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剧照
详细剧情
罗伯特是一个美国画家，为实现理想，放弃美国的工作，到香港专心作画一年。他碰上了俏女苏丝，在接触过后得知她原来是酒店的交际花，但是接触到苏丝的内心世界后，深深地爱上她。虽然他得到银行家之女凯的青睐，仍坚持跟苏丝在一起，并终成眷属。
长篇影评
1 ) 终于明白香港人的威廉赫顿的情结了
看了之后终于明白为什么章子怡在西方吃香了
女主角关南施真的好漂亮。堪称尤物。
男主威廉赫顿真的很有风度，宽容，又温柔体贴，后来的汤姆汉克斯有点像他
但没有他那么擅长拍爱情片
估计就是这片子和另外一部生死恋（也是在香港取景的爱情片，主演也是威廉赫顿），香港人这么喜欢他，难怪甜蜜蜜里面黎明的姑妈一辈子都忘不了他
他估计是殖民地时代香港人的欧美绅士情结的化身
2 ) 苏丝黄的爱
类似黑白的片子.
看着一个不可能的爱情故事.
看着苏丝黄无法放弃的眼神和行为.
苏丝黄原来以为自己可以无所谓, 当无可救药的爱上了那个画家之后,真性情的流露. 让人看了心酸.
一个生活在社会底层的妓女. 当真感情出现, 她不可抑制的跟着感情一同前行.
而当画家也终于爱上了她(我觉得这个是电影的虚构).影片我觉得还算是完美. 不过即使是悲剧, 对苏丝黄来说, 也是幸运的.
整部影片看完的感觉是心酸,尤其是苏丝黄在展示画家对她的爱的时候.她不知道将来,不知道未来, 用自己的真性情的流露, 享受着这种虚假安慰带来的幸福.
当爱上了画家, 她不再和其他男人上床.
也许, 这才是安心, 别去管将来,别去管一切. 让自己享受吧. 苏丝黄貌似敢爱敢恨的性格,其实,在当时的社会背景下,真的是让人落泪的一部戏剧
3 ) 蘇絲黃世界幾點補充筆記
1.卡士
橫掃50年代影壇的威廉荷頓+東方柯德莉夏萍關家蒨，無得輸，這部片金球獎提名最佳女主角及最佳配樂。
2.東方獵艷及東方印象
白人愛身穿旗袍、高顴骨、講金不講心的小鳥依人東方美女，這個方程式從沒改變，衹是由於政治及經濟的原因實施場地從二十年代的上海到五十年代的香港再切換今天的芭提雅、西貢。而從渣打行長奧尼爾的餐桌上，威廉荷頓認溫斯頓是他兒子遭白人唾棄一段大家可以體會到對中國人的歧視，但從深愛蘇絲黃的威廉荷頓的眼中，中國人則變得傳統、得體而聰明。話説今時今日祖國人民站起來了，曼谷自助餐鏟蝦+羅浮宮洗脚給出來的卻又是另外一種印象……
3.廣府話
荷里活黑白片時代描述中國或出現中國人的電影一般都是講廣府話或台山話而非現在的普通話，如：大地、北非諜影、上海快車、唐人街、上海小姐（不説滬語>_<）。片中威廉荷頓説了很多廣州話，包括落船後對住一本筆記本的問路：“你可唔可以話畀我聽點去灣仔District？”換皇后服前要求“先睇”，在大笪地尋找蘇絲黃時問睇相佬“你好嗎”“唔該晒”。
這部戲有Credit的演員都是半唐番或者竹升仔女，那些廣府話就像外國人講出來一樣生硬，還夾雜台山口音，在香港出生長大的關家蒨發音算很標準，荷里活製作你不能指望有大量香港本土演員，英文水準亦不符合要求之餘，林黛、林鳳還是要遜色於關南西。
此外很多粵語對話太隨意且不地道（估計是因爲觀衆也聽不懂），蘇絲黃逢人就問"點啊"，而睇相佬則應付式回復一句”多謝“
4.寶貴的廣府情意結
這部電影真正無價的地方是把香港，準確來講是當時整個珠三角的民風生態都忠實呈現，這是語言和文字都難以形容的情緒，一切似乎又回到從前，有幾段很有悲從中來的感覺。看著今天地產霸權下的香港、澳門、廣深東佛等，當你兒時記憶中那棵樹被連根拔起後，你需要慨嘆的是有些故鄉，有些人，有些聲音，你永遠都去不到，見不到，聽不到，衹能從電影片段中模擬出來。
5.翻譯
電影在國内不出名翻譯的人也少，目前唯一的中文字幕很多人名翻譯錯誤。最雷人的是關藍西的“關”可以翻譯成“卡漢”，房東不叫“阿東”，應叫“阿棠”。“胡”敏妮應爲“何”敏妮。
暫時想到這些，有再補充吧
4 ) 东方人的蒂凡尼，西方人的苏丝黄
一直认为鲜少有西方人可以深刻理解中国文化，即有少数较为突出者也一定不是作曲家。于是就有了一系列不土不洋的配乐，说好听点是水墨东方遇见华丽欧西，好听亦蹩脚的叫人发笑，正如这部电影一样，好看却又些不伦不类。
据说每个西方男人心中都有一个东方的苏丝黄，但其实苏丝黄一点也不东方。中英混血，深受殖民文化影响，她的英文也比她的中文好上许多。要不也不会让人反反复复的听都听不懂她的cloud song到底在唱些什么。不过，剧中的关南施还是惊艳的犹如东方的赫本，只可惜The world of Suzie Wong不过是另一部蒂凡尼的早餐。
5 ) 她的世界
从一开始，苏丝就活在自己的世界里。开始的她看起来高傲而俏皮，如若不是后来的遇见真的会以为她就是那么一个人。
因为她真的是这么一个人，她那么强烈地相信自己----身体，灵魂和梦想是分开的，不是嘛。
没有人可以选择自己的出身。被命运所迫而不得不干一些不得以的事情是我们每个人都会做的事情。但是很少有人像苏丝这样清醒地认识自己，并且默默坚持着。得意近乎高傲地坚持着。
所以我一直和她一样，很喜欢她的这个世界。
不知道当时拍这部电影的时候，有没有刻意丑化当时妇女的形象，总之看的时候觉得，真的那个时候有这么夸张么，街上随处可见prostitute，热情地哀求地招手甚至是类似无赖地争抢客人。
但是我觉得酒吧里的那些女孩子其实和苏丝一样，内心还是保持着自己的一个干净不受污染的小世界。不然怎么能坚持下去呢。
【这又说到另外一个话题了。所以其实路人也没有那么不堪的吧。只是我们了解得比较少而已。其实每一个人不管表面看起来多么讨厌，总有致命的闪光点，总有人看得见。所以我也一直在说服自己不要太以貌取人，深入接触之后才下判断，事实证明这样给我自己带来更多快乐。】
但是要明白当时取景的地点是在湾仔，著名红灯区所以即使是这样的现象也不足为奇。所以也不要太失望。
前不久就看了Shanghai Express（上海列车）， 这两部同属Doc Yang推荐，主题都差不多，只是时间和地点不一样。上海列车是讲述1930年代在内地大城市的故事，这部是1960香港，当时英国殖民地的故事。两部片都旨在还原一个当时的中国，尤为突出的是当时的女性形象。个人觉得，与上海列车相比，这部片的基调比较活泼，也更加贴近生活。片中苏丝俏皮而有个性，勇敢表达自己的感情，有梦想有追求，而且作为一个中国女人的形象也是很鲜明---贤惠勤快，以丈夫为荣（近乎奴性地遵从，甚至挨打都很自豪），爱炫耀，充满着母性光辉。
最喜欢的一段是苏丝跟男主一起乘船去酒家的场景。苏丝熟络地跟每一艘经过的小船打招呼，对新鲜的事物兴奋不已，当时小渔村的山水与天地融为一体，人的倒影不分等级长相都一样清新透明，民风淳朴生机勃勃，一派喧闹的温馨画面。尤其是配乐啊……好中国风啊~
还有一段就是男主爬上天台俯瞰香港的画面，也是很温馨的家常美。孩子在拥挤的晒满衣服被单和干货的空地上玩闹，那时候他们不知道贫穷富裕是什么差别，没有想过长大会怎样，一切都是仿佛到永远的静好。
尽管还是要承认，当时的中国是有多贫穷。
一个小小的香港居然有300万人。最后被大雨冲垮的山上一群一群人往下跑的场景很心酸，比看到艰难做工维持生计的人还要心酸。（不过荧幕里的永远没有现实中遇到的那种有催泪的力量。）每每看到就觉得很无力，自己根本没有办法去改变什么。不知道怎样。
于是只好安慰自己，你就不要自作多情啦。说不定人家有一个可爱的女儿，说不定有个聪明的儿子，说不定有个简陋却幸福的小家庭在等候着他收工回家，说不定人家还挺满足呢，说不定……
因为我真的不知道该怎样…………
尽管贫穷，却充满着人情味。淳朴的民风。
现在的情况，我就没资格去评论也不想评论了。
噢我好像忽略了一个人。男主对吧。
为什么要忽略他呢因为我觉得他根本不重要。尽管他放弃自己的职业去追求自己的梦想是个很有才的画家。
不过他的出现仅仅是为了衬托苏丝的美她的爱她的性格她的世界的惊艳。
他其实最开始和所有人都一样，看不起苏丝------出身问题。
他其实有过犹豫，偏心。尽管最后他还是被真爱战胜了。
他和本和当时的那些水手一样，对中国女性抱有强烈而肤浅地偏见。不付出真心只当做游戏。就像Doc Yang提到的另外一部电影“娇花溅泪”一样，中国女人付出真心和信任，结果只能被外国男人欺骗，最后被抛弃。
其实不怪他们，因为当时的女性群体就是这么一个形象。只是我们不应该被大众思想和表面蒙蔽而拒绝内心。 所以最后男主还是勇敢地承认了自己的感情。鼓掌。！！！╮(╯▽╰)╭
其实看到后面真的很怕是个悲剧收场，于是眼巴巴地看着进度条，嗯到结尾了太好的不会出现什么意外变故了悬着的心儿才放了下来~
所以在这部外国拍的片里，中国的女性终于得到了幸福XD
鼓掌！！！！！！！！！！！！
6 ) 香港是殖民地，更是自由港
很早以前看过一部香港电影，里面有一个老女人一直暗恋着威廉·霍顿，等着威廉·霍顿…… 名字我记不起了，只是觉得奇怪，为什么香港女人暗恋威廉·霍顿，为什么是威廉霍顿，为什么不是理查德·伯顿，或者别的什么顿。
直到看了这部电影《苏丝黄的世界》，才明白威廉霍顿与香港竟有这么深的渊源，以及香港人的威廉霍顿情结。这部上映于1960年的电影，大概也是很早或者说最早将香港这座城通过流行文化更好的传播到国际视野里。
电影是一个老套的爱情故事，一个美国建筑师罗伯特热爱绘画，在不惑之年突然觉得如果再不孤注一掷的实现一下绘画梦，这辈子也就再没有机会了，然后带着点微薄的积蓄跑到香港来寻找灵感，结果在九龙摆渡船上结识了香港女孩苏丝黄。苏丝黄在开始的故意刁难和拿他取乐中渐渐爱上了他，一个女人如果她总是故意刁难你，拿你取乐……也许是因为她喜欢你，可悲的是很多愚蠢的男人不明白这个道理。
罗伯特的善良和包容捕获了苏丝的心，正如苏丝说的，和他在一起不一样，她感到快乐。
然而两个人不堪的处境；罗伯特并非富有外籍人，甚至有点潦倒，绘画的才华也许也有限，而苏丝的真实身份是湾仔地区的妓女。
需要了解香港这座城市的历史，它是殖民地，更是自由港，是一座有过客属性的城市，世界各地的旅客经过这里，大陆和东南亚的难民涌入这里，这里的妓文化不可能不发达，也是一种经济活动。这么多人拥集在这块弹丸之地上求生存。无数底层女性靠出卖肉体博生存。
《苏丝黄的世界》甚至有史料价值，呈现了上世纪五六十年代的香港市容，欧籍人居住的社区整洁有序，楼房林立。生活还过得去的湾仔华人社区嘈杂混乱。而山间木屋区的难民们的生活环境简直是恶劣不堪，电影里苏丝把私生子寄存在山间木屋区，结果暴雨引发山洪，木屋区倒塌，孩子也丧命其中，木屋区因为山洪和泥石流死很多人在那时候的香港是很常见的事，所以香港在住行等社会福利方面一直被诟病，难民不断涌入，人口压力，资源有限，港府也无心去管。 直到七十年代麦理浩任港督期间才有所好转，麦理浩大概是香港历史上最有名的港督了，和他在改善香港公共福利方面所做的贡献有很大关系。
至于香港的妓文化，简直就是香港史里不能忽略的一笔，完全有理由相信那时候有无数个苏丝。作为文盲的苏丝，虽然沦落风尘，但她其实仍是中国传统女性，热衷于算命，崇拜处女（中国女性的这种心理皆源于中国男性的强烈的处女情结）。虚荣，但是又小心翼翼的花钱，小心翼翼花男人的钱。她古灵精怪，有传统女性所没有的机灵和挑逗性。
她和罗伯特的相遇、相知、冲突，都让我心中腾起一种美好，他们一起去海边吃海鲜，罗伯特把她抱起来，苏丝被外籍水兵打，罗伯特去给她报仇，下层穷苦女性的困境与可爱统统呈现在罗伯特面前，潦倒美国人罗伯特的尴尬和善良也已为苏丝了然，他们是世间最普通的男女，他们有最普通的相爱，国际化的相爱，这也是香港这座城市的传奇之处。
即便到了上世纪五六十年代，香港的种族隔阂和歧视仍然很严重，白种人视华人为低下阶层，华人烟花女性更是被歧视加歧视，罗伯特和苏丝有没有未来谁也不知道。
我倒是不觉得这部电影有什么西方视角，其实它很遵从历史，那个时候的历史就是这样，今年站起来的富裕的华人再看这段历史肯定觉得不堪，觉得不舒服。但这些全是历史的阵痛，没有这段阵痛，哪有你今天的新生。没有鸦片战争，中国要闭关锁国到什么时候尚且不知道。
而我只觉得感动，感动得不能寐，它唤起了我心中一种很美好很心动的感情。霍顿实在是charming。他早已离开人世，而关南施现在应该也八十来岁了吧，电影里她和水兵跳舞的那段惊为天人。
北京朝阳公园西门那里曾经有一家叫SUZIE WONG的酒吧，陪女性朋友去过一次，就打死不要再去了，整个一国内女生钓老外，或说老外钓国内女生（放宽点华裔女）的地方，我一中国男性在那里显得格格不入，整个氛围特别奇怪。今天总算是明白原因了，原来是这样一部电影的名字，所以酒吧老板和去那里的老外应该都是知道的。前几年区政府改造朝阳公园西门那条商业街的时候给关了，这么恶心人的地方，关了真是喜大普奔。
今天看来最有价值的地方是真实的记录了60年代的香港，尤其是贫民的生活和居住环境。故事太美好了，让人难以置信，不然黄秋生的妈妈就不会被抛弃，那么贵族气、帅气的尊龙就不会是孤儿了。就算有这样的故事，也是苏丝黄在救自己，大概感动了天地，才有个好结局。女演员特别好，身材太健康阳光了，纤细中有着倔强和强壮，而且气质高雅，穿裤装、风衣几个打扮，真的很像奥黛丽赫本了。还有中国人，底层大众，世世代代就像蝼蚁一样默不作声的活着。
必须给曼妙的NANCY KWAN和超级有韵味的香港老城+1星~ 怪不得这部片子上映后60年代的欧美人就对身边带个亚裔女子意淫到了一定程度了呢可爱的小妓女suzie wong，如今也在北京夜店界生根发芽了，唯一让我不能理解的是夜店老板干嘛给自己店铺取了个妓女名，难道希望进去的人
小说电影舞台剧影响深远，西方人心目中的东方女子就是身穿旗袍长发披肩的Suzie Wong。50年代香港实景拍摄，珍贵史料！天星小轮、湾仔闹哄哄街道酒吧、避风塘疍家海鲜舫、半山木屋区、远眺海旁无敌天台！每一帧都仔细看，狗血故事都入戏
其實是爲了做歷史作業才看的~卻發現出奇的有趣~笑點很多~而且仲可以睇到香港5、60年代嘅街景~~雖然結局很慘可是也是在意料之中的...
无意中在新航的飞机上看到这部电影，虽然一早就想到了这肯定是站在殖民者或者是白人优越感心理下对东方人的秋波，但是女主角实在是太charming了。虽然隐约在观影的过程中会有些不舒服，不过明清时候的华人看洋人的时候是不是亦如是呢？
关南施确是气质出众的美人，穿着旗袍跳舞那段极为惊艳。当日的Suzie Wong便是西方幻想中性感神秘的东方女人的写照，影片里异国的风土、满溢的诱惑、杂乱的摊贩、无序的城市也再次印证了他们眼中的东方，而Suzie Wong恰如香港殖民时期的风情符号，烙印下外国人对它的向往和回忆。
没想到这个“三跨（种族、阶级、道德边界）”的爱情故事讲得还挺温柔合理，关键是William Holden低调中性的气质中和了故事的狗血，与女主的强势美艳相得益彰，火花不少。换一个稍微油滑点的男星装B这片就完蛋了。
西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。 1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方
关南施的风情绝对无人能及，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方语汇中对性感神秘的东方女人的代名词
一个英国男人对神秘东方女性的极致意淫。
將華人女性塑造成外國男性情色之附庸,東方主義不言而喻。
7/10。深层叙事隐藏着西方对东方的意义创造。开场借罗伯特向警察问路，展现了人群蓬头垢面、小贩高声叫卖的环境，罗伯特订房后被带上阳台，在他俯视下，街对面的贫民窟有意流露出西方视野对东方卑微、柔弱的优越。也只有罗伯特能界定苏丝黄身上的东方风情美，当苏丝黄穿着昂贵的欧式服装希望收获赞美，结果这种努力向西方身份靠拢的做法被罗伯特厌恶，他义正严词地扒去欧式服装丢掉，说她像一个欧洲妓女，不懂什么是美，把苏丝黄打扮成古装的中国公主鞠躬感谢才心满意足，白人道德上的纯洁赋予他权力拯救妓女的灵魂，并通过拯救亚洲女性（在山洪冲垮贫民窟一刻救出苏丝黄，却没能救她东方面孔的私生子）获得一种统治亚洲人种的特权。凯根本不把堕落的苏丝黄的爱情挑战放眼里，用白人女性的高傲办画展解决罗伯特的经济难题，这种高傲最终败给柔弱的东方。
关南施好漂亮－－只可惜，一部影片就把旗袍活脱脱搞成了妓女的专用制服，大家闺秀再也不穿它了...
讲得白人的ASIAN-GIRL FANTASY。 两人在一起后的部分有些仓促。不过中间纠结的部分真的挺纠结。 片子里的旧香港风光旖旎~
上次在香港转机在国泰飞机上看的。也许是我自身偏见作怪，总觉得这种片子透着白人中心主义的腔调，东方女子活该就为白人美男子折腰。大概要彻底颠覆成白人老太被中华美男子迷得神魂颠倒我才会愿意好好地欣赏。就好像在纽约，我总是分外讨厌那些在小白里占不到便宜就跑到亚洲人堆里下手的白人色老头。
从潘国灵的书中知道了苏丝黄作为香港的代名词在西方文学及艺术上的地位，于是翻出来这部老电影欣赏。电影给我留下类似《罗马假日》的好感。
虽然有挥之不去的西方视角下的东方主义，但是Nancy Kwan独特的魅力让一切都具备了说服力，不愧是好莱坞华裔演员最高成就获得者。影片的technicolor及布景让人很容易联想起上海异人娼馆里的奇异东方，对五十年代香港风物的纪录片式呈现是另外的贡献。
真看不爽外国人自以为是的拯救世界观和强加在亚洲女性上的种种不真实的美好想象。
西方男文化人对中国女人的意淫，就跟西方女文化人对中国男人的意淫一样尴尬，看的呵呵，一脸😑😑。就是那种和exotic culture（非文明世界）里的最美的一只闹恋爱，好浪漫不错，但你知道她他心里依然觉得还是不正常。和情人一样讨厌的电影。女主漂亮，但一股子南亚风尘味儿，还硬要朝赫本那白花瓶儿作派靠实在是无趣，且毫无真正的东方美的高度和精髓。如果西方人都是以她为东方女性想象的载体，真是rlgl