＜洗衣坊＞又名＜孟买日记＞，86分，继上次的＜巴菲的奇妙人生＞，又是印度电影的一个惊喜，随着片尾的吉他声声，眼泪滑落〜〜阿米尔汗出品，又完全脱离宝莱坞的巢穴（一看到印度人随时随地在电影载歌载舞，爷真要疯了。基本上，只要没有舞蹈，那这片子可以看看。）
  
电影真好，让我们足不出户，瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活，而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集，互相好奇，吸引最后是那放手的爱！喜欢萨伊悠然自得的气质，出身优渥自然不太懂得人间疾苦，镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜，忆旧，研究，猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋，孟买集市上她拍的一张张黑白照片，各色人物极其动人，无论安静，快乐，愁苦，眼神中透露生活的重压；英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人，在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她，在电影院里小心翼翼放下的手臂，在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离，那么近，那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离，如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容，那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱，可现实不会这么天真，就如那两杯茶，一个玻璃杯，一个精致一些的茶杯，阶层差别泾渭分明，萨伊叹口气取了玻璃杯，真是善良的姑娘；阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲，第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩，分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤，他的世界从来没向萨伊真诚敞开过，而录像带中一个鲜活的小村来的女孩，不无诗意，热爱生活，却慢慢走向一个绝望的主妇，她赋予阿润灵感，让他感同身受。

四个人的生活交错而有分离，让我想起初中同学曾借着酒意坦白：＂那时候觉得你很遥远，我们是不同世界的人，所以不敢。＂大概现在仍是这样吧，哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似，而初中就大不一样，互相的交集也只是好奇探下头，叙个旧，始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市，三教九流中有的是藏龙卧虎，痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层，学历，工作和收入，而在于彼此的精神层面。纵有交集，没有精神层面的对话，那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样，她敢于大声地向罗切斯特说到＂穿过坟墓，我们在上帝面前，我们是一样的！＂ 所以有情人终成眷属。

不知不觉又离题千里，谢谢，我很喜欢这本电影，导演是阿米尔汗的妻子，应该是佳偶一对。

昨天晚上看了这部电影，不得不说阿米尔夫妇才华横溢。看过以后久久不能释怀，这是我第一部有欲望写影评的电影，也是我第一次写影评。希望分享一些萦绕在自己脑海中，久久不能挥去的画面。
影片用片段式的剪辑展现了四位主人公的故事。他们之间看似相互独立但又千丝万缕的关系逐渐展开。
画家Arun忧郁孤僻在这拥挤匆忙的城市中过着隐士般的生活。影片开始不久他找到一处新房子，那是一处多么好的房子，窗外有多么美好的景色。如果我不是看到了，我会以为那真的是天堂。破旧的墙壁，残损的屋顶，喧闹破烂的大街，这就是孟买的天堂了。
洗衣工munna过着贫穷简单的生活，他的梦想是做一名演员。他靠自己的劳动赚钱，不顾他人的嘲笑追求着梦想，也暗自喜欢着富家女shai。
银行投资家shai是一个充满美国女孩气质的人，她善良开放热情聪明。她只是孟买的一个过客，她带着热情考察孟买的风土人情，她是快乐的，没有危机的。但她想象不到她快乐摄影的时候，这些孟买的人正挣扎在温饱线上。
yasmin是个只活在录像里的女人，在整个影片中她出现的场景不过都只是自拍罢了。虽然她孤独，但她顽强地让自己快乐，分享自己的点滴给家人。就是这样四个身份不同的人，包括他们创造的点滴，几乎是整个孟买的缩影。
爱上arun的shai不在意与arun产生一夜情，而arun不能完全接受这些，从一开始他就伤害了她。这是两个不同世界的人对同一件事的不同态度，尽管他们属于同种血统，但是环境让他们产生了质的距离。过去失败的婚姻让闭塞的arun难以开始新的感情。然而本来因为伤害而不该有交集的两个人却因为洗衣工munna有了丝丝关联。
munna和shai第一次见面已经令这位大小姐生气。他洗坏了shai的衬衣，那一刻我们可以明显的感觉到阶级的距离。但是munna很淡定地承担了责任，这令善良的shai心情很复杂。渐渐地他们成为朋友，而shai愿意和munna交朋友可以说她不在意阶级，也可以是为了联系arun，为了摄影。
而arun搬到的新住所却让他有了新的生活态度，前租户遗忘的录像带却给了他新的生活启示。同是孤独的两个人，yasmin的生活态度渐渐令arun越来越开朗。更令arun高兴的是他要去悉尼办画展，这样可以见到儿子，而yasmin成为他作画的灵感。他愿意出门，愿意去寻找yasmin还给她录像带，因为他知道这对她很重要。包括他再次偶遇shai，他的态度已经完全不同于上一次，他似乎已经打开心扉。也许他准备接受这份新的感情。
而在这个时候，shai对munna的态度也有了变化，她此时已经真正把munna当朋友了。他们一起度过了一些快乐的时光。影片多次提到了“不可能”，shai的仆人，munna的哥们甚至曾经包养shai的老女人都说过他们不可能成为朋友。但是shai不在意，munna也没有在意。然而一件真正令他感觉自卑的事情马上发生了。在他夜里捕老鼠的场景碰巧被shai用闪光灯照亮时，那种感觉令他觉得耻辱。仿佛把自己的卑微展示在聚光灯下，而且就是自己心爱的女子眼前。他逃跑了，这次他真正意识到自己和shai之间的距离。然而然祸不单行，当他回家的时候发现自己的哥们被黑帮杀害，然而他愤怒又脆弱的反抗只能接受棍棒的洗礼。这就是他的生活，他不可能和那个有仆人随心所欲的大小姐成为朋友。每当下雨的时候，当雨水淋在munna床上的时候，shai的宠物狗却住在皇宫。
而几乎是同一时间，arun也再一次陷入困境，录像中的yasmin越来越憔悴，她的丈夫出轨了，自己还成为别人口中的“傻妞”。悲痛欲绝的yasmin终于放弃了一直努力的坚持自杀了，就像她说的“我尽力了”。是啊，我尽力了但还是逃不过命运的摆布。这件事令原本打算开始新生活的arun再次陷入绝望。也许是和yasmin有过类似的经历，孤僻的他似乎只能从这个录像中的她身上找到些许慰藉。而这个她却自杀了，而且就死在这间屋子里。恐惧绝望的arun跑到楼道里放声痛哭，然而那个多次出现在影片中，冷漠沉默麻木的邻居老太太依然用她那双没有灵魂的眼睛盯着arun看。这个老太太，是什么剥夺了她的语言，她的表情，她的灵魂？她的麻木可以穿透人的心脏，如果yasmin不曾自杀，她的命运是否就像这老太太一样？
影片很巧妙地让四位主人公同时陷入困境。陷入悲痛卑微的munna，迷茫不知所措的shai，绝望痛苦的arun，自杀的yasmin。也许他们曾经的快乐从一开始就暗藏玄机，也许只是自我欺骗罢了。munna欺骗自己可以和shai做朋友，yasmin欺骗自己过得很开心，arun欺骗自己走出了阴影，shai欺骗自己忘记了arun却在暗自偷窥arun。这个时候arun再次搬家，离开这个伤心地，仿佛能逃离痛苦一样。
munna终于有机会见到一个老大，他恳求得到一个角色，任何角色。这个梦想里夹杂的并不是喜悦，而是走投无路的无奈。shai到了arun家，发现房门紧锁，她请求arun的邻居将包裹交给arun，然而得到的依然是那沉默麻木的回应。也许这就是最好的回应了，这才是真正孟买人的内心世界。arun搬到了新家，宁静，干净，孟买的那一片拥挤狼藉离他那么遥远。
shai再一次找到了躲着她的munna，她的失落更多是找不到arun，在munna说了自己的遭遇，shai在惋惜的同时也说出了自己的痛苦，是”找不到arun"了。同样有痛苦的两个人·，munna的痛苦是失去兄弟，流离失所。而shai的痛苦只是找不到一个恋慕的人。这再一次显示了他们的阶级距离。munna连生活都解决不了还谈什么爱情，而shai富足到只剩爱情的痛苦了。munna没有告诉shai arun的新住址，他那几句牢骚有着更过的无奈。最后shai给了munna一个拥抱，并说“常联系”。这个“常联系”里更多的也许只是对arun的期待吧。在影片中的最后，munna穿过无数车辆，惊险勇猛的追着shai的车，这条路的艰险就像他的人生路一样，随时有可能丧命，但是munna勇敢地奔跑着，就像是宣告自己的人生态度。当他追到shai掏出了一张纸，上面是arun的新地址，shai的眼神里是感激？是心疼？是无奈？还是抱歉？总之最后她留下了一滴眼泪。影片结束于munna疲惫的笑容和依旧忙碌拥挤的孟买。munna已经完成了他最后的工作，他已经完全释怀也明白自己的身份。撕下arun的地址意味着他不再与他们有任何交集了。他成全了原本断掉的缘分，同时割断了“错误”的爱慕。

这个电影我看了意味自己就忘记了，大多数看了的电影都是这样。但是事实证明，一周以后，我还在回忆。
我回忆的是那些录像日记的主人的一双大大的眼睛。那些日记是她录给她弟弟的。一个嫁到孟买的媳妇给乡下娘家人的。开始是新奇、幸福、到处介绍，包括介绍给她的家帮忙的黑瘦阿姨和她胖乎乎的女儿。最后男的出轨。最后她觉得撑不下去了。录像到此结束。阿米尔汗看到灯头边上一个断了的绳子，大惊而走。
但导演并没有打算把电影拍成恐怖片，甚至悲情片。在此我要谢谢她。因为这样，我才能够无意中记住了那双大眼睛。录像里没有悲戚，没有愤怒之类的强烈情绪。录像日记的主人只是不笑了而已，然后用一双大眼睛静静的盯着录像机，看起来就像一次沉默的道别，和远方亲人的道别。意味深长。
是的，日子不是那么尽如人意。但是也不需要抱怨。哪怕就此道别人间。
电影就像一个多层珍宝盒，那个业余摄影师，离异画家，河边的男洗衣工，跑龙套的几个配角，其实都不是电影要表现的。
电影真正要表现的是那个孟买日记里的女子。她描绘了她的生活，她描绘到很好的东西，比如每天走，走过无数次的街道，那个人那个人那只鸟，都有故事，只有有心的人会注意到那些故事。她也描绘了不好的东西，比如丈夫出轨。它们在她的世界里都是心平气和的真实的出现的。
我想起了契科夫的小说《我的生活》，那个有一个死板压抑毫无创造性的工程师父亲，有一个胆小懦弱的妹妹，有一个神一样好奇贪玩的老婆的人，那个不爱读书喜欢做工人的人。
在老婆跑了，妹妹快要病死，父亲大人照旧无动于衷的时候对着父亲说了这样一段话：
苦命的妹妹！在这儿做人，必得喝酒，打牌，说别人的坏话，必得做出信教的样子，或画上几十年的房屋图样，才能免得看见隐藏在那些房子里的一切惨状！我们这个小城已经存在了好几百年，可是始终没出过一个有用的人才——一个也没有！凡是有点生气，有点光明的东西，你们总是把它连根铲掉！这个城里尽是些小店主啦，小税吏啦，小职员啦，伪君子啦——一座每益处的、不必要的城。要是地球裂个缝把这城吞下去，谁也不会觉得可惜！
然后“我”还是靠着坚韧不拔在这城市里作为一个工人活了下去，甚至成了一个工头，带着已去世妹妹留下的外甥女生活着。

孟买日记》震撼到我内心的印度片，这种震撼更像是一种渗透，一种无影无型的渗透，对几个主角内心感情的刻画很好，就像两只隔着玻璃的手，试图想贴在一起，但永远不可能，唯一能感受的，只是那相互“紧贴”时，那隔着玻璃所传递的温度。

傍晚闲来无事，打包了一些寿司在屋子里看完了《孟买日记》，于是想起了一些人事。

翻看从前的照片，想到昨日，想到昨日的昨日，以及无限个昨日，仿佛就在弹指间，转瞬即逝。

近日思念徒增，来回于课室，住处，市区之间，我知我再一次回到了平静一些的状态。《孟买日记》也突然让我有了记录的强烈冲动，我在公车上的时候想：其实，很多时候活在世上，明知生命是不可能完美的，但是为了成就某种可能的完美，我们选择了自己喜欢的一些方式来证明自己活着，我们一边留下这些活着的证据，一边又在竭力寻找着这些证据，你的或者他的，以此让自己感受到存在的美好。摄影便就是一种方式，存在和不存在，只是在你的心里。拍照似乎变成生活里不可缺少的事情，我们通过照片记录与表达自己的心情，然后以此为据，得到满足。人是靠想象活着的动物，其实更多时候，这些证据帮助我们在某时到达回忆与想象的路口。不再重要的是你的相机，不再重要的是你的品位，不再重要的是你的言语，每个人都有记录的权力，连成一片便就是最美丽的照片。

今日去鮀鯆派出所办新的身份证，老城的空气里充斥着扬起的尘土，各色货车叫嚣着穿行而过，我心里顿时慌的很，风呼呼的吹，我的风疙瘩让我全身难受，在一瞬间，我觉得要窒息，只想逃离。那个时候，是真切感受到一个人是难受的，世界好像可以马上抛弃你。

好在回到住所后好了很多。特别是看了这部孟买日记，找到了一些共鸣。我是不是也应该开始记录一下这个城市的东西，留下一些证据了呢？就如同在沙滩上写下那些秘密，一切转瞬即逝被大海封存

窗外有人家灯影点点，想出去走走，但已过凌晨。在这里待惯了，就如同这个城市一样开始慢慢收起自己的心，我知道此事的利与弊，利在我可以静心做一点事，安心思考；弊在我又陷入孤独，变的孤僻了。希望我能调节好此事。

又有谁知道，在这时光村落里的往事中，有没有像那录像带似的信件，寄出或者没有寄出，封存或者某天被人打开，

在时间的某个节点相遇，那样的感觉一定很好，就像片中的Arun与 Yasmin一样，不过错过就是错过了，相遇也注定是错过，你生命中多了一个朋友或者爱人，美在相遇的过程。 就如同在沙滩上写下那些秘密，一切转瞬即逝被大海封存，直到你自己都忘记。

又或者像 Shai一样，因为灵感相交和一夜欢愉从此爱上 Arun一样，又或者像 Munna一样爱上 Shai一样，一厢情愿来的深刻，不是不想迎接新的感情，是因为爱的无法控制。由此你会想到关于自己的某些人，一些错过的人和事，最后慢慢释然，原来这个世界都是一样的，不是只有你如此不幸，但愿这所谓的不幸能让我们早些成长，从此坦然面对。

很久后现在，我再与人单独相处，才明白我终于已经习惯一个人，也比从前知道怎样对一个人好，这很好，我变的温顺起来。每每听的FM电台偶尔会有一两篇特别好的文章，会特别想起来做一些事，让自己能贴合某种意境，是不是也是自己在玩自己的游戏呢，我一直在和我自己玩。

不管怎样，感谢错过的那些，就此面对即将来到的那些，一边寻找证据，一边留下证据，希望那些证据是：所有关于爱的证据。