1 ) 《警校禁戀》:聽過滲透體系嗎?
一個人的性傾向到底是如何產生的?是先天形成,還是後天建立?抑或,所謂的異性戀、同性戀和雙性戀根本不是穩固的狀態,而是動態的存在?所以《警校禁戀》裡的馬克.柏格曼(Hanno Koffler飾)才會中途轉性,和同性發生關係。
承襲家族傳統成為警察的馬克,不僅有一份穩定的工作,女友貝蒂娜(Katharina Schüttler飾)也懷了孕,人生看似已經步上一條康莊大道;然而凱(Max Riemelt飾)卻在此時出現了。同為警察,也是室友的兩人,在特訓的過程中幾乎朝夕相處,最後甚至萌生出一段「基」情。只是,這段觸犯同性戀和出軌兩項禁忌的感情自然不為世人所接受,就連馬克也陷入令他感到窒息的困境之中。
一如多數的同志電影,德國導演史戴凡.拉岡(Stephan Lacant)同樣呈現出社會──更明確地說,是異性戀霸權主導的社會──對同志不友善的狀況;其中,尤以各種暴力形式構成的霸凌為甚。在語言暴力上,凱數次被同事以語帶歧視的「玻璃」辱罵;在肢體暴力上,則透過模仿同志性行為的方式藉以嘲諷。面對這些情況,馬克雖曾力勸凱去向上級報告,然而凱僅淡淡地說:「你也知道沒有用。」確實,當隊上的長官都不願正面且積極地處理這件事情時,他的申訴又有何用呢?當然並非所有人都對同志抱持如此明顯的敵意,但不可否認,凱的處境反映出同志在社會上的弱勢。
此外,同志的自我身分探索和認同也是同志電影中常見的議題。片中,馬克和凱曾有數次的親密性行為,不僅如此,從兩人的互動中也不難嗅出曖昧情愫;即使如此,馬克卻從不承認自己是同性戀,也不曾正面表達對凱的愛意。另一方面,在貝蒂娜察覺兩人的關係,憤而離家之後,馬克不只苦苦哀求她回來,還對她說:「我愛妳。」馬克可以和凱做愛,也可以和貝蒂娜做愛,那他愛的究竟是誰?或者,他是異性戀、同性戀,還是雙性戀?馬克對此根本無從回答起。
美國精神科醫師弗里茲.克萊恩(Fritz Klein)以為:「如果一個人並沒有壓抑他對一整個性別的人的慾望的話,那麼他在性愛上就有可能兩個性別的人都愛。」馬克肯定是壓抑的,因為他曾對貝蒂娜說:「我最近有一種窒息的感覺,悶得不得了。」這種窒息感,除了來自外界──尤其是父母──的壓力之外,馬克對自身同性戀性傾向的否認更使他猶如處於封閉的「櫃子」中,無法自由地舒展,也呼吸不到新鮮的空氣,如此一來,心底當然會感到鬱悶。
乍看之下,《警校禁戀》的故事內容和其他的同志電影沒太大的差別,探討的議題不過是老生常談;事實上這部電影不僅於此。導演在片中藉由凱的同性戀身分──一個被排除在主流價值體系之外的存在──進行「滲透」(馬克曾好奇凱為何會當警察,凱只回說:「聽過滲透體系嗎?」),意圖撼動根深柢固的傳統價值體系。
首先,凱滲透進異性戀體系裡,將直男(straight)掰彎。片中並未敘述馬克對凱的情愫從何而來,也沒有解釋馬克為何會突然對同性產生興趣,雖然他們剛開始因為馬克的抵抗不甚順利(馬克看似抗拒凱的愛撫,卻又享受其中),但是之後的進展就好比異性戀男女看對眼那般自然而然。倘若真如弗里茲.克萊恩所言:「人人皆是雙性戀,只是程度不一罷了。」那麼馬克無疑印證了這一點;又或者說,純粹的異性戀或同性戀根本不存在,每個人都是遊移在這兩個極端之間的雙性戀。
接著,凱更進一步,將目標轉至由異性戀所構築出的家庭。電影剛開始不久,我們便看見馬克和貝蒂娜一同搬至新家,與馬克的父母比鄰而居。在整理行李的同時,馬克的父親開心地拿著錄影機四處拍攝,並依序讓每個家庭成員對鏡頭說話。此外,當貝蒂娜腹中的小孩出世之後,馬克的父親再度拿起攝影機記錄家庭生活。不僅如此,片中經常可見柏格曼家族聚會的畫面,不管是聚餐還是舉辦派對,都讓人感受到溫馨的一面。柏格曼家族不只勾勒出一幅和樂融融的中產階級全家福,更體現出家庭價值的重要性。不過,諷刺的是,表面上看來完美無缺的家庭,竟因為凱一個人的介入而面臨崩解的危機。沒有人有能力去挽回,只能責怪凱毀了一切。只是,我不禁懷疑,罪魁禍首真的是凱一個人而已嗎?難道不是因為所謂的家庭價值本來就不是那麼穩固?無論如何,凱確實衝擊了我們對家庭的美好想像。
電影末尾,馬克和凱仍不免以分離收場,但不表示這是一部悲劇;反之,我卻認為極富正面意義。原因很簡單,電影的結尾與開場同樣在操場的跑步場景上,不同的是,馬克不再像先前一樣跑得力不從心,甚至還能超越他人,跑在隊伍的前頭。馬克顯然不再困惑,因為他終於找到一個有自信、真正的自己,讓他可以在人生路途上跑得更好、更順利。
2 ) 给爱情分类真是个件很无聊的事情啊
Freier Fall看完之后给我的第一感觉是,男主爱上了一个人,而这个人恰巧是个男人。
这个片子没有那么强的厚重感,比较小清新,只是围绕着两个人开展了一段故事。相遇、想爱、挣扎、离开。爱情是个很奇妙的化学反应,当两个人的眼神交汇的时候的时候,某种情愫就产生了,即使是身为直男的马克也不能幸免。也不是他看到所有的男人都有感觉,结尾处马克在gay吧推倒那个陌生人仓惶逃跑的时候,我始终不确定他是真的变成了同性恋,还是只是爱上了凯。
道德啊,责任啊或许很重要,但自己的心意就不重要了么。
给爱情冠以同性恋和异性恋的称谓真是件很无聊的事情啊。
片尾大概是暗示了马克已经具有跑出人群的勇气和决心了吧
3 ) 一朝放纵,多情自苦
不厚重,却依然感动。
没想到还是挺成熟的一部电影,节奏的把控也很好,一直是淡淡的情绪,然后每次爆点都沁入身体。虽然不完美,但是我愿意推荐这样一部电影。
两位主演的表演都很舒服,这是比较主要的,同志电影比较容易出的毛病,就是演员的表演总容易做作。马克思·雷迈特有比较强烈的查理·汉纳姆的感觉。另一位主演汉诺·科弗勒,属于猛一看有点弱,电影越往下看,越觉得他是个爷们儿那种感觉。侧脸有时有布莱德利·库珀的错觉……
影片的情绪递进,很大程度上靠的是几次“跑步”,从试探、到反客为主、再到后来的嬉笑温馨。同时,借助画面中的天气,烘托情绪:阴(凯第一次试探马克)>雨(马克第一次反客为主)>晴天(第二次做爱前跑步)>黄昏(第二次做爱后的阳台上)>黎明(凯表达让马克跟妻子摊牌时)>晴天白日(最后一次阳台相见)>破晓(马克最后在马路上驾车奔驰)。
马克和凯两人各自的情感都很硬,一方欲拒还迎,一方不问所以,含蓄又强硬。这种感觉很纯粹,被性或是情俘获,一朝放纵,自由坠落,多情自苦。
影片到了后半段,各方矛盾逐渐都出来了,父母、同妻、凯、马克、警队,影片的情绪也就一波又一波地涌起,越来越精彩与纠缠。尾声的那场浴室戏,颇为震撼,马克妻子的那句“我甚至不知道该怎么嫉妒他”,实为最大的情绪爆点。
最后,人生的插曲最后终成了插曲,“我不能再这样下去”成了坠落的终止,振作起来,反倒是对逝去的这段情的最大的不敬,伴随铿锵的音乐与马克坚定的脚步,生命恢复活力,悲伤,却已泛滥成灾……
4 ) 《Free Fall》
KAY真的让我觉得疑惑:为什么要诱惑他,为什么
来到马克的城市,为什么还给他自己公寓的钥
匙。马克最后一次在阳台上对着被同事欺凌的K
AY说:也许你该搬到别的地方去,
当马克一个人发现已经没有KAY的
空房间时,我仿佛感觉到了答案。就算KAY没有出
现,马克就会和妻子携手到老吗?
跑步是故事的主线。故事开始,马克不擅长跑步,而跑步测试是警校测试的一项,KAY就是陪着马
克跑步,两人渐渐才逐渐有了感觉的。故事中间
跑步成了两人亲密的时光。在发现KAY已经离开
自己后,马克自己去跑了一次步。回来后对妻子说出了自己的决定:不想在这么继续下去。故事的最后,他回到了警校,和大家一起跑步,已经不
惧怕跑步的他跑在队伍的最前面,嘴角有一丝温
暖的笑,是给谁的呢?
5 ) 这个无悔的真实世界
五分打给这个影片的真实。
人是这样的,即使对另外一个谁产生了唯一的感情,却并非是生活中只此就可以的。
我确实爱上了你,可是我还有我的孩子,我的父母,我的家人。
你离开了,我却再也回不到原来的生活,发生过的事情就是发生过了,生活就是那么真实的存在,你只能往前走,无论如何贪恋那些看似拥有一切的曾经,哭着笑着也只能往前走。·
让人看了有点心绞痛的片子。演员的表情很隐忍,雨中的野战的光线相当美好。
6 ) 到处都是脸熟的德国人啊
早就听说过这部电影,只因为是马克思雷迈特演的,难得的至今为止还没有发福的一名帅哥,眼见汤姆希林已经走上了沧桑大叔的道路,马克思其他的几部片子,大致看过一些,乏善可陈。另一个男主演汉诺还演过夏日风暴,他真的有点腿短,头有点大,所以身材比例总觉得有点不协调,即使他有很多肌肉。所以说这几个演员都是一个公司的么,还是德国演员我们可以接触的就如此有限?汉诺和罗伯特在夏日风暴合作过,罗伯特和汤姆希林子啊疯狂中合作过,汤姆希林和马克思雷迈特在希特勒的男孩中合作过,而这部片子又转到了马克思和汉诺身上,而且女主角卡塔琳娜在我们的父辈里面又和汤姆希林合作过……好大的一盘棋,我觉得下部戏应该把沃尔克布鲁赫、丹尼尔布鲁赫之类的都叫上。
万万没有想到没有想到夏日风暴里面那个高调地有点二的家伙,居然也可以将这种内敛的,沉默中爆发的居家男人演的这么贴切。一直看到三分之二处我都觉得这片子立意比较陈旧,就是婚外恋+一个一直没有发现自己喜欢男人的人+日久生情的故事,而且人设也比较弱。一般这种片子呢,都是这样的设定,一个非常大胆,玩世不恭,生怕别人不是知道自己喜欢男人的美男,而且通常都是受方,一个看起来很完美,很沉默,很小心翼翼的居家好男人,通常他是攻;后者在因缘际会下,在前者处心积虑的刺激和勾搭下,终于冲破道德底线的故事,通常伴有家庭的破碎,但是基本上都没啥好结果,因为宁拆十座庙,不悔一桩婚啊,导演都是有这种共识的,这也是同志片通常可以骗的观众涕泪交流的背后原因。本片照样以居家男人对老婆孩子的妥协,另一个远走他乡为结局。
但是到了后三分之一,就是凯走了之后,马克的感情才算是爆发出来,一扫之前我觉得设定很弱的感觉,凯启发的不止是马克跑步的潜能,更多的是他对于马克的勇气,勇于承认自己喜欢的是男人的勇气,勇于反抗那些恐同者的勇气,片子的最后,马克越跑越快逐渐超越了同伴的那一幕,便是说明。直到此时,马克的形象才算是得到了最后的丰满,相对而言,凯的设定真的是有点弱了,他没有家庭环境的渲染,也不是其他同志片里那样炫目的小受,他是比较平静温柔的,潜移默化中影响着他爱的人,所以整个给人的感觉,这个角色就是为了男一号的设定而出现的。至于女一号的设定,就是同志片的标配阵容,一个热爱生活,热爱丈夫,对丈夫笃定的美好女人,这部片子,最后没有交代夫妻俩的感情中将何去何从,但是看起来貌似是好的一方面。
只是这个伤口要多久才能痊愈呢?也许每个人都无法再回到过去,好像一切都没发生过那样。因为你来过,在我的生命里留下了那样浓墨重彩的痕迹,所以一切都回不到过去,无法假装我们没有共同度过那些岁月。
所以凡是PP太翘的男人都是危险的,【掰弯直男新技能get√】居然有男二号的豆瓣小站http://site.douban.com/229308/,以及两个删减片段http://site.douban.com/229308/room/3230861/,豆瓣真是个神奇的地方。
又是半途变弯,中年出柜的故事?
没期待值结果还蛮好看的,现在看小基片最大感觉是背着老婆乱搞还真是技术活啊,面不改色心不跳;至于死命往上贴的那个都是前辈子欠了债这辈子要拿泪拿命来还的,造业!
今年好多同影的做爱都好美,请keep住。与断背山主题相似,但缺少时间的厚度。一个人,浑浑噩噩三十年,突然发现这不是自己想要的生活,他能怎么做?往前是坠落,往后是懦弱,我也会选择:free fall。不要跟我说我的家庭我的责任,那都不是我,我才是我...
电影本身有些硬伤,但是出彩的几处不得不加分。比如两位主角直接的调情(特别以“烟”做隐喻),比如最后妻子崩溃地对丈夫做“同性爱动作”,比如结局大家对要继续的生活都不知所措。生活总是比电影更无奈,因为没那么容易结尾。另外德国人的爱情给人感觉好猛!
同性可以愛,但責任感不能丟。(難道欺騙一個無辜的女人就對嗎?難道愛一個人,他無輪對旁人傷害有多大都可以忽略不計嗎?!沒錯,愛是自私的,可是在不傷害他人的前提下,無論是同性愛還是異性愛)
“我甚至不知道该怎么嫉妒他” 这不就是我的个人简史嘛(我就是一楼那个室友,嘻嘻)
先刷了一遍没有字幕的 只听得懂谢谢。。。但是Max Riemelt太美了!太迷人了!好爱啊!
问:如何才能让观众对一部已经被拍过无数次的甚至陈词滥调的同志题材电影产生好感?答:什么都不用做,只要给它一个现实主义结局就可以了。
这年头还拍性取向的自我认同问题,似乎有点老生常谈了,结婚生子的伪直男出柜,无外乎就是这套自我挣扎的戏码,但是一旦拍的好,依旧会很动人。这片子最特别的地方就是创作者心态和价值观的宽容,一朝认识到真实的自我之后,最终取舍抉择来的干脆且忠于自我,遵从意志,自由坠落。★★★
纯粹为德国小哥wolfgang点赞
同妻真的好惨,Max Riemelt 居然给我做受,完全OOC了!
森林跑步那段——从暧昧到进攻,全片唯一看点…
2013/06/21 同妻发飙的时候说的那句"I can't even be properly jealous"真心把我震撼了。 喜欢最后收尾的节奏,看清一切的时候,世界却忽然复杂起来,只有脚步更加坚定。
劇情略單薄。(渣)男主可以選擇只傷害一個,但是卻兩個都傷害了
我德男子汉真好看!!!!亲嘴搞基都好看得不得了!!!汪汪汪!!!
中规中矩的同志片,家庭爱情的Melodrama,老生常谈但也可以一看,两个防暴队的警察搞基还是非常养眼滴。
最美的就是平淡却真实的叙事,这也是欧洲电影区别于不少美国抓马的优秀之处。但也容易让人觉得故事太薄了,我倒是很喜欢。人最怕的是不知道自己要什么。
马克和凯各自的情感都很硬,一方欲拒还迎,一方不问所以,含蓄又强硬。这种感觉很纯粹,被性或是情俘获。最后,人生的插曲最后终成了插曲,“我不能再这样下去”成了坠落的终止,振作起来,反倒是对逝去的这段情的最大的不敬,伴随铿锵的音乐与马克坚定的脚步,生命恢复活力,悲伤,却已泛滥成灾……
先带我看GV湖畔陌生人,又看了一部成熟西班牙大叔,这一部直接是有个有老婆刚有孩子的直男如何背叛家庭被掰弯,室友真是步步为营。