什么是能自己决定的,现在我们终于有了选择的权力,却失去了儿时那样表态和做选择的勇气…电影的最后,小朋友们守护她坐上返回乡下的车,再目送她和俊雄远去。是啊,今天不行的事,明天一定行,明天不行的事,后天一定行…无论是明天还是后天,你可一定要勇敢去做啊!
雨天,阴天,晴天你最喜欢那个天气?在放学恬静的路上,11岁的我回到了眼前
这可以说是我相当喜欢的一部片~因为它让我想到了我的童年,喜欢一个人的感觉真好~
此中有真意,慾辯已忘言。
喜欢高畑勋多过宫崎骏。宫是气势十足的百炼钢,高是温情脉脉的绕指柔。
重新再看,就是和自己的回忆一起回忆
有的时候我们走了一段回程路,其实是往前跨进了一大步。
1. 凤梨那么好吃,居然都说不好吃,啊嘴巴坏坏哦2. 全家人坐在一起,那个爸爸居然气定神闲的朝大家脸上吐烟圈,可恶,爸爸是残疾人哦,饭桌上抽烟看报一伸手就让妈妈给盛饭,呃3. 小孩子有自己喜欢吃的东西有什么错哇,什么都乖乖吃掉的是猪4. 所以她就是脑袋有问题啊,然后聚在一起数落小孩子,这一家人是有什么问题吗?!5. 人家没有包包用哎6. 岁月童话 我在想这哪是什么童话啊浓郁的伤感基调,可长大后的妙子,自信、从容又爱笑,漫漫人生路 她用自己的方式成长为可爱女子,还遇到能认真听她讲话的俊雄,是童话无疑了
若干年后女孩在失眠的夜里想起,曾经有个木讷的男生站在她回家的路口,问她:你比较喜欢哪一个?阴天还是晴天……