“我还年轻，我渴望上路。带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧 。” ——凯鲁亚克
 
 
      血色浪漫，很特别的一个名字。钟跃民，很特立独行的一个人。用影片里的话说，他是在路上的人。为了体味百态人生，他来到了这个世上。
      文革奴役了那个年代人的思想。但钟跃民们并没有被束缚住，相反，正是那种强压下一触即发的社会形态造就了他们的冥顽不灵。故事自此拉开了序幕，青春就这样残酷的被撕开来展现给我们看。
      那是他们阳光灿烂的日子。拉帮派，打群架，讲义气，敢想敢干。我不知道现实是不是这个样子的，那种情形是我无论如何也难以想象的。他们可以为了一句话杀人，他们吹着口哨挑逗漂亮女孩，他们捍卫着他们自己也不明白的东西。他们看似满不在乎，却在玩世不恭的眼神中伤害与被伤。
      且不去评判那段历史，我所思考的，是男主人公钟跃民的那种生活方式或者说生活态度。他有情有义，有勇有谋，敢爱敢恨，敢退敢进。这样看来，他好象具备了一个好男人所应具备的一切。他所缺乏的只有一样，那就是责任感。而责任感是一个成熟男人所必须具备的。
      钟跃民讲义气，为了哥们儿可以流血、坐牢甚至拼命，但这本身就是一种不负责任的表现，对家人的不负责任。他爱过周晓白，爱过秦岭，也爱过很多其他的女人。也许真的像张海洋说的那样，他真诚的爱过她们，但他不是个安分的人，他不能给自己所爱的人一种安定的生活，所以他不能给她们任何承诺。于是在这些女人一个接一个死心塌地的爱上他之后，他却洒脱的上路，去继续他的浪漫人生。如果说周晓白是他的一个梦，一个醒来了却永远也不可能触碰到的梦，那么秦岭便是他的信仰。他信仰自由，秦岭也是。爱了就在一起，不爱了就离开，一切顺其自然，谁也不牵绊谁。他之所以可以用十几年的时间去等待一个杳无音信的女人，是因为这个女人对自由的诠释深深的打动了他。从这个角度来说，他是不负责任的，毕竟像秦岭那种具有足够冷静的理性的女人是少之又少的。而就连秦岭那样理智的女人最后也选择了离开。
      钟跃民永远都饱有激情，跳跃的思维不是常人所能理解。他心比天高，可正像周晓白说的那样，没有人能到天上去，到了天上更寂寞，所以，钟跃民是寂寞的。他把一切都看的很明白，却硬要摆出一副满不在乎的样子。他耍弄着自己的聪明，说着玩世不恭的话语，走自己想走的路，只为自己而活。于是觉得其实钟是自私的，他最爱的人是他自己。我欣赏他的洒脱和人格魅力，但从女主人公的角度来说，他是不值得爱的。
      我不属于那个年代，但我想我并不用刻意去理解什么。那样的人生，那样的色彩，也许没有机会再来了。我不讨厌红色，也不讨厌浪漫，但这样的血色，这样的浪漫，付出的代价太大太多。钟跃民用人生演绎浪漫，想来却布满了忧伤寂寞，伤痕累累。

有一篇影评说血色浪漫的配角非常好，不是那种给主角打酱油的，或者在主角光环下痛不欲生的，或者怎样。我深有同感。因为我这个人特别奇怪，每次都喜欢只出来一点点的配角，最好是那种只冒出一点儿泡泡，然后不见了的人物。让我浮想联翩——啊，他们之后怎样了呢？他们究竟是什么样的人呢？每次都乐此不疲像个神经病。

《血色浪漫》史诗的特性正好满足了我的胃口。里面有一大堆比配角还配角的人物。我每个都很喜欢，每个都想拎出来回味一番。

1. 锤子
这个人物真是让我吓得半死。他的扮演者是李靖飞，也就是老版三国演义中的张飞！

我还以为张飞这演员是个在马路上卖烧饼的，长得像张飞就被拉来演张飞了，谁知道人家正儿八经是个演员。噗…anyway, 时隔多年见到张飞差点让我红了眼睛，又让我想起小时候一边坐在木盆里洗澡一边看《三国》的情景，那个张飞黑乎乎的脸夲像芭比豆沙包……扯远了。李靖飞转了一圈回到《血色浪漫》，演了一个嚣张无比的黑老大。

他骗走了宁伟的钱，害的钟跃民坐牢。宁伟为了替大哥报仇找他要钱。锤子戴着一副黑墨镜，在阳光下摘下眼睛看着宁伟的那个场面真是……帅呆了！老夫聊发少年狂。

那眼神：别以为你长得帅就敢欺负我张爷爷。

宁伟：别以为你长得像张飞我就不敢问你要钱。

李靖飞，虽然锤子是个没有深度的坏蛋角色，但我看见你满脸的皱纹和眼袋，竟然悲从中来。不好意思，我就当你是张飞穿越了。知道你还alive,我很高兴。


2. 王主任

扮演者是同样胖胖脸的傅彪。王主任和袁军郑桐斗智斗勇的戏份特别带劲，尤其是钟跃民说自己两条腿不一边齐，袁军帮腔说钟跃民有一次脱光了两手两脚张开，说这是个什么字。我说大字呀，他说是太字。

王主任竟然呆头呆脑地问：“怎么是个太字呢？”绝倒，王主任就是脑袋被驴踢过。

在《血色》小说里，都梁说王主任认为袁军他们的爸爸“死了也活该”。让人有点心寒。电视里的王主任就可爱多了，养了个白痴儿子，自己还被袁军等人戏耍。最后还乐呵呵屁颠屁颠地对袁军说：“我相信你们是好孩子”。很有慈父的模样。如果在那个残酷的时代里遇到这样一个组织上派来的人，该有多么幸福。

所以说，袁军钟跃民他们是不幸的，但终究还是幸福的，他们所处的时代已经是文革的末尾，王主任这个人就象征着一点新时代的暖气和春意，让人很是怀念！


3. 小混蛋

李奎勇的发小，嚣张跋扈的胡同串子。我其实不讨厌他，甚至有一点喜欢他。特别是他对拿着刀子威胁李奎勇，最后说：“我对谁都下得了手，就是对你下不了手”的时候，心中一软。像小混蛋这样的混世魔王也有底线，那就是义气。最后他的死也让人摇头叹息。

他杀死了宁伟的哥哥，多少年后，宁伟也成了另一个升级版的小混蛋。世事无常啊，小混蛋之所以是小混蛋，也因为他的身份低，是胡同里长大的，要靠刀子来杀出一条尊严的血路。这一点，李奎勇也差不多，可李奎勇比他敦厚点，活得长点，but结局都是各有各的悲凉。


4. 黎援朝

黎援朝的扮演者叫孙小平，是个货真价实的帅哥。anyway，援朝在小说里就是个帅哥，有张“帅气的国字脸”。黎援朝这哥们代表了现实生活中一批很牛的人，他们混在凡人当中，年纪轻轻就露出了帝王相。身边笼络了一批小弟，可能还有张海洋这样的二把手和钟跃民这样的外来杂牌军。他们的人生道路坦荡辉煌，除了出生好，更因为他们本人性格中的精明和霸道。就像钟跃民说的：他自己从来不打架。这是黎援朝让人毛骨悚然的一点，挥斥方遒，手不沾血。

然而可悲的是，黎援朝这样的人身边从不缺人，但心里永不住人。他欣赏钟跃民，利用钟跃民，也反被清醒无比的钟跃民利用。钟跃民大大咧咧叫他援朝，不卑躬屈膝，不露山露水，这是对付黎援朝这类人的最好办法。如果太谦卑，黎援朝这种人是不会伸出橄榄枝的。钟跃民带着点伙伴的戏谑和亲热口吻，但实际上保持井水不犯河水的态度，是他能和黎援朝一次次合作的独门法宝。

换过来，这也是钟跃民的聪明。张海洋根本就不往这些事情上动脑子，而钟跃民就懂得靠着黎援朝鲤鱼跃龙门。钟跃民这个人在人际关系上的警醒，甚至比黎援朝还让人心惊胆寒。

5. 班长（被张海洋气得半死那个）

这位仁兄连个名字也没有，满嘴方言，把觉着说成“嚼着”。笑死人了。和张海洋斗智斗勇胜过后来吴满囤那几集。张海洋这人是个极品，混起来让人恨得牙痒痒，温柔起来简直是绕指柔。对付他的好办法就是一个，那就是别给他好脸色。

6. 叶楚良
《血色》中唯一很不man的一个man。他确实有南方生意人的那种面和黏糊，对秦岭鞍前马后伺候得很周到。可惜，秦岭爱的是飘在天空中的浪子，or，女人都会？

7. 杀手
像王杰的杀手，也是当兵出身。我喜欢这个角色，他的长发，冷静，从容不迫，面对死亡的坦荡，还有最喜欢他朝宁伟的一指，像个首长一样点评道：“他的应变能力强，枪法准……”。英雄不问对错，道德难缚强者。只怪世界上角色太多，人吃人也就算了，而好汉吃好汉最让人惋惜。

8. 杜爷爷
我最喜欢的信天游歌神，放羊老爷爷杜老汉。单纯！

从考研之前的某天开始，我在看一部叫做《血色浪漫》的电视剧。然后一发不可收拾，每天用少得可怜的娱乐时间来看几集。虽然有一个温柔的名字，但却着实是一个关于男人的成长的故事。

最初的年少的轻狂和稚气在后面的阶段里一扫而光。在改革开放的大潮下，在市场经济的洪流中，所有的生活变得跟现实生活一样复杂。于是每个人都似乎开始怀念文革时期的潜流暗涌，插队的陕北的浑厚和纯朴，还有部队时期的豪情和纯粹。

那个叫做钟跃民的男人，是每个年少时候有过理想主义情节的男孩子的神话形象，我们每个人都渴望成为钟跃民，但每个人却都成不了他。他可能成为他身边的任何一个人，正义者如张海洋，邪恶者如宁伟，治学者如郑桐，顺潮流者如袁军，但是他只成为他自己，所以他成了钟跃民，他始终保持一种“在路上”的姿态，不管是在春风得意之时还是狼狈不堪之日，他仍旧平静的笑看云卷云舒花开花落，不由得让我们每一个渴望开阔境界的人都从心底生出一种羡慕，一种读得懂却靠不近的醋味。

我们理解的英雄能跨越所有的坎坷，能在所有的境遇之下找到属于自己的片刻安稳之地。所以当我看到中间阶段发现故事趋于平稳，我便开始怀疑编剧是不是没办法脱离文革的大背景来诗话一个人的一生。毕竟壮丽的故事只能发生在兵荒马乱的时代，中间在部队一段虽然不如之前的阶段那么有味道，但是毕竟为后来在社会上的故事打了非常好的伏笔，而关于一个男人真正的内心的挣扎，正是基于他们年少时的轻狂梦幻和部队时期的与世隔绝的另一种游戏规则而生的。而也正是最后的一部分，对于我们每个正在长身量的人，还正在经历挣扎的人来说，才更有些许的启示，和忠告意味。

刚才看了几篇豆瓣的文章，发现好多人都更喜欢张海洋一些。我想说这些话的人大多数都是女孩子吧。女孩子会在年少的时候钟情于那个听者交响乐随兴感叹人生的钟跃民，可是他们在经过岁月的洗礼之后大多数会更喜欢那个值得等待的张海洋，那个既是好哥们，由是好警察，同时还是好丈夫的张海洋，可是这个时候钟跃民仍旧在走着他的浪漫的人生路，不管周遭的人在面对岁月和生活的双重夹击的时候有多么的不知所措，他仍旧在不断地用自己的方式品味着他能经历的一切，似乎他很早就懂得，这人生，不过是来辛苦的走一遭，尝遍了所有的滋味，才能算是功德圆满。

我以为，钟跃民在经历了世事沧桑之后会最终回到痴情的周小白的身边，我以为这个男人终究会累的，我以为爱情经历了那么多的磨砺和挣扎，终于会在适当的时候停在风平浪静的当下，可是我错了，谁都没有抵得住时间的力量。或许，就算我心中终于觉得欠这个女人太多而无法回到那些纯净如水的当初，但至少，我的心回去了。我终于觉得还有那么一个人是随时为我而停靠的，我会为此而幸福。可是钟跃民没有，他终于还是想着在他最苦的时候出现在他身边的秦岭，可是可能正是因为这样的相遇太美了，美得让人哪怕是仅仅从心里想一下都会觉得心惊胆战，这样的爱情，又有谁是可以消受的呢？错过也好。哪怕有情人终不能成眷属，曾经在这短短的一生中有那么些一小段的心惊胆战，或许已经足够。

我认为整个故事的高潮发生在最后一段，钟跃民、张海洋和宁伟，这几个曾经注定会在战场是生死兄弟的人们，终于在生活里成了食物链上的几个符号，可是追其缘由，他们都不曾犯下什么错。宁伟当时离开部队本身就是一场闹剧，而钟跃明和张海洋的几次聚首和分离亦然，只是不同的颜色之下的相同的肥皂泡，光彩绚烂的预言着童话和梦靥。

在我还没有看完这部电视剧的时候写下这些文字，算是我为了他给我的启示的一点点报答。看到钟跃民和张海洋以及宁伟的挣扎的时候，我没有办法把几个没有犯过任何错的人们的挣扎归类，只好坐在电脑面前默默流泪。他们是时代的受害者。时代抛弃了他们，却还要他们自己偿还代价，这本身，就是一个没有解答的悖论。唯一的解便是，做一个没有梦想的人。

    一个现代的游吟诗人，在世事纷纭中高歌自己的信仰。一个现代的侠客，仗剑天涯，义字为先。一个始终在路上的行者，挣扎着妄图冲破身上的藩篱。一个面对任何辛酸困苦，屹然挺立的勇士，一个笑傲江湖，随遇而安的强者……你始终活得地道，脚下的身影都是个大写的“人”字。你最痛恨怯懦，最怕一成不变，最怕预知一个故事的结局——完全被世俗淹没，棱角被柴米油盐、日常琐事磨平，没有盼头，没有希望。那个年代里，沾染血色的浪漫，不羁的魂灵竟然感染了平凡的众生。
    以前对于国产剧集是不抱太大兴趣的，因为观看对象仿佛都是上了年纪之辈，人与人的关系描述得相当牵强。或许是大多数人的生活太过平凡，融入社会形成的套路仿佛是每个人所应背负的责任。被命运安排好的生活，大多数人都只有接受，不管是否欣然和从容。电视剧里总是一波三折，将闹腾的人生展览，观看者再将自己平淡的人生与之对比，心里未免失落、慨叹。《血色浪漫》也是这类片子，塑造一个钟跃民，突出于平常人的生活，不是社会的英雄，而是自己的英雄。这样的英雄具有致命的个人魅力：对于男人，表现在众多哥们儿力挺，紧密地团结在以其为中心的小圈子里；对于女人，表现在相互之间不是比较谁爱得深，而是比较谁更了解。人之一生，得此良友，仿佛在黑暗中的一座灯塔，即使曾经怯懦却也变得勇猛，敢于面对惨淡的人生。若是女子，则能体会在繁文缛节中出走的大丈夫作为，纵使已成记忆的一段情也势必觉得此生有此爱足矣，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。他并非凌驾于众人之上，而是在揭开他嬉皮笑脸的面具，了解他的真实心境后越发感觉易于接近。他不是游离于生活之外的纯粹理想主义者，而是生活得有声有色，比一般人远远来得真实和地道。在这个世界上，为情，为财，为名，为地位，鲜有人背离世俗眼光，特立独行甚至公然地不屑。我们都以为自己最为聪明，明哲保身，激流勇退，看得比别人透，品德比别人高。可是在众多诱惑迷离眼眶的时候，忘记检查自己的心灵是否已经蒙尘。在面对真正的智者的时候，自知不如，自惭形秽。钟跃民是这样的智者：大是大非面前，保持清醒，审时度势提出解决的最佳办法。朋友危难之时，伸出援手，心对心的沟通。不管未来如何，始终专注于当下，踏实地一步步前进。永远饱满的精神和勇气，绝不妄自菲薄，自暴自弃。积极地发现，使人生的每一段都有惊喜而无可替代。最为重要的是，始终探寻生命的意义，但是决不停滞怠惰，一边生活一边思考。拥有这些智慧，即使不成大事，为国为民，仅仅对于一个人存在的意义而言就足以称之为伟大。
    电视剧讲述了二十年的光阴。二十年对于人的区区百年来说不算短了，尤其对于人生最黄金的青春年华。还年轻的时候即在哀叹自己衰老，等到真的不再年轻的那一天，回忆起来，结果全是由一个个哀叹组成的惊叹号。还好，总还有一些在哀叹之余实实在在的生活，总还有人生难得的惊鸿一瞥，总还有我们一个串一个的支离破碎的梦想。你现在的梦想是什么呢？是否话在嘴边却难以表达？是否朦朦胧胧没有具象？是否根本算不上梦想，只是偶尔浮现于脑际的画面，反反复复，冥冥中的味道？
    
    先是俄罗斯风光的大背景，
    辽阔无垠的草原，绮丽的外高加索风光，
    波涛汹涌的伏尔加河，圆顶的东正大教堂，
    耳畔似乎又响起了那熟悉的俄罗斯民歌，
    那歌声忧郁而深邃，让人心里酸酸的，忍不住要流泪。

    一个幽静的湖泊，岸边是茂密的白桦林，深秋的白桦林色彩斑斓。
    秋风轻轻掠过，白桦树瑟瑟作响。
    小船在静静地划动，浆声轻柔，水波荡漾。
    林中的夜莺在婉转的歌唱。
    此时，你的心里，没有悲伤，也没有欢乐，有的只是那淡淡的若有若无的惆怅。
    你的眼眶里贮满了泪水，它自己不会掉落下来，它会慢慢地被你的眼球所吸收，会自己干涸。
    在如此氛围下，你的心里只有感动，只有柔情，还有一种深深的眷恋。
    小船渐渐远去，桨声在消逝，涟漪在水面消失，带走了感动，带走了柔情，
    还剩下什么呢？
    剩下的只是那淡淡的若有若无的惆怅，
    在心里久久徘徊……

    六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求。所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃。将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”。那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去。我的人生也走过二十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。
    总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达。而大无畏的精神，正是钟跃民的本色：面对周晓白位高权重的父母，面对要置奎勇于死地的愤怒的群众，面对陕北的道道沟壑和黄土遍天，面对密集的地雷和垂死的战友，面对徒弟兼兄弟弹无虚发的枪口……始终无所畏惧，以一个高大的人的形象站在前沿。最给人以震撼的莫过于这样一个画面：一辆飞驰的自行车，两条血性的汉子，后面好似千军万马在追赶，那个先农坛广场的早上十点……义气和勇气的结合，往往最具感人的力量，因为那绝对是无条件的付出，不要求对方有所回报。义薄云天的气质，不因物质动摇，不因世俗左右。
张海洋同样具有血性和勇气，如果没有钟跃民，也可能成为一个团体的领军人物。他在智慧方面稍弱，但是有极宽广的心胸，是做好兄弟的不二人选。托张海洋办事，绝对最为牢靠。钟跃民可能是创造性地完成任务，而张海洋则是稳妥踏实型地完成任务。当然，钟跃民的艺术气质是张所不具备的，这也是钟跃民之所以是钟跃民而且在周晓白心中无法替代的原因。
    有勇还要有谋，片中的黎援朝和宁伟正是钟跃民有谋和有勇的两个极端。黎是现代生意人的鲜明写照。道貌岸然，见利忘义。面对小混蛋抢票时的嚣张气焰，把票奉上的同时只能仗着人多咬牙切齿一番；面对小混蛋要求单打独斗的挑战宣言，将早就想好的给自己台阶下的说辞说的冠冕堂皇；面对钟跃民的五十万事件，立即与之划清界限，之后远走高飞。现代社会这类人多如牛毛，即使大家都不齿的行为，发生在自己身上时，总是有这般那般的借口和托辞。最令人叹惜的是，大多数的父母都是这样教育子女的：面对比自己强大的对手要忍气吞声，朋友有难时千万别把自己搭进去，做任何事都给自己留一手，比如找人监视昔日的盟友，实质是不相信任何人。当我们身边有太多的黎援朝时，一个宁伟，相信不只是钟跃民认为他是条汉子，大多数人都会赞同和佩服他的义气和勇气。但是如果当事人是我们自身，可能没有人会剑走偏锋，走上这样一条不归路。俗话说：能力越大，责任越大。宁伟是有能力的，甚至可以称作是远远胜过常人的超能力，但是他的遭遇，促使这种能力转化成的责任成为负值。看到他的一步步作为，不合法理，合乎人情。在军队里，见义勇为成为“军民鱼水情”的牺牲品；被老同学欺骗，上学时为人单纯未懂人性情有可原，何曾想在社会上打拼多年仍然识不破简单的谎言，甚至连借条都不打一张拱手给人五十万——在那个年代不是小数。后来越狱，杀人，成为全国通缉犯。看得人心酸。做事欠思考，把事情单纯化，在当代社会早已证明是行不通的。宁伟，这个悲剧英雄，和当年林冲被“逼上梁山”如出一辙。编剧几乎是把林冲的悲惨命运在宁伟身上重演，让观众眼睁睁看着最耿直的人性是怎样被复杂的社会所扭曲。
    “顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有惊雷而面如平湖者可拜上将军。”钟跃民身上的力量，如果加以正确导引，是在每个时代都可以成为杰出领袖的。可最使他与大众不同的是，他心底深处始终“在路上”的那种情结，使得他所参与的每一件事都合情合理。印象最深的是郑桐说的辛辛苦苦供了十年的房子突然被付之一炬，大多数人寻死的心都有，而钟跃民则绝对是个无事人，因为他所关注的东西不在这儿。他关注的是经历，是过程。之所以秦岭吸引着钟跃民，而晓白的“轴”劲使得钟跃民远离，都是因为或同或异的人生观。这种“在路上”的心境，也对他大无畏的精神的形成起着至关重要的作用。袁军和郑桐从小即在钟跃民左右，可是他们的人生观是偏向于结果而非过程。袁军也是个有勇有谋的人物，从自己家里顺东西，哥们儿被关禁闭用吞钉子威胁，后来也大有作为。编剧前半部分将袁军塑造得有血有肉，可是后来却很少着墨，有虎头蛇尾之感。郑桐是典型的知识分子，能力稍逊一筹，因此时不时还是透露出一股酸劲儿，即使他与蒋碧云之间的谈话，很多都涉及到钟跃民，对钟跃民心境的间接描述也几乎都是借他之口。郑桐的生活轨迹也具有普遍性，尤其对于经历过文革的老一辈。家里没有太多权势，靠学知识学文化改变自己一生的命运，有个相爱的恋人，也好似注定会携手一生。无可否认，我们中的大多数都是这样。生活本来是相当平常，幸而由于身边的人强大的精神力量才终于有一丝亮色。李奎勇也算是和钟跃民一块儿长大，他所代表的中等偏下层的劳动人民，一生中几乎没有可以记取的东西，生活混沌、被动，不光是自身的原因，社会的大环境也由不得他有太多的选择。本分的人，往往顺着潮流走最明显的最直截的道路，总是“身不由己”。临死前的独白，听得人揪心。在每个时代，几乎都大量存在着这样的人，生活艰难，举步维艰，不具有大抱负，更没有征服和战胜的决心和勇气。
    钟跃民生来的大丈夫气质，注定要吸引众多的红颜。周晓白，秦岭，高玥，估计在她们行将就木之时大脑中晃动的仍然是钟跃民的影子。“在路上”的心境决定了钟跃民的一生，周晓白的轴劲儿他受不了，秦岭则更多的是钟跃民自己独立个性的写照，高玥只是一个合伙人，钟跃民真的可能桀骜一生，最后孤家寡人。大多成功的男人，背后的女人都是足够的“小”，温柔可亲，婉约细腻，视线所及的最远处就是男人的身影。钟跃民不需要成功，也不需要这样的女人，爱情对于他来说仅仅是点缀，即使在片中有那么多镜头在描述关系和感情。
    《血色浪漫》里各色人等均有：领军人物钟跃民，血性和正义的化身张海洋，知识分子郑桐，社会底层的李奎勇，极端和罪的化身宁伟，老谋深算的黎援朝，踏实肯干的吴满囤……社会的长卷在他们所走过的二十年里铺开。那个年代的天空总是昏黄，似未开始，即已结束。身上的戎装和脚下黄褐的土地，冬日枯萎的矮草，远似一番不会醒来的梦。嚼着的青色橄榄，涩味。味过之后，突然就酸酸的，眼前的景物骤然邈远起来……
    
　　

我很少去在意一部电视剧，也很少会从开头开始一集集往下看而不着急结局。能如此打动我的电视剧，以前有一部，是TVB的《鉴证实录1》。这部电视剧让我见识到了什么叫做“知性大女人”，什么叫做“可爱小男人”，由此，我爱上了不能算漂亮的陈慧珊和小眼睛的林保怡。
这么多年过去了，没有第二部电视剧再能让我看了还想，即使是《鉴证实录2》都没有这么大的魅力。就在我要离家奔赴学校倒计时第六天的时候，偶然间我看到了《血色浪漫》这部戏。很少有电视剧能从第一集开始就吸引住我，也很少有电视剧能在用我之前不太喜欢的男女演员担当主演的情况下依然能抓住我的心。可是这部戏完全把我打动了，这完全，是一次一见钟情的体验。只可惜，这剧还挺长，我在家看不完了。没关系，我已经决定了，要去淘来光碟继续看。

这部戏改编自作家都梁的原著小说，讲述了几个干部子女从文革后期下乡插队到改革开放之后的一系列故事。大有复杂变化的社会背景，小到反复曲折的个人纠葛。每个人都有血有肉，鲜活灵现。主角出彩归出彩，配角也十分饱满，一点不干瘪。这部戏最大的特点是对白，地道的北京味儿。剧中几个人物不论何种处境都习惯性地耍几句贫嘴，处处洋溢着北京人的幽默乐观和智慧。听他们耍贫嘴极有意思，真正可谓是嘻笑怒骂皆成戏。
虽然现在只看到十几集，但我迫不及待地就想要评论起来。我想，按照人物的性格，我基本上已经可以预见他们各自的发展大方向。

钟跃民，这小子一句话说白了，是条汉子！刘烨演的非常不错，活脱脱就是个钟跃民，一点没见着他自己身上忧郁的影子。这孩子，打小就是孩子王，不但有胆，还有谋，是个打架高手。赶上文革时期，父亲被隔离，他整日里就是跟几个兄弟一起耍贫逗趣，整个一混混。他重情义，也理性，虽然嘴巴油腔滑调常常没个正经儿，但本质不坏，善良热情明事理，还幽默。这种男的，当然招女生喜欢了，不管哪个年代都一样。我也挺喜欢钟跃民，不过我觉得他更适合当兄弟。我理想中的兄弟就是这样的，肝胆相照。这种人，你可以跟他谈个恋爱，但绝对不适合结婚。所以我非常能明白他对周晓白说的那句话，“我是一个一直在路上的人”。
是的，他没个安分，也不渴望安稳。他天生就喜欢冒险，喜欢改变，是愿意亲身经历人生悲喜的人。并且他热爱自由，有些游戏人生的劲头儿。所以，他才会在部队首长明确表示，想留他一辈子待在军队的时候，也不轻易答应，甚至还表示异议。他说，当兵只是我人生的一部分，这么一直当下去，我会腻会烦的。我愿意去地方，过一过不一样的人生。他和周晓白的悲剧真正在于性格分歧，而且这种分歧是根源上的，谁都无法为谁去改变。正如他自己对周晓白说的那样，他需要的，是一个愿意冒险并且和他一样深爱冒险的女子，而不是用深深的爱把他束缚得紧紧的女子。所以他不能和周晓白再在一起，因为他知道，他给不了晓白，她想要的幸福。他曾经是真的爱过周晓白的，但他不敢给她承诺，所以他宁愿自己放弃，因为他唯一不敢去改变的，就是改变。以至于，最后他还是辜负了周晓白的一腔深情。
对于秦岭，我想钟跃民是爱她的，尽管他们当初就明确只是因为寂寞才在一起，尽管他们相处的时间并不长。这个女人，有着和他一样不安分的血液，也有着和他一样的冷静理智。其实秦岭才是最了解他的人。所以当钟跃民去追求秦岭，她才会说，你只是因为寂寞。而当他表明他重视的是结果的时候，她说，如果你真的是重视结果而不是过程，那么你就应该娶我，然后结婚生孩子，过生活。我想很长一段时间，钟跃民都会觉得，秦岭，才可能是和他匹配的那个人。我是非常希望他们俩在一起的，但秦岭也有自己的问题，最后他们俩未必真的能够如我所愿。

周晓白，一个执着的纯情女子。孙俪并不是我很喜欢的演员，但这次，她让我真的心疼了。这个女孩子，出生在高干家庭，性格温顺，有着几乎被父母计划好了的人生。如果不是爱上钟跃民，她该是怎样安稳地生活，得到一切平凡的幸福。然而，她遇见了她的劫数。从一开始的看不顺眼，到渐渐萌生好感，再到后来全情去爱乃至一生不悔，我不知道，这个女子单薄娇小的身体里究竟有怎样巨大的勇气？钟跃民插队时就对她提了分手，插队后无论周晓白写了多少信，他一封信都没回过。周晓白依然痴痴地等着他，即使在钟跃民当面说清楚了心里话并且想撮合她和张海洋之后，她依旧是“一片碧血照汗青”。
也许是我没爱过，所以我始终无法明白，一个人怎么可以那么去爱另一个人。我想，周晓白的那句气话很好地反映了她的性格，“以后，我要看看你钟跃民的妻子是个什么样的人。要是还不如我，你可别怪我去当第三者。”钟跃民说她“轴”。是的，她太认真了，认真到自己不愿意放过自己。其实，周晓白也渴望生活能有一些小小的改变，谁会真的喜欢被安排好了的人生？但她没有勇气去做根本上的改变，因此，她对钟跃民的爱里面还有一种遥不可及的仰视。正是这种仰视，使得钟跃民在她心里无论如何都是完美的。所以，我想，周晓白这辈子，是真的没有办法再爱上别人了。

秦岭，钟跃民说她是一个奇特又理智的女子，我觉得一点没错。其实在秦岭身上，可以看见钟跃民的很多影子，比如那股天地不怕的勇气，比如那种洞穿的理智和热情大方。和钟跃民隔着山沟耍贫对歌，听着他歌里的戏谑味道，秦岭一点都不羞怯，依旧大大方方地应合。若是换了周晓白，估计不是骂他句“臭流氓”，就是翻个白眼扭头就走了。也只有秦岭这样的女子，才会对前来找她的钟跃民说，“我愿意做你的女朋友，因为你寂寞，我也寂寞。但如果我们的生活彼此改变，我会真诚地祝福你的。”因此，在钟跃民因父亲平反而去当兵后，她采取了钟跃民当初对周晓白几乎相同的方式，而这时钟跃民显示出来的痴情，完全不亚于周晓白之于他。
这样的女子是一片冰海，即使下面翻滚不止，表面依旧纹丝不动。她不爱钟跃民吗？她爱，但她不愿意用爱去束缚两个人。爱你，就是不牵绊你，给你自由，让你去过你想过的生活。这样充满了理性的特别的爱，反而让钟跃民一再留恋，反复回味。但秦岭的问题在于，她过于冷静和理性了。爱，有时是需要一点冲动的。她可以凭寂寞的名义答应和钟跃民在一起，却未必会愿意承认爱而留下。所以，我不知道，他们俩是否真的可以克服一切，走到一起。

张海洋。他比钟跃民稳重，他和钟跃民最大的不同是他愿意接受安稳。我猜想，当钟跃民坚持退伍，自己沉浮的时候，他应当继续在军队里混得不错。他这个人很好，有勇有谋，也重情义。在钟跃民明确说出和周晓白不可能复合之后，他才表达了想要追求周晓白的心思。并且，在周晓白推说不想考虑这事，问他是否愿意等她后，他真的等了至少六年。在感情上，他和周晓白一样，“轴”。其实，我觉得，周晓白如果可以爱上他，一定会很幸福，至少她可以得到所有原本她该有的幸福。但，合适的，你未必就恰好会去喜欢；不爱，就很难去勉强。尤其是在，爱过了那么精彩的一个人之后。

郑桐，这孩子就是嘴贫！整天跟着钟跃民一帮人屁股后面混，其实也不打架什么的，就是图个嘴上痛快。他跟钟跃民他们不同，求知欲强烈，架副小眼镜，也很有知识分子的模样。在钟跃民回去当兵之后，孤独和求知欲让他看完了《二十四史》。甭管村里的其他知青什么时候去找他，都见他手里捧本书在读。所以后来，他考上了大学，考上了研究生，估计后来应该成了一史学专家。他单纯，所以乐得跟在钟跃民后面而不争；然而他又深沉，所以才能在荒原上对蒋碧云说出“史鉴”的那番话来。虽说剧里面，他没有钟跃民浓眉大眼的帅气，也没有张海洋高大威猛，但我就是喜欢他那副标准文弱书生的书卷气。一句话，他基本上符合了我对理想恋人的所有设定，我很喜欢他。而且，他和蒋碧云，有着共同的追求，最后能走在一起，这也是我乐见的结局。

其他还有很多鲜活的人物，我就不一一评点了。虽然剧中的年代，距我十分遥远，但我依旧不可抗拒地感觉，一股亲切之气扑面而来。那些画面，遥远而清晰，仿佛印在我的记忆里一样，时常让我看得热血沸腾。更何况，那些亲身经历过上山下乡的知青和那些曾经刻苦训练过的老兵。我也不知，是从何时起，开始喜欢看这样复杂社会背景的剧集。与此有关的剧集，《与青春有关的日子》，我看了一部分，挺不错的，因为时间关系没有看完。还有一部，《我们无处安放的青春》，想来应该不错，但当时那阵儿忙毕业，就没看。

从早年的《孽债》，到后来的《大宅门》，到现在这部《血色浪漫》，我的身体里仿佛有一个蠢蠢欲动的老灵魂，颤抖着带我去领悟了剧里的深刻意味。也许，正是带着对社会的关怀和热情，我从大片的青春偶像剧里挣脱出来，自发地走上了这条领悟与思变，祈求革新的道路。