丈夫、太太与情人

一对人到中年的知识分子伉俪，向另一对好友夫妻宣布了暂时分开的决定，给他们的生活带来了地动山摇式的撞击，还有随之而来的对眼前常态生活所产生的眩晕。两对夫妻互为镜子，而其中一对“突如其来”的分手也让平衡随之打破。

先说萨莉和杰克。二人都在长久的婚姻里察觉到了许多无法言明的问题所在，欺骗，还有激情的缺失。于是他们将分手作为一种实验，但没有预设对方会迅速找到新欢。其实两个人都积累了对对方的不满和埋怨，但这种不满并不足以演化成戏剧性的事故。知识分子的体面和实验精神让他们看似做出了一个理智的决定，但是在发现对方找到新欢的时候迅速瓦解。先是萨莉，然后是杰克。

萨莉是一个时时刻刻有着丰富的心理活动的女性，即使是在床上，与另一个男人的激情当口，她也仍然能够想起以赛亚伯林的“狐狸和刺猬”，想起她生活中所有的人，并把他们进行归类。电影中的Sally高频率地输出观点，但总是心不在焉，因为她有着过于强大的ego。聪明、高知、优雅的Sally最初设想Jack的新欢是与她同一类型的女人，但更年轻。但事实上，Jack找到的是一个满口星座玄学的健身教练兼营养学家，一个Sam——Sally的对立面。一种完全不同类型的“尝试”让他充满激情和新鲜感，跑步健身，看娱乐电影，逃脱了中产知识分子的体面生活——对精神生活的崇尚以及对身体健康的不屑一顾。（就像卡夫卡一样，拥有真正的精神生活的人，不可能同时拥有健康的体魄。）但这都只是短暂的，他无法真正欣赏这种生活，所以在知道Sally与别人在一起时，他突然意识到自己的荒唐，像Sally之前一样，歇斯底里了（所以歇斯底里从来不是专用于形容女人的。）

两个人在得知对方拥有新欢的时候，都抓狂了。然后又复合了。他们放弃了尝试，否定之前做的决定。

而另一边，Gabe和Judy却彻底分开了。一个是大学教授，一个是艺术杂志的的编辑。Gabe将自己的小说给Judy看，但并不在乎Judy的评价。或许因为在他心里，Judy的评价并不能具备任何inspiring的东西。他看中Judy的正派、平稳，但他想要的是疯狂的、自我毁灭的“白日梦”

前夫形容Judy是“被动进攻者”，通过被动的方式来获得她想要的东西。所以她看似被动，却总是如愿以偿地达成了她想要的结果。她想要Michael，但却将她介绍给了Sally，然后在他遭受分手痛苦的时候，进入了他的生活。这些行为如果用被动进攻者来诠释，观众就会发现Sally才是那个掌握主动权的人。她总是问Gabe，我对你还有吸引力吗？Am I cold in bed?但她根本不在乎答案，她已经对他和婚姻感到厌倦了。但她不会让自己成为主动提出分手的人，因为预想分开并亲手实现它是一件很痛苦的事情。在她对婚姻的“放任”和“接受”之下，她也结束了这段婚姻，以便能有追求Michael的自由，然后再次进入婚姻。

Gabe一直在寻找婚姻没有给他的东西，但这东西马上就要到手的时候，他又选择逃离了，拒绝进入无休止的循环，因为他知道这种激情总有一天会消失殆尽。

感觉没什么好解读的，因为伍迪艾伦将人物的心里话也通过电影直接表达出来了。但每个人物都值得玩味。电影名Husbands and Wives，中文名“丈夫、太太和情人”告诉我们：

铁打的婚姻，流水的情人。一切都是循环。

以前看伯格曼的婚姻生活，是彻底的绝望，婚姻猛如虎，谈之色变，避之不及。过了几年，看伍迪艾伦的husbands and wives，只觉得主角们对婚姻爱恨交织，总是欲求不满的状态。

字字珠玑，精彩绝伦。这次不再是简单的多人换乘恋爱，因为加入了访谈内容，各个角色都在自我剖析or自我辩解，更有带入感。萨莉夫妻作为高度精神合拍伴侣，一段开放性的关系使两人更发现对方的不可替代，这也是我某种情况下认为开放关系可行的原因。加比夫妻的关系则更加典型，一个认为变化代表死亡，而另一个则拥抱变化，而结局也对应着各自的选择。很欣赏朱迪，被动式进攻，总是能得到自己想要的。而加比和莱恩出租车内的那段对话就太典了，权利上位者本以为给了下位者一点崇拜的特权，殊不知却被下位者平视，仅仅是平视而已，立刻恼羞成怒，一部分人可能就会停在交恶的关系，转而寻求别的崇拜者，而另一部分人，如加比感受到棋逢对手，则会转变心情加入追逐的游戏。不得不说莱恩的确有拿捏老男人的手段，而她自己也非常清楚自己被老男人当做了青春记忆的符号。最后，伍迪也借角色之口说了，看多了电影小说，总觉得未竟之爱是最浪漫，所以受不了狂风暴雨下生日之吻的诱惑，简直不要太真实。

整个观影过程中，我都会不时想到约翰.卡索维茨，通篇手持摄影，粗粝带有噪点的画面和偶尔快怼到脸上的镜头，以及昏暗的暖色调光线，这些带有典型卡索维茨标签的影像风格被伍迪艾伦用在了这个中产阶级婚变故事中，这个夫妻分手各自找下家的故事也让我想到了卡索维茨的《面孔》。

整部影片不断的插入每个角色面对镜头的采访画面，可以看作一种补充与说明，也可以看作是关于回忆的记录与虚构。影片一开始就是前来作客的莎丽与杰克这对中年情侣宣布和平分手，然后这个消息让加贝与朱迪这对中年夫妻感到震惊，尤其是朱迪彻底陷入了情绪创伤之中，这样的“我再也不相信爱情了”的“应激反应”类似于现在网络上某明星情侣或夫妻分手离婚后的吃瓜群众反应……这样的开场瞬间展现了人物关系和矛盾性格，并且可以预见到，处在懵逼状态中的加贝与朱迪最终会走向分手。一对中产阶级夫妻自欺欺人的表现出和睦与恩爱，实则千疮百孔的关系设定在伍迪艾伦的偶像伯格曼的《婚姻生活》里已经无情的揭示过，而本片的基底实则和《婚姻生活》一样。

朱迪.戴维斯饰演的莎丽在我眼里简直是影片里最有魅力的角色，堪称女版伍迪艾伦。焦虑、神经质、纠结、喋喋不休，尤其是她在分手后到新认识的男人家约会时，焦虑的不断给前男友杰克打电话，质问前男友是不是在跟别的女人约会同居，才分手三个星期就有新女友等等，语气强硬，情绪崩溃，让一旁的男人一脸懵逼，战战兢兢。这场戏让我想到了伍迪艾伦的另一部电影《解构爱情狂》里伍迪艾伦跟自己的心理医生前妻在诊所里吵架，一旁的病人也是一脸懵逼.........显然她没有做好重新开始的准备，而且眼前的这个约会对象也无法吸引她，看看之后她在连姆.尼森面前的状态........

西德尼饰演的莎丽前男友杰克这个角色也是喜感十足。他因为喝多了吐槽和莎丽性生活不和谐，于是被同事给介绍妓女，他百般推脱，甚至把写着电话号码的纸条扔进垃圾桶，结果下一个画面就是妓女面对镜头的采访画面，她说杰克给她打了电话，第一次阳痿了，第二次约炮才完成了性交……杰克与有氧健身女教练的恋爱受阻让他想要与莎丽重新开始，于是贡献了影片中最有戏剧张力的一场戏。杰克、莎丽、连姆.尼森共处一室对峙，最后在外等待的有氧女教练也进屋催促，整场戏既暴躁又诙谐，堪称伍迪艾伦的集大成者。

加贝与朱迪这对中年夫妻的状态与《婚姻生活》里的那对极为相似。两人之间同样也有着大量深入的关于两人感情与状态的讨论，两人也都生活在平静表面下的激流之中。朱迪将连姆尼森介绍给了莎丽，但她又嫉妒莎丽与尼森愈发亲密的关系，因为她也对连姆尼森有感觉，只不过之前她一直试图维护自己婚姻的体面样子，现在，她想要修补莎丽的生活，却逐渐发现自己的生活也很糟糕。莎丽最后和杰克重归于好，而朱迪则离开了加贝，和连姆尼森走到了一起。加贝和朱丽叶特.刘易斯饰演的女学生通过文学写作这个桥梁越走越近，这似乎也是大多数中年男人所幻想的激情关系。伍迪艾伦给了自己一个最狼狈的结局，到最后只有他孤身一人，就像加贝和朱迪争吵时所说，朱迪认为需要改变，而加贝认为改变代表死亡。他是最畏手畏脚的一个，他即便知道问题也不愿面对，只想敷衍了事，他安慰朱迪他们之间没有问题，可其实问题已经显而易见，一切尽失算是对这胆小鬼的一点惩罚。