1 ) 瓦尔特还在保卫萨拉热窝吗?
“空气在颤抖,仿佛天空在燃烧。”“暴风雨就要来了。”
从小就听我爸妈说这部电影,终于有一天电视上播出了,我和爸妈怀着不同的心情看完了。我对这部电影真是没有发言权,因为关于南斯拉夫,关于当时的故事和情感,我只能听说却无法真正理解。我只能说电影很有水准,但是没有那种情怀,看完的感觉肯定是不一样的。
电影的主创们曾经来过中国,连他们都没想到他们在中国是如此的受欢迎,无论是《桥》还是《瓦尔特保卫萨拉热窝》。而电影的导演哈·克尔瓦瓦茨一生都反对战争,最后却在南斯拉夫解体时的战争中被活活饿死在自己的祖国了。
都是电影艺术家,美国、英国的导演会被无数人记住,南斯拉夫的导演呢?
昔日的南斯拉夫已不复存在,瓦尔特还在保卫萨拉热窝吗?
2 ) 45年前轰动中国,被删减却成为经典!
经典译制片怀旧系列之《瓦尔特保卫萨拉热窝》,1972年出品,前南斯拉夫经典电影。
1944年,德军集结巴尔干半岛的军团北调,推出了“劳费尔行动”。党卫军上校迪特里希被派往萨拉热窝,全力消灭瓦尔特领导的当地游击队。在叛徒的内应下,假瓦尔特与几名真正的游击队员组成抵抗委员会,并得到游击队员名单,诱杀了众多抵抗组织成员。真正的瓦尔特由于作战需要无法公开身份,但凭借个人出色的谋略与众多英勇的游击队员终于让间谍现出了原形,最终破坏了劳费尔行动……
除了电影版之外,在1974年还曾发行过一部4集电视剧版,电视剧版多了很多镜头,情节较之电影更丰富,影片中多了更多线索和人物。
【迷影映画】45年前轰动中国,被删减却成为经典!南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》_哔哩哔哩_bilibili
3 ) 钟表店老板的最后嘱托——《瓦尔特保卫萨拉热窝》动作一例
钟表店老板的最后嘱托
——《瓦尔特保卫萨拉热窝》动作一例(电影语言随笔)
/范达明/
哈伊鲁丁·克尔瓦瓦茨作品《瓦尔特保卫萨拉热窝》海报(3幅)
人物的动作,是电影语言的重要表现方式之一,好的影片对此是深加注意的。南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》描写钟表店老板谢达准备以身赴难去为瓦尔特做顶替与掩护时,在钟表店里向徒弟做最后嘱托的一场戏,就出现了很多动作。下面凭记忆大略引述这段情节(括弧内为动作描述,甚至不光是人的,还有物的“动作”):
老板(从一只挂钟里取出手枪,回头发现学徒凯尔玛走来,对学徒注意自己的行为并不介意与掩饰,却对他交代):“……我要走了。”(把枪放入衣怀里。)
凯:“你到哪里去?”
老板:“去找我的归宿。”(走到工作台前。)
凯:“我能为你做些什么?”
老板(关掉工作台前的台灯):“不用了……”(在讲了希望凯把手艺学好,将来到哪儿都用得着等等话后,走到一张写字台前弯下腰,一只手伸下):“有一个犹太人,我欠他20克金子,如果他还活着的话,不要忘了还他”(手伸起,原来是从柜门取下了插在上面的一串钥匙,并把它递给凯),“要是到天黑,我还不回来,就把这串钥匙交给我哥哥。”(站定,环视店铺——)
店铺墙上都挂满着各种挂钟;离5点钟还有半小时光景。
(他走到一只每天要慢十几分钟的钟前,打开钟面,拨正时间——这个动作由于在此前曾在影片中出现过一次,所以我们才知道这只钟是每天要慢的——最后他告别凯,走出店门。)
(店门上一只铃铛由于门的开关而在摇晃。)
影片的这段情节描写得极为生动。老板向凯尔玛留下嘱托(实是遗嘱)时并不是直笔笔地站着对他说,而是充满了丰富的动作。凯由于眼前这件突发的事情及其可以估计到的行将产生的后果,又因自己于此而全然无能为力,所以显得木然呆滞,一直没有什么动作(这与老板显出对比),而老板尽管也完全估计到即将等待着他的是何等险恶的命运,却始终有条不紊,完成着临行前自己应当完成的每一件小事、每一个动作,一点也没有慌乱不安的表现。这就体现出了老板遇事沉着、镇定的个性性格(难怪假瓦尔特在德军上校面前称他是一个“老练的游击队员”),还显示了老板作为“修钟表老板”所特有的职业特征——细心、一丝不苟。
总之,通过这场戏与这一系列动作所表现与描绘的老板形象,如不忘记关工作台的台灯、不忘记取下与移交自己的钥匙,甚至不忘记去拨那只每天要慢一点的挂钟,等等,不但真实地写出了老板在将要永远离开自己日夜生活之中的最熟悉的环境和最热爱的工作之前的心情,也真实地写出了人物的个性性格,甚至还真实地写出了环境的“个性性格”—— 一只常要慢一点的挂钟的“个性性格”,写出了人物动作对环境的影响——门背上的铃铛的摇晃(亦即物的“动作”);不但真实地写出了老板外部动作的平静(正是用“动作”来写平静),还真实地写出了老板内心心情不能不泛起的波澜(正是用平静的外部动作来写不平静的内心心情)。它显示了钟表店老板谢达既作为职业钟表匠又作为职业革命家这种一身而二任的社会属性和个性特征的复杂的有机化合,而透过他那种生活上、工作上如同钟表一般的准确性、细腻性和严谨性的动作表现,揭示的正是一个共产党地下工作者身上所具备的对革命目标矢志不渝的忠贞与坚定的品质。无怪乎此前潜伏于敌方警察局的地下游击队员前来告知突发情况时,谢达能够当机立断地作出要对方走而由自己来应付一切的决断,而对方以至于观众也完全敢于放心把这一切留下让谢达老板来办了。
当老板告别凯尔玛离店走在路上,路边时有人同他打招呼,甚至走得很远了,快到清真寺了,还有路人同他点头致意,可见谢达老板的德高望重(作为一种照应,片中曾在假瓦尔特向德军上校汇报时也说过:“据我看,他是一个很受尊重的人……”)
影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》对钟表店老板的形象塑造十分成功有力。除了本文以上列举的运用人物动作为表现方式之外,当然也会有运用其他的表现方式。例如,在他同自己女儿进餐时的一场戏里,我们就看到,此处主要是通过他那富于独特哲理涵义的对话(它当然也是现代有声电影语言的一个重要表现方式)来表现人物性格的。学习这些成功的电影语言范例,无疑有助于我们自己中国电影创作的思想与艺术水平的提高。
1979年6月20日写于Y.C.
2005年8月21日录入电脑于杭州梅苑阁
钟表店老板的女儿发现里屋有人,父亲谢达借机教育起女儿
在谢达同自己女儿进餐时的一场戏里,主要是通过他那富于独特哲理涵义的对话来表现人物性格的。
谢达的面部特写,没有语言,没有动作,却有力地揭示了人物内心的思绪与思想感情
勇敢无畏、视死如归的谢达领头迈开了前去认领尸体的第一步(动作开始)
钟表店老板谢达准备以身赴难去为瓦尔特做顶替与掩护时,在钟表店里向徒弟做最后嘱托的一场戏,就出现了很多动作
在一只每天要慢十几分钟的钟前,打开钟面,拨正时间——谢达的这个动作在此前的影片中出现过一次(以下三个画面就是此前出现的桥段内的)
这只要慢一点的钟,被有意识地安排在两个对话人物的中间的背景墙面上
这只要慢一点的钟出现在人物之间——这个钟表店,显然是瓦尔特为首的游击队的情报站与秘密联络点
(以上大部分剧照来源于2018.11.18夜晚央视六频道重播本片时对屏幕实播的拍摄)
4 ) 看,这座城市,他,就是瓦尔特
炮火纷飞的战争年代,每一寸土地每一分秒都有死亡和恐怖,也充满了都有美丽和浪漫的情怀。战争年代儿女风流从不落人后,那个年代的片子不仅仅是红色宣传,影片的高超情节设计和优秀的演出与今天的大片比毫不逊色。可能只有硝烟味刚刚散尽的土地上,才能孕育出这么优秀的影片。南斯拉夫一直独立于苏联控制之外,意识形态自由,所以影片能不落窠臼的展现出自己民族的反法西斯斗争故事。
故事发生在二战后期的萨拉热窝,德军在巴尔干的处境很危急,只控制多瑙河以南的公路,如果在撤退之前,苏军占领了这条公路的话,德军军团就会被包围。这意味着德国将要损失20个师。要保证部队从希腊和南斯拉夫迅速撤退,最重要的问题是燃料。萨拉热窝,这座城市在历史上曾引起了第一次世界大战的爆发,现在它对第二次世界大战的结束,也将是很重要的。萨拉热窝将成为向德军军团提供燃料的基地。
南斯拉夫全国各地,到处都是游击队,萨拉热窝这座城市里抵抗运动的力量尤其强大,是一条真正的秘密战线。它的领导是个老练的游击队员,人们叫他“瓦尔特”。故事就在瓦尔特领导的地下组织和德军的党卫队之间展开。主线是寻找打入游击队内部的德军间谍和打入德军内部的游击队员,以及真假瓦尔特。情节错综复杂,悬念叠出。最后在铁路上的决战更是精彩。
这部老影片精彩处,难忘的甚多,经典的甚多。从开头慢慢扒:
1.影片最开头,萨拉热窝的德国国防军开会,为了对付瓦尔特,德军被迫召回在挪威的冯·迪特里施,冯·迪特里施是党卫军上校,在围剿游击队行动中名声显赫,属于德军清理占领区游击队等抵抗力量的超级王牌。大家都不相信冯·迪特里施上校会从挪威赶回时,负责的将军说,“上校冯·迪特里施已经到了,萨拉热窝!”说这句话刚说完,电影“瓦尔特保卫萨热拉窝”这9个大字便出线在屏幕正中,伴随着激动人心的电影配乐,一场惊心动魄的斗争就这样开始了。007系列每部开始前必有一段铺垫。然而像样的开头,没有任何火爆或惊险的场面,仅凭氛围和简单的对话就把观众带回到那个年代的氛围中去,没有一部007可以做的这么好。
2.营救的学生的学生领袖马利施带着游击队员伊万驾驶摩托车跑远。特务们的汽车在后面穷追,情况万分危急,马利施虽然灵活,但终因路线不熟悉,被特务们堵在急转弯处,伊万被击中掉下车子,而马利施则借空逃走。伤势严重的伊万被送进室医院,冯·迪特里施和比肖夫亲自监视抢救,医院内外到处是党卫队的游动哨。但是,尽管敌人在狡猾,也没有算计过瓦尔特,利用人为的停电,医生们支开德国人后紧急把伊万和一具尸体调了包,居然瞒过了老奸巨滑的冯·迪特里施。又是精彩的一个小高潮,情节设计之巧妙,环环相扣,足够让所有同类的桥段汗颜,在越狱第一季中能找到类似的一些感觉。
3. “我要放大我表妹的一张照片。”
“有底片吗?”
“有,放在大衣的口袋里。”
“好吧,你等一会再来!”
游击队接头暗号之一。一直对接头暗语挺感兴趣,还有智取威虎山中的:
“脸怎么黄了?”
“防冷涂的蜡!”
“怎么又红了?
“精神焕发!”o(∩_∩)o…这个算瞎扒的。
4.深夜,一群年轻的大学生正猫着腰向停在广场上的德军车队围过去。死神正狞笑着展开黑色的斗篷,而年轻人们却毫无察觉。突然,广场上亮起无数的探照灯,明晃晃的光刺得人们睁不开眼,所有汽车的蓬布被向上卷起,子弹好像暴雨般泼向猝不及防的袭击者们。年轻的大学生们甚至根本来不及拿出武器就被扫倒在地,阿兹拉本来已经跑出敌人的射击范围,但当她看到自己心爱的人被击中时,竟又跑回来,结果倒在了已经气绝的爱人的身边……清晨,广场上堆满尸体。就在几小时前还是生龙活虎的年轻的躯体却傥在这冷冰冰的水泥地上。
被间谍诱骗的大学生们喋血街头。影片里最大规模的一次牺牲。年轻人的热情和勇敢让人感动。而阿兹拉跑回去救护爱人,更让人动容。关于阿兹拉,前面还有一段。阿兹拉的父亲城里钟表店老板谢德是一位很受尊敬的人。阿兹拉这天回家时意外的遇到到了前来拜访的两位神秘的客人,其中一位就是瓦尔特的伙伴。阿兹拉对父亲的朋友一向充满敬意,她明白,父亲从事着很崇高的事业,但自己也在从事着同样的工作,这一点父亲却浑然不知。
5. 清晨,广场上堆满尸体。就在几小时前还是生龙活虎的年轻的躯体却傥在这冷冰冰的水泥地上。面色阴沉的比肖夫站在尸堆前,阴险的目光扫视着不远处黑压压的人群。一旁的翻译在不厌其烦的重复着广播:“萨拉热窝公民们,德军司令部向你们发布最后通告,死者父母或亲友快来认领尸体。”人们沉默着,有人正欲上前,却被混在人群中的游击队员劝住。 比肖夫恶毒的小声命令身边的党卫队中士,“注意,谁过来,就打死他!”所有人当中,最伤心欲绝的莫过于谢德了。看着自己唯一的孩子躺在那里,他心如刀绞。第一个走出人群的是谢德,党卫军紧张地抬高了枪口,但是,随着越来越多的人走上来,敌人却没有开枪,党卫军问他的长官“怎么办?上尉。”比肖夫无可奈何的下了撤走的命令,德国人开始退去。群众一起迎着枪口无畏的走向亲人们的尸体的时候,我认为是所有电影中最感人的镜头,没有之一。
6.“空气在颤抖,仿佛天空在燃烧。”壮美的革命情怀,清真寺、白鸽。
谢德钟表店的门被推开,走进来一个中等个头的男人,这人长着连心眉,面目凶煞,他走到柜台前,见四下无人,便不动声色的对谢德说出了联络暗语:谢德抬头看了看来人,漫不经心的回答道:“是啊,暴风雨来了。”
来人立刻露出难看的笑容“我是游击队联络员,有重要情报要交给瓦尔特。”
连日来沉浸在丧女悲痛中的谢德竟没有仔细打量这个人,只是向他伸出右手“交给我吧,我负责转交。”“不,命令我一定要交给瓦尔特本人!你转告他,1小时后我在清真寺等他,暗号不变。” 时间在一分一秒的走着,突然,警察局代号“乔斯特”的斯特利匆忙闯进来,他满头大汗地告诉谢德,德国人在清真寺密布暗哨和机枪,好像有什么大行动。谢德心中凛然一惊!刚才上当了。他仍不动声色的告诉斯特利不用慌张,打发他离开,然后,步履沉重地走到柜台后面,从一只精美的17世纪木制挂钟的下面摸出一支左轮手枪。临走前,谢德嘱咐徒弟要记得还一些欠帐,临走语重心长的对徒弟再三叮嘱“要好好干,好好学手艺,一辈子都用得着的,不要虚度自己的一生。”
走在大街上,谢德反而坦然了。他明白,由于自己的大意和疏忽将给组织带来灾难性的后果,现在,唯一能够弥补这个过失的只有自己,想到自己心爱女儿的死,想到无数无辜百姓的死和国土的沦丧,谢德更加坚定了自己的信念。来往的人们在不断的向他脱帽致敬,这位受到人们尊敬的老人迈着坚定稳健的步伐迎着死亡走去。
谢德已经走进清真寺,他一眼就看到了那个所谓的联络员正东张西望地到处看呢。谢德思索片刻,信步朝他走去,那特务迫不及待地问“瓦尔特在哪?”“他叫我带来个信。”“什么信?”“对你我都是最后一次!”话音未落,谢德当机立断抽枪射击,特务痉挛着瘫倒在地。站在暗处的比肖夫连忙狂吹军哨,钟楼顶端的重机枪瞬间洒下一阵弹雨,谢德,这位久经考验的老战士在惊飞的白鸽的鸽哨声中走向他毕生追求的理想的终点。
7.精彩的反间谍。化名皮劳特的瓦尔特和叫康德尔的假瓦尔特。
皮劳特找到有嫌疑的肖特,告诉她假瓦尔特的情况,并叮嘱她以后不要与游击队员吉斯来往太密切,肖特疑惑不解的问他为什么,皮劳特告诉她吉斯是叛徒。肖特做伤心状。皮劳特走后,寡妇马上换了一副嘴脸,她打开衣服模特的外壳,里面竟然是一架发报机。 德军情报总部接收到了代号“肖特”的间谍发来的消息。吉斯的照相馆被查封后,他暂时住在库斯曼地球厅的楼上,这天,他从外面回来,看到一些人正在打球,还没等他说话,就感觉到有硬东西顶在了自己的腰上,面容冷峻的皮劳特当众宣布吉斯是叛徒并不由分说地将指挥手下将他打昏扛走。原来这是一出“苦肉计”:库兹曼其实是德国党卫军收买的特务,负责监视吉斯的行动。皮劳特此举,正是要把吉斯从虎口中救出来,使他免遭德国鬼子的毒手。等皮劳特一走,库兹曼这个狡猾的特务立刻给肖特打电话:“我是地球厅,货已发出,一切都很正常。”肖特得到这个“喜讯”,立刻得意忘形地通知康德尔:“他们已经中了圈套,吉斯已被干掉了。要晚上到森林里去的人员名单!”康德尔接到这个“喜报”,也洋洋自得地说:“以后肖特就会更受他们信任了!瓦尔特,这一下你可完蛋了!”不是我们太聪明,是敌人太愚蠢。
另一场景深夜,大批爱国青年在马利施等人的带领下翻山越岭朝解放区进发,途中遭遇到一群德国兵的围捕,领头的军官态度强硬地要枪毙他们,混在人群中的德军间谍阿克瓦利斯沉不住气了,他站出来亮出自己和同伙的身份。却不料又一次中了瓦尔特的反间计:由游击队员化装成的“德国士兵”从马利施身上搜出了那份已经被康德尔改过的“名单”,诱使阿克瓦利斯指出了隐藏在游击队里的同伙。阿克瓦利斯对皮劳特说:“除了这五个,都是游击队员,你可以枪毙他们!”皮劳特冷笑着回答道:“党卫军上尉先生,我要做的正相反!”阿克瓦利斯知道自己已经当了俘虏,他也由衷地感叹道:“是吗?干得真漂亮…”
还是这个深夜,肖特从睡梦中惊醒,却看到吉斯微笑着站在自己的床边。瓦尔特识破了敌人的奸计,并挖出了隐藏在组织内部真正的叛徒。这个叛徒,就是化名肖特的米尔娜! 7. “他们整夜的打我,狠狠地打,疼的我都想死了。”这事女叛徒肖特对瓦尔特的辩解。叛徒通常都没有好下场,然而从来没有一部片子会让叛徒申辩,肖特声泪俱下时,可以想象一个女子在面对党卫队的拷打时的苦难,痛恨之余也有一丝同情。70年代人性化的电影珍贵。
8.大反派。除了冯·迪特里施上校外,党卫军比肖夫上尉形象更加鲜明。比肖夫是冯·迪特里施计划的执行者,行事残忍果断。典型的日耳曼民族的脸上透着杀机,如同一只狼随时要撕咬自己的猎物。此外,剧中冯·迪特里施与比肖夫的一段对话很有意思。
“哈根算个什么军官,这么感情用事。”
“真没用,典型的国防军!”
关于德国国防军和党卫军之间的争斗,也是个很有意思的话题。简称SS的党卫军,是效忠于希特勒的纳粹特务和军事组织。拥有最精良的装备,属于纳粹的精锐部队。SS与纳粹所犯下的暴行无法脱离干系,大部分党卫军都参与过屠杀和迫害民主人士、共产党、犹太人、战俘甚至平民等暴行。至于两者之间的立场与表现,有这么个说法:在战争后期,德军被迫转为战略防御,国防军投降比例大大高于党卫军,甚至出现大规模投降的现象,而顽强抵抗的往往都是党卫军。以至于出现只要党卫军被俘虏,往往不加任何审讯,当场就地枪决。
9.天神下凡,精彩绝伦的高潮部分,用火车头从高坡上滑下来撞后面的油罐车。我说也说不到好处建议大家看一下。战斗结束后,在郊外的崇山峻岭之巅,却有另外三个人心情甚是愉快。吉斯突然对皮劳特说:“皮劳特,你答应我的事还没有办呢。”皮劳特微笑着说:“我是守信用的。”吉斯:“别哄我了,我今天就要见到 ‘瓦尔特’!”苏里忽然很奇怪的看着他,指皮劳特说道:“这不是吗?就在眼前。”我的天!吉斯惊讶万分地望着皮劳特,孩子般开心的笑了。原来,朝夕相处的这位老大哥竟然就是令鬼子闻风丧胆的游击战神瓦尔特啊!
10. “看,这座城市,他,就是瓦尔特!” 残忍的党卫军上校冯·迪特里施最终还是败在了如幽灵般的瓦尔特手下。就在离开这座城市的时候,他突然若有所思地望着迷雾中的萨拉热窝,说出了影片中流传最久,最脍炙人口的一句台词。毫无疑问,冯·迪特里施是个老练的、狡猾的、绝不肯轻易认输的党卫军军官。然而此刻,就如同他的言语中所表达出的无奈与虚弱,自负的他最终低下了头。他说出这样一句彻底抹杀纳粹信心的话语,绝非仅仅是因为对瓦尔特的不可战胜表示出某种崇敬。而是他终于认清了一个本质:他或者说纳粹根本无法打败这群人,无法打败拥有坚定信仰和洒下热血都义无返顾的这样一群人。这是一群与纳粹同仇敌忾,誓死战斗到底的人……他有一个名字,叫做萨拉热窝!他,就矗立在瓦尔特身后。这个道理说的就是人民战争,法西斯德国的入侵陷入人民战争的海洋,必败无疑。毛主席说的好,兵民是胜利之本。
另外,据说,瓦尔特的原型就是南斯拉夫的领导人铁托。
5 ) 重温经典
有人说,经典作品是那些你经常听人家说“我正在重读……”而不是“我正在读……”的书,我想此话用在电影上也是同理。同样的话还有,“一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书”,“一部经典作品是一本从不会耗尽它要向读者说的一切东西的书”。昨晚无意中重温了《瓦尔特保卫萨拉热窝》,虽然我不像我先生一样可以如数家珍地把许多细节,甚至是台词一一道出,但是依然很佩服瓦尔特的机智勇敢,特别是被沙拉热窝市民的无畏和团结所感染。电影没有着意的说教,但所有群众演员似乎都是最佳配角,每一个镜头,每一个细节,都能捕捉到他们发自内心对保卫萨拉热窝的自觉从容,对失去的亲人的哀婉和对纳粹的恨。他们没有过多的台词,许多表演是纯粹靠表情来传达,但是却让人心生震撼。印象很深的是认领游击队员尸体和钟表师傅代替瓦尔特去广场赴约那两场戏,我会跟咱们许多同样题材的国内战争片比较,例如《平原游击队》《地道战》等,同是英雄,同是沦陷区的百姓,都有那份仇恨和失去亲人的哀痛,不一样的文化表现了一样的情感,可是手法却是有直白有耐人寻味之分。看戏的过程中,我先生提到一个问题,“我们怎么就没有那种集体不怕死的精神”,是集体不是个人。我回想了一下,在我们的影视里有没有那种鼓励我们集体反抗的作品呢?好像没有!面对盖世太保的机枪,没有事先号召,没有眼神交流,没有谁喊“一、二、三”,一群人,有逝者的亲人、爱人、故友,也有陌生人,就这样目视前方迎着枪口往前走。他们的气势只能用无畏和悲伤形容,但是却把盖世太保吓退了。那时候,我想到的是“信仰”,它不是一代人特发奇想蹦出来的东西,而是一代代人血脉相传的品质。而我们有许多东西没有传承,又有许多东西做不好,恰恰是想用“主义”代替“信仰”。一部很久的电影,却能让人读出新的味道,经典此之谓也!
刚好傍晚下班的时候,听到电台说起《百鸟朝凤》制片人方励下跪“求排片” 致票房逆袭这件事。对此各有各的态度,不管为了什么或以什么为借口,我是不赞成以作践自己的形式求得所谓的利益,哪怕你觉得那是拯救电影的未来或是文化遗产。文人自有文人的清高,电影自有电影的功能。电影不管分了多少类题材(除A片外),其最初对精神的引领和审美教化作用是不变的。电影作品不能媚俗,电影人也不应该自轻, 如果电影人自身都没有了那份高于世俗的自尊自爱,又怎能让人信服你的作品能带来“美”的体验呢?面对国内电影市场打着“票房万岁”的旗号,越来越为“世味”服务,而且还是为迎合那群少不更事的孩童们的喜好而服务,我是再一次忧心于
我们的“信仰”,未来,我们还有经典吗?
我先生问我,“你是先知道南斯拉夫还是先知道萨拉热窝”?我想,我们那一代人应该都是先知道萨拉热窝吧!就像我们似乎都是先知道“卡萨布拉卡”才知道摩洛哥一样。这就是经典,这才是电影的魅力!
6 ) 瞎扯
1.威严的德国军官发话,“看他们谁走过来,过来就打死他”
这里的配音很到位,不知原声是怎样的,汉配里“打死他”念得很重,心狠口辣
2.有人想上去,被游击队员劝阻
配乐,无奈之感
3.人群中几个人的特写
配乐开始紧张不安,人群不知所措
4.“再读一遍公告”
这几个镜头是这一幕的精华,缓缓抒情的配乐,镜头逐渐给到老钟表匠的面部特写。然后切给并拉近死去女儿,整个人群、军官、死尸此时都被遗忘成背景,老钟表匠的心此刻只有冰冷的的女儿尸体,镜头虚化,象征钟表匠湿润的眼睛。镜头切回给钟表匠,确实眼眶湿润了,这里不得不佩服老戏骨,那种绝望的眼神十分到位,眼眶里泪水打转后落下。镜头再次来回切给女儿和钟表匠。
气氛的渲染足够之后便是高潮,这里又不得不佩服本片的配乐,这里一开始用的是钢琴,很平静自然,不同于全片其他地方,不激昂不低落,象征老钟表匠此刻已经心碎,家国生死革命都置之度外,只想走进女儿。之后他终于迈出了步伐。
5.身后两个游击队员互视了一下并点头
这次没人阻拦,老钟表匠的上前和两个游击队员的点头,个体的亲情便上升到了家国情怀,人群开始有了默契,配乐开始逐渐有节奏,象征群体性的视死如归
6.德军军官
三个德方人士面部都有变化,最有张力的是头头,连续眨眼,面对这样的场面有良知的人都会佩服和感动
7.广角。人群
很经典的一段戏。
对话简洁利落,行动干脆敏捷,有着不可阻挡的生机、那种为了明天为了希望的豪情。重复出现的主题音乐让人心动。纳粹军官引用的诗句与最后的感叹“这座城市,他就是瓦尔特”,将城市空间、小写与大写的主体连接在了一起。
我的有一部“地理旅行片”,不带有任何配音怀旧情结,反倒是直至去了萨拉热窝后,才找出来看。它并非我所关心和了解的萨拉热窝,却反倒因这种差异,超越了本已遍布荒诞仇杀故事的真实城市本身,带着那些我从“美好药店”及老式小品里习来的听觉记忆碎片,将这座故事之城再赋予一层迷雾。
1973年公映,才4岁,我是天才。看!这座城市,它就是瓦尔特,为了这句话,我第三次看,南斯拉夫民族把浪漫阳刚柔和在一起,同是社会主义国家,差距那时候就存在了。对那时期的电影,我几乎不敢感动,只有崇敬,虽然钟表匠父女这次让我落泪,绝美的音乐…2012年3月10日,上次是2003年底。vcd。
瓦尔特好帅,穿什么衣服都好帅,假扮成德军军官尤其帅,比电影里其他真的德军军官都还要像。瓦尔特是一个人,瓦尔特也是一座城市,那些捍卫着他们的城市的人们都是瓦尔特。
导演哈·克尔瓦瓦茨为穆斯林,借鉴好莱坞西部片手法,开创好看又有政治道德教化力量“红色西部片”风格。片中在清真寺屋顶的枪战,及钟表匠牺牲时群起的白鸽(比吴宇森《喋血双雄》早了十几年)。此起彼伏的打铁声是被占区人的愤怒抗争。可惜导演1992年因饥饿/心脏病故去于内战的萨拉热窝围城,历史悲
7/10。当年的译制水平无论音色还是性格,都恰如其分,对此深表敬重。论影片对于文革结束后中国战争片的借鉴意义上,也不可小视,它生动地将扮演元素植入革命战争片,游击队变装成德国军官抓捕自己人演戏,而德国间谍也混入游击队、相互扮演各种职业和顾客。那些普通的铁路工作者、医护人员、游荡在大街上的民众,他们用买报、卖花来传递信息和接头任务,挂钟里藏着发报机或枪支,都在用生命掩护着游击队的行动,譬如弄坏手术室的灯泡把被俘的游击队和尸体调换,孩子们拥挤进博物馆阻扰特务的跟踪,老人和假扮学徒工的游击队一起敲打锅碗瓢盆躲避德军的搜寻,最震撼的场面不是列车油箱炸毁的火爆特技,而是钟表匠平静地跟徒弟交代后事,前往清真寺破坏刺杀瓦尔特的陷阱,一群腾空的白鸽着力渲染了这场无言的牺牲,但就全民抗战模式而言,美学享受并不多。
印象最深的,是钟表匠和走向前的萨拉热窝市民。情节够曲折,老虎、曼纳、团长、霍夫曼、班比诺、猫头鹰,桥的演员有点多。萨拉热窝这上坡下坡说是过去的青岛我也信233 看了2005年南斯拉夫电影那两集《电影传奇》(强烈推荐),小时候的编剧被学校里驻扎的德国伤病拽住,导演92年就在波黑战争的时候去世了,演员们也因为政见不同多年不来往了。
妈妈说起这部电影,眼神都会亮起来
空气在颤抖,仿佛天空在燃烧。
空气在颤抖,仿佛天空在燃烧
空气在颤抖,仿佛天空在燃烧。
冯巩的一个相声里自称冯-迪特历斯,这是个老梗
非常经典的谍战片,悬念丛生,一开始是“小组里谁是间谍?”,后来是“到底谁是瓦尔特?”,不过最后瓦尔特是谁,随着电影的深入,已经完全不重要了;还是德国军官总结得好,“这座城市就是瓦尔特”!当萨拉热窝所有的普通市民一起站出来的时候,就是红色电影最动人的时候。根据这部电影在70年代国内受欢迎的程度来看,它是不是全世界观看人数最多的战争片呢?
看,这座城市,它就是瓦尔特
全世界大概都知道这片子在中国爆红哈哈哈。1973年北影厂译制(译制导演凌子风,配音包括葛存壮、于蓝等),文革后期的“社会主义商业片”巨制:战争片-革命历史题材,但同时又是地下工作者/反特片,以及南斯拉夫语境中的“游击队电影”类型。毫无障碍地可以被中国观众理解(“德国侵略者”“铁道游击队”“反特片”)且提供巨大的观影乐趣(尤其各种“对暗号”→“智取威虎山”)。必须被续进中国电影史脉络!
南斯拉夫版铁道游击队,整个故事讲得很缜密,“空气在颤抖,仿佛天空在燃烧,是啊,暴风雨就要来了”,缺点体现在装备上,虎式是T-34,猎豹是SU-85
看,这座城市,他就是瓦尔特
这座城市它就是瓦尔特。这样的理念决定了这部电影走的不是个人英雄主义,而是群戏路线。本来这是个融合谍战动作悬疑等多种精彩元素的好题材,围绕真假瓦尔特的锄奸与反锄奸也是颇具看点,但导演把故事拍得太散,更像是一个系列剧的精编版,丝毫没有连贯性,也许是我们被好莱坞的经典谍战片给惯坏了吧。
看这座城市,它就是瓦尔特!
这是我看过最多次数的电影,熟悉到台词能接上的地步。第一个阶段是幼年被洗脑,因为C6的流金岁月,我家每周都会看这样的主旋律作品。它会导致在家里,我爸和我对暗号:请放大一张表妹的照片。阶段二:我开始被老游击队员的献身所感动,确实有人为理想去牺牲。阶段三:我开始反思当初那个南联盟去哪了