1 ) 有底气的女儿需要有底气的母亲培养
《我是歌手》里杨宗玮唱了这首《最爱》:红颜若是只为一段情\就让一生只为这段情\一生只爱一个人\一世只怀一种愁\纤纤小手让你握着\把它握成你的袖\纤纤小手让你握着\解你的愁\你的忧\\……啊……啊……啊……\自古多余恨的是我\千金换一笑的是我\是是非非恩恩怨怨都是我\只有那感动的是我\只有那感动的是你\生来为了认识你之后\与你分离\以前忘了告诉你最爱的是你\现在想起来最爱的是你\以前忘了告诉你最爱的是你\现在想起来最爱的是你\红颜难免多情\你竟和我一样
词写得真好,据说出自于很久以前一位15岁的才女之手,想想那时候的才女,是真的带着一个老灵魂来到世界,看透世情,写一片深情。
喜欢“生来为了认识你之后,与你分离”,就像这部电影里白芸与俊彦之间。阿明就像是两个人的介质与桥梁,他们共同认识阿明只是为了彼此相见。白芸认识俊彦一场,只为了知道这世界上有人与她心意相通,爱他一生,为他生一个女儿——我也觉得如果很爱一个男人,就为他生一个女儿。甘医生是个好人,他承担了白芸的爱产生的错误的结果,所以白芸才那么自在地爱俊彦一生,与阿明貌合神离做了一辈子朋友。如果白芸只是独自诞下孩子,日子恐怕不那么好过,而她可能也没有那么多闲情去一生只想一个人。
虽然心里很明白阿明对好友爱上先生先生爱上好友这件事应当生气,应当去耍心机,但还是不喜欢她争气的方式,不喜欢她自以为的大气,就像不喜欢俊彦明明知道了自己的爱却不争取,有了妻女却因为得不到的爱而总是板着脸——好吧!也许只有这样的男女,才更需要在一起。
俊彦钓到鱼马上与白芸换鱼钩博她一笑,还算是个懂情趣的男人。
阿明与白芸虽然是好友,但气质迥异,我想与她们的母亲有关系。两位母亲出现得场面不多,但比较起来,阿明的母亲是有怨气,讲话也太过圆滑,白芸的母亲相对恬淡,女儿受伤喝醉回来,只是默默地给她换掉衣服,并不教唆和批评。——有底气的女儿,需要有底气的母亲培养出来。看到最后,阿明仍是为女儿操心,仍在试探白芸;白芸则一副听之任之的态度,想必两位的女儿,长大后也是不一样的人吧!市井的终归市井,遮都遮不掉。
看张艾嘉的电影,就会觉得这个女人真是气质入骨!
2 ) 谁人是最爱,最爱是谁人
爱情不过是一种普通的玩意
一点也不稀奇
男人不过是一件消遣的东西
有什么了不起
谁人是最爱,最爱是谁人?
第一次看完《最爱》的时候,我斩钉截铁地觉得,白芸(张艾嘉饰)谁都爱,但谁都没有真的爱,她最爱的是她自己,她爱的是爱情的Passion。英文片名Passion,回答了中文片名最爱(是谁)的提问。
第二次看完《最爱》的时候,我有点犹豫了,仍然觉得白芸谁都爱,但没有最爱,甚至她自己也不记得,或者不想去知道最爱的是谁。
张艾嘉作为《最爱》的编剧兼导演,这个剧本拿了第23届台北金马影展最佳原著剧本的提名。
这是部两个女人的戏,在一个休闲的午后,反复聊起一个已经死去的男人。这个男人,在她们的人生中似乎非常重要——林俊彦,是阿明心水的认定的唯一的丈夫,也是阿明闺蜜白芸多年前喜欢的男人,后到的白芸和林医生也有过段情,并且这段情差点让林俊彦取消和阿明的婚约,也差点让阿明和白芸多年情谊毁于一旦。很狗血。就是我的闺蜜搞上我的未婚夫,但抢走未婚夫未遂的故事。
张艾嘉怎么把白芸的爱情“合理化”,是这个剧本,或者整个故事化腐朽为神奇的地方。
张艾嘉,在两处着力了:
第一处是好朋友和丈夫,谁比较重要?
一开始的几段东拉西扯,旁敲侧击挺有意思的。
中年阿明问白芸,是不是一个女人再聪明再漂亮,也比不上一个命好的女人。白芸问,什么算是命好?时代不同了,命好的定义也不一样了。阿明又说,我知道你不相信命运,还是呢,你早就认命了?白芸没有回答。
开局的时候,阿明觉得自己命好,嫁了好丈夫,白芸再聪明再漂亮也怎么样呢?还不是抢不走自己的丈夫?白芸不以为然,嫁个好丈夫就算是命好了?这种想法太落伍噜,但她没有直接说。阿明感受到白芸不以为然,但还是加了一句,你呢,看起来阔达,其实呢早就对命运投降了,搞不到我老公,就随随便便就嫁了个老医生。白芸听懂了,但是她没有搭腔。
看起来,聪明好看的白芸,好像情路、人生并不是这样光鲜亮丽啊。
镜头再转回来,阿明得意洋洋地结案陈词:我们做了一辈子的朋友,你不得不认命。
白芸啊白芸,你是聪明你是漂亮,但是还不是和我做了一辈子的朋友,还不是抢不走我的丈夫?
白芸没有说话。
阿明接着就问了,你觉得好朋友和丈夫之间,谁比较重要?这一问,是全剧的第一个高潮。
但是,白芸没有直接回答,她反问了,她说,怎么比较?你觉得呢?
阿明是怎么觉得的呢?阿明当然是觉得丈夫更重要啊。毕竟女儿嫁了是人家的,老公死了还是自己的。
那白芸是怎么觉得的呢?被抢老公的也不是她啊,她不需要做选择。但是阿明其实想问的是,好朋友和爱人之间,你更爱谁?你会选谁?阿迷为什么要明知故问?白芸“明明”没有得手,但是白芸就是“胜似”得手了。林俊彦知道白芸匆匆结婚后发脾气,知道白芸美国回来生了女儿后发脾气,阿明都知道。阿明除了陪林俊彦半夜洗车来消化怒气和无力,也只能装傻了。能装的傻,都是心里真的明白。白芸是她婚姻里面永远的刺。
白芸看似表面输了她,但是其实阿明根本没有赢。只有白芸赢了。因为白芸最爱的是自己。
张艾嘉第二处的着力点是:白芸最爱是谁?
白芸没有被抢丈夫,所以好友和丈夫之间谁更重要,这一题,她避得开。但阿明没有放过她,她问她,你爱甘医生吗?白芸说,夫妻一场,总是有感情的。阿明盯着她说,可是你不爱他。白芸坦白了,我很尊敬他。阿明继续问,你最爱的不是他。白芸说,这个年纪无所谓了。
是啊,人到中年,最爱是谁,还重要吗?
阿明接上话头了,现在当然无所谓了,年轻时也一样吗?白芸说,不记得了。阿明还问,你觉得俊彦这个人怎么样?白芸不答,人都死了,还问来干嘛。阿明也直爽,就是死了才问。
两个女人一下午的推拉试探,演到这里终于迎来了高潮。阿明质问白芸,那天到底有没有和林俊彦私会。阿明告诉白芸,那张卡片是她写的。白芸表示痛心并且不敢置信,然后坦诚了那天确实和林俊彦见面了。
我其实不相信白芸不知道这张卡片是阿明写的,白芸只是在这样已经“撕破脸”的时候,还演,还给自己留点颜面。不然卡片先到,林俊彦后到,这样的伪劣的招数能骗过她吗。是纸上写的那几个字,“相见不如不见”,彻底击溃了她。而这几个字,显然是出自阿明妈妈的意思。
“相见不如不见。”是林俊彦这个人不值得。阿明认为林俊彦和白芸这一场,不过是“一时的冲动”。白芸心里难道不知道这不就是一瞬间的激情,一瞬间的“Passion”吗?白芸不要林俊彦的情,也不要林俊彦的爱。她把自己高高兴兴地送出去,也伤心落泪地收回来,因为她知道林俊彦懦弱,根本接不住她。
阿明不理解,白芸一个聪明又好看的女人,值得吗?大好青春,大好年华。
白芸说她满足了,她还有个最好的女儿。阿明更加震惊,更加不解。她以为白芸只是想抢走她丈夫,但是没有成功,她猜测过,可能是好朋友的重量比情人要重。但是白芸默默地为了林俊彦生了小孩,嫁一个老寡夫!她想要抢自己的丈夫,轻而易举!但是她没有,这么多年都没有!可怕的女人!她到底图什么呢?
白芸说,一个人知足才会快乐。这句话多么像一个赢家对输家说的话,但是张艾嘉没有演得志得意满。她在后面说了一句台词:你记不记得我们以前有多少的梦想?
阿明没有回答。白芸也没有继续说下去了。
到处为止,白芸回答了她最爱是谁——
爱情很瑰丽,是因为自己美丽,和男人无关。这场爱情的开始,需要林俊彦荷尔蒙的激发,但是到了后面,他是如何的人,他如何如何,都在这场爱情里面不值一提了。白芸爱的是这场爱情,在这场爱情里面自己的奋不顾身,自己的热情和生动,所以她不计较得失,因为她也无所谓得失了。其实也是,为这个男人,失去梦想,不值得。“相见不如不见”,是阿明母亲最后的警告,小家碧玉的白芸刚找到工作,想要好好大展拳脚,不得不好好想想。
都说只要爱情的人,是很可怕的,因为很多人都给不起爱情,给不起感情。但是偏偏,很多人就像是做慈善,爱你,全部奉献给你,不求任何回报。但依然有人不敢要这样纯粹炙热的爱情,因为他们说收回就收回了。这就正是,有些人在感情的世界里一世都是富翁,有些人永远是乞丐。
张姐这部1986年编导的电影,认真点看,一点都不文艺也不小资,很老练,很独立女性。有些传言说这个故事映射了她的很多感情故事,我相信也是有的,张姐那双少女灵动的眼,谁她都敢爱,谁会不爱她呢?
最后,题外还想说一下,这部剧的服装搭配和镜头感真好啊。
珍珠耳环非常少女,手表也搭得刚刚好,是小家碧玉非常低调的心机
白芸和林俊彦的爱情,都是明明灭灭的光线交错。
白芸说,不用送我,我有车。林俊彦说,有车,我也可以送你。
不要你的东西,也不要你的人。可以理解为其实我也不爱你
结尾非常意犹未尽。罗美薇的演技也是牛逼,可惜她去做张学友老婆,息影了。
最后的最后,就送上导语的那首歌,出自林俊彦的饰演者林子祥的妻子丽莎唱的《卡门》:
什么叫情 什么叫意
还不是大家自己骗自己
什么叫痴 什么叫迷
简直是男的女的在做戏
是男人我都喜欢
不管穷富和高低
是男人我都抛弃
不怕你就有魔力
爱情不过是一种普通的玩意
一点也不稀奇
男人不过是一件消遣的东西
有什么了不起
彩蛋?
3 ) 最爱还是最爱
电视换台时,这部片刚开始。最爱,是我最爱的一首歌,我爱潘越云版的“红颜若是只为一段情……是是非非,恩恩怨怨都是我……”
因这名字和熟悉的旋律,我看完了这部台湾老片。
最大的感触是,那时代爱的深沉。只有深沉,才有“生是为了认识你以后与你分离”。
真不知道,是先有这歌,还是先有这剧。
回到现实,回到今天,我竟然有些恍惚,是那年代的人太理想,还是电影一定要讲一个童话,为什么这样的故事,在今天的我来看,既美好又不真实。好像每个人都盼望,但每个人又都不相信它。
到底是什么让我分裂?荒诞离奇的是它?还是我们自己?
4 ) 《最爱》:红颜难免多情,你竟和我一样
文/唐露
昨日下午与我的一位男性朋友谈论,“倘若你爱上你女朋友最好的朋友,你会如何做?”——其实我心中早已给出答案。倘若我是女友,我定会与之分手,因我没有理由与一个已移情别恋的男人在一起;倘若我是好朋友,我会选择放弃这段“爱”,因我不愿与自己十几年交情的好友,为了一个男人而断绝关系,于我而言,这并不值得。人这一生之中,能遇见几人与自己“三观”一致,喜好相同之人呢?挚友也好,丈夫也罢,都十分难觅。我既已寻获这份友情,便不愿轻易舍弃它。因此,即便我非常“爱”那个男人,我依旧会选择放弃。是以我所设想的答案是,两个女人均离他而去,物色更美丽的人与事,便再无烦恼可言。
朋友却告诉我,他会选择与女友分手,与相爱的那位好朋友在一起。我顿觉气愤,指责他太混账,怎可如此自私?此番做法岂非既伤害了女友,又破坏了两人之间的友情?简直可恶。他言,情侣与夫妻在一起的前提便是爱,彼此相爱的两人为何不能在一起?既然已不爱女友,与之在一起亦是错。而后细想,其实他所说的都对。我一直以女方视觉看待问题,因我自己会选择友情,便觉两个女人都该与他脱离关系,寻觅更值得的男人。是以当他选择了爱情,选择了好朋友,我便觉得他混账,而其实他只是选择了与我不同的答案。在这样的三角关系中,所有人都错了,我本不该将一切的罪过均推在男人身上。若说他是混账,那么好友其实也是混账的。
我之所以与他讨论这样一个话题,皆因观看了这部电影《最爱》。此部影片的导演是张艾嘉,她还身兼编剧与女主角之职。张艾嘉的芸芸演得好,浑身上下都散发着优雅知性的气息,是个十分文艺与有趣的女青年。即便张艾嘉并不算是一个“标准”的美人,但却拥有自己的独特的味道与风情,你的目光会不自觉地被其吸引。整部影片中,她的说话、情绪与动作,极其自然大方,毫无忸怩之感,好似她就是芸芸本人,是一个真正存在着的鲜活的人物,而不是一个正在演戏的演员。而另外一个女主角阿明则由缪骞人饰演,从前我看她与周润发所拍摄的电影《倾城之恋》,她扮演的白流苏——与我所设想的张爱玲笔下的白流苏,委实相距甚远。缪骞人在那部戏中,尽显老态,无一丝闪光之处,是以在我的心中——早已将缪骞人定义为“不漂亮”的女明星。然而在这部戏中,她却使我另眼相看。原来她也是美的,少女时期的阿明欢快自在,颇有一份灵动之美,缪骞人演绎得很好。即便是后来的中年时期,她的那份沉稳亦拿捏到位。想来终究是我太过草率,就这样贸然定义他人。世间也许没有不美的女明星,只有未寻到适合角色的女明星。
岁月最是催人老。若干年后,两位女主角已至中年,昔日青春洋溢的少女,此刻业已双双面露沧桑。甚而双方之女也已至谈婚论嫁的年龄,她们又岂能不服老?一晃二十年已逝,这个不断变化与翻新的世界是属于年轻人的,不再属于她们这个年纪了。甚或往日流行的“订婚”,而今亦不再时兴。如今倘若两人情投意合,相处融洽,直接结婚即可——结婚与离婚都变得愈发简单与草率。而这一切似乎都已与她们无关了,因她们均是未亡人。
一个温暖宁静的午后,女主角阿明与芸芸一同携女儿在外游玩。彼此的女儿与友人在旁打球嬉戏,肆意挥霍时光,他们却全然不在意。时间于年轻人而言,其实本就是用来浪费的,即便年轻的他们什么都缺,却唯独不缺时间。一生最好是青春,年轻即是一切。阿明与芸芸则坐在阳光之中,回忆往事,恍如昨日。阿明忽问芸芸:“挚友与丈夫,谁比较重要?”——这一问便牵扯出一切。原来这是一个简单而俗套的故事,两位相交多年的挚友爱上同一个男人,自此三人均各怀心事,心中郁郁。他们身陷囹圄,却没有人欲勇敢挣脱桎梏,没有人得到真正的完全的爱情,没有人知道所有的真相。这件暧昧难言之事,他们三人均知,却谁都不说。
我最爱看旧时的香港电影,每隔几日便重温经典。这部拍摄于1986年的电影《最爱》——又是一部比我年龄还要长许多的老电影。在一个无所事事的夜晚,我无意间就找到了它,它仿佛期待我已久。我原以为这不过是一部普通的文艺爱情片,不过是用来打发时间罢了,并未想过会刻意为这部电影写些何物。然而当我看完之后,心中愤懑,我替阿明与芸芸不值,遂写下这样一条微博,“其实两个人都错了,一个不该爱上好友之夫,即便是情不自禁;一个不该自私妄为,残忍将其分开。但最错的是,她们爱上了一个不负责任的男人——他始终不肯给阿明一点点的爱,也不能对芸芸做出任何承诺。他使两个女人一生都爱而不得,这样的男人不要也罢。”
时常有人说我所写的——关于电影的文章“爱憎太过分明”,我亦心知这是我的缺点,但却对其毫无办法。因很多时候我都不知我究竟是在写电影,写爱情,还是写自己。我是在戏外,还是已进入戏中。一旦我入戏,我便将自己代入其中,所谓当局者迷,对一切事物看得都不再清晰,而我却不自知。这一次亦是如此。不知何时始,我已将自己代入芸芸的角色之中。如我之前在微博里写下的那段话,在这段关系中,我知他们三人均做错了,却还是将一切都怪罪在了男主角头上。我觉得,阿明与芸芸都该离开这个男人,她们完全有条件去寻觅更好的男人,且还可继续保持友情。如此岂不甚好?
直至昨日与友人谈及此事,方才如梦方醒,跳出戏外。发生此事,又岂止仅是男人的错?倘若芸芸一开始便选择友情,应立即与之保持距离,断绝来往。她既选择了与他纠缠,其实她已背叛了友情,选择了爱情,而她却不敢面对这个答案。纵使她后来还是放弃了,她依然是错了。从一开始,芸芸便不该给他机会,既然彼此相爱了,就该去追寻自己的幸福。阿明也是错,明知这个男人不爱自己,明知他爱的是芸芸,却依旧佯装不知,甚而还残忍将其分开。自己守着一个人一辈子,却始终得不到那颗心。又有何意思?而俊彦呢,大错特错。他本不该爱上芸芸,既然爱上,就该勇敢地作出决定,与阿明坦白一切。没有爱情的婚姻,本就是一场错误。他已是三十好几的男人,却一点主意也无,自小至大都是听从长辈之言去做事。画画无前途,便去做律师,阿明是个好妻子,便欲娶她,一生都唯唯诺诺。在我看来,这样的男人并不值得,这两个女人为他付出那样多。
看这部电影之时,仿佛回到从前读亦舒的日子。阿明与芸芸就如亦舒笔下的摩登女郎,阿明生动明亮,芸芸沉稳端庄。她们均独立自爱,穿着简洁得体,拥有良好的家境,接受过不错的教育,成年后便独自外出寻工作“自力更生”——其实所谓工作亦不过是打发时间罢了,但凡遇得良人,便安心在家做“太太”。逛街、吃饭、参加舞会,就是她们的“工作”——“有钱人”的生活是这样的。
时间回到二十年前,彼时阿明念完书,刚刚出来工作。也是经母亲介绍,将其荐入俊彦的律师事务所给他当秘书。阿明是位出色的秘书,将事务所的一切事物,打理至妥妥当当,使俊彦能安心工作,少却许多麻烦。起初他总是一脸严肃,对阿明无一丝笑容或好意——其实想来也知,他对阿明如此态度,究其缘由是因他对阿明不感兴趣。窃以为,男女之爱本就不需要所谓的追求。一个女子对待男性时常是两种感情,一种是“有好感”,另一种则是“不在乎”。倘若那个女子爱你,便会毫不犹豫地接受你,那些假装的矜持,不过是用来掩饰内心的欢喜与试探你的真心与否;倘若她不爱你,哪怕你能将月亮变成玫瑰送给她,她同样不会爱你。我想男性对待女性约莫也是如此吧。
自是阿明主动向俊彦示好,两人朝夕与共,便滋生出异样情愫,一位美丽可人,一位踏实可靠。实乃登对,况两人家境相当,年龄又适合,是夫妻的不二人选,如此便顺理成章走到一起。只是他们两人之间并无爱情的存在,而爱与在一起是不同的。见过双方父母之后,他们均觉俊彦与芸芸二人般配,便应允他们订婚。
阿明与俊彦订婚那日,芸芸从外国归来。她们二人自小一起长大,一起读书,一起玩耍,是最亲密的友人。就在那日,芸芸与俊彦相识,她不会知此番相见,便改变了三个人的一生。使他们在今后的生活中,郁郁不快,于嗟默默。阿明说俊彦什么都好,就是不够浪漫。但俊彦当真是一个循规蹈矩、严肃而不浪漫的人吗?并非如此,俊彦只是不愿对阿明浪漫罢了。可在芸芸面前,他是那样懂得如何讨好一个女人。他会将已钓到鱼的鱼竿故意换给芸芸,只为博美人一笑;他会将削下来的番茄皮,弄成一朵玫瑰花摆在盘中;他会在芸芸说,自己有自行车,不必相送时,依旧说:“你有车,我也可以送你。”于是她在前头骑着自行车,悠闲不已,他则在身后开着汽车护送她,看着她的背影,满心欢喜;他会在开车送她回家之时,故意多兜一圈,为了让她听完那首《情人的眼泪》——其实不过是为了与她多相处些时间罢了。到底哪一面才是真正的俊彦?是面对阿明永远严肃的他,还是在芸芸面前有趣而浪漫的他?其实答案已很明显,只有在芸芸面前的俊彦,才会彻底放下一切伪装,敞开心扉与之交谈,彼此心意相通,均觉欢喜。
芸芸与俊彦几番接触后,互生好感,两人志趣相投,渐渐爱上对方。是以芸芸才会问母亲:“你有没有喜欢过好朋友的男朋友?”幸而母亲并未听见,她便不再多问,只是将这个秘密深藏心底,独自思考这段感情该如何是好。俊彦也因爱上芸芸,才会在他们一同打保龄球之时,面对追求芸芸的“情敌”,争强好胜地欲将其比下去,那样的孩子气。他们三人之间的感情早已变得不再单纯,只有天真的阿明还蒙在鼓里,依旧乐此不疲地给芸芸介绍男朋友,依旧毫无防备地让俊彦每晚送芸芸回家。阿明是真心待芸芸好。直至阿明的母亲提醒她,她才幡然醒悟。
只是此刻为时已晚,芸芸与俊彦已双双深陷爱情的沼泽之中,无法抽身。即便阿明的母亲曾不动声色地对芸芸说,要芸芸帮她照顾阿明,因阿明还如孩子一般不会照顾自己。倘若她死了,阿明所能依靠的便只有芸芸与俊彦,她苦苦央求芸芸答应。到底姜还是老的辣,阿明的母亲一字也未点破,但两人均已心知肚明。听罢此言,芸芸亦曾有意躲避俊彦,却终究抵不过“爱”的力量。他们决定与阿明摊牌。然而阿明对他们二人的感情已略知一二,是以一回家看见他们坐在沙发上沉默不言,便一直不停地说话,不给芸芸与俊彦有说话的机会,甚至是有些示弱地与她们坦白:“我终于有一个自己的家了......”芸芸见之不忍,不愿就此打破阿明的希望,俊彦也欲言又止,摊牌之事,就此作罢。
阿明与俊彦即将完婚。在此之前,俊彦又与芸芸约会,定下八点之约,他去她的家中。却意外被阿明听见,她倒聪明,佯装不知,在那日八点缠住俊彦,并且将一束花与一张写有“相见不如不见”——署名为俊彦的卡片寄给芸芸。阿明想就此了断二人感情,却不知俊彦到底还是去了,孤男寡女,爱意绵绵,情意浓浓,该做之事终究还是做了。那样的不顾一切,什么挚友、什么妻子,全数抛之脑后。只有彼此的亲吻、抚摸与纠缠才是真实,才是一切。什么也不管了,就让“我们”缠绵至死吧。
最终阿明还是与俊彦结婚了,生下一个女儿。而芸芸也意外怀孕,她别无他法,她希望保留住俊彦的孩子,却不欲告知任何人,只好尽快寻一个男人与之完婚。就在此时甘医生出现在她的世界之中,他的年纪比芸芸大许多,甚至曾结过一次婚。但他是个好人,他替芸芸隐瞒了一切,心甘情愿地照顾与保护她们母女二人。只是芸芸却始终不爱他,她说:“夫妻一场,总是有感情的。我很尊敬他。”但是就是不爱他。
如今阿明与芸芸两位的丈夫均已逝世,往事如过眼云烟,年轻时曾以为是“天大”之事,而今提及亦不过云淡风轻。就算还有些介意,又能如何呢?一切均已发生,不可再改变,亦只能感叹一句,“红颜难免多情,你竟和我一样。”
2015-05-18
新浪微博:唐露LOVE
http://weibo.com/tanglu0927 5 ) 谁的“最爱”?
1986年的电影,这样的主题,在当时应当算是前卫的爱情电影了吧,要知道那时的民风是有多保守,即使是比大陆开放得多的香港,----这可是讲一个闺蜜小三儿的爱情故事呀。亦或,现在的本地人文气息更稀薄,这故事放在此时更是双倍拉仇恨吧?得有一大帮大奶蹦出来“批判”它三观不正。
这电影我看过两遍,看第一遍时可能是十岁左右吧,电视里看的,直到现在都印象相当深刻。小时候,没有自己的成熟视角,只觉得如果主角做的事,就是对的,应该支持的,因此特陶醉于男女主的真爱,痛恨缪赛人拆散了有情人;还有另外一个原因,那个时候,电视里播放时是删去了张艾嘉和林子祥家中私会的那一段儿的,因为,,,,时代不宜嘛。。。。所以我一直以为张、林是没见成面的呀,是纯洁的精神恋爱呀,纯爱了一辈子呀,一辈子呀——非常高的道德至高点了吧,这时代局限性耽误了我多少年早熟的机会呀!
第二遍,就是今天。半辈子都过完了,再看这电影已经不局限于故事内容,缪、张一出场,反倒是惊艳了一下缪的演技。缪以二十多岁的年龄,却比较准确的表现出了五十多岁老年妇女的气韵,看那微驼的走姿,顾盼时稍僵的动作与缓慢的眼神。虽不完美,也许有人会说表演痕迹重,可她才二十多岁呀,能看出她的努力与成绩。反观张艾嘉,在这一点上的细节表现力就稍逊,感觉和演二十多岁时神韵没多大变化,只是更硬郎了些。
再看她二人演绎年轻时的样子,都是本龄本色出演,这个时候张演的更为自然,至于是否其人有过真实经历就不深究了。缪演绎直肠子的美丽大姑娘时非常到位,毕竟比较简单好演。
再看林子祥,我认为是这三人中演得最好的!不多说。难怪叶倩文会着迷于他,很有魅力的男人,放在这三角关系中很具有合理性,尽管颜值不是主流的,但他的表演生生让观众忽略了“脸”这东西。
说说故事本身吧。要不怎么说“人还是要成长才行呢”,心智成熟了,跳出“主角即正确”的小孩儿观念,对张艾嘉这个角色除了同情也就不剩别的什么了。尽管故事着重于男女主在各种场景下发现彼此间的默契,几个月间感情快速暗涌,铺陈出了一个看似合理的起源,可现在的我只能说这是铺陈出一个男人存心别恋(偷情)的轨迹。
首先,缪、林是工作关系上下级起步,感情始于一起工作一两年后缪开始每天给林带一个苹果,恋爱、订婚,整个过程在几年间发生,看似平淡,其实感情基础非常稳定,高质素办公室恋情里对彼此工作能力的欣赏是非常重要的因素,况且二人不仅工作默契,缪人又漂亮、情商还高(丢苹果),一个性格及工作内容都刻板无聊的律师爱上她这样的女生实在是太合理的结果。这种感情升级过程是在彼此的心里逐步筑建起来的,不是一场第三者带来的突然的爱情风暴就能摧毁的,除非两人的关系早已千疮百孔,否则甚至当事人自己想推倒它都比较难,因为付出心血的东西是难割舍的。戏中并没交代什么缪林二人感情不好的情节呀?好吧,我为男主的感情出轨列出了第一不合理性(或者叫不可原谅性),——没人逼他和缪订婚,这是水到渠成的事。
然后,男女主开始偶遇了。我跟几个旧友在同一个三线城市里的十年间没偶过一次,请诸君参考你们和前男女友的同城偶遇率,其中要考虑到家庭住址、工作地址、个人喜好等。好吧,人家就是偶遇了,怎么着吧?遇就遇吧,女主向男主展现小时候的喜好及私人世界?她对缪介绍给她的男生可是一句“菜市场”就给顶走了。她从最初就在拒绝别的男生,而放男主进入她的世界!她在干嘛?
再然后,停留在蠢萌阶级的缪仍然经常带着她搞团体活动,缪的初衷是想张多认识男孩子吧,可张好像只愿意跟林单处。。。。这时候电影里缪好像总在闹失踪,张、林总有那么多独处的机会,我只能说“他俩自己在努力制造机会”。连深夜钓鱼这么浪漫的事缪都不出现,她去睡觉了?不会呀,明明是一帮人都去了,只有缪不在,编剧你是自欺欺人呢,还是欺负小孩观众呢?
谁说的,世上唯有三样东西隐藏不了:…… 真是有大智慧呀,真正的情意真的是隐藏不了的,当事人的眉梢眼角头发丝都渗透出“我在恋爱”的讯息,还以为别人都是瞎子。蠢萌缪终于在老妈的提醒下幡然醒悟了,本就是聪明人,只不过因为单纯和对那俩只的绝对信任才致盲,如今看清形势,几手漂亮的不露痕迹的反击就让女主灰头土脸,请参考缪的”提议结婚、找女主布置新房、不给男主翻盘的说话机会、带女主一起试婚纱,冒名写卡片“。这一系列做的多好,大智若愚,——求婚的机会抓得好、打击情敌的方式厉害又体面(我马上婚了,你多年朋友好意思搞破坏吗?找你帮忙,因为我这么信任你亲近你,不想和你闹掰)。可以说,缪能做的都做了,以保留大家的颜面为前提,敲山震了那俩人,可惜她了解闺蜜的良心底限,却低估了一个三十多岁男人的主见和他撩嫩妹的能力。出轨压力骤增,反倒让他反弹了。。。。以致有了其后的私会。挺同情女主的,一个感情经历单纯的少女太难抵抗一个见多识广的成熟男人的魅力(勾引)了。
从这个男主的角度,怎么都给人一种过腻了按步就班的生活,突然一缕清新的空气过来,他就毫不犹豫的大口吸进去了的感觉。虽然表现过他试图向缪摊牌,但也就是那么无力的欲言被止,就没有了。他偷吃时可没见这么拖泥带水的。
爱情是没有道理的,我也认同,因为荷尔蒙不是理智可以控制的。但是,我们能尊重爱的人吗?一次只爱一个人,多爱几次没关系,千万别脚踏几只船还为自己寻找一些“左右为难”之类的拙劣借口,那只是自私而已。
最后表明一下立场,同情女主张,一直沉迷在自己勾画的忠贞爱情世界中;很想鄙视男主(但林演得实在很有魅力,理解女主为什么抗拒不了他);女二缪,她很伟大,勇于捍卫自己的爱情,又以高贵的仁慈包容了两个她最爱的人对她的伤害,隐忍了一辈子,知而不言,简直是港版韩媚兰。至于最后的结尾,太假了,张艾嘉单方意淫的吧。
6 ) 滿足於描寫小愛情的美麗張艾嘉
故事並不失真,而是寫實描繪了香港上流社會有閒階級的無聊情慾,不符合我的品味,小家子氣的簡單電影。(或者是我對於女性心理不那麼了解?)
值得一記的是影片末尾,當張艾嘉講道「還給我留下了一個最可愛的女兒」「做女人要知足常樂」兩處,小西天影院群眾一片嬉笑,他們全然體會不出電影裡原有的認真和嚴肅,張艾嘉的確是在自解解人,和老友繆騫人達成愛的諒解。而他們的笑,就把這兩句話低俗下流地解讀成了一種嘲諷、一種回擊,艾嘉想要表達出的那種成熟後對往事的看開和對不完美的接受(甚至滿足)完全消失了。須知艾嘉哪有那麼容易呢?做了一次愛就要把情愫壓抑下去,從此十幾年只能拉扯大這一個留下的女兒,而男人還是繆騫人的,這哪裡會是她的勝利呢?騫人和艾嘉最後能夠同桌共飯,在一雙女兒面前談笑如常,靠的才不是小心眼的慪氣嫉妒,而是真正的自解互諒。…………坐在這一代低俗不堪的人群中,我尤其的感到出離。
說回電影劇情本身,這一男一女的愛以一場床收場,也蠻少「最愛」的味道,而是「最慾」的表征。愛人需要克己,我更欣賞從頭到尾並未接近,留下一個悵然的尾巴的《花樣年華》式愛情。昨天看《Shall We Dance》時有一句評論,「始於猥瑣,終於高尚」。對於男女的好感慾望,說是「猥瑣」是過分了,這就是我們每個人必須面對的生性。「猥瑣」的定義是由下作心思生出來的醜陋,男女大慾要是處理得好,哪怕自私也可以相對美些。不過世界文明吃的都不同,生理上的男女之事卻是各處一樣,若是好感以上床為結是太沒創意罷了。相比於《Shall We Dance》的文化發展,這部電影囿於人本能的慾望,就顯得太沒創意了。
從頭到尾我並不期待張艾嘉和林子祥私奔,因為繆騫人和林子祥的結合沒有愛情可能只是枯燥了一對夫妻,而林子祥選擇張艾嘉則是拆散了一對難得的友情。這一次,我站在《禮記》裡「不當有非分之想」的一邊。
午后,两个女人的一生或者更多(张艾嘉感谢下杨德昌的《海滩的一天》吧)。
86年的作品,如果留意张艾嘉的感情生活,就不难明白身兼编剧和导演的她现实中的犹豫、困惑、愧疚、不舍...片中采取倒叙,当张艾嘉和缪骞人年华老去,从闲话家常到深入回忆当年的三角情缘,起码在基调上,我们可以很放心,因为片尾确定是无仇无恨的happy ending,这也是张艾嘉对现实感情纠结的一个期盼。缪骞人和林子祥这组合是不是许鞍华给的灵感?
马楚成,张叔平,卢冠廷,幕后也很强大。两个女人情商都蛮高的,不够缪骞人最美还是在恐怖分子里。
张艾嘉跟林子祥爱火燃得略缺说服力,当然她美过缪骞人,也聪慧过她,也看得清林的性格和情意深浅,没那张卡片还是这结局,“无论如何我要试一下”原来是那个意思。她在意的不是他多爱她,而是她最大能付出到什么程度得到多大安慰又同时保全所有人的幸福(世界太平),她当时一定非常爱她后来的丈夫。角色和本人都是真女汉啊!两位老母亲早已看穿了这场三角恋,用不同的方式教育女儿,处理事体。“你怕我会忘了你?我不会忘的……”
云云和明明都很2,这么个男人,至于吗?送给我,我都不会要。这种男人我只想给他两个大嘴巴,真是看得我火冒三丈,什么玩意?太恶心了。这哪是最爱啊?我要真爱上一个人,我觉得配不上他也许我会选择放手,但放手了就是放手了,我又不能给你,我他妈还把你给睡了,让你等我一辈子,太自私了吧
剧情常见极了,难得的是本片细节铺垫的非常合理,两位女主角演绎的非常细腻。一个三十多岁的男人需要婚姻的时候碰上一个条件不错的就订婚了,未婚妻眼中他不懂浪漫,后来碰上另外一个女人时,突然懂了,因为爱了。“一个女人再漂亮再聪明都不如一个女人命好”。和不爱自己的爱人厮守终生与跟互相爱的爱人生一个最好的女儿,不知道哪个算是命好。
张艾嘉对生活细节的捕捉完全投射在了影片之中,一对闺蜜在看似平淡如水的往复间芒刺涌动,姐妹情是真、争爱之心更坦诚无比。马楚成颇为讲究的摄影构图为影片气质加分不少,而缪骞人在表演上甚至比张艾嘉显得更游刃有余。
张艾嘉自导自演,看了开头就知结尾的戏,说细腻也不见得,倒是有种刻意的文艺腔在里头。李丽珍罗美薇特别客串。
学了一分海滩的一天讲了一个亦舒故事,但是好看啊香港住豪宅的中产阶级时装爱情片,缪骞人演得阴惨惨,张艾嘉亮眼得不通人情,但时时刻刻确实都温柔又美,如兜一圈听情人的眼泪。林子祥好好好帅。
格局非常小且没有丝毫悬念的爱情小品,但张艾嘉太懂女人也太懂拍女人了,她不仅知道女人的阴暗面,更知道在上面裹上一层柔化的平和其实会更锋利。所以她不动声色就可以赢得很漂亮,就连非常出彩的缪骞人都败给了她波涛暗涌的表演。她的智慧其实是带着狠劲的,所以太迷人了。
北影节第八场。其实到两人见面的一瞬间就知道了张艾嘉的孩子也是林子祥的“大小老婆”同时怀孕应该是很多男人值得骄傲一生的事情吧。观众直到最后才发现医生“喜当爹”而爆发笑声,so naive。反而这一“见面”让我觉得它值得四星,孩子和那句“给了一点怕我想要更多”形成了多么讽刺的呼应。
跟着lam唱的《最爱是谁》来补《最爱》,还真挺好看的。面对自己未婚妻,就是木头一般的好人,却会为了芸芸变得浪漫起来,沙拉里面的番茄玫瑰花,临时调换的鱼竿,他绝对不是不浪漫的老好人,只是没有遇到对的人罢了。剧情也许现在看来略显俗套,但平铺直叙的演绎 真的很有爱~三个人本质都是克制的,虽然最后该发生的总会发生。当一切都如过眼云烟的时刻,两个女士携手饮酒,谁又赢了谁呢~
86年的张艾嘉就已经这么知性了,看现在的苦情装逼言情剧情何以堪,只好剧情上狗血加喷血,执子之手已经Out了,最好是分分离离最后脑残变态加生离死别。本片风格上已经类似于后来的杨德昌+岸西合体。剧情现在看来有点矫情+苦逼,总体上不温不燥,最后令人唏嘘,7.7
“红颜难免多情,你竟和我一样” 中年版《七月与安生》。
相當雋永的小品,有點類似《流金歲月》,但角色多了點心計,亦添幾分成熟;80年代的愛情片即使會觸及人性「陰暗面」的,看起來依然比現今純粹,沒有那麼多複雜的計算;時代變了,人心也變得愈來愈難以觸摸。
以前忘了告诉你,最爱的是你,现在想起来,最爱的是你。红颜难免多情,你竟和我一样。
86m版本 3.5/5 我一直把《最爱是谁》的歌词理解错了 不谈卡司各自的现实八卦 阿Lam确实适合演三角关系 不苟言笑 才华横溢 绅士恰到好处 有趣的地方都内敛得很 看起来很容易懂的一个人 心事其实触及不到;这样的故事我们后来都看过无数遍 抖落的两个包袱 也该早有心理建设 喜欢镜头克制&婚后厨房那一幕
张艾嘉论颜并不见得有多出众。可是就是一身戏啊,拍照时打闪光灯时惊讶的一瞪眼都不知有多得意啊~~ 缪骞人演过白流苏,其实她倒是适合演演曹七巧。 那首《最爱是谁》 原来出处是这里。
《最爱是谁》与《最爱》,歌与电影互作最好的注解
本来好纠结的。。。结局囧到了。。我不懂林子祥那个角色那种男人有什么好值得争。