作为两对相处了十余年的朋友,莎利(朱迪·戴维斯 Judy Davis 饰)和杰克(西德尼·波拉克 Sydney Pollack 饰)之间的和平分手让加贝(伍迪·艾伦 Woody Allen 饰)和朱迪(米亚·法罗 Mia Farrow 饰)夫妇感到不可思议。当看见杰克迅速的另结新欢之后,原本心平气和的萨利感到怒不可遏,为了安抚朋友受伤的感情,朱迪将自己的同事麦克尔(连姆·尼森 Liam Neeson 饰)介绍给了她,后者对萨利的狂热却让朱迪的内心里很不是滋味。
另一边,才华横溢的学生雷恩(朱丽叶特·刘易斯 Juliette Lewis 饰)吸引了作为老师的加贝的注意,尽管想在婚姻中保持忠诚,但他向往雷恩的心却像一列火车般无法回头。同时,和新欢相处并不愉快的杰克发现自己对旧爱念念不舍,而此时的萨利正和麦克尔打得火热。就是这样四个在职场上春风得意的成年人,他们的感情生活却是一团糟。导演伍迪·艾伦运用大量的对话探讨了夫妻和男女之间感情的始末,将现代人的情感和生活状态描绘的淋漓尽致。
一对人到中年的知识分子伉俪,向另一对好友夫妻宣布了暂时分开的决定,给他们的生活带来了地动山摇式的撞击,还有随之而来的对眼前常态生活所产生的眩晕。两对夫妻互为镜子,而其中一对“突如其来”的分手也让平衡随之打破。
先说萨莉和杰克。二人都在长久的婚姻里察觉到了许多无法言明的问题所在,欺骗,还有激情的缺失。于是他们将分手作为一种实验,但没有预设对方会迅速找到新欢。其实两个人都积累了对对方的不满和埋怨,但这种不满并不足以演化成戏剧性的事故。知识分子的体面和实验精神让他们看似做出了一个理智的决定,但是在发现对方找到新欢的时候迅速瓦解。先是萨莉,然后是杰克。
萨莉是一个时时刻刻有着丰富的心理活动的女性,即使是在床上,与另一个男人的激情当口,她也仍然能够想起以赛亚伯林的“狐狸和刺猬”,想起她生活中所有的人,并把他们进行归类。电影中的Sally高频率地输出观点,但总是心不在焉,因为她有着过于强大的ego。聪明、高知、优雅的Sally最初设想Jack的新欢是与她同一类型的女人,但更年轻。但事实上,Jack找到的是一个满口星座玄学的健身教练兼营养学家,一个Sam——Sally的对立面。一种完全不同类型的“尝试”让他充满激情和新鲜感,跑步健身,看娱乐电影,逃脱了中产知识分子的体面生活——对精神生活的崇尚以及对身体健康的不屑一顾。(就像卡夫卡一样,拥有真正的精神生活的人,不可能同时拥有健康的体魄。)但这都只是短暂的,他无法真正欣赏这种生活,所以在知道Sally与别人在一起时,他突然意识到自己的荒唐,像Sally之前一样,歇斯底里了(所以歇斯底里从来不是专用于形容女人的。)
两个人在得知对方拥有新欢的时候,都抓狂了。然后又复合了。他们放弃了尝试,否定之前做的决定。
而另一边,Gabe和Judy却彻底分开了。一个是大学教授,一个是艺术杂志的的编辑。Gabe将自己的小说给Judy看,但并不在乎Judy的评价。或许因为在他心里,Judy的评价并不能具备任何inspiring的东西。他看中Judy的正派、平稳,但他想要的是疯狂的、自我毁灭的“白日梦”
前夫形容Judy是“被动进攻者”,通过被动的方式来获得她想要的东西。所以她看似被动,却总是如愿以偿地达成了她想要的结果。她想要Michael,但却将她介绍给了Sally,然后在他遭受分手痛苦的时候,进入了他的生活。这些行为如果用被动进攻者来诠释,观众就会发现Sally才是那个掌握主动权的人。她总是问Gabe,我对你还有吸引力吗?Am I cold in bed?但她根本不在乎答案,她已经对他和婚姻感到厌倦了。但她不会让自己成为主动提出分手的人,因为预想分开并亲手实现它是一件很痛苦的事情。在她对婚姻的“放任”和“接受”之下,她也结束了这段婚姻,以便能有追求Michael的自由,然后再次进入婚姻。
Gabe一直在寻找婚姻没有给他的东西,但这东西马上就要到手的时候,他又选择逃离了,拒绝进入无休止的循环,因为他知道这种激情总有一天会消失殆尽。
感觉没什么好解读的,因为伍迪艾伦将人物的心里话也通过电影直接表达出来了。但每个人物都值得玩味。电影名Husbands and Wives,中文名“丈夫、太太和情人”告诉我们:
铁打的婚姻,流水的情人。一切都是循环。
以前看伯格曼的婚姻生活,是彻底的绝望,婚姻猛如虎,谈之色变,避之不及。过了几年,看伍迪艾伦的husbands and wives,只觉得主角们对婚姻爱恨交织,总是欲求不满的状态。
字字珠玑,精彩绝伦。这次不再是简单的多人换乘恋爱,因为加入了访谈内容,各个角色都在自我剖析or自我辩解,更有带入感。萨莉夫妻作为高度精神合拍伴侣,一段开放性的关系使两人更发现对方的不可替代,这也是我某种情况下认为开放关系可行的原因。加比夫妻的关系则更加典型,一个认为变化代表死亡,而另一个则拥抱变化,而结局也对应着各自的选择。很欣赏朱迪,被动式进攻,总是能得到自己想要的。而加比和莱恩出租车内的那段对话就太典了,权利上位者本以为给了下位者一点崇拜的特权,殊不知却被下位者平视,仅仅是平视而已,立刻恼羞成怒,一部分人可能就会停在交恶的关系,转而寻求别的崇拜者,而另一部分人,如加比感受到棋逢对手,则会转变心情加入追逐的游戏。不得不说莱恩的确有拿捏老男人的手段,而她自己也非常清楚自己被老男人当做了青春记忆的符号。最后,伍迪也借角色之口说了,看多了电影小说,总觉得未竟之爱是最浪漫,所以受不了狂风暴雨下生日之吻的诱惑,简直不要太真实。
整个观影过程中,我都会不时想到约翰.卡索维茨,通篇手持摄影,粗粝带有噪点的画面和偶尔快怼到脸上的镜头,以及昏暗的暖色调光线,这些带有典型卡索维茨标签的影像风格被伍迪艾伦用在了这个中产阶级婚变故事中,这个夫妻分手各自找下家的故事也让我想到了卡索维茨的《面孔》。
整部影片不断的插入每个角色面对镜头的采访画面,可以看作一种补充与说明,也可以看作是关于回忆的记录与虚构。影片一开始就是前来作客的莎丽与杰克这对中年情侣宣布和平分手,然后这个消息让加贝与朱迪这对中年夫妻感到震惊,尤其是朱迪彻底陷入了情绪创伤之中,这样的“我再也不相信爱情了”的“应激反应”类似于现在网络上某明星情侣或夫妻分手离婚后的吃瓜群众反应……这样的开场瞬间展现了人物关系和矛盾性格,并且可以预见到,处在懵逼状态中的加贝与朱迪最终会走向分手。一对中产阶级夫妻自欺欺人的表现出和睦与恩爱,实则千疮百孔的关系设定在伍迪艾伦的偶像伯格曼的《婚姻生活》里已经无情的揭示过,而本片的基底实则和《婚姻生活》一样。
朱迪.戴维斯饰演的莎丽在我眼里简直是影片里最有魅力的角色,堪称女版伍迪艾伦。焦虑、神经质、纠结、喋喋不休,尤其是她在分手后到新认识的男人家约会时,焦虑的不断给前男友杰克打电话,质问前男友是不是在跟别的女人约会同居,才分手三个星期就有新女友等等,语气强硬,情绪崩溃,让一旁的男人一脸懵逼,战战兢兢。这场戏让我想到了伍迪艾伦的另一部电影《解构爱情狂》里伍迪艾伦跟自己的心理医生前妻在诊所里吵架,一旁的病人也是一脸懵逼.........显然她没有做好重新开始的准备,而且眼前的这个约会对象也无法吸引她,看看之后她在连姆.尼森面前的状态........
西德尼饰演的莎丽前男友杰克这个角色也是喜感十足。他因为喝多了吐槽和莎丽性生活不和谐,于是被同事给介绍妓女,他百般推脱,甚至把写着电话号码的纸条扔进垃圾桶,结果下一个画面就是妓女面对镜头的采访画面,她说杰克给她打了电话,第一次阳痿了,第二次约炮才完成了性交……杰克与有氧健身女教练的恋爱受阻让他想要与莎丽重新开始,于是贡献了影片中最有戏剧张力的一场戏。杰克、莎丽、连姆.尼森共处一室对峙,最后在外等待的有氧女教练也进屋催促,整场戏既暴躁又诙谐,堪称伍迪艾伦的集大成者。
加贝与朱迪这对中年夫妻的状态与《婚姻生活》里的那对极为相似。两人之间同样也有着大量深入的关于两人感情与状态的讨论,两人也都生活在平静表面下的激流之中。朱迪将连姆尼森介绍给了莎丽,但她又嫉妒莎丽与尼森愈发亲密的关系,因为她也对连姆尼森有感觉,只不过之前她一直试图维护自己婚姻的体面样子,现在,她想要修补莎丽的生活,却逐渐发现自己的生活也很糟糕。莎丽最后和杰克重归于好,而朱迪则离开了加贝,和连姆尼森走到了一起。加贝和朱丽叶特.刘易斯饰演的女学生通过文学写作这个桥梁越走越近,这似乎也是大多数中年男人所幻想的激情关系。伍迪艾伦给了自己一个最狼狈的结局,到最后只有他孤身一人,就像加贝和朱迪争吵时所说,朱迪认为需要改变,而加贝认为改变代表死亡。他是最畏手畏脚的一个,他即便知道问题也不愿面对,只想敷衍了事,他安慰朱迪他们之间没有问题,可其实问题已经显而易见,一切尽失算是对这胆小鬼的一点惩罚。
“喜剧人具有天生的节奏感,要在这里咔,马上!这东西你能就是能,学不来的。所以喜剧演员,不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德,那些有趣的人就是能。而另一些人则不能,如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候,真是糟糕!哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人,比如鲍勃霍普来说,节奏把握就是无与伦比的出色,没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号,听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”
总是理智到神经质。。。。。。。像婚姻场景
如果找一部伍迪艾伦剧作的平均水准,就是这一部。Di Palma手持风格的长镜,强调不稳定和变焦推拉(伍迪艾伦几乎绝无仅有的尝试)。跳切,仿纪录片,有许多表演难度很高的长镜头。西德尼波拉克真是个好演员。本片的精华在于伍迪艾伦扮演的作家的那段“novel montage”(小萝莉讲故事的那段调度类似)
四星半;推拉镜头与手持看得有点不适应;核心内容依然是中产阶级男女情感探讨;当两个人最后只剩回忆可以温暖,那么分手也是必然;因为人类的贪婪和厌旧,谁都会轻易爱上、也会轻易离开另一个谁;一段关系的存亡,窥见个人处理人事、应付环境的风格和性格;其实根本没有什么爱情。
如果现在才相遇 我们会把关系处理得更好 可一旦你有了这些经验 你还会选择和他结婚吗/上帝不掷色子 只玩捉迷藏/陀氏是一道大餐加维生素片加麦芽糊/生活不模仿艺术 生活模仿烂电视节目/对梦想妥协 就像戴上一顶灰帽子/俄狄浦斯和哈姆雷特/以塞亚伯林狐狸与刺猬/弗洛伊德 潜意识威胁/意志的胜利 野草莓
这片子真是犀利啊,字字珠玑。有意思的是,伍迪艾伦在拍摄快结束的时候被米亚法罗发现了和宋宜偷情的事,但其实他已经借剧本和角色之口表达了自己对婚姻和爱情的失望吧【学了一个新词:ballbreaker:令人蛋疼的女人。。。】
婚姻,分分合合,有时候忍一忍就一辈子,有时候一冲动就从此分开。至于此片将近拍完时mia发现了woody和宋yi裸照一事我真的感到非常震惊!怀疑《登堂入室》的人设有模仿此片。
好虚无啊好虚无,每个人物都好无聊(可能本来就是每个人都无聊吧),somehow伍迪艾伦还是很坦率:话痨,句句出自肺腑,句句毫无意义,简直就是我写日记时的感觉... PS.虽然没看过Bergman的婚姻生活,但我可算看出来无敌崇拜Bergman了,刘易斯在cab上批评无敌的小说的那段,妥妥Bergman式对话只拍一个人
"i dont want to make love. you always gets sexual at the oddest times. you use sex to express every emotion but love." 剧本真棒啊!
果然拍完就离婚了 / 被动进攻型女性( passive-aggressive) / 狐狸和刺猬 / Juliette Lewis / 目前为止除Annie Hall以外最喜欢的一本Woody Allen啦
什么伪纪录片,什么推拉镜头,原来无敌早就用过啦。对那种微妙情绪和心理变化的掌控和拿捏简直无敌,关于婚姻内的爱情,无敌这一部可以说是百科全书了,也更像是他的自白书。看来老头子对那种一分手就过来哭天喊地你陪她骂完还好心给她介绍对象结果没几天又复合过来秀恩爱的碧池也是深恶痛绝啊。
1.大赞小老头在伪纪录片上的再一次成功,2.他总说他有多怕死,而无论是他的作品还是现实生活都反映出他有多离不开爱情,这部片子却是戏里戏外都把爱比死更冷表现得淋漓尽致,偏偏我们都宁可这么活着。3.他在电影里比现实中保守啊...
绝妙的平衡感!剧本就像一个棋盘,五个主角从戏份到性格到表演各据一角,相互对抗又交融,你永远不知道感情的局谁能笑到最后。台词上又是登峰造极的妙语连珠。最爱朱迪戴维斯张狂的自卑和脆弱的自负,她和黛安韦斯特才是伍迪的镜头下最出彩的女人。
幽默、犀利又无奈,混乱但又有序。感情是否能修复也许取决于他们想从中获得什么,是持久的浪漫与激情,还是学会放弃不切实际的期待。这没有正确答案,只是一种选择。
后來呢,他離開了相伴十年的Mia Farrow,娶了她的韓裔養女~~
不管是作为一部电影还是一部woody的电影我都不喜欢。这只是部纪录片,woody的脑子和镜头都很失控。还有那个judy实在太呆了。
总感觉Mia在他电影中的那些角色无法和Diane当年的角色相比……
其实很多女生都是passive-aggressive的性格,表面看起来很被动什么都不想要,但到最后她什么都得到了;而那些起来很有野心占有欲的,最后好像得到的寥寥无几。所以自己到底是狐狸还是刺猬,这个问题值得好好分析思考一下。但也不用在床上思考啦!
导演伍迪·艾伦运用大量的对话探讨了夫妻和男女之间感情的始末,将现代人的情感和生活状态描绘的淋漓尽致
米亚·法罗发现伍迪·艾伦和宋宜偷情时,还有四天的戏没拍,暴怒之下还是敬业地完成了拍摄——谁能看出哪几场戏是这四天拍的呢?至于片子的风格,感觉多少跟被戈达尔虐过有关,还借着《乱》扯了一段《李尔王》。