猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 短评字数限制所以
剛開始放映的時候想到了梅爾維爾的紅圈。很喜歡一開始从在街頭遊走再到走進鏡頭的一段。這部裡的人物形象大多都挺有意思的，比起名字，他們的行動和語言給人留下的印象更深。一心回鄉的街頭小阿飛與他癡心的愛人，陰沉的跛子，破產的偽名流律師與他的偵探，見風使舵的莊家，市儈警察，夢想古巴沙灘的情人…夢露出場時的一抬眼感覺稱得上是艶光四射，透過黑白的影像也能想象出她如同帶有玫瑰芬芳的唇彩，笑起來時眼裡亮晶晶。 街頭胡亂生活的混混也有一片想拿回想歸屬的土地，剛談完一樁罪案的鎖匠拿出錢包翻開孩子的照片最終仍然掙扎死去，陰鬱沉悶的跛子的怒火在監獄裏朝著告密者集中爆發，帶有慕尼黑口音的盤算者幻想著墨西哥的風流韻事卻因一支舞而錯過逃亡時機。生命的消亡與生活的覆滅交織。一切的結局在律師與帶病妻子在柔軟法蘭絨之中對話里已揭示，而鏡頭對準末路的律師，聽他略帶哀嘆地説犯罪衹是人類行為的一種偏差。 林登施耐德的口音真的好重哦，幾乎沒有捲舌，但是說話時一直很溫和從容，到最後一刻是有種對命運嘲弄与幻夢破碎的無力。最後專員的那段有點說教，不過和the asphalt jungle還算契合。但大部分人想的卻是逃離這座鋼鐵柏油叢林，去往異鄉或是回歸故里。夜闌人未靜的翻譯很有年代感…蠻喜歡賭場和酒館的佈景和光線。
2 ) 小酒吧里的诗人
《夜阑人未静》出现了警察不一定是好人，劫匪不一定是坏人，老头和少女出轨并不一定猥琐的概念。
劫匪头子老博士，本来可以轻松逃脱，但是为了看完小酒馆里一个年轻姑娘跳舞，耽误了两三分钟，最后被捕了。这使他看上去不仅正直可靠，内心里甚至还是一个诗人。
被人认为是流氓的Dix，事实上很有骨气，对故乡念念不忘，骨子里是个怀揣赤子之心的顽固少年。
和少女出轨的Emmrich为了钱财不择手段，但是在临危时又十分淡定富有修养，安抚受惊的少女。
电影并不惩恶扬善，它甚至表现出警察局长的“善”的生硬和僵化，他只知道对和错。而世事是如此复杂，人是如此丰富和多面。
3 ) 夜阑人未静
看微评很多人说这样的题材放到现今好莱坞来拍一定会更好看，这点我不置可否，毕竟“好看”的标准，影片中盗窃珠宝的段落只有十分钟左右，不到全片时长的十分之一，似乎主创并不在意这一章节，如同很多现在的犯罪电影，人物刻画的篇幅也不到十分之一，你瞧，大多的电影也就100分钟左右，时间紧，任务重，追求的是电影艺术 硬派的侦探小说从本质上更接近经典文学作品，案件本身的复杂性远比不上人物命运的复杂性来得重要，通常情况下，人物的性格引导了行为，诸如做出决定、选择盟友等等，却又间或的制造一些计划之外的麻烦，从而改变命运，让剧情急转直下，主人公遭遇重重困难险阻，受着肉体和精神上的双重折磨，或因邪恶贪婪受到惩罚，而性格上偶见光辉更加增添了悲剧色彩。早期的黑色电影植根于美国犯罪题材小说，却又不局限于此，休斯顿的处女座《马耳他之鹰》被很多人认为是黑色电影的开山之作，而本片又不同于《马》，前者以鲍嘉为中心，众多人物簇拥而上，而本片中的几个主要人物的刻画比较平均，没有明显的主次。影片前半段迪克斯借钱的几场戏看似与偷盗无关，实则明确了几个主要人物的性格，是一种前瞻性的描写，片中有一个细节，库比为教授安排住宿，留了风尘女子的电话，教授欣然笑纳，并从该女子口中听到律师即将破产的传言，情节上引出律师破产之事，细节上又交代了教授的生性好色，结尾为了看女孩跳舞而耽搁了逃跑行程也就显得顺理成章了。 影片中最让人同情的角色当属迪克斯，虽然担当的是三个助手中的“流氓”一职，但既不好色，也非穷凶极恶之徒，他从不赖账，信任朋友，帮助无家可归的夜总会小姐，称得上是个顶好的人，弥留之际对童年家乡往事的言辞让我想起了《公民凯恩》中的让众人迷惑的“玫瑰花蕊”，最终，迪克斯拼尽全力回到了家族的农场，却流尽了自己的最后一滴血，让观者唏嘘不已……
4 ) 短评字数限制而写的长评（2）
德国教授温文儒雅、心思缜密，但却贪婪好色；流氓和司机都是仗义、勇猛，但却过于逞强好胜；律师有不出一分钱进行双重欺诈的主意，却优柔寡断。他们最终谁也没有得利，在现实的世界中，全都倒下。
专员开记者会的那段，说明了现代文明中城市拥有警察的必要性。
迪克斯倒在了自己心心念念的土地上……
看短评才知道，安吉拉的梦露扮的，我以前一直不明白梦露怎么漂亮来着……见识到了。不过注意力集中于人物的塑造了，这部电影和梅尔维尔那些犯罪片倒是有些相似，主角团灭的黑色结局。
5 ) 还是乡村之梦
影片最动人的地方,是展示了每个罪犯的柔软.除了最先被干掉,也是心肠最硬的那个私人侦探以外,其它的每个人有自己善良,柔软的地方.他们好像是可怜的小动物,带着自己个性上的弱点,垂死挣扎在都市这个罪恶的丛林里,无法掌控自己的命运.
和漩涡之外一样,我在里面看到了对逝去的乡村生活的缅怀.片名,沥青丛林,就很好地表现出了对城市的批评.里面的主角,是口碑颇差的大流氓,可是他最终要回到风景如画的农场里死掉,死在伴随着他长大的马儿们的身边.他们其实都不是坏人,只是罪恶的城市吞噬了他们.
6 ) 冗余的形象
相较而言，匪徒的塑造较为成功，格斯和迪克斯以及路易（看得出导演特别在路易的话痨上，下了功夫），但是，迪克斯的形象太过憨；那种本能式的粗鲁表现仍欠火候。另外一点就是摄影和剪辑的套路化，大大降低片子的质量。MS和CU，就这么两种变化——开头时的远景配合构图不是很好么？
@filmoteca 2.5 超无聊的主旋律邪不胜正，犯罪者碰上各种倒霉巧合，总能被警察撞上，剧情顺拐到令人无力。除了Doc被捕前的小酒吧戏，其余部分都乏善可陈。梦露真·蠢而美。
觉得节奏可以再干练一点。喜欢结尾的画面，几匹马，默默无语，走向躺在草地上的他。
一边看还一边琢磨着那姑娘咋那么顺眼有梦露的味道⋯⋯多么希望大家伙儿成功奔到墨西哥啊～为了看小妞跳舞而换一堆硬币的热血小胡子
8.5/10。①犯罪高手男主组织一群罪犯制定周密的计划去抢劫珠宝，虽然计划执行的完美但终究因为运气差+同伙背叛而全部或落网或死亡。②典型而高水平的黑色电影：低调打光、表现主义光影、低照度摄影等。不过影片更侧重于复杂角色们的悲剧感，不够黑色（或者说不够悬疑诡秘）。③运镜与场面调度丝滑而精准娴熟。
9.黑色电影，B级制作，靠风格与情节取胜，50s好莱坞代表，是的《夜阑人未静》才是偷盗题材的发迹之地。｜休斯顿拍的不多，写过的倒真不少，他这几部代表均呈现动态构图之间的剪接，不考虑移动摄影，也算独树一帜。那本片也呈现出后公民凯恩但有区别，大量的通过景深调度和小幅度动态完成的长镜头，对明暗对比光和深焦的注重，极大影响了构图与人物状态塑造，狰狞的面孔与阴暗的视觉效果，堪称忧人的噩梦。550
德国老头赠币观舞，南方硬汉仰卧马场，这两幕情感浓烈的诗意情景有力回击了警察局长对媒体鼓噪之罪犯没人性。他俩，以及另外两位同伙，非但具有人性，而且远高于影片所刻画那些体制内人物，无论腐警黑律还是告密的中间人。可或许是约翰休斯顿太过侧重去表现人性与尊严，强调非法比合法更加高尚，作为智盗片鼻祖的此片在盗的部分反而技术含量不高。场景简单，难度偏弱，时间跨度不够，直接导致有助于增进观众好感的技术专业细节的展示草草了事，太快进入到百密一疏的“诗意正义”标配环节。 而且动机上也有较明显的瑕疵：德国老头早早获悉那律师已破产，也就意味着此次行动将会风险极大，远远称不上完美犯罪，那为什么还要去做？只凭痴迷与梦想的人格魅力不太能解释通顺。至少对不起老头挨揍后躺在床上的感慨……
高智商群体犯罪的典范之作，黑色气质有所不足。犯罪成员及相关人员的形象塑造丰满异常，街头混混、出狱博士、名流律师、赌场老板、腐败警察、夜店舞女，各阶层人士无一例外不面临着现实所带来的道德困境。休斯顿是个风格不明显无固定主题的导演，作品质量对剧本和演员有较强依赖性，注定成不了顶级作者
又一部黑色电影的杰作。
①还是对话太多了。废话太多。②前面铺垫太长。③偷盗本身很简单哈。也不是电影要表达的重点，但，问题在于，大名鼎鼎的“博士”，坐牢7年之后出狱，居然依然按照7年前的计划来实施，这个跟“博士”的办事严谨的设定不符啊！！④在偷盗前，博士的考虑确实很精密，也考虑到了钻石的销路问题。且他也开始怀疑那个衣冠楚楚的律师不靠谱，但依然执行了计划。这个又跟“博士”身份不符合。⑤再有人情味的小偷，依然是小偷哈，影片的正能量很足哈，团伙基本团灭。⑥那个坏警察，虽然最后没有受到惩罚，但依然很真实哦。。
各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
因为玛丽莲梦露来看此片，结果只是匆匆一客串。无论剧情里的珠宝偷盗以及黑吃黑的设定在现在看来多么地弱，但仍然比当今某些大片好看太多，真想看一看那个连流氓都一身绅士味道的年代
博士自以为偷盗计划完美无缺，其实每个劫匪的弱点就是最大漏洞。他们都梦想逃离这座柏油丛林。警察局长把Dix说成是一个没有人类感觉和同情心的冷血杀手真气死我了。躺在草地上，马儿在身旁，他终于回家了。
这段时间一直很迷黑色电影，可我连黑片之父约翰·休斯顿的影片都没看过，怎敢说我喜欢黑片。今天看了约翰·休斯顿的这部犯罪电影经典，果然不俗。首先男主角斯特林·海登让我想起了他主演的老库的黑片经典《杀手》，另外中间的盗窃戏又让我想到了《男人的争斗》。不过这部《夜阑人未静》才是最早的！
老男人自知行将被捕，在小酒馆换零钱请女孩跳舞，女孩跳得青春欢快，老男人泪水满眶。迪克森中枪失血过多，硬是从城里开车一路飙回乡下，晕倒在农场里，马匹在他周围嚼着青草。
费尽周折偷到宝石悉数被捕或丧命，负数游戏
四星半，一群大盗的命运，各自故事都精彩引人，性格栩栩如生，虽然偷盗部分只有十分钟，但之前的组队策划与之后的反侦察逃亡之旅都张力很强，结局令人唏嘘，海斯法典真是混账东西
故事清晰，人物鲜明，台词犀利，主题也不太过时，仍是John Huston的一贯做法，故事先于风格。比《马耳他之鹰》更优秀。Sterling Hayden的支线太俗，表演也不好，虽然结尾镜头很美；扣一星。
群戏。各角色性格鲜明，感情又足。
好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
曾经说过约翰休斯敦（约翰斯特奇斯）和乔治库克（道格拉斯赛克）的剧本结构对PTA影响不小，他们对情节点的精准计算以及线索的清晰铺垫都是如此的惊叹。本片尤其如此，三线交融用得如鱼得水，不同时间的叙事重点也轧地巨准。镜头方面则是“丘山不可承毫发”，以最简单的构图讲述故事（这点和PTA相对不同），的确如同海明威的精简。