剧照
详细剧情
安东尼·霍普金斯和盖玛·琼斯扮演一对老夫妻阿尔菲和海伦娜，在阿尔菲离开自己并与年轻的应召女郎查尔梅陷入爱河后，海伦特则失去了理智，将自己的生活全部交给了一个夸夸其谈的占卜师他们的女儿萨莉的婚姻也不幸福，她迷上了画廊老板格雷格。萨莉的老公罗伊是位小说家，他正紧张地等待着出版社对他最新的小说的回应，与此同时，他对附近遇到的一位神秘女子迪亚想入非非。
长篇影评
1 ) Life Sucks
Hopkins真心老了
对面那妞美的
老头依旧唠唠叨叨的叙述着他的故事
喜剧里透着悲观
做梦比吃药管用
也许麻痹自己比现实来的好
每个人都希望找到些新东西来改变自己现有的生活
但到头来却是一塌糊涂
Stranger也许可以满足一时
但未必一世
生活充满了喧嚣和骚动
可到头来
没有任何意义
2 ) 但寻死路，莫问前程
老头这回教了一句：做梦比吃药管用。但是做梦这事儿也不是谁都玩得起，当你主动把人生卷进一个死循环里还得硬着头皮继续生活，他也就只能像上帝一样对着你一摊手了。
一年一度，这一次用捉弄满屏皮囊老化了的好莱坞大明星展开一副鸡零狗碎的伦敦卷轴。五官虚焦的霍普金斯躲在厨房为自己重新焕发的青春偷偷嗑春药，金发美人娜奥米沃茨人到中年尴尬的抬头纹，当年明月班德拉斯遮住后移的发际线蓄起刘海，加上全片最大挫点乔什布洛林可歌可泣的挫人挫事，想到这些就够暗爽一会儿了。
莎士比亚说：“生活充满了喧嚣和骚动，可到头来，没有任何意义。”这个判断句作为旁白放在了影片的开场。其实想想最挫的事情，就是在任何时候提到莎翁，你都不得不承认他已经先于我们几个世纪把该说到的都交代明白了，这种捷足先登的智慧已经足够让人挠墙了。
秩序先是被霍普金斯打乱了，为了寻找生活的激情他休掉发妻盖玛琼斯娶了年轻的应召女郎，可怜的老妇人盖玛转而寄人生希望于占卜，作家女婿布洛林事业无成却觊觎着窗户对面的红衣女郎，女儿沃茨婚姻不顺对老板班德拉斯产生幻想。
似乎每个人都希望找到一个新的支点改变自己不满意的生活，而肆无忌惮的把原本基本平衡并且可以修补的关系打破，佯装是让爱做主，结局是一塌糊涂。
霍普金斯满足不了应召女郎的需要，于是她和年轻的健身教练搞到一块。老头回过神来找前妻，她也有了自己的选择，虽然这个选择还需要占卜来最终决定。以为老板对自己有意的沃茨，发现老板和自己闺蜜私情的同时丈夫又提出了离婚。而布洛林如愿和红衣女郎搬到了一起，却望着对面窗户正在换衣服的妻子失神，最挫的是，被一再退稿几近崩溃之际，他得知了一个作家朋友的死讯后偷走他的手稿并受到出版社青睐，搂着小女朋友以为人生即将开幕，却得知这个被误传身亡的朋友也即将从昏迷中醒来。
叔本华说，人生就是摇摆于痛苦与无聊之间的钟摆。莎士比亚说，生活就是毫无意义的喧嚣骚动。这个小老头儿根本已经不屑于启发和传达给你任何积极或者负面的价值观，阐释给你他看到的真相，甚至不在智力上给你什么压迫感，他说，既然反正都这样了，做梦比吃药管用。哪怕到结尾，靠占卜过人生的老妇人当真似地以为自己前世是圣女贞德又有什么关系。但寻死路，莫问前程。一弹指一刹那一辈子不翼而飞。
最后只好躺下来。
《假日100天》2011年1月7日
3 ) 就当是一场梦，醒了很久还是很感动
还是伍迪老爷子一贯的风格，讽刺中带有黑色幽默。不知道为什么就是爱老爷子的这种风格，电影的写实似乎映射着芸芸众生真实的生活，真实到我太爱了。
莎士比亚说过:生活充满了喧嚣和骚动，可是到头来，没有任何意义。何尝又不是这样呢，做梦比吃药管用。有时生活给我们出了难题，我们寻求自我安慰，寻求感情发泄的出口只能靠做梦，或是麻痹自己，或是鼓励自己。生活又何尝不难呢，有多少时候，我们会处于崩溃的边缘，或是陷入麻痹自己的死循环。
电影还是那么的讽刺。剧中的老头霍普金斯把自己的希望寄托于与妓女的激情中，以找回自己对生活的希望和激情，当他开始后悔，又回去找他的原配海伦娜时，她已经将自己后半生的幸福寄托在还深爱着自己已故的妻子的算命师。莎莉的老公被住在对面穿着红衣服的新邻居深深吸引着，当他以为自己的朋友已故时，便窃取他朋友写好的书，以为自己终于抓住一根救命稻草，然而发现他朋友并没有死。这些熟悉的情节就像普通人平时吃饭一样那么平常却又那么真实，讽刺。
当我们被生活压的喘不上气的时候，当我们的情绪急切的需要寻找一个出口时，当我们拼命的想要抓住一根救命稻草时，陌生人也许能拯救我们一时，但是不会拯救我们一世。
是，生活往往够难了，我们需要把我们的内心修炼的多么强大才能去承受生活加给我们的一层层压力呢；我们的内心又需要多自由，才能真的逃离这些琐碎的日常，坚定而又享受自己真正自由的灵魂呢。
4 ) 人生的标准错误答案
里面最活该的人物是那个上了医学院却不愿意当大夫（嗯？听起来好像我？？！）完了死后写不出书的最后剽窃他人作品的伪作家。
列此人罪状三条：
1. 快近40岁的人不能养活自己养活家。没出息罪。
2. 剽窃他人作品。不诚实罪。——在本人看来，美好的生活源自第一大原则，就是实事求是，别人在享受生活的时候，说谎的那个人不是忙着圆谎，就是坐在角落里纠结。
3. 不珍惜自己老婆，勾搭美女邻居，毁坏人家婚姻。
而美女邻居之所以会脑子一热把婚约推掉，有两个原因。
1. 男友长期不在身边，寂寞。——这是我不看好任何distance relationship的根本原因，这个时候爱情处于脆弱状态，再小的怀疑，一击即破。——我要是她，早和男朋友一起去欧洲了，音乐哪里不能学，非要两地分居……
2. 把少女的幻觉与生活的现实相混淆。女孩子都有当别人muse的幻想。可惜这不能当饭吃。更何况对方是个伪作家。过了18岁就可以不考虑跟学校里的风云男生交往，是一个意思吧。
作家前妻两件纠结的事，一个是离异的母亲偏信占卜者的话不借钱给她，一个是与自己老板暧昧却得不到回应。这个女人虽然美丽聪明，但是犯了两条错：
1. 不够诚实，不能向母亲从一开始坦诚说明占卜者是做假，反而为了逃避母亲的骚扰而附和占卜者的观点。至少，也要辩证一点，一边给母亲留点希望，一边帮助她客观的看问题。
2. 怎么没早踹了那个没用的老公？（附带说一条，怎么能看出男人不可靠？至少只有花言巧语没有行动的男人肯定是不可靠的。看看这位大侠在骗取两位姑娘芳心是除了花舌头还是花舌头。）
早踹早单身早向老板表明心意，猎物就不会被自己的好友抢去了…… timing非常重要但往往被人忽略。常人总是喜欢随波逐流、需要特别极端的事件来刺激自己做下原本明显的决定。可惜自己的惰性不知道耽误了多少时光和时机。
前妻老妈之所以离婚，就是因为老公在认识到衰老的临近并对人生有了新的态度和看法时，没有给予支持，结果被蹬了。其实就算没有离婚，夫妻之间如果不能包容对方的古怪念头和想法，婚姻质量恐怕也不会很高。很多老夫老妻就是常年挖苦讽刺对方，年轻时候的打情骂俏随着时间增长幽默感一变质，他们就变成了待离异夫妇，陈芝麻烂谷子就算不提，一方一有什么想法另一方就自动的排斥。哎，难怪很多人说婚姻是爱情的坟墓。
至于前妻老爸娶了一个口音古怪、长的无异于妓女的无脑姑娘，被花光了钱还扣了绿帽子，犯的错误就更明显了：仔细看清楚再娶好吗？不过那么朝气的女孩子，坐在爸爸甚至爷爷辈儿的旁边，看着目光贪婪的俊男和俊男们，我不禁觉得那样的下场反而是预想之中的。有钱没有勃起，到底也是不划算的。
结论：说到底还是说别人比较简单。不过我还是固执的认为，人生虽然没有正确答案，标准错误答案还是有的。多看别人犯的错误，自己多一条幸福的出路。
片子虽然结束了，但那个红衣黑发少女很快就会发现放弃婚约只换来了个没用的骗子。我们都引以为戒吧。
后记：故事情节里面最倒霉的是那个离了姻的老太太。但到最后居然只有她找到了自己的幸福。原因是什么？我想是占卜者到底还是给了她生活的希望。有时候，向往生活的人往往比那些忙的顾不上生活的人看的更清楚一些。
5 ) 尋找愛情
电影由母亲海伦娜喝父亲阿尔菲的婚姻破裂开始，阿尔菲沉迷于一位年轻女郎放弃婚姻，海伦娜因此精神崩溃转而相信所谓的前世今生，实则是被一位江湖骗子戏弄图谋钱财。于此同时罗伊和莎莉的婚姻出现问题，罗伊因放弃医学教育背景转而投身写作，却在出版一部好作品后灵感枯竭，致使莎莉不得不奔波养家。罗伊爱上了对面楼出现的富有魅力和浪漫情怀的女子，莎莉对年轻有为的老板暗生情愫。由四个人不同的感情进展展开故事的叙述，其中有对生活的本质的深刻剖析，有对爱情和荷尔蒙关系的巧妙诠释，四段感情截然不同。引人思考，爱情对于塑造个人和生活的意义。
故事的开始就展现了生活剝脫了愛情浪漫的外衣，只剩下赤裸的現實的真相的样子，那些柴米油鹽，那些為生計奔波才是生活的本質和真相。主人公们努力从这样七零八碎的生活之中跳脱出来，遇见新的人给自己以美好的体验。却发现生活大部分時候是瑣碎和平淡的，愛情的本質也許其實本來就是荷爾蒙作祟，我不否認激情和刺激對於生活的意義。可回歸生活本來的樣子，那些平淡的相處，簡單的對話，或許才是人們內心力量和對生活堅信的來源。
不得不佩服伍迪艾伦塑造角色的能力，影片中的每一个角色，都具有鲜明的人物形象。固执的罗伊，怨怼的莎莉，每一个角色都富有极强的生命力。
开放式的结尾，戏谑荒诞，每个人都在自己的生活之中寻找心灵与浪漫的乌托邦，而真相却总是一次次的抨击人们追求和向往爱情的内心。我想，其实真正的浪漫应该是激情退却之后由责任共同建筑起的美好港湾吧。
6 ) 折腾
每条线都很好看，不过其实是非常残忍的4个故事啊...............1.没才华的中年男硬要当作家，以为朋友死了就偷朋友的稿子出版，大获成功报得美人归后发现朋友只是车祸昏迷 2. 对老板情愫暗生却发现老板即便婚姻面临危机 出轨对象也不是自己 3. 嫌弃老婆人老珠黄找小年轻后被绿 回来求老婆却发现老婆已move on 4. 被丈夫嫌弃之后迷信塔罗牌等算命活动 靠幻想继续活下去的老婆婆。总结一下，没有才华、青春、美貌的人寻求更高配置的生活时遇到的麻烦；用《麦克白》的台词很贴切，都是野心超过自己能力后反而把生活搅得乱七八糟的故事；人们忙忙碌碌，看似为自己的欲望而一直折腾、寻求改变，但其实不过是一出烂戏full of sound and fury, signifying nothing罢了。这样绝望的人生要如何度过？只能像故事里的老婆婆那样寻求塔罗牌和神秘学，正如尼采所说；人们宁愿愿望虚无 也不愿没有希望
陌生人是逃避生活的一剂猛药，但并不一定是良方
身边的人是深渊，陌生人则是幻觉；衰老是个悲剧，回头找寻青春则是地狱；生活或许会变得更好，更大的可能是根本不会。
所有悲喜不必在意 所有扯淡都可当真 ……新瓶旧酒 但旧酒太够味儿
每年都能能看到一部伍迪艾伦的小情调、小感悟电影倒也是很有意思的事情
这大概是我看WA看得最意兴阑珊的一个片儿了。傻逼中产知识分子继续享受地活在美丽的大幻影里，只是他老头愈发悲观了。所有的爱情都是一种爱逐渐消失的过程，所有的婚姻都是一种信念逐渐泯灭的灾难，所有的人生都是一种意义逐渐无意义的徒然。而那美丽的红衣女子并非我以为的圣洁稻草，我很失望。
那些影评人：不能因为人家把一个主题讲了40年了就说一个主题不好,真相往往枯燥乏味...
生活的幻影与真相---尽管是伍迪艾伦的自我重复，依然充满趣味与回味。
昨天还看了伍迪艾伦的电影🎬今天发现蔡徐坤歌曲海报抄袭了这部电影的海报，简直一摸一样
幽默十足的伍迪艾伦式爱情群戏小品。现实是否真的是个爱情杀手，而是否只有想像才能孕育爱情尽管那可能是瞬间的甚至不存在的？
英式的幽默元素毕现，生活总是自己在造梦。
老头抛发妻反被娇妻戴绿帽子 女儿色心在先弃夫追心上人示爱遭拒 女婿为钓富家女不义于朋友落恐慌 一家子到最后只剩虔诚信仰老太太善终啊 好不工整的知音体...
1.对面窗子里的女人总是比自家的女人来的让人幻想翩翩，得不到永远在骚动；2.千万别太相信那么花枝招展又比自己年轻十几二十岁的女人；3.“既然生活如此飘忽不定痛苦不堪，我们如何才能熬过此生？-----有时候幻想比药物管用。”4.结尾与众不同，丝丝线条还在衍生，生活正是如此...没有完结点。
这个家伙好像从没想过拍出什么旷世大片，只是每次都按他自己的方式讲个90分钟小故事给大家听，而且一把年纪还保持着如此的高产，光冲着这一点也要追看下去。
1.即使不玩炫技不够话唠,伍迪的片也充溢着迷人的气息。2.陌生情人与算命控，盗书出版与昏迷中的清醒。3.糯米和盖玛表演出彩。4.一镜到底拍吵架。5.布洛林望着对面前妻脱衣,尴尬地放下窗帘。6.易卜生[群鬼]毫不吓人。7.生活充满了喧嚣和骚动,可到头来没有任何意义。8.有时候幻想比药物管用。（8.5/10）
再好的婚姻，其实都是一场伪装。ps，老男人寻找激情的后果是什么？有没有比自掘坟墓，自作自受，有心无力，老房子着火更惨点的词儿了？总之失败的男人一定要从无知女人的崇拜中找回自信，美其名曰找自己？哈哈~而这结果除了和他自己的想象不吻合之外，基本符合大众的逻辑。上帝还是公平的，阿门。
福克纳《喧哗与骚动》结尾句：“他们在苦熬”（They endured）。
早在《安妮霍尔》里，他就表达过对这个世界（喧哗骚动却又毫无意义）的费解和纠结，到《奇招尽出》的开头，几乎又复述了一遍。何以解忧呢?至此总算是给出了一个答案：幻想有时比药物更管用。是真理吗？这个时候伍迪艾伦已经七十有五了。
仍旧是伍迪小老头近年来重复的男女爱情观主题，但这次的矛头则直指婚姻。未来是美丽和充满讽刺的，每个人都想遇到一个陌生情人，但是他们的结局却各有各的不同。你能从伍迪的电影中看到周围很多朋友的影子亦或是自己。
最后只好躺下来
看伍迪时我常联想到耶茨，他们创作的母题都是中产阶级空洞而虚假的生活。只是在耶茨笔下这种生活就像是暗黑冰海让人绝望到底，到了伍迪这儿却成了荒唐的冷笑话。但我认为伍迪其实比耶茨更为冷酷。在他毫无怜悯，他对生活永远报以嘲讽，每一句台词都渗透了犬儒的世故。